家具设计毕业论文

毕业论文(设计)

题目: 化茧成蝶

蜕变自我

学号: 100408xxxxx

姓名: xxx

系别: 艺术设计系

专业班级: 家具1001班

指导教师: 钱xx 顾xx 李xx

2012年 6 月 10 日

本人声明

郑重声明本论文(设计)系本人在老师的指导下独立完成的论文(设计)，本人拥有自主知识产权，没有抄袭、剽窃他人成果，由此造成的知识产权纠纷由本人负责。

作者(签名):

年月日

目录..........................................................................................2 摘要及关键词..............................................................................3 一、设计主题来源 (4)

(一)设计主题………………………………………………………………4 (二)设计灵感………………………………………………………………4 (三)设计理念………………………………………………………………4 (四)主题

意义........................................................................4 (五)市场调研........................................................................5 (六)设计方向........................................................................7 二、实现过程..............................................................................8 (一)材料..............................................................................8 (二)家具结构........................................................................8 (三)家具表现 (10)

三、主题表现效果........................................................................11 四、整体评价与重点.....................................................................11 (一)设计特点........................................................................11 (二)总体评价........................................................................11 附录..........................................................................................11 参考文献....................................................................................17 致谢 (24)

摘要

这一系列客厅家具是由明、清式风格演变成的现代简约家具，其理念是根据明式家具的特色结合现代家具的特点而设计的一系列新中式的客厅家具。

明式家具的造型大方，比例适度，轮廓简练，舒展;结构科学合理，榫卯结

构，坚实牢固;精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽;雕刻红椒处理得当;金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。

快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵;部分接受传统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保持韵味的情况下对其进行改变。崇尚简约，在选材时追求天然美，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美，而不做过多的雕琢——这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。于是，现代中式风格就产生了。

关键词:明清新中式简约现代

一、设计主题来源

(一) 设计主题:化茧成蝶，蜕变自我

(二)设计灵感:

热闹喧嚣的城市寻觅一份古朴的宁静，传承千年的文化今朝化茧

成蝶，在这个钢金混泥土的城市，通过古老的形态，古老的意志，演

化着现代的温馨。

(三)设计理念:朴素、简洁的原生态演绎现代的喧嚣与宁静。

(四)主题意义:在这个喧嚣的社会中，到处都是熙攘的人群，到处都有人的声音，似乎连寂寞的权力都失去了，于是宁静便愈发地珍贵。宁静，一种平静、安详，悠远。人类心灵自然流露，远离着喧嚣，浮躁。拥有了他，就等于拥有了幸福。那该是“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情，飘逸;也有着“宠辱不惊，看庭前花开花落”的淡泊，从容;更是“不以物喜，不以已悲。”的大度与洒脱，一天疲惫的上班工作结束后渴望的那一份自己的宁静、与放松。古老而朴素的世外桃源

让自己一身的疲惫一扫而空，那一份的悠然自得让自己找到一份内心的快乐，让自己更好的展望明天。

(五)市场调研:

广州:突出“新中式” 广州国际家具博览会与JSWB家居采购会先后隔路举行，除了扩大展示的规模，突出强调原创、自主设计，而中式家具成了设计的亮点。而在琶洲举行的一个家居设计展，设计师将中国传统风格与现代时尚结合，如“新中式生活———城市标本”为主题的概念家具

深圳:追捧“新中式” 在深圳国际家具展，无论展馆规模还是客流量，新中式家具成了最为关注的类型，关乎中老年人的中式家具也吸引了不少年轻人驻足，它

们主要以红色、金黄色或者黑色为主，既保留了民族文化，也考虑了现代人的生空间。

中山:改革“新中式” 中山同期举办了红木古典家具展、红木家具文化展以及中国红木古典家具展，而新中式红木家具创意设计大赛借势启动，有关方面表示，旨在挖掘红木家具设计创新的新思路、新概念、新主张，以传统文化为理念、古典元素为设计灵感，融入新中式家具概念。

2011年，网络流行一句话——“神马都是浮云”，暗合着这个变局时代人们内心里对各种无奈和彷徨的一种放低。但对于再也伤不起的家具

行业的这一年来说，每个事件都并不是无关紧要的，而是都在某种程度上，预示着一个新时代的到来----新中式。

(六)设计方向:

