平面构成的基本形式
平面构成基本形式(特异与对比构成)ppt课件
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空间对比：
这是指图与地的对比关系，画面中形象 所占的空间与形象以外的空间会形成一种明 显的视觉对比，形所占的空间太大，周围的 空间势必太小，画面就有充塞感，对比就不 成立了。让画面中地与图的对比成立，必须 合理地设计形象，合理地安排空间。
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方向对比：
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疏密对比
“密”的关系给人
一种紧张感，窒息
感和厚度感。而
“疏”的关系给人
一种空间感，轻松
感和秩序感。这两
两种关系相互互动
才能产生和谐的气
氛。若画面中仅存
在一种情感，很容
易形成过于单调而
缺乏变化的作品。
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大小对比
大小对比是指运用不同尺度的形象进行对比的构 图方法。除了形象大小的对比关系外，数量上多寡， 也可以造成一种近似大小对比的对比关系。
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特异构成的技巧
技巧1
形式变异： 指骨格线改变原有的造型吸引我们的目光 注意。
骨格单位的异样视觉是很敏感的，当
骨格在某一部分漏排，这一漏排处便成为
一亮条，引人注目。如当某一部分骨格线
改变走向，原来的平面就产生起伏。当部
分骨格线改变位置或排放规律，同样会引
起视觉的注意。 .
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图片欣赏
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特异构成的技巧
在任何画面的构图中都是要避免单一方向 的形态，因为这样可能引起画面的失衡和呆板 。方向的对比是在同一画面中用反方向的形态 来调整力的失衡，故每一方向上的力是受到总 体力向的平衡的控制，在构成对比中既不能使 对比力完全平衡，又不能让反方向的力不起到 应该具有的力量。
(完整)平面构成形式
平面构成形式重复构成一、重复构成概念重复是指一个或一组相同的单位形,按照相同的间隔不断反复出现的构成.重复是构成中最基本的形式.所谓重复，指的是骨格的单元、形象、大小、方向等都是相同的，也就是说在同一设计中，相同的形象出现过两次以上。
重复构成的形式，来源于自然界万物周而复始的更迭。
重复构成具有节奏感、秩序美、整体性强，连续效果好，能产生和谐统一的单纯美。
（鱼鳞\树叶\花瓣等)二、重复构成分类A基本形重复排列B重复基本形正负交替排列1.重复骨格重复基本形 C重复基本形位置变化重复排列D重复基本形的单元反复排列2.重复骨骼近似基本形3.重复基本形的群化近似构成一、近似构成概念及特点平面构成中的近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征的基本形构成画面，在统一中呈现出生动变化的效果.近似的程度可大可小，但是如果近似程度大，就产生重复之感；近似的程度太小则破坏统一感，失去近似的意义。
总之，平面构成中的近似构成要让人感觉到基本形之间是一种同族类的关系.二、近似构成分类1。
形状的近似：两个形象若属同一族类，他们的形状均是近似的，如同人类的形象是近似的一样。
在形状的近似中，一般首先找出一个基本形作为原始的材料,然后在这个基本上作一些加、减、变形、正负、大小、方向等方面的变化。
这种变化的强弱要特别注意，不能变得形状之间一点相似的因素都没有了.要保持形状同族的关系。
2。
骨格的近似骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的大小、形状有一定的变化，是近似的，或将基本形分布在设计的骨格框架内，使每个基本形以不同的方式、形状出现在单位骨格里。
三、近似构成方法1.同形异构法：是指外形相同、内部结构不同的造型方法。
2.异形同构法：是指外形不同、内部结构相同的造型方法。
3.异形异构同趣法:外形不同，内部结构不同，但内在的趣味和功能相同的造型方法。
渐变构成一、渐变构成概念及特点渐变是一种变化运动的规律,它是对应的形象经过逐渐的规律性过渡而相互转换的过程。
平面构成形式基本形式重复构成形式
