多屏时代下歌唱选秀类节目的突破与创新——以《快乐男声》为例
电视综艺电影化叙事及多屏联动探究——以《歌手》为例
2021·1（上）《科技传播》78基金项目：国家级大学生创新创业训练计划支持项目（201910520071）。
作者简介：曾玥，李立月，钟杨思麟，王旭阳，本科在读，中南财经政法大学新闻与文化传播学院新闻系，研究方向为新闻传播学等。
电视综艺电影化叙事及多屏联动探究——以《歌手》为例曾 玥，李立月，钟杨思麟，王旭阳摘 要 融媒语境下，传统电视的收视活力逐渐下滑，同质竞争愈发激烈。
在这一背景下，脱胎于传统电视的音乐类综艺节目《歌手》步过八季，拥有相对固定的受众群与较高的关注度。
经过前期研究发现，《歌手》之所以能从国内音综市场的同质化竞争中脱颖而出，与其独特的电影化手法及多屏联动战略的应用密不可分。
因此，文章基于国家级大学生创新训练计划立项项目《电视综艺电影化叙事的多屏联动探究——以<歌手>为例》调研所得数据，即3 812份调查问卷及55 000余字访谈记录，归纳得出电影化视听弥补多屏终端现场感缺陷、多屏联动对电影化叙事起补充说明作用、多屏联动由接收终端向传播端渗透三个主要观点，尝试论述《歌手》的电影化手法与多屏联动战略的应用及其相互作用关系，进而探究国内音乐综艺突破同质化竞争、实现创新发展的新模式。
关键词 电影化；《歌手》；多屏联动；云录制中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2021）274-0078-031 研究背景及目的1.1 研究背景1.1.1 融屏时代的趋势与特征根据CSM 媒介研究统计，2019年上半年电视收视总量持续下滑，收视竞争进一步加剧。
具体而言，所有调查城市平均每人每天收看电视时长为125分钟，同比2018年上半年减少7分钟，下降幅度为5.3%。
与2015年上半年相比，全国平均每人每天收看时长减少了31分钟，下降幅度达19.9%，在短短五年间，人均收看电视的时间整整缩短了半个小时之多[1]。
传统电视一枝独秀的时代早已过去，传统电视节目的内容定位、播出方式、时间安排等也与年轻用户的视频消费习惯发生偏离甚至是冲突[1]。
《2024年我国电视综艺娱乐节目的形态创新》范文
《我国电视综艺娱乐节目的形态创新》篇一一、引言随着科技的进步和观众需求的多样化，电视综艺娱乐节目在我国的形态不断进行创新与变革。
从传统的歌唱、舞蹈、竞技类节目，到后来的真人秀、综艺选秀，再到现在的综艺互动、网络综艺等，电视综艺娱乐节目的形态呈现出前所未有的多样性和创新性。
本文将针对我国电视综艺娱乐节目的形态创新进行探讨。
二、电视综艺娱乐节目的发展历程（一）传统节目形态传统的电视综艺娱乐节目以歌唱、舞蹈、竞技类为主，这些节目形式在电视发展的初期占据了主导地位。
这些节目以现场表演和评委点评为主要形式，为观众提供了丰富的视听享受。
（二）真人秀和网络综艺的崛起随着科技的发展，真人秀和网络综艺等新的节目形态逐渐兴起。
真人秀节目以真实、直观的方式呈现人们的生活状态和情感变化，网络综艺则充分利用网络平台的特点，与观众进行互动。
三、电视综艺娱乐节目的形态创新（一）互动性增强随着网络技术的发展，电视综艺娱乐节目的互动性逐渐增强。
许多节目采用线上线下的互动方式，如直播弹幕、投票、在线问答等，让观众更加积极地参与到节目中来。
