浅谈明式家具的装饰
明式家具装饰手法的艺术性与功能
以明式家具为主的装饰风格明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。
明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。
并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。
明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。
无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。
有束腰家具方腿直足，或三太和木作香枝木鹿角椅弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。
这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。
明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。
它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。
如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。
线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。
线脚是指家具边框边缘的造型线条。
通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。
明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。
选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。
雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。
雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。
刀法线条流畅，生动形象极富生气。
雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。
漆木家具漆木家具是中国传统家具的另一大类，也属漆器的一类。
它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的联合作品。
明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。
明代家具装饰
明式家具装饰风格文章摘要：本文从主要从明代家具的装饰手法，装饰性构建，装饰性手法等方面着手，探讨明式家具装饰的特点。
前言：由于政治、经济、文化、科技等诸多因素的影响，中国明式家具形成了自己独特的风格，具有鲜明的时代特征，是我国家具发展史的高峰，它在造型艺术，制作技术，功能尺寸等方面均有很高的成就，它的装饰风格也在世界家具史上独具一帜的。
明式家具的装饰手法大致可以分为以下几类：1.1装饰性造型设计是一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。
《日本设计词典》对“装饰”一词所作的解释是：“赋予美的行为，不仅仅表现为外表的装饰，也包括现代设计中所谓”无装饰“的美，而这种追求材料、结构、功能特性的美，本身即是一种装饰。
“明式家具由于结构严谨、功能合理，并注意发挥材料本身的美感，所以它舒展挺秀的线性、合理匀称的比例，以及独富特色的蜡饰都是符合现代设计观念的装饰。
1.1.1舒展挺秀的线形明式家具吸收了大量中国古典大木作工艺手段，加以提炼，造型简洁干净，大量运用“线“，以横竖直线条组织结构，同时辅以各种富于弹性的曲线，如椅子搭脑的各种线形、家具腿子的各种线形等。