平面構成形式:基本形式重複構成形式平面構成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）1.平面構成的基本格式（基本格式大體分為：90度排列格式、45度排列格式、弧線排列格式、折線排列格式）2、重複構成形式（以一個基本單形為主體在基本格式內重複排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感）骨格與基本形具有重複性質的構成形式，稱為重複構成。
在這種構成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重複組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重複。
對基本形的要求，可以在骨格內重複排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以“正”、“負”互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。
－簡單重複構成－多元重複3.近似構成形式（有相似之處形體之間的構成，寓“變化”於“統一”之中是近似構成的特徵，在設計中，一般採用基本形體之間的相加或相減來求得近似的基本形）。
骨格與基本形變化不大的構成形式，稱為近似構成。
近似構成的骨格可以是重複或是分條錯開，但近似主要是以基本形的近似變化來體現的。
基本形的近似變化，可以用填格式，也可用兩個基本形的相加或相減而取得。
4.漸變構成形式（把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關係進行漸次變化排列的構成形式），骨格與基本形具有漸次變化性質的構成形式，稱為漸變構成。
漸變構成有兩種形式：一是通過變動骨格的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果；一是通過基本形的有秩序、有規律、循序的無限變動(如遷移、方向、大小、位置等變動)而取得漸變效果。
此外，漸變基本形還可以不受自然規律限制從甲漸變成乙，從乙再變為丙，例如將河裏的游魚漸變成空中的飛鳥，將三角漸變成圓等。
－形的大小、方向漸變－形狀的漸變－疏密的漸變－虛實的漸變－色彩的漸變發射構成形式（以一點或多點為中心，呈響周圍發射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節奏感）。
格線和基本形呈發射狀的構成形式，稱為發射構成。
第四节 平面构成的形式
2、基本形可分为具象形和抽象形两大类
具象形：现实生活或者场景形态 中具体存在的形象，如几何形、 细胞形、云、冰、动物、生物等 自然界中具体的形态。。
2、基本形可分为具象形和抽象形两大类
抽象形：抽象形是根据复杂的形 态高度概括而创造的观念符号， 使人无法直接辩清原始的形象及 意义，它是通过有规律或非规律 的几何形态排列组合而成，以纯 粹的几何观念提升的客观意义的 形态，如正方体、球体以及由此 衍生的具有单纯特点的形体。抽 象形态包括几何形和偶然形，属 于理念形态。
一、平面构成的基本形与骨格
（二）骨格
1、概念: 骨格就是构成图形的框架，是为了将图形元素有秩序的排列而画出的有形或无形的格子线框。骨格最大的功用是将 形象在空间或框架里作各种不同的编排，使形象有秩序地排列，构成不同的形状与气氛。骨格既起管辖编排形象的 作用，也给形象以空间阔窄的功能。
2、骨格一般分为规律性骨格和非规律性骨格 规律性骨格：规律性骨格以严谨的数字方式构成精确的骨格线。基本形依骨格排列，具有强烈的秩序感。主要有重 复、近似、渐变、发射和特异等构成。规律性骨格有水平线和垂直线两个主要元素。若将骨格线在其阔窄、方向或 线质上加以变化，可以得出各种不同的骨格排列形状。
，又有各自不同的表现，归纳起来有离心式、向心式、同心式、多心式、移心式几种形式，在实际设计中，常多种形式结合使用。
发射构成的类型：
1）离心式：
基本形由中心向外扩散，发射点一般在画面的中心，有向 外运动的感觉，是运用较多的一种发射形式。由于基本形 的不同，它有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。直 线发射就是从发射中心以直线向外发射、扩散的构成，其 中包括单纯性构成和复合构成。
发射骨骼的构成因素有两方面：
1）发射点：即发射中心，焦点所在。衣服发射构成作品，它的发射点可以是一个也可以是多个，可以在画面内也可以在画面外，可
平面构成基本形式(肌理构成)
拓印
肌理的创作方法
肌理的创作方法
压印 将纸团、树皮、织物等涂上颜料，压印 在纸上，形成纹理。
把颜料调稀，滴在玻璃上用纸压印，
