电影色彩学打印版
影色彩分析——精选推荐
电影色彩分析—【三傻大闹宝莱坞】的色彩运用著名摄影师斯托拉罗曾说："色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。
我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。
” 本文以【三傻大闹宝莱坞】为例，探讨它的色彩在技术层面、意义层面上的运用，以及产生的心理作用，联想做用和象征意义等。
按照主要故事情节，就关键情节分成十个小节，对每一节 中的色彩表现进行分析.故事以两个好朋友寻找多年不见的好兄弟兰彻的过程中展开的回忆：讲述五年前兰彻