通过上面的市场调查而得知新的一年里新中式将会成为家具业的弄潮儿，我的设计方向就是由新中式的古朴造型加上现代的元素从而演绎出不一样的宁静与舒适。

对传统家具艺术进行改良和创新明式家具的简约空灵、方正素雅，与清式家具的繁缛华丽、庄重肃穆形成强烈对比，它们在不同的历史时期用繁简各异的艺术手法，共同建构了我国传统家具的辉煌成就，傲然卓立于世界艺术之林我们所处的时代是一个改革开放、迅猛发展的信息科技时代，当今社会无论是居室空间、房屋结构或生活方式，与明清时期相比都产生了巨大的变化，家具作为与日常生活紧密相连的物品，是与当代生活紧密相连的，不能脱离时代的需求。那么，在现代生活中，传统风格的家具是仅仅作为收藏欣赏的对象，还是应该成为具有实际生活使用功能的家具呢,应该是两种都需要，既需要原汁原味地展现传统家具艺术样式，也需要在传统家具风格的基础上进行改良更新，使其适宜现代生活。

1、以“博古通今，去粗存精”的方式改良传统家具

明清时期制作的家具，包括宫廷珍藏家具，并不是每一件都是完美无缺的，毕竟在众多家具之中，既有民间风格的实用型家具作品，也有文人雅士亲自参与设计制作的精品，在清代家具中更有清宫御制的珍品，这之间的艺术水准有高也有低。可能有些家具造型方面存在不足，也还有些制作工艺不到位。面对这些家具时，我们应该冷静地分析辨别，存其精华、去其糟粕，应按照现代人的居室空间陈设、生活上的需求将家具不足之处改良调整，使它更加完美。

2、以“借古开今，化古为新”的方式创新设计传统家具

古人有句话说得很好，叫做“古不乖时，今不同弊”，就是告诉我

们:要继承古代传统，但不能背离当前的时代需求，我们应该顺应当今时代的变化去发展创新，但不要沾染这个时期肤浅流行的弊病。所以，传统家具的创新设计不能是闭门造车，而应该是继承传统家具的精华，结合当今生活需求和这一时代的文化背景在外部造型、内部结构、使用功能、制作工艺、雕刻装饰、家具用材等多方面进行创新设计。

例如家具使用功能上的创新设计问题，我们在现代生活中的坐卧习惯与古代相比发生了很大变化。我们坐惯了沙发，再去坐明代四出头官帽椅，就会觉得不放松、比较累，难以习惯，这其中的原因就是家具设计理念不同所带来的差异。在明代，中国古代的官帽椅多放在厅堂之中接待宾客，椅子强调的是“正身”功能，要求坐在这张椅子上的人体现出儒雅庄重的坐姿，要符合儒家的礼仪规范。而现代文明中，对这部分功能的要求淡化了，家具设计时强调的是要让使用者感到随意和舒适，那么我们可以根据这一需求运用传统家具的造型方法和榫卯结构，结合现代人体工程学来创新设计既有明清家具造型风格特征和神韵，也符合现代人坐卧习惯的家具。还有，清式的宝座造型端庄肃穆，非常漂亮。但是，清式的宝座为了强调统

治阶级的威严和地位，一般都是独坐，只有一个。那么在现代生活中显然不实用，需要重新设计茶几和脚踏进行搭配，设计中还需要考虑到整套产品风格的协调一致，这也涉及到外部造型的创新设计。

清代家具与明代相比，在雕刻装饰手法以及纹饰的题材内容上都有了很大突破。有复杂的镶嵌工艺，还有浅雕、深雕、透雕，纹饰方面大多取材富有吉祥意义图案，如龙凤纹“龙凤呈祥”，灵芝、如意纹“事事如意”，蝙蝠寿字纹“五福临门”“福寿双全”等等，反映了人民对美好生活的期盼。我们现代化的制作工具与古代相比当然先进了很多，有利于创造更加精美多样的雕刻装饰手法，这方面也可以创新设计。二、实现过程

(一)材料:

1、木材木材是一种优良的造型材料，具有优良的特性，在现在是设计应用中仍占据了重要的低位。木材质轻坚韧，并富有弹性，在其生长方向即纵向的

强度大，是有效的结构材料。质感良好，具有因结构原因而形成的天然花纹和色泽。但比较容易因为各向异性、干缩湿涨而导致的尺寸和形状变化，产生不同程度的开裂、扭曲、翘曲等现象。