这种互动性的增强不仅提高了节目的观赏性，也拉近了观众与节目的距离。
（二）多元化内容为了满足不同观众的需求，电视综艺娱乐节目的内容日益多元化。
除了歌唱、舞蹈、竞技等传统内容外，节目组还加入了更多富有创意和文化内涵的元素，如脱口秀、旅游探险、历史知识竞赛等。
这种多元化的内容使节目更具吸引力和观赏性。
（三）跨平台传播随着移动互联网的普及，电视综艺娱乐节目的传播渠道也发生了变化。
除了传统的电视平台外，许多节目还通过视频网站、社交媒体等跨平台传播，扩大了节目的影响力和观众群体。
这种跨平台传播的方式使节目更加灵活多样，也使观众能够更加方便地观看节目。
四、创新的意义和影响（一）提高节目质量形态创新使电视综艺娱乐节目更加丰富多样，提高了节目的质量和观赏性。
通过引入新的节目形式和元素，节目组能够为观众提供更加优质的内容和服务。
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望中国电视音乐真人秀节目近年来在观众中广受欢迎，随着竞争的加剧和市场的饱和，节目制作方面面临着一系列的困境。
无论是从内容创新、选手选拔还是市场推广等方面，都需要进行改进与突破。
本文将围绕着中国电视音乐真人秀节目的困境展开分析，并对未来的创新展望进行讨论。
一、困境分析1.内容同质化随着音乐真人秀节目的兴起，市场上出现了大量的同质化节目。
内容缺乏新意，观众审美疲劳，导致节目的收视率和口碑逐渐下滑。
制作方面需要思考如何在内容上进行创新，让观众在观看节目时感受到新鲜感和刺激感。
2.选手水平参差不齐在众多的音乐真人秀节目中，选手的水平参差不齐成为了一个突出的问题。
有些节目为了迎合观众口味，选手的素质和专业水平没有得到严格把关，导致节目整体的质量出现了波动。
选手选拔的严格性需要加强，以提升整体的观赏性和专业性。
3.市场竞争激烈随着电视台和网络平台的竞争加剧，音乐真人秀节目的市场竞争变得愈发激烈。
节目之间的抢夺观众资源成为了一道难以逾越的坎。
如何在市场竞争中脱颖而出，成为了制作方面需要深入思考的问题。
二、创新展望1.内容创新在内容上进行创新是制作方面需要重点关注的问题。
可以通过增加节目元素、改变选手比赛形式、增加电视台和观众互动等方式，来提升节目的创新性和吸引力。
比如引入一些新型的音乐真人秀节目，如唱作人比赛、音乐才艺秀等，以满足观众的多样化需求。
2.选拔严格化提升节目选手的水平和素质是创新的重要方向之一。
为了提高节目整体素质，可以加强对选手的选拔和培训。
严格筛选选手，提高晋级门槛，确保选手的专业水平和实力，给观众呈现更高水平的音乐盛宴。
3.多元化传播除了传统的电视播出，还可以通过网络平台进行多元化的传播。
以网络直播、短视频、社交平台为渠道，扩大节目的传播范围，吸引更多的年轻观众和粉丝，从而提升节目的影响力和知名度。
4.注重原创在节目的音乐创作方面，可以引入更多的原创元素。
表演选秀类真人秀与大众传媒——以《快乐男声》为例分析两者的关系