其中有些曲线符合现代人体工学学，如椅子背板的“S”形曲线、圈椅的搭脑曲线等。
曲线与线形的对比增强了形式的美感，时明式家具造型的一大特色。
明式家具的腿子最富变化，常见的有内翻马蹄足、三弯腿、鼓腿彭牙、蚂蚱腿、撇腿、卷珠足等等。
如明式家具的内翻马蹄足线上下连贯呼应，桌面板下先收紧“束腰”，腿的肩部的“牙板”、“格角”相连，肩部放宽，往下收弧，渐收，至腿的下足处内括，整体轮廓线具有强烈的内括意识，他已不再是单一的局部的装饰，而是成为完整家具造型的要素。
这种雄健有力、富于弹性的马蹄与明清软滞无力的内翻马蹄足相比，造型效果的优劣判若云泥。
（如图1）1.1.2合理的比例构造通过对传世的大量实物的测量，我们发现，明式家具的尺寸，即使用今天的设计眼光来评价也是很科学的。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术【摘要】中国明清家具装饰艺术源远流长，具有独特的审美特点。
明代家具注重简约大方，清代家具则更加讲究工艺精细。
两个时期的家具装饰艺术相互影响，共同形成了独特的风格。
不同地域也有各自的装饰特色，展现了多样化的文化魅力。
在现代，传统与现代元素的结合也为明清家具注入新的活力。
中国明清家具装饰艺术以其独特魅力吸引着众多收藏家和艺术爱好者。
未来发展趋势将更加注重创新和保护，传承中华民族的优秀传统文化。
明清家具装饰艺术是中国传统文化的重要组成部分，值得我们继续探索和传承。
【关键词】明清家具装饰艺术、中国、明代、清代、特点、影响、地域特色、传统、现代、独特魅力、发展趋势、总结。
1. 引言1.1 中国明清家具装饰艺术概述中国明清家具装饰艺术是中国古代家具制作中的重要组成部分，具有丰富的历史文化内涵和精湛的工艺技术。
明清时期是中国家具装饰艺术发展的鼎盛时期，体现了当时社会经济和文化的高度发展水平。
明代家具装饰注重线条简洁流畅，雕刻精细，纹饰繁复多样，主要以龙、凤、麒麟等吉祥图案为主题；而清代家具装饰则更加注重实用性和朴素的风格，主题多以自然景物、花鸟虫鱼等为主。
中国明清家具装饰艺术融合了传统文化和艺术风格，体现了中国古代家具制作的精湛技艺和深厚历史底蕴，具有独特的审美价值和文化特色。
通过深入研究中国明清家具装饰艺术，可以更好地了解传统家具制作的历史沿革和文化内涵，对传统艺术的传承和发展具有重要意义。
1.2 研究意义中国明清家具装饰艺术作为中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力。
对于研究这一领域具有重要的学术意义和实践价值。
研究中国明清家具装饰艺术可以帮助我们更好地了解中国古代社会的生活方式、审美观念和文化传统。
家具是人类日常生活不可或缺的物品之一，其装饰艺术反映了当时社会风貌和审美趣味，通过对这些艺术作品的研究，可以深入探讨古代中国人民的生活习俗和精神文化内涵。
研究中国明清家具装饰艺术有助于促进传统文化的传承和创新发展。
浅谈明式家具的装饰
摘要：明式家具在中国家具史上绝对是无可厚非的绚烂一笔。
关键词：明式家具选材配料线脚雕刻金属饰件简厚精雅中国传统家具具有着悠长的历史，包含着人类几千年的灿烂文明。
其经历了原始社会的萌芽，夏商春秋秦汉低矮家具的进展，两晋隋唐向高型家具的过渡，宋朝垂足而坐的家具大体定型，又通过几百年的完善，到了明代达到了历史的巅峰，创造了高超的家具制作工艺和精美绝伦的艺术造型明代家具整体艺术特色是造型的洗练，形象浑厚，做工精致，风格典雅。
对此，王世襄①先生曾对明式家具艺术风格进行了高度归纳，提出了明式家具的“十六品”，即精练、淳朴、厚拙、凝重、宏伟、浑圆、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。
高度归纳后简化为四个字，“简、厚、精、雅”。
而作为一门最古老的艺术形式，装饰随着生活器具种类的增加及工艺技术的创新，其手腕与技法也趋于多样化。
正如蔡元培先生所说：“装饰者，最普遍之美术也。