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可以表现出丰富的细腻的肌理效果。
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（2）湿印
肌理的创作方法
肌理的创作方法
肌理的创作方法
B
D
A
C
水拓
使浮在水面的颜料自然形成各种纹样，
把颜料调稀，滴在水里，利用水的流动
绘写 利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列，
将各种纸材和其他平面材料，通过分割
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后组合在一张画面上。
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2、拼贴
肌理的创作方法
肌理的创作方法
拼贴
将画纸揉伤，涂上颜色，纸面上的揉伤
程度不同，吸色的深浅也不同，使画面
产生各种自然的纹理效果。
3、搓揉
肌理的创作方法
肌理的创作方法
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可用的材料也有很多，如石头、木头、玻璃、面料、
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油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。肌理的
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制作就主要是通过对各种形式和材料的应用来达到
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肌理的变化和美感。
细致的肌理花纹可以用手直接描绘在
平面上，也可采用工具辅助。绘写的
肌理有规则和不规则等。
1、绘写
肌理的创作方法
肌理的创作方法
而描绘出不同的肌理效果。
用蜡笔、油画棒等材料涂在要预留出来
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的画面上，这样既可以起到留出亮色的
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的作用，又可以留白，又可以造成斑驳
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的肌理效果。
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9、涂蜡
肌理的创作方法
肌理的创作方法
平面构成的基本形式
平面构成的基本形式——肌理构成一、肌理的概念肌理是指物体表面纹理。
“肌”——皮肤；“理”——纹理、质地。
不同的质有不同的物理性，因而也就有不同的肌理形态，例如：平滑和粗糙、柔软和坚硬等等，这些肌理形态会使人产生多种感觉。
在我国肌理效果的应用历史久远，早在新石器时代，陶器就采用压印法，在起舞的表面形成绳纹等纹理进行装饰；汉代的画像砖和瓦当上也有草绳纹样的出现，这些都说明了人们对于不同时期肌理形态和对不同材质的认识和利用。
不论是宏观还是围观，凡是人类所能感知到的物质，都会给我们提供丰富繁多的物质现象。
这些物质现象的肌理形态传递着不同的信息，例如：人面部的皮肤纹理，就会反映出不同的年龄和不同的生活阅历，即使是及其细微的差别，也会由面部不同的肌理体现出来。
对肌理的探索与发现是设计构思的重要源泉，学生在了解物体的同时，要不断开拓对物象更新的认识，使肌理运用于现代设计中。
二、肌理的形式肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
（一）视觉肌理视觉肌理使对物体表面特征的认识，一般是用眼睛看，而不是用手触摸的肌理。
形和色非常重要，是视觉肌理构成的重要因素。
肌理的表现手法是多样的，比如用铅笔、钢笔、毛笔等都能形成各自独特的肌理痕迹；也可以用画、喷、洒、浸、染、淋等手法制作。
可以使用的材料也很多，比如：木头、石头、玻璃、油漆、纸张等。
随着现代科技的发展，电脑、摄影与印刷技术的使用，更加扩大了肌理和材质的表现性，将有更多的肌理效果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法：1 印刷或自印：用丝网版、石版、铜版、木版等效果综合制作。
2 拼贴：将各种纸材和其他平面材料通过分割，组合在一张画面上。
3 熏炙法：用火焰熏炙，使纸的表面产生一种自然纹理。