率。而作为与《快乐男声》含作最为深度的网络媒体搜狐娱乐还 与《快乐男声》的选手联手推出选手生活和赛疆的点点滴滴。还 推出了慧决赛１５小酵独家樊舂身太直援，扶臻灭早上９点开始， 到午夜１２点为丘全天１５小时不闻断逢对《快乐男声》总决赛螽 前幕后情况进行报道。据统计，当天搜狐娱乐《快乐男声》专题， 通过Ｖ．ＳＯＨＵ．ＣＯＭ进行视频观看的总人次突破６００万，而双雄 对决的专题总流量则高达１７００万。据悉，搜狐娱乐在此次对快 男特续三令多胄摄道孛，锱下了霪终点蠢滚爨超过２。５亿秘巍 频观着入数超过２０００万的掰纪录。与ｊ锺：嗣时，手枧短信的部ｆ＿３ 也没闲糟，并且收费不低，发送一条短信支持选手要花一元，遴 观众在生持人的发动下通过短信献爱心也要收一元手续费。观 众与节隧置动，选手的去黧内短信投票决定。这辩Ｉ集人际传播、 鬃露终矮每缝绥簧攘、大众传播、溺络簧撩、短信互动薏援挚 一身的多元传播系统以及多种多样的传播渠道，呈现出的传播 效力自然是惊人的。 当然，在推动《快乐男声》的传播力度的液层下面藏着的是 传媒阕飘赢鲍策略。我们磷数说电视、摄纸、曩联网、移动逶溉 等簧媒公司耀互餐蔫达嚣获剃的蟊麓。这其巾的琢嚣我们在靛 面也讲到，各传媒公司（集丽）在“自主经营，自负盈亏”的市场缀 济的形势下必然要考虑生存和发展问题。湖南卫视的电视节目 要提高收视率，那就要先被人知道，除了电视自己预告外。还簧 被其他媒钵摄遵，才毖尽霹辘避扩大塞己的馋援效力。恧摄技 要突破缀纸的发行量，要找到它的卖点。互联溺要让多人点击， 当然是鬟有吸引力。所以他们必须合作。《快乐男声》的活动需 要多种媒体来推广，由湖南皿视主办，而多家媒体加入，使《快乐 男声》的受众数量不断增多，传播效力加强，媒分又从中德到利 益。稠蕊影睫，麴互嚣耀，多方会终彀缮最大戆嗣澳。 扶以上分析中我们可以看出，传播者——电视台在市场经 济的形式下，必定会选择滥下风靡全球的娱乐节目——表演选 秀类真人秀作为赢得利润和提高知名度的手段，同时我们也可 看出，电褫台的条件也决定了表演选秀类粪入秀节目举办的成 葵与否鞫彩瘸戆大小。覆英缝媒夯戆分入势凌演选秀类真入秀 节目扩大了传播力度，褥此节目也为这些媒介带来了巨大的利 益，即表演选秀类真人秀节目为我国大众传媒开辟一条经营之 道，大众传媒也扩大了其影响力及确保其完满播出，它们之间是 提伴生的关系。
大众期待视野下网络综艺的生存状况分析——以《2017快乐男声》为例
|RADIO＆TV JOURNAL 2018.01天都有赶鸡的任务。
节目的CG (C omp u te r G ra p h i cs )效果搭配不能开口说话的动物，展现了人物交流外的互动接触，突出了节目的生动活泼。
陈翔与狗狗“糊涂”之间的故事也引来热议。
“糊涂”是一只可爱的英国牧羊犬，在节目中经常与陈翔一同坐船接游客、当众与陈翔大抢狗粮等，令人啼笑皆非。
有网友评论：“终于有人（动物）陪陈翔吃狗粮了！”可见动物的加盟增加了戏剧效果，也有利于还原拍摄场景的生活全貌，使客栈生活显得更为充实，富有真实性。
三、文化元素———人文情怀的吸引力《亲爱的客栈》节目之初打出“远离喧嚣，在慢节奏生活中寻找生活初心”的旗号。
不同于旅行、美食、观光这种“浮皮潦草”，节目的立意是“开客栈”。
开客栈这个行为，首先规定的身份背景就是成员是深度体验者，是尽地主之谊中的“地主”，是“在湖光山色间扎根的人”。
把“面朝湖水，春暖花开”作为工作环境，对于朝九晚五、日夜加班的都市人来说，是一种何等的慰藉和吸引力？《2016职场人生活状态调查报告》中显示，伴随着中国城市化的迅速发展，十年间城市人口平均每年增长2096万人，近40.3%的都市人希望从城市搬到农村，远离都市喧嚣。
“不可否认，在现代化的都市生活中，人们能够接触大自然生活的机会少之又少，节目定位为用心感受生活，聆听内心深处的自己。