……其所施之技，曰刻、曰铸、曰编、曰织、曰绣、曰绘。
”在中国家具设计中，早在先秦时期就有雕刻，漆饰等各类各样的装饰方式，到了明清时期更是达到了炉火纯青的境界。
明式家具的造型以其形体、体积、体质占据四维空间，以体面的组合展示家具的形象。
重视以线条造型，以线的动静、虚实、阴阳、粗细、明暗、疾徐、转折、长短、运动与收放转变的转变，来构造千姿百态的家具样式；以线的性格转达信息，知足人们的视觉审美和生理享受的欲望。
同时，以线来表达结构、形态、运动感、质量感、空间界限，用线的虚实、疏密、粗细、长短、开合、抑扬抑扬表现造型的结构、韵律。
加上线的本身就有表现与装饰的功能，所以，明式家具轮廓简练，体态优美，集实用与美观与一身。
另外，明式家具的素雅、简练、明快，及在家具的工艺技术上重视选材配料，重视木材自身自然的纹理、色泽，画龙点睛的雕刻，线脚的处置，加上金属配件的式样，其色彩又起到增强装饰的作用，这些特征又组成了明式家具的装饰特征。
在此文中，我将重点着笔于明式家具的选材配料、线脚雕刻、两个方面。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国传统家具的一个重要分支，它在明清时期达到了顶峰。
中国明清家具装饰艺术融合了中国传统文化和审美观念，具有独特的特点和价值。
中国明清家具装饰艺术在设计上注重协调和对称。
家具的整体结构均匀稳定，每个部分的比例和位置都经过精心计算。
家具的曲线和线条流畅自然，富有韵律感。
家具设计师注重家具与室内空间的协调，将其作为整个空间装饰的一部分。
中国明清家具装饰艺术在材料选择上讲究质地和纹理。
家具主要采用名贵的木材，如紫檀木、红木、黄杨木等。
这些木材质地细腻，色泽深沉，给人以高贵典雅的感觉。
家具的纹理精细丰富，经过独特的加工工艺，呈现出雕刻、镂空、嵌饰等艺术效果。
中国明清家具装饰艺术在装饰元素上注重细致和精巧。
家具的装饰采用了各种元素，如花鸟、山水、人物等。
这些元素通过雕刻、绘画、镶嵌等手法表现出来，形成了独特的装饰风格。
装饰元素既能增加家具的美感，又能表达出主人的文化修养和审美品味。
中国明清家具装饰艺术在色彩运用上以淡雅为主。
家具的颜色主要以自然的木材色为基调，注重反映材料本身的美感。
家具的表面经过抛光和上蜡处理，呈现出细腻光泽的效果。
家具的装饰元素通常采用淡雅的颜色，如红、蓝、绿、黄等。
这些色彩不仅丰富了家具的视觉效果，还渲染了整个空间的氛围。
中国明清家具装饰艺术具有很高的艺术价值和历史价值。
它不仅是中国传统文化的重要组成部分，也是中国家具制作技艺的杰作。
通过研究明清家具装饰艺术，我们可以了解中国传统家具的设计理念、原材料使用、工艺技巧等方面的知识。
明清家具装饰艺术也反映了当时社会的文化、历史和审美观念，具有重要的历史研究价值。
中国明清家具装饰艺术是中国传统家具中的一朵奇葩，它在设计、材料选择、装饰元素和色彩运用等方面都具有独特的特点和价值。
通过深入研究和欣赏明清家具装饰艺术，我们不仅可以了解中国传统家具的魅力，还能领略中国古代文化的博大精深。
简述明代家具的艺术特色
简述明代家具的艺术特色
明代家具以其独特的艺术特色而闻名。
以下是明代家具的几个重要艺术特点：
1. 精湛的工艺技巧：明代家具注重工艺精细，以手工制作为主，讲究每一处细节和比例的协调。
制作过程繁琐且耗时较长，加工过程包括切削、雕刻、磨光等多个环节。
这种工艺技巧使得明代家具具有高度的装饰性和观赏性。
2. 简约而雅致的设计：明代家具追求简约而不失庄重，注重线条的流畅与平衡感。
它们通常采用直线和曲线相结合的设计，形式简洁，线条柔美。
整体造型端庄典雅，散发出一种稳重和尊贵的氛围。
3. 富有文化内涵的装饰：明代家具的装饰往往寓意深远，并融入了丰富的文化符号。
常见的装饰图案包括云头、龙凤、花鸟虫鱼等元素，这些图案往往反映了人们对吉祥和美好生活的向往。
此外，一些家具上还会刻画人物故事以及著名诗词作品，使得家具充满了浓厚的人文气息。