木材可以适合铣、锯、凿、刨切、旋切等加工方式，相对较易地可以在其材料上进行开槽、钻孔等，还可组合加工成型。同时，木材具有可塑性，木材在热压作用下可以弯曲成型，还可以通过榫眼、胶、钉的方法牢固而较容易地进行接合。

目前制造家具常用的木材有: 水曲柳、桦木、栎木、榉木、槭木、松木、桐木、橡胶木、椴木、榆木、椿木、楸木等。此外, 黄菠萝、樟木、楠木、桃花心木、乌木、花梨木、柚木等也占一定比例。

此次的设计主要采用的是:樟木，榉木。

榉木

樟木

2. 沙发垫沙发垫的材质主要是用棉布，100%植物纤维或者里面用毛绒做成，为了是增加沙发的舒适性。高档沙发坐垫应使用密度在30公斤/立方米以上的高弹泡沫海绵，背垫应使用密度25公斤/立方米以上的高弹泡沫海绵。为提高坐卧舒适度，有些泡沫还在确保不降低密度的前提下，做了软处理，有些在坐垫内设置立式弹簧，使沙发具有更高的回弹性和抗老化性能。一般情况下，人体坐下后沙发坐垫以凹陷10厘米左右

为最好。

目前市面上种类很多，从材质上分类主要有:全棉，毛绒，亚麻，化纤，植物纤维等……

全棉有全棉绗缝，沙发坐垫经常有人在上面活动，绗缝就会不容易使沙发垫变形。另外绗缝可以有很多图案，而且图案有刺绣的效果，这种产品深受人们喜欢。

毛绒:毛绒有好几种，有珊瑚绒(毛长)，金粘绒(颜色鲜亮)，短

毛绒(柔软细腻)。这个也可以混合绗缝工

艺

(二)家具结构:

此系列的家具结构是由明式家具的结合而演变而来的，那就得先说说古家具的结合方式:(见后面附页)当然是由古代的木榫结构而结合。 (三)家具表现: 家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花。同样还可分为另外两类:第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子(牙条与牙头)、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等。另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件。

三、主题表现效果

2P 120CM的空间加上古朴色的集成吊顶，再放上现代化的新中式家具，旁边再放上简约的屏风，加以暗淡的灯光，一首高山流水淡淡传开。表现出与现代喧嚣不同的原生态古朴风味。

四、整体评价与重点

(一)设计特点

凝练唯美的中国古典情韵，数千年的婉约风骨，以崭新的面貌脱变舒展，以内敛沉稳的古意中国为源头，融放时尚的元素与实用主义的表现手法，古老与现代，东方与西方，两种文化相得益彰而又水乳交融。格调口味不用怀疑。传统文化那淡然悠远的人文气韵平增一份无双的风雅?????

(二)总体评价

由于新中式既传承了传统家具的文化艺术，又符合了现代人的生活需求和生活习惯，且价格适中。因此，进入市场以来，新中式家具就迅速成为许多红木爱好者和大多数白领阶层的置家新宠，甚至得到了许多欲购买板式家具、欧式家具的年轻人的极力追捧，赢得了巨大的市场空间。

我设计来源于化茧成蝶，蝴蝶从蛹变化为成虫，身体组织经过复杂的变化，因而成虫的形态构造，通过对明式家具的付传承与阜新，结合现代人的生活，我的重点是由古家具的结构，运用现代的表现，加上古典沧桑色彩，表现出一系列古老而又简约的现代家具。

色彩运用:主要为灰、黑色，灰色和黑色在传统的理解中被誉为迷茫，实在，老实，厚硬，顽固，坚毅，执着，正派，压抑，但在追溯潮流的今天，再这么理解就真的落伍了。灰色和黑色已经成为了简约的代名词，灰色和黑色简约而不简单，繁琐的装饰会给让你眼花缭乱，应该不暇的紧张感，而大面积的灰色，自然明朗，调节身心，舒缓情绪，黑色沉着宁静，正态而又不失飘逸，低调而时尚。

结构的运用:主要以格肩榫为主，传承的格肩榫经过千年的沧桑依然如此的牢固，实是中国家具的一块珍宝，运用到此系列家具中，不失设计主题的中式，又不失“新”这一字。

附录

基本结合:1、平板拼合薄板拼合:桌案面心、柜门、柜帮等需多块板材拼合使龙凤榫(或加穿带，距端15cm、约隔40cm加一根穿带)、厚板拼合:栽榫直榫或走马销 2、厚板与抹头的粘贴拍合避免两端断面木纹外露，使“抹头”且格角相交，厚板纵端格角留透榫或半榫(或带榫舌)，抹头上也对应凿透眼或半眼(或挖榫槽)