人们在使用大众媒介时，为了满足某种特殊的心理需要，会从媒介内容中寻找生活的结合点。
”综合来看，慢综艺正是关注生活体验、人情冷暖，把角色放到一分一秒流逝的时光中，用“慢”定位，为准备放慢脚步的观众展现了从容的文化心态和人文情怀。
在慢时光中，节目根据嘉宾的不同特点，提炼出不同的主题，将生活中的日常道理上升到具有指导意义的层面，使观众产生共鸣。
四、思考与建议慢综艺是综艺节目的另外一种表达方式，是一种新的制作理念，它的精髓在于“有味”。
由于制作理念和观众期待点的不同，慢综艺不再主打紧张晋级的游戏规则，而是通过节目本身的情怀与人文内涵打动人心。
《2024年我国电视综艺娱乐节目的形态创新》范文
《我国电视综艺娱乐节目的形态创新》篇一一、引言随着科技的发展和人们生活水平的提高，电视综艺娱乐节目逐渐成为人们休闲娱乐的重要选择。
近年来，我国电视综艺娱乐节目在内容、形式和制作上不断创新，不仅丰富了观众的视觉体验，也推动了整个电视综艺产业的发展。
本文旨在探讨我国电视综艺娱乐节目的形态创新，分析其现状及发展趋势。
二、电视综艺娱乐节目的形态创新（一）内容创新内容是节目的核心，是吸引观众的关键。
近年来，我国电视综艺娱乐节目在内容上进行了大量的创新。
例如，从传统的歌唱、舞蹈、相亲等节目类型，拓展到竞技、旅行、美食、文化传承等多个领域。
这些节目不仅具有娱乐性，还蕴含了深刻的文化内涵和社会价值。
（二）形式创新形式是节目的表现方式，是观众接收信息的重要途径。
我国电视综艺娱乐节目在形式上也进行了许多创新。
例如，引入了真人秀、综艺大挑战等新的节目形式，使观众能够更加直观地参与到节目中来。
此外，还引入了互动式、多屏互动等新的传播方式，增强了观众的参与感和体验感。
（三）制作创新制作是节目的关键环节，直接影响到节目的质量和观感。
我国电视综艺娱乐节目在制作上也进行了许多创新。
例如，引入了先进的拍摄技术、后期制作技术和特效技术，使节目更加精美、生动、有趣。
此外，还注重了节目的包装和宣传，通过多种渠道进行推广，提高了节目的知名度和影响力。
三、形态创新的实践案例（一）《中国好声音》《中国好声音》是我国一档非常成功的音乐类综艺节目。
该节目通过引入国际化的制作团队和创新的比赛形式，使观众能够更加直观地参与到节目中来。
同时，该节目还注重选手的选拔和培养，为观众带来了许多优秀的音乐人才。
（二）《奔跑吧兄弟》《奔跑吧兄弟》是我国一档非常受欢迎的真人秀节目。
该节目通过引入竞技元素和互动环节，使观众能够更加深入地参与到节目中来。
同时，该节目还注重嘉宾的选择和搭配，使节目更加有趣、生动、有看点。
四、形态创新的未来展望未来，我国电视综艺娱乐节目将继续在内容、形式和制作上进行创新。
中国内地歌唱类综艺节目的突破与创新——以《中国新声代》《蒙面歌王》《最美和声》为例-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要 IAbstracts II目录 III引言 1一、当前中国内地歌唱类综艺节目发展概述 1（一）歌唱类综艺节目的发展 1（二）歌唱类综艺节目的定位和目标 2（三）歌唱类综艺节目的成就和影响力 2二、《中国新声代》、《蒙面歌王》、《最美和声》在音乐创作中的突破与创新 3（一）在音乐创作上的突破 3（二）音乐人之间的全新协作方式 3（三）节目流程的创新 4（四）节目走向的不确定性 4（五）歌唱类综艺节目的品牌影响力不断崛起 5三、中国内地歌唱类综艺节目突破与创新的价值 6（一）回归艺术的初衷，做真正的综艺节目 6（二）提升原创性，改革节目模式和具体赛制 7结论 8参考文献 9谢辞 10引言随着经济和科技手段的不断进步，社会公众对精神生活的需求也在不断增强，特别是生活节奏的加快，人们需要优秀的综艺节目，来丰富自己的精神世界，获得优质的精神享受。