4. 独特的材质和色彩运用：明代家具常使用名贵的木材，如红木、紫檀等，并注重材质的纹路。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国传统家具艺术的重要组成部分，是明清时期中国家具制作技术和装饰风格的集中体现。
作为中国古代文化的重要瑰宝之一，明清家具装饰艺术承载了丰富的历史文化内涵，具有很高的艺术价值和观赏价值。
明清家具主要分为明家具和清家具两个时期。
明家具的装饰风格主要是典雅、简约、朴实，注重实用性和功能性。
清家具则更为讲究细腻、精美，装饰更为繁复，形成了独特的清代家具风格。
明家具和清家具在风格上有所不同，但均以使用优质的原料、精湛的工艺和独特的装饰画面为特点，充分体现了中国古代家具制作的精髓。
中国明清家具的装饰主要表现在以下几个方面：一、雕刻艺术：中国明清家具的装饰以雕刻为主要手法，雕刻技法经过时间的积淀，不断发展和创新，形成了独具特色的样式和形态。
明清家具的雕刻主题主要包括动植物纹、人物故事、神话传说、山水风景等。
雕刻技法有浮雕、阴刻、浅隐雕等，形成了丰富的雕刻造型，使家具具有更加鲜明的个性和独特的风格。
二、镶嵌艺术：明清家具的镶嵌艺术主要用于家具表面的装饰，通过将贵重的材料如玉石、宝石、骨雕等嵌入到木质家具上，增加了家具的视觉效果和附加价值。
镶嵌艺术在明清家具中的应用比较广泛，不仅体现了家具制作技术的高超，还表现出家具的高雅和奢华。
三、漆艺：中国明清家具的漆艺在家具装饰中起到了重要的作用。
明清时期的漆器制作工艺非常精湛，使用的是植物漆和动物漆，经过多道工序处理，使得漆的质地坚硬、色泽鲜艳、光泽独特。
漆器装饰的主要手法有刻、彩、藻、描等，形成了丰富多样的漆器图案，以及独特的纹样和色彩。
四、纹饰艺术：中国明清家具的纹饰艺术主要包括木雕纹饰和绘画纹饰两种形式。
木雕纹饰是通过雕刻将各种花鸟、人物、图案纹样等表现在家具表面上，使得家具更加生动和饱满。
绘画纹饰则是通过绘画技法将各种图案和纹样绘画在家具上，如花鸟画、山水画、人物画等，富有中国画的特色。
这些纹饰元素充分展示了中国传统文化和审美观念。
明式椅类家具装饰构件浅析
家具是能够充分反映社会经济和文化一种介质，明中后期到清前期是我国传统家具发展史上的最为辉煌的时期，由于社会安定、经济繁荣。
整个国家处在国力强盛、人民生活稳定的时期，并且文人墨客层出不穷，许多科举考试落榜的文人大部分融入群众之中，这使得很多文人参与到家具和建筑的设计当中来，使这一时期的家具风格儒雅、谦逊，充分体现了当时中国特有的那种文人气质，从而形成了典型的明式家具风格，成为国内外家具界学习模仿的典范。
明式家具装饰的三大特点。
一是装饰与家具自身的结构紧密结合，多数装饰部件都是造型结构的一部分，既兼顾结构和审美两大需要：二是主要部件除了合理运用材质的自然纹理外，通常采用雕刻、镶嵌、线角等手法做局部小面积的装饰，使得整个家具朴素中见华美，简洁中见精细。
三是装饰图案采用大量具有吉祥寓意的母题。
装饰的应用不多不少恰如其分，与家具的造型和结构相得益彰，使得明式家具在素雅的前提下，又不失精巧!明式家具中尤以椅类家具最为典型，无论是结构和纹饰上都充分体现了明式家具的风格和特点。
所以，本文以椅类家具的装饰入手，来窥探明式家具装饰的特点。
明清时期的匠师们根据椅类家具的不同结构特点，对它们进行不同形制的装饰，主要不外乎以下几种部位：椅子背，角牙，牙板，牙条，牙头，结子，券口，圈口，挡板，腿足等。
椅背是明式椅类家具装饰的主要部位，由于背板处在正面，最先进入人们视线的位置，属于觌面迎人的部位，所以无论哪个匠师都会把装饰的重心放到这里。
除了运用木材本身的自然纹理外，大都在背板进行或雕刻或镶嵌的裟饰，来表现家具的人文精神和审美情趣。