3、平板角接合三块厚板造的炕几或条几，面板与板形腿足相接使全隐燕尾榫抽屉立墙板材接合两面外露的明榫(直榫开口接合)、单面露榫的明榫(半隐燕尾榫)、完全不露的闷榫钩挂接合

4、横竖材丁字形接合圆材横竖材同粗，枨子外皮作肩，榫子留正中腿粗枨子细不交圈:枨子外皮后退，和腿足外皮不在一个平面，榫子榫眼同上留正中腿粗枨子细交圈:枨子外皮与腿足在一个平面上，枨端里半留榫，外半作肩。称飘肩，或蛤蟆肩方材一般用交圈的格榫小格肩:切去格肩尖角，尖角平，以提高竖材坚实度大格肩:肩角尖，实肩，不带夹皮;虚肩带夹皮(大用料时用有利加强接合)格肩榫正侧两面丁字形相交:两榫同长、榫格角。。。两榫一长一短相抵、不格角(长的为透榫)齐头碰:横竖材一前一后不交圈时使用(例如:腿子外圆里方，枨子长圆) 透榫与半榫:透榫断面木纹外露，比较坚固，但不及半榫整洁美观，因而用在大面上的榫头多为半榫，用在小面上的则多为透榫，极个别的透榫还长出少许。

大进小出:即部分半榫，部分透榫，达到两榫互让的目的。

裹腿枨:多在圆腿家具上，两枨在腿子转角处相交，腿子在交接处雪圆成方。便于嵌枨子、枨子尽端外皮呈45?角。里皮留榫，插入腿足上的榫眼。榫子格角相抵或一长一短。方材或圆材角:南官帽椅、玫瑰椅搭脑、扶手和前后腿的接合斜切45?闷榫相接(闷榫:两材各出单榫;一出单银锭榫、一出双银锭榫，一扣入二空间扣合)

挖烟袋锅:搭脑下弯，腿足上端凿(长)方形榫眼，两相和合。

板条角:牙条与牙头的接合，板条合成的券口、圈口所用榫卯:两条各出一榫嵌纳:揣揣榫、嵌夹式(单榫、损舌不长，不甚结实)、合掌式(全凭胶粘，清代以来粗制滥造的做法) 6、直材交叉结合杌凳十字枨、床围子攒接万字、十字绦环(两材上下各切去一半，合为根的厚度;或用小格肩，免剃凿过多)面盆架:三根枨子，上根下皮去三分之二，中间一根上下各去三分之一，下根上皮去三分之二

7、弧形弯材接合圈椅圆后背(月牙扶手)、香几、圆凳面子的边框和下边的托泥楔钉榫:两片榫头合掌式交搭，尽端有小舌(小舌侧面外露或不外露)，保证上下不移动;搭口中部剃凿方孔，头粗尾稍细的楔钉贯穿过去，保证左右不移动。

8、格角榫攒边椅凳床榻软屉，其木框一般用攒边格角结构，四方托泥也是如此。四根木框，较长而两端出榫的称“大边”，较短而两端凿眼的称“抹头”。边抹和合处格角。凳盘、椅盘以及床榻屉都有带，一般为两根。带中部下弯，两端出榫，与大边联结。四框表面内缘踩边打眼，软屉编好后，踩边用木条压盖，再用胶粘或加木钉销牢。把孔眼全部遮盖。 9、攒边打槽装板凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及不同部位上使用的绦环板优点:板心装纳在四根边框之中，使薄板能当厚板用;隐藏断面，更显美观。

格肩榫攒框:内侧打槽，容纳面板四周的榫舌(边簧)，大边在槽口下凿眼，供“穿带”插入。石板面心，则用“托带”(安在石板边框上，承托石板面心)，或一

根，或两根，或十字，或井字，视石板面心的大小、轻重而定。石板不宜做边框，只做成上舒下敛、有斜坡的边(马蹄边，或简称马蹄)，边框内侧也踩出斜口，嵌装石板。此外，比较少见的还有在拦水线下打槽装板，容纳板心四周的边簧。个别翘头案的抹头与翘头一木连造，翘头下打槽，装嵌板心纵端边簧。圆形边框(圆凳、香几面等)，使弧形弯材打槽嵌夹板心的边簧，弯材一般为四段，攒边的方法除用楔钉榫外，常用逐段衔夹的造法，即一端开口，一端出榫，逐一嵌夹，形成圆框，其打槽、装板、凿眼、安带与方形边框基本相同。与打槽装板类似的还有券口、圈口(打槽装板条)