4 拓印：将凹凸不平的物体表面着色，将纸覆盖其上，然后均匀的挤压，纹样印在纸上构成的肌理效果。
5 自流：将油漆或油画颜料滴入水中，以纸吸入；也可以将颜料滴在较光滑的纸上，使颜料自由流淌或用气吹，形成自然的纹理。
平面构成的表现形式
一、渐变构成旳概念 渐变现象是日常生活中常有旳视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。 渐变旳视觉效果具有强烈旳透视感与空间旳延伸感。平面构成中旳渐变是指基本形或骨 格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节奏感强和韵律感好为前提， 所以在渐变构成中，基本形或骨格线变化旳节奏与韵律感旳好坏是至关主要旳。 若变化太快就会失去连贯性，循序感就会消失；变 化太慢，则会产生反复感，缺乏空间透视效果。所以利 用具象图形、渐变骨格、几何图形来体现渐变要注意节 奏旳连续性、循序感，也可利用图底转换。每一种形象 都能够由完整至残缺、由简朴至复杂、由具象至抽象， 进而渐变成其他形象（图6-31、图6-32）。
图形。有时也可重叠、透叠或交错，形式灵活多变（图6-8）。
图6-8 基本形旳平行对称排列
（3）多方向旳自由排列 这种构成形式比前两种形式愈加灵活多变，它既能够采用对称、回转、移动
旳形式，也能够采用不对称旳自由排列，但必须注意其平衡关系，使图形效果完 美而又能有机地联络在一起（图6-9）。
图6-9 多方向旳自由排列
图6-50 特异构成
图6-51 特异构成
图6-52 特异构成
二、特异构成旳形式 1. 形状旳特异 在许多反复或近似旳基本形中，出现一小部分特异旳形状，以形成差别对比，成为画 面上旳视觉焦点（图6-53）
图6-53 形状旳特异
2. 大小旳特异 在相同旳基本形构成中，只在大小上作些特异旳对比，但是基本形在大小上旳 特异要适中，不要对比太过于悬殊或相同（图6-54）。
图6-61 特异构成作品
图6-62 特异构成作品
图6-63 特异构成作品
第五节 发射构成
发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强旳 动感及节奏感（图6-64）。
3.构成基础-平面构成的基本形式
作业：基本型的组合设计
要求： (1) 首先设计出一种基本形。 (2) 用这个基本形再进行重新组合，得出另一种 新的基本形（至少6个）。 (3) 注意新基本形要保持它的完整性。 (4) 数量：六张。
骨格
我们见过棋盘面上画着很多的线，而且按一定的距离排列， 有规律、有秩序。在平面构成中把这种有助于基本形排列，使 其排列得规律、有秩序的关系称为骨格，骨格决定了基本形在 构成中的排列关系。
绝对重复是指基本形始终不变的反复使用。相对重复 则是指基本形的方向、大小、位置等发生了变化。
骨骼线可与基本形 相叠
绝对重复
相对重复
重复构成的要素
（1）重复的基本形要始终如一，不能中途变换。 （2）基本形必须按骨格重复且有节奏感。 （3）基本形不宜复杂，以简单为宜，如基本形过于复杂，不易组合，也容易使画 面散乱。 （4）重复构成中要注意视觉效果，它是规律性强的设计手法，有统一整齐的美感。
非规律性骨格 (密集性、特异性骨骼)
密集构成
特异构成
特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比。
非规律性骨骼构图
2008年北京奥运会祥云火炬
非规律性骨骼——建筑外墙面
非规律性骨骼——建筑外墙面
非规律性骨骼——建筑外墙面
（3）作用性骨格 作用性骨格给基本形准确的空间位置，基
本形安排在骨格线的单位里，并可以改变方向、 正负，越出骨格线的余形可被骨格线切掉，能 产生更多的形象。其特点是：①基本形都在格 内，通过不同的明暗显示骨格线的存在；②基 本形超出格子的部分要擦掉，形的大小、方向、 位置可以自由安排；③骨格线起划分空间作用， 并分割背景。
近似构成
近似指基本形之间的一种相似性，往往是同类或同族的基本 形状、大小、色彩、肌理等方面拥有共同的特征，并以重复或近似 的骨骼来排列这种构成主要体现在基本形的变化上。
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平面构成的基本形式
通过对点、线、面、形等的练习,我们对构成中的基本因素有了一定的了解和掌握;本节将把所学的内容综合地利用到平面构成的各种构成形式中去,以设计出完美的构成作品;
平面构成的基本形式大体包括重复构成形式、近似构成形式、渐变构成形式、对比构成形式、发射构成形式、特异构成形式、空间构成形式、打散构成形式、密集构成形式、分割构成形式、肌理构成形式等;