背板，装饰主要有以下几种情况，一是光素无华的背板，不施任何纹饰，仅靠木材本身的天然纹理，来体现家具的风格，但这种装饰手法对背板的材质要求比较高，一般要选择板材平整或纹理美观的木材，此做法，虽没有雕刻、镶嵌等做法，但同整体座椅的简练的结构相协调，体现出一种协调的素雅和简洁·自然纹理的有秩序的扩展，或奇趣变化，也会让人在遐想中陶醉一番，绮丽的纹理加上光洁的色泽使人爱不释手，这就是为什么明式家具讲究材质美的重要原因。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国古典家具发展历史中的重要部分，它承载了中国传统文化的精髓，展现了古代家具制作工艺的精湛和设计艺术的卓越。
明清时期作为中国古典家具的鼎盛时期，其家具装饰艺术具有独特的风格和特点，对后世的家具制作和装饰艺术产生了深远的影响。
一、明清家具装饰艺术的特点1. 造型端庄雅致明清家具注重稳重端庄，造型简洁大方，线条流畅，给人留下一种端庄优雅的印象。
家具的构造精巧，雕刻工艺精湛，给人以高贵典雅之感。
2. 制作工艺精湛明清家具的制作工艺很是讲究，它们凝聚了古代工匠的智慧和精湛技艺。
无论是红木家具的雕刻、仿古家具的油画、玉石家具的镶嵌等等，都展现了中国古代工匠的匠心独运。
3. 装饰题材广泛明清家具的装饰题材广泛，既有寓意深刻的传统意蕴，也有富有生活气息的自然图案，还有一些对中国传统文化的表现和赞美。
4. 色彩典雅含蓄明清家具的色彩以红木为主，这种色彩典雅含蓄，给人一种高贵典雅的感觉。
在雕刻部分常常会采用彩绘工艺，为家具增添了一份生动与亮丽。
二、家具装饰艺术的代表作品1. 明代家具：明代家具的代表作品之一是“明式家具”，它以简洁大方的造型和精致的雕刻工艺而闻名。
明式家具在雕刻题材上多以花鸟、山水、古人物等为主题，寓意深刻，富有中国传统的文化内涵。
2. 清代家具：清代家具则以“紫檀家具”和“南洋木家具”为代表，这些家具在造型上更加庄重大气，加之木料本身的纹理与色泽，使得清代家具显得更加美观大方。
3. 老北京家具：老北京家具是明清家具装饰艺术的一个特殊分支，它融合了北京地区的传统文化和风格，造型简练，雕刻考究。
4. 南方家具：南方家具多以红木为材料，以雕刻画工艺为主要手段，其装饰题材多以吉祥图案、花鸟图案为主，寓意美好，给人以愉悦的感觉。
三、家具装饰艺术对当代的影响优秀的传统文化是中华民族的瑰宝，古代家具装饰艺术作为中国传统文化的重要组成部分，对当代家具制作和装饰艺术产生了深远的影响。
明代古典家具的装饰
图1 搭脑
图2 搭脑
图3 搭脑
图4 搭脑
图5 搭脑
图6 装饰家具，见于战国，使用镶嵌 手段装饰家具，始于商周。可见雕嵌用于家具 的历史悠久。
雕嵌的技法，经过两千多年的发展和积累，到 明代，已经非常成熟。从明代家具的实物中可 以看出，在小面积的雕、镂、刻、嵌中，刀法 平稳有力而准确，转折灵活，线条流畅，形象 生动，小巧别致，极富有生气。
与结构紧密相连的装饰
❖ 牙子:很多家具在立木与横木的支架交角处，多运用形 式不同的牙子，予以装饰。如椅子后腿与搭脑的交角 处，圈椅的扶手与后腿，扶手与前腿的交角处，桌案 的台面与四腿的交角处，衣架两立柱与搭脑的交角处， 以及镜架、屏风、机凳、床榻、……横木与立木的支 架交角处，都施以各种纹样的牙子（包括牙条与牙 头）。这种牙子，横向较长的叫牙条，施在角上的短 小花牙叫牙头。除此而外，还有用在衣架、镜架上部 搭脑的两侧，名叫挂牙。而施在屏风、衣架等底座两 边的牙子叫站牙，也叫坐角牙子。 明代家具的牙子形式，丰富繁多，常见的有云纹牙子、 棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子、替木牙 子等。这些牙子，既是家具的极好装饰，又是家具坚 固耐久的结构部件。
图1 拉手
图2 吊牌
图3 吊牌
图4 面页与合页
纯粹装饰
❖ 开光、亮脚、绦环板 开光，是在坐墩，或坐椅的背板等处， 锼出各种纹样的空洞，叫作开光。
❖ 亮脚，则是在椅子靠背的下部，即与座 面接触的地方，锼出各种纹样的亮洞， 叫作亮脚。
❖ 绦环板，是在柜面、屏座、案和架的高 束腰处、门扇、床围等地方，镶一块四 边起线，中间透空的镶板，这种镶板就 叫绦环板。 以上开光、亮脚、绦环板，打破了整板 和大面积板面的沉闷，显示出玲珑活泼 的趣味。