与此同时，歌唱类综艺节目也在求新求变，融入更多崭新元素，使节目更具观赏性。
特别是商业化歌唱类综艺节目，实现了社会效益和商业效益的同步发展，呈现出全新的特色与艺术样式。
音乐无国界，也没有年龄身份的限制，流动的旋律可以带来身心的放松与享受。
而综艺节目则在音乐的基础上，加上了更加丰富的视听体验。
1984 年央视推出《全国电视歌手大奖赛》， 2004 年的《超级女声》，歌唱类综艺节目开启了商业化的全新模式，其后的十余年间，在商业化的拉动下，歌唱类综艺节目取得一个又一个空前的成功，成为一种全新的文化现象。
本研究从《中国新声代》、《蒙面歌王》、《最美和声》等歌唱类综艺节目的突破与创新入手，对这一现象加一剖析与总结，以期找出其背后成因与创新点，为此类节目提供参考。
在这不断创新、不断发展、不断传播、和不断传承的歌唱类综艺节目的过程中看到了音乐文化的传承和突破，引领观众和许多热爱音乐的人，不断进步和扩大视野，中国内地歌唱类综艺节目的一路走来，引领新时代传递歌唱类综艺节目的发扬光大，中国内地歌唱类综艺节目为观众和热爱音乐的人们带来更具有震撼力的视听享受。
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望
中国电视音乐真人秀节目的困境与创新展望中国电视音乐真人秀节目自问世以来，受到了观众的热烈追捧和广泛关注。
无论是《中国好声音》、《声临其境》还是《我是歌手》，都取得了非常不错的收视率和口碑，成为了电视台的“票房保证”。
随着时间的推移，这类节目也面临着一些困境和挑战，需要进行创新和改革。
本文将从节目的困境出发，分析其展望并提出创新的建议。
一、困境1. 参赛选手同质化严重目前，许多音乐真人秀节目的参赛选手往往同质化严重，无论是外形、音乐风格还是演绎方式都大同小异，缺乏新鲜感和创意。
这使得观众对于节目的期待感下降，不愿意花费时间和精力去追逐一些缺乏特色的选手和节目。
2. 节目的内容陷入定式随着竞争激烈，许多音乐真人秀节目对于节目内容的创新和改革缺乏耐心和勇气，反而陷入了一成不变的定式，使得观众看到的内容越来越枯燥和乏味。
3. 评委和导师的角色缺乏活力标准化的导师情感、评委点评甚至是台词都让人感到枯燥和乏味。
导师和评委的言行举止也很难激发出观众的兴趣和共鸣，这也是观众对于这类节目疲惫不堪的原因之一。
二、展望1. 提高参赛选手的多样性要想提高观众对音乐真人秀节目的兴趣，首先要提高参赛选手的多样性，不仅包括音乐风格、外形，还应该包括选手的人生经历、故事背景等，这样才能吸引更多观众的目光。
制作方可以在选拔的时候进行更加严格的把关，确保选手具有突出的特点和个性。
2. 创新节目的内容和形式音乐真人秀节目的内容和形式需要进行创新和改革，不仅要提高音乐的纯粹性，更要与时俱进，紧跟时代的潮流，推陈出新。
制作方可以引入音乐创作的环节，让观众在节目中领略到更多不同风格的音乐作品，并且让选手们在不同音乐风格的挑战中获得成长。