乙、腿足与上部构件的结合

1、腿足和牙子、面子的结合无束腰结构面子底面各凿两个榫眼，大边上的深，抹头上的浅(避开大边上的榫子)，与腿足上的榫子拍合;两端开槽嵌装牙头。加垛边的，腿足上端的长短榫则更长些。

有束腰结构抱肩榫:束腰部位以下切出45?斜肩，腿足上端凿三角榫眼，或还留挂销，与牙子的槽口套挂。牙条束腰两木分做(真两上)一木连做(假两上)牙条束腰间加托腮三木分做(真三上)、两木分做、一木连做(假三上)。而真两上、真三上至清中期后大为流行，既追求形式又舍不得用料。清式劣于明式，由此可见一斑。

齐牙条造法:多用于炕桌上，肩部雕兽面，足部雕虎爪。为避免格肩出斜肩的牙条破坏兽面的完整性，所以造成“齐牙头”。牙条出榫，插入腿足兽面旁侧的榫眼，如系两上，则在腿足上端留造四个榫子，两个与面板底面的榫眼拍合，两个分别与两个束腰的两个榫眼拍合。高束腰结构抱肩榫造法与一般有束腰结构相同，惟两榫间距离的加长，出现了一根短柱，并开槽口以嵌束腰两端的榫舌。有的加矮老，将束腰分隔成段形成绦环板。四面平结构此式的面子用攒边打槽装板造成，四角在边抹底面凿榫眼。腿足上端不造束腰，在顶端长短榫之下格肩造榫，并在两面各留出一个断面为半银锭形的挂销，以备与牙条上的槽口套挂。

夹头榫结构正规:开口嵌牙条和牙头，坚实度好;外两种:开口嵌牙条，打槽嵌牙头(两片牙头)，坚实度次之;打槽嵌牙条、牙头(牙条分段、两片牙头)，坚实度差。插肩榫结构 2、腿足与边抹的结合

四面平式(粽角榫造)运用在桌子、书架、柜子等家具上，美观整洁。因其榫卯集中，用料不宜过小，影响结实。用料小了，桌子等如无横枨或霸王枨，便需有管脚枨或托泥固定，否则是不够牢固耐用的。

3、腿足与枨子的结合、矮老或卡子花与面子或牙条的结合

枨子的功能在加强腿足之间的联结，习惯的造法有直枨、罗锅枨两种。从结构角度看，枨子安得矮一些有利于稳定构架。但枨子低了会妨碍使用者腿膝的活动，产生不便。两端靠下中部拱起的罗锅枨就是为了这个矛盾而想出来的造法。古代匠人设想为何不在枨子与上面的结构之间加短柱来起到传递承重的作用,矮老就由此诞生了。卡子花又是由矮老美化而来的。凳、椅、桌、几，凡是无束腰的，一般也无牙条，卡子花上端直接与边抹底面联结，下端与枨子联结。有束腰的家具，卡子花上端与牙条联结，下端与枨子联结。卡子花与上下结构的联结方法或为本身上下出榫，或为上下栽榫，依据卡子花造型决定联结方法。 4、霸王枨与腿足及面子的结合古代工匠设法把腿子与面子联结起来，枨子就不会有矮腿之弊，而能将面子的承重直接分递到腿足上，霸王枨就是由此诞生的。霸王枨上端托着面心的穿带，用销钉固定，下端交代在腿足上。枨子下端的榫头向上勾，并造成半个银锭行，腿足上的榫眼下大上小，榫头从榫眼下部大口处纳入，向上一推，便勾挂住了。下面的空当再垫塞木楔，枨子就被关注，拔不出来了。

5、腿足贯穿面子的结构扶手椅，椅盘用格角榫攒边框，四角开孔，椅子的前后腿从这四个空中穿过去。四根立材看似可分的不同构件，实是上下相连的。这样的结构最为坚实耐用。“天圆地方”:椅盘以上为圆材，椅盘以下为方材(或外圆内