一、重复构成形式
重复是指画面或造型中形态、线条、色彩的类同和多次出现;重复是构成中常用的手法之一,其特点体现在构成形式较为平稳、规律、秩序化,具有很强的形式美感;
生活中重复的例子很多,如建筑中的窗格、楼梯中的台阶、地板上的方砖格子、衣服上的钮扣等,都能产生整齐的美感效果;采用重复的形式构成物象,能加强人对形象的视觉记忆;
1、基本形
在平面构成中用来重复的开头称为“基本形”,每一基本形为一个单位,然后以重复的手法进行设计;基本形以简单为宜,过于复杂容易造成画面的混乱,所以基本形的选择以几何形为主图100、图101;
图100
图101
2、重复的分类
重复构成可分为简单重复构成和多元重复构成两种基本形式;简单重复构成即一个或两个左右基本形进行上下、左右重复组合所得出的构成图形,多元重复构成指几个基本形进行重复组合所构成的图形图102—120;
图102
图103
图104
图105
图106
图107
图108
图109
图110
图111
图112
图113
图114
图115
图116
图117
图118
图119
图120
1、基本形重复
平面构成中不断重复使用同一形象,即为基本形的重复;基本形的重复可产生统一、和谐、整齐的视觉效果;
2、大小重复
指相似或相同的形状在大小进行重复;这种重复是在基本形相似的情况下进行的;
3、色彩重复
在色彩相同的情况下,形状、大小可作适当变动;
4、肌理重复
在肌理相同的情况下,其形状、大小、色彩可有所变化;
5、方向重复
设计中要求形象具有明确的方向感,然后进行基本形的重复;
二、近似构成形式
近似是重复的轻度变异,是非规律性的变动,它虽然没有重复的严格规律,但又不失规律感;例如,同样一种花草,这些差异往往会被人们所忽视,正如“远看如同出一辙,近看则变化万千”;也就是说,形象彼此相像而不完全一样,那就是近似;
一个由两个以上的形状彼此相加或相减而成的基本形,由于加或减的方向、位置、大小的不同,可形成一系列近似的基本形;
基本形的近似指其形状、大小的近似;重复基本形的轻度变异,是近似基本形;属于同一种类如叶子、网块状的田野、卵鹅石等的形体就会形成近似形;将一完美的形象变化出一系列诸如崩缺、碎裂或变形的形状,这一系列不完美形即为近似形;另外,一个圆形在空中旋转,可由圆形变为椭圆形,所有形状都可以如此转动甚至弯曲而求得一系列变形,所得形体均是近似形图121—128;
图121 图122
图123
图124
图125
图126
图127
图128
近似形的变化以单位形为主体在规律性骨骼中对单位基本形稍加处理,便可出现多种近似形,而且在色彩关系和黑白变化中,同样能够得到近似形图129—132;
图129
图130
图131
图132
将同一类型的东西排列、组合在一起时,便会构成近似变化的效果;例如,同风格同精细的英文字母的相似之处,由此可以扩展至凡属英文字母,不论其风格粗细如何,都可以是近似的,再进一步扩展至所有文字;均可列入近似的范围图133—136;
图133
图134
图135
图136
徒手绘同一个形象,由于没有绘图仪器那样准确,便能造成近似的效果;
当某一形象受到外力或内力的拉扯或挤压时,就会产生不同的变形,这种变形具有近似感;
在创作近似构成时,要注意基本形在设计中的排列,切勿造成形状上循序渐变的感觉,否则便成为渐变构成图137—139;
图137
图138
图139
三、渐变构成形式
渐变是一种运动变化的规律;例如,一个人由远及近,逐渐由小变大的现象就是渐变;渐变有缓急快慢之分,由缓转急或由快转慢,在排列上有由上而上、由左至右和多元化渐变等等;
形象的大小、色彩的浓淡冷暖,以及位置、方向、肌理等都可成为渐变的因素;骨骼和基本形也可构成渐变,其中骨骼的渐变是基本的变化;
骨骼的渐变通常是逐渐地移动骨骼的垂直线、水平线的位置,以构成渐变骨骼;具体表现在以下几方面：
单元渐变：骨骼线的一个单元等距离重复,另一个单元逐渐增宽或缩窄图140;
图140
双元渐变：水平线和垂直线同时产生阔窄变动,形成双渐变骨骼;双元渐变比单元渐变更具有立体感和运动感图141;
图141
等级渐变：水平线或垂直线产生阔窄分条变动,每一行是分条的重复,形状类似阶梯的渐变效果图142;
图142
折线渐变：整组水平或垂直的折线渐变图143;
图143
渐变的形式分形状渐变、大小方向渐变、位置渐变、倾侧渐变、疏密渐变、虚实渐变等;
1、形状渐变
由一种基本形逐渐向另一种基本形转化,如从鱼形逐渐变化为鸟形等;只要消除双方的个性,取其共性并形成一个中和的过渡区,其渐变过程就是形状渐变图144—149;
图144
图145
图146
图147
图148。