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摘要：明式家具在中国家具史上绝对是无可厚非的绚烂一笔。
关键词：明式家具选材配料线脚雕刻金属饰件简厚精雅
中国传统家具具有着悠久的历史，蕴含着人类几千年的灿烂文明。
其经历了原始社会的萌芽，夏商春秋秦汉低矮家具的发展，两晋隋唐向高型家具的过渡，宋朝垂足而坐的家具基本定型，又经过几百年的完善，到了明代达到了历史的巅峰，创造了高超的家具制作工艺和精美绝伦的艺术造型明代家具总体艺术特色是造型的洗练，形象浑厚，做工精巧，风格典雅。
对此，王世襄①先生曾对明式家具艺术风格进行了高度概括，提出了明式家具的“十六品”，即简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、浑圆、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。
高度概括后简化为四个字，“简、厚、精、雅”。
而作为一门最古老的艺术形式，装饰随着生活器具种类的增加及工艺技术的创新，其手段与技法也趋于多样化。
正如蔡元培先生所说：“装饰者，最普遍之美术也。
……其所施之技，曰刻、曰铸、曰编、曰织、曰绣、曰绘。
”在中国家具设计中，早在先秦时期就有雕刻，漆饰等各种各样的装饰方式，到了明清时期更是达到了炉火纯青的境界。
明式家具的造型以其形体、体积、体质占据四维空间，以体面的组合展示家具的形象。
重视以线条造型，以线的动静、虚实、阴阳、粗细、明暗、疾徐、转折、长短、运动与收放变化的变化，来构造千姿百态的家具样式；以线的性格传达信息，满足人们的视觉审美和生理享受的欲望。
同时，以线来表达结构、形态、运动感、质量感、空间界限，用线的虚实、疏密、粗细、长短、开合、抑扬顿挫表现造型的结构、韵律。
加之线的本身就有表现与装饰的功能，所以，明式家具轮廓简洁，体态优美，集实用与美观与一身。
此外，明式家具的素雅、简洁、明快，及在家具的工艺技术上重视选材配料，重视木材自身自然的纹理、色泽，画龙点睛的雕刻，线脚的处理，加之金属配件的式样，其色彩又起到加强装饰的作用，这些特征又构成了明式家具的装饰特征。
在此文中，我将重点着笔于明式家具的选材配料、线脚雕刻、两个方面。
选材配料
明式家具以素雅为主，表现在极其讲究的选材方面，重在自然纹理和色泽装饰。
明式家具的选材多数为紫檀黄花梨铁梨乌木鸡翅木等，既木材本身的纤维粗细的精密合适，色泽随光的匀净合体，又注意到重量、硬度的适宜，纹注意理鬃眼的灵活美观。
在此，我仅举几例。
紫檀，质重，异常坚硬，有粗而密的纹理，好似富有弹性和光亮的表面。
颜色为红褐色或红色（新材为红色，老材为红褐色），给人以沉稳感。
黄花梨，味香，纹理略粗，呈螺旋状纹形，质地重而硬，收缩性不大，适于雕刻和制作家具。
鸡翅木，干多结瘿，白质黑章，木纹理好似鸡翅，有鸟羽毛的色泽。
纹理致密，呈浪形或风景形。
质重而硬，其质硬于其他硬木，颜色为淡褐色。
红木，纹理呈显著的浪形或多条纹，质硬略重，有耐久性，颜色为淡黄色或血红，暴露在空气中时间久后会变为紫红色。
除了以上的硬木之外，明式家具中也有一些软性木材制作，如楠木，樟木等。
在此就不一一详细介绍。
明式家具除了木材的考究之外，同时还利用一些其他附属材料作为家具的装饰，如石板、棕、藤、线绳、竹片等。
这些是明式家具不可或缺的部分，形成了明式家具的一大特色。
明式家具非常注重木材的断面处理，面子采用攒边做法，使之看不到木材的横断面，外露有纹理而美丽的肌理和光泽。
因此，家具中任何一个部件的看面和侧面都是剖部纹理，光泽均匀，整体统一。
明式家具的坐具和卧具中，多利用编织品来构成明式家具的装饰，是家具不可或缺的有机部分。
例如，凳椅床榻的坐面，先用棕绳编织成十字格，上面再用藤皮条编成胡椒眼网状的图案，在坐面的四周边框上用木条或竹片加固，组成坐面。
因质地不同，纹理有异，形成了实用美观的装饰品。