3. 活跃导师和评委的形象导师和评委是音乐真人秀节目中的关键人物，他们的言行举止需要是观众能够产生共鸣和认同的。
制作方需要对导师和评委的形象进行调整和改进，增加活跃度和个性化，让他们的言行更加引人入胜，让观众青睐。
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淘汰时 的配乐 和音效 毫无 疑 问渲染 了现场 气 氛。同时 ， 节目 组十分强调音乐 性 ， 比赛 中不仅 有 国内顶尖 的乐 队组 合现 场
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全 民娱 乐于一体 的双赢 ， 值 得 探 讨 。 文 章 分 析 多屏 时 代 下 的 受 众 需 求 及 表 现 ， 还 原解 构 《 快 乐 男声》 在 多屏 时 代 下 的 突破 与 创 新 ， 寻 找 多 屏 时 代 下 歌 唱 选 秀 类 节 目的 生 存 之 路 。 关 键词 ： 影视 艺术 ； 音 乐传媒 ； 多屏 时代 ； 全媒 体 ； 受众 ； 选秀； 《快 乐 男 声 》
范儿 ， 体 现 在 节 目 中对 有 声 语 言 进 行 强 调 或 对 画 面 语 言 进 行 补 充 的文 字 上 ， 文 字 符 号 在 能 指 和 所 指 上 的 意 境 直 接 触 动 受
在 听觉方 面 ， 《 快 乐男声 》 运用 了 目前最先进 的 Ｄ ｏ ｌ ｂ ｙ Ａ Ｃ ３ ５ ． １环绕声技术 ， 几乎 完美 的还原 现场 ， 为受众 带来 身临其 境 的视听体验 ， 尽 情 投入 在 节 目的情 境 当 中 ， 随选 手 摇摆 而 摇
２ ３ ７ ｌ 中文社会 科学引文索引 （ Ｃ Ｓ Ｓ Ｃ Ｉ ） 来源 期刊 艺术百家 ２ ０ １ ４年 第 ２期 总第 １ ３ ７期
ＨＵＮＤＲＥ Ｄ Ｓ Ｃ Ｈ００Ｌ Ｓ Ｉ Ｎ ＡＲＴ Ｓ
口
文章编号 ： １ ０ ０ ３— ９ １ ０ ４（ ２ ０ １ ４） ０ ２—０ ２ ３ ７—０ ２
ＬＵＯ Ｘｉ ｎ ｇ，ＨＵＡＮＧ Ｘｉ ｎ— ｌ ｅ ｉ
（ Ｓ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ ｏ ｆ Ｆ ｉ ｌ ｍ ａ ｎ ｄ Ｃ ｏ ｍｍｕ ｎ ｉ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ，Ｇ ｕ ａ ｎ ｇ ｘ ｉ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ ｆＡ ｏ ｒ ｔ ｓ ，Ｎ ａ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ，Ｇ ｕ ａ ｎ ｇ ｘ ｉ ５ ３ ０ ０ ２ ２） 感 。还 应 该 值 得 一 提 的 是 贯 穿 于 节 目 内 外 的 主 色 调 — — 红 色， 从 心 理 学 的角 度 来 说 ， 红色给人 带来一种 警示感 、 正 义感 ， 同 时也 是 自信 、 积极、 主动 的象征 ， 节 目 中运 用 红 色 这 一 色 彩
同 的是 ， 没有主持 人 、 没有 预设 的 台本 ， 大片 化 的视觉 效果 给 受众前所未有 的 自然流畅感 ， 节 目中的剪辑融 合趣味 性 、 专业 性于一体 ， 不同于 以往 一味靠 突 出低俗 、 恶 俗 内容 来博 眼球 、