方)。上下断面的不同，除达到求变化外，主要还使椅盘以下腿足断面大于圆形的开孔，由此支承椅盘。此外，少数的例子还有在腿足的一盘部位削出方颈，边抹四角也开方孔，使四足和边抹结合得更紧密。鹅脖在椅盘上后退挖槽另装。

6、角牙与横竖材的结合角牙种类繁多，但多数与腿足及腿足以上的上部构件联结。诸如门户橱、衣架、面盆架上的挂牙，桌几、架格上的托角牙子，乃至小椅子后背扶手上的小牙子等皆是。有的两边都在横竖材上打槽嵌装;有的一边打槽嵌装，一边栽榫;有的一边留榫头入槽，一边栽榫。

丙、腿足与下部构件的结合

1、腿足与托子、托泥的结合a、条案的腿足与直托子的结合条案腿足下端出两榫，托子两端凿榫眼，两相拍合。b、方形家具与托泥的结合方形家具(杌凳、书桌、供桌)，下边的托泥是四根木材用格角榫造成的。托泥的四角凿眼，容纳腿足底端的榫头。榫头或由腿足出头出头连做，或另栽榫。托泥还有另外一种复杂的造法，腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形样式，托泥在抹头上凿剃与斗形榫头相适应的榫眼，但一面开敞，榫头由此平移套装。待托泥的大边与抹头拍合后，便将榫头关闭在榫眼之中，这种结构除非将托泥拆散，否则无

法将腿足从托泥拔出来。c、圆形家具与圆托泥的结合圆凳、香几等，下面的托泥是用嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法，将弧形弯材攒接到一起。，用嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法，将弧形弯材攒接到一起的，用嵌夹榫舌结构攒接的圆托泥，不宜在接榫处凿剔方眼，与腿端的榫头结合。有的圆形家具(坐墩、圆凳)，腿足下端造成插肩榫，与下部的圆形构件结合。这个圆形构件和托泥所处位置相同，但它与腿足结成一体，成了一个不可分割的整体。这同托泥又不同。实际上此种圆形家具下部重复上部的造法，尤其是某些坐墩倒过来，除无面心外，几与正放无甚区别。

2、立柱与墩座的结合座屏风、衣架、灯台等，占平面面积不大，体高而又要

求它站立不倒的家具，多采用厚木作墩座，上面植立木，前后或四面用站牙来抵夹的结构。明清前期抱鼓，为的是在站牙之外又有高起而且有重量的构件，挡住站牙，加强它的抵夹力量。抱鼓适宜雕刻花纹，所以又是一个能起装饰作用的构件。

丁、另加的榫销

1、栽销和穿销构件本身留做榫头，因受木材性能的限制，只能在木纹纵直一

段做榫，横纹不能做榫。若两构件需要联结，由于无法做榫，那么只有另取木材做榫，用栽榫或穿销的方法将其联结。a、厚板拼合在拼口内栽榫，凿眼粘合b、用

翘头或门户橱的翘头，用栽榫与抹头结合c、某些卡子花，如双套环，用栽榫与上下构件结合d、桌几的锼花角牙，或攒框的牙子，衣架或面盆架搭脑下的挂牙等，多一边留榫，一边栽榫e、床围子、透格柜门上的各种用攒接斗簇的方法造成的图案装饰，如四簇云纹、十字套方等，常用栽榫加以组合f、桌案牙条的上皮，裹腿做成一腿三牙式桌面垛边的上皮，有的用栽榫与边抹的底面联结g、两上，三上的桌几，束腰与牙条二者之间及束腰、托腮、牙条之间常用栽榫来结合，以防分离生缝，闪错不齐h、官皮箱两帮和后背的下缘，用栽榫与下面的底座结合有时非用不可。但古代匠师高手，决不滥用，需要时方用，才算合理。否则只能说明手艺不高或选料不精。考究的家具束腰多与牙条一木连做，并将束腰上皮嵌装在边抹底面的槽口内。往往一件家具，是由于结构不良，或用料单薄，不得已的情况下用之。