此外，明式家具色彩的运用，是根据家具不同的性质，部位，利用不同的材料和色彩产生对比，从而取得良好的装饰效果。
还有在家具的装饰方面利用黄杨、紫榆和紫檀等木材的质地、
色泽以及纹理的配合来美化家具。
线脚与雕刻
线脚
明式家具的装饰效果，主要依赖于既柔和又刚劲的线脚，与家具形体轮廓线主要在三度空间表现直曲、徐疾、顺逆等品性，但又有明显的差别性。
明式家具中，有丰富的线脚变化与面的对比。
由于线的粗细不同，部位不同，形状不同，就产生了不同的效果。
不过在同一件或同一组家具中，线脚的运用则是统一的，一般线脚主要用于家具的边抹、腿足、牙子等部位。
明式家具的线脚，吸取了建筑、青铜器、陶瓷以及其他工艺美术品的线脚做法，经提炼成为简洁、挺拔、流畅、刚劲的线型。
明式家具的线脚大致有文武线，由一洼一浑两种线型组合而成；竹板线，浑面似竹片圆弧形；捏脚线，方材或长方材棱打折的线型；降线，线本身低于平面或浑面的线型。
诸如此类，还有碗口线、芝麻梗线、剑脊线、凹面梅花瓣线等等。
明式家具中，由于结构的不同，出现了直足无束腰和曲足束腰的变化。
曲足中又有马蹄、三弯腿之别，丰富了家具的立面形态。
立面造型的变化及线脚的运用，对明式家具产生了极好的装饰效果。
明式家具中的雕刻装饰，虽然相对而言比较少，但却起到了点石成金的作用。
花饰在明式家具中的制作工艺基本上有两种方法。
攒接和斗簇。
根据图案的曲直与繁简来雕刻。
一般来说，简单的直线型纹样，多采用粗按揭法，就是用纵横直斜的短料，以榫卯衔接交搭来组成各种图案纹饰，例如罗汉床、衣架、面盆架、书架等的托子、栏杆中的“十字连方”等图案；较为繁杂的带流动型曲线纹样，则多是采用斗簇的方法，把锼镂出的小型单元花板，然后用榫卯拼在一起，形成各种纹样，例如井字，套方，素云等纹样。
浮雕和锼雕
在明式家具中，由浮雕到锼雕，是一个由简到繁的发展过程。
对于浮雕而言，阴文雕刻，多使用溜沟刀法，阳文雕刻，多使用铲地加溜沟刀法，使面线并用，光影丰富。
锼雕因用途和部位的不同，有两面雕和单面雕之分。
厚板用两面雕，纵深面处也施加雕刻，如衣架上的花饰，称为玲珑过桥雕刻。
除此之外，在明式家具中，像龙凤灵芝等纹样，则是采用了透雕
和浮雕相结合的方法，加强装饰部位的表现力。
明式家具中，虽然雕刻花饰不多，但体现了制作加工简约的经济要求，简洁的艺术风格。
工匠艺人对装饰的处理，是自觉能动的构思。
它始终沿着一条美学与力学，视觉与使用合理要求的道路发展。
正如王世襄先生所说，明式家具的装饰给人的感觉就是四个字，简、厚、精、雅。
简是指由于明式家具的装饰与其造型、结构紧密结合，所以达到了装饰件的简洁，不累赘、无虚饰；厚，明式家具，以其用料造型给人以厚重沉稳之感；精，则是指它的装饰做工精巧、线面、曲直转折严谨准确，一丝不苟；雅指的是其整体气质典雅耐看不俗。
明式家具是中国古代家具史上的巅峰之作，展现出极其鲜明的，艺术特征和美学价值。
王世襄（1914.5.25-2009.11.28）号畅安。
男，福建省福州市人，生于北京。
汉族，著名收藏家、文物鉴赏家、学者。
他使井市的“雕虫小技”登上了“大雅之堂”，他不但能玩，也能写，他玩物并研物，他玩出了文化，玩出了一门“世纪绝学”，他被称为“京城第一玩家”。
2003年12月3日，王世襄从专门来华的荷兰王国约翰·佛利苏王子手中，接过旨在鼓励全球艺术家和思想家进行交流的荷兰克劳斯亲王最高荣誉，从而成为获得该最高荣誉奖的第一位中国人
参考书目：
《木样年华——中国古代家具》，于伸主编，百花文艺出版社，2006年1月。
《设计的因缘——中国家具设计的民族性研究》，胡俊红，合肥工业大学出版社，2008年12 《明清家具收藏与鉴赏》，陈柏森，上海文化出版社，2009年9月。
《明清意象》，马书，中国建筑工业出版社，2009年8月。
《中国古代家具综览》，董伯信编著，安徽科学技术出版社，2004年4月。
中国传统装饰风格研究
—明式家具
姓名：于沙沙
班级：室内1111
学号：1120306122
指导：祝贺。