制 造 话 题 。青 春 、 追梦 、 励 志 成 为 节 目的 主 旋 律 ， 节 目故 事 性 、
纪实性反 映着这 些勇敢追梦 的年轻人对音 乐 的无 限热 爱。再 次体现在节 目的 ３ Ｄ动画效 果和舞 美灯 光造 型 的运用 等在 空 间上积极营造 出热血 、 叛逆等青 春期特质 ， 张力 感和 空间感 十 足， 为节 目时而营造 紧 张感 、 时而 营造 温馨感 、 时而 营造 时代
中图分 类 号 ： Ｊ ６ Ｏ 文献标 识码 ： Ａ
Ｂｒ ｅ ａ ｋ— － ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ ａ ｎ ｄ Ｉ ｎ ｎ ｏ ｖ ａ ｉ ｔ ｏ ｎ ｏ ｆ Ｓ ｉ ｎ ｇ ｉ ｎ ｇ Ｔａ ｌ ｅ ｎ ｔ Ｓ ｈ ｏ ｗ Ｐ ｒ ｏ ｇ ｒ ａ ｍ ｉ ｎ Ｍｕ ｌ ｔ ｉ — — ｓ ｃ ｒ ｅ ｅ ｎ Ｅｒ ａ：Ｔａ ｋ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ Ｐ ｒ ｏ ｇ ｒ ａ ｍ ｏ ｆ ２ ０ １ ３¨ Ｓ ｕ ｐ ｅ ｒ Ｂｏ ｙ ¨ｏ ｆ Ｈｕ ｎ ａ ｎ ＴＶ ａ ｓ ｔ ｈ ｅ Ｅｘ ａ ｍｐ ｌ ｅ
《 快乐男声》 依靠独特 的视 听体 验在众多选秀节 目中脱 颖
而 出， 既 符 合 多 屏 时 代 下 日常 生 活 审 美 化 的特 征 ， 迎 合 受 众 对
身边美 的追求 ， 又在精神领域赋予 了美更多 的内涵 ， 引领受 众
的审美趣味 ， 在传 递社 会核 心 价值 观 的同 时， 真正 将 “ 选” 与 “ 秀” 做 到 了极 致 。
摆、 随选手狂热而狂热 、 随 选 手 感 伤 而 感 伤 。节 目中 的配 乐 音 效 十分 的应 景 ， 在“ Ｖ神指 数 ” 公 布时 、 大众 评审 投票 时 、 选 手
众 内心 ， 比如“ 勇敢 的少年快去创造奇迹吧 ” 、 “ 离家的孩子 ， 妈 妈喊你 回家看快 男” 等 。其 次体 现在视 频 内容 的创作 与剪 辑
己、 征 服 别 人 的机 会 ， 同时强化热血 、 追梦、 励志等相关元素 。
何在众 多选 秀节 目中标新立异 ， 呈现 自我 风格 ， 独 特且微 观 的 视听语 言在 很大程度上能够充分展 现。《 快乐男声 》 在 视听传 播方面 的建 构令人叹为观止 ， 给受众带来全新 的视 听盛宴。 《 快 乐男声》 在视觉 方 面呈现 出来 十足 ： 视 听元 素 丰富 多样 ， 打造 视 听盛 宴
各 色选 秀 节 目抢 占荧 屏 资 源 ， 移 动终端 、 互 联 网 的普 及 分 流 受 众 人群 ， 受 众 在 内 容 和 渠 道 上 同 时 拥 有 自 主选 择 权 。如
符号 ， 既告诫选手这是一场充满挑 战 的比赛 ， 也是 一次超 越 自
多 屏 时 代 下 歌 唱 选 秀 类 节 目的 突 破 与 创 新
以《 快 乐男 声 》 为例
罗幸 ， 黄 鑫 磊
（ 广西 艺术 学 院 影视 与传 媒学 院 ， 广西 南 宁 ５ ３ ０ ０ ２ ２ ）
摘 要 ： 湖 南卫 视 ２ ０ １ ３ 《 快 乐 男 声 》尝 试 多 渠 道 、 多 平 台 上 实现 集 打 造 偶 像 、 制 造话 题 、