2、走马销榫子下头大、上头小，榫眼开口的半边大、半边小。一般用在可装

可拆的两个构件之间，榫卯拍合后需推一下栽有走马销的构件，它才能就位并销牢;拆卸时又需给它退回来，才能拔榫出眼，把两个构件分开。巧妙的设计

3、关门钉榫卯拍合后，用钻打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫卯固定

不动。戊、造型规律凳椅床榻，不论大小、高矮，大都可归入有束腰、无束腰两个体系，而其造型规律恰恰较明显地从这两个体系反映出来。无束腰:四足多用圆

材，或外圆里方。四足多带侧脚，有的甚为显著。足下端无马蹄，直足。四足多直落到底，无托泥。有束腰:四足多用方材。四足多垂直，个别的有侧脚但不明显。足下端多有马蹄，直足或各种弯足，足底有的有托泥。无束腰――木建筑的大木梁架和无束腰家具的关系。木建筑的柱子多为圆材，因此无束腰家具的腿足也大都是圆的(或外圆里方)。古建筑为了开张稳定，采用下舒上敛向内倾仄的侧脚造法。无束腰家具也承袭了这一特点，多用侧脚(四腿八)。古建筑的柱子多直落到柱基上，故无束腰家具腿足也多直落到地，没有马蹄，也不在足端安装托泥。有的在足底造成鼓状，模仿柱基。有束腰――有唐代流行的台座壶门床、壶门岸演变出来的。开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由每面一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本就是方的。壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失，最后遗留下岐出的牙脚，经过蜕变和敛缩，成为足端的马蹄。壶门床、案原来有底框，

部分有束腰的家具保留了底框(即托泥)束腰的来源――源于须弥座(高大的壶门台座)束腰在家具上的体现，必然要求腿足的用料加大，以便腿子上端在让出束腰所占的分位之后，仍有立材出榫，与边抹底面的榫卯结合。牙条之下正好挖造腿子，下端造成马蹄。(长)方形家具为数甚多，杌凳、二人凳、炕桌、方桌、半桌、条桌、画桌、榻、床座等不胜枚举。他们都有无束腰和有束腰两种造法。有束腰系的家具(四腿八凳、灯挂椅、一腿三牙方桌、夹头榫圆足条案、闷户橱、圆角柜)放在一起，显得特和谐;无束腰系的家具(有马蹄的凳、桌、四面平式家具以及方角柜等)放在一起，也显得特和谐二者的和谐来自于两大体系的不同共性，而二者共性之所以不同，乃由于两大体系来自不同的渊源。

概括起来，我国家具造型的规律:

无束腰家具多为:圆材、直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。

有束腰家具多为:方材、直足、无侧脚、内兜或外翻马蹄，还有的有托泥。

参考文献

, [1] 张帝树.明式家具造型的传统特色[J].林产工业,:.

, [2] 文彦.中国家具鉴定与欣赏[M].上海:上海古籍出版社,1996.. , [3] 梁启凡.家具造型设计[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,1985.. , [4] 古斯塔夫(艾克薛吟译.中国花梨家具图考[M].北京:地震出版社,1991.. , [5] 阮长江.中国历代家具图录大全[M].南京:江苏美术出版社,1993.. , [6] 杨耀.明式家具研究[M].中国建筑工业出版社,..

, [7] 于伸.木样年华-中国古代家具[M].百花文艺出版社,..

, [8] 田自秉.中国工艺美术史[M].东方出版社,1996..

, [9] 胡文彦.中国家具文化[M].河北美术出版社,..

, [10] 唐开军，黎敏、中国传统家具的结构改进、林产工业。2004、1

附:1

武汉民政职业学院

毕业论文(设计)课题任务书

_______系 _____________专业_____班学生__________

一、毕业论文(设计)课题

二、毕业论文(设计)工作自年月日起

至年月日止

三、毕业论文(设计)的内容要求,,,,,,,,,,,,,,,

____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

_____________________________________

________________________________________________________________________ ______________________________________________四、教师指定的主要参考文献__________________________________

____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ _____________________________________

___________________________________________________________

___________________________________________________________ 指导教师__________

学生___________

附:2 武汉民政职业学院

毕业设计(论文)开题报告学号学生姓名系(部) 专业指导教师职称年级设计(论文)题目

本课题研究动态及意义:

毕业设计(论文)研究内容、拟解决的主要问题:

毕业设计(论文)研究方法、步骤及措施:

主要参考文献:

是否可以进入设计(论文)研究: 是否可以进入设计(论文)研究:

指导教师签名: 教研室主任签名:

年月日年月日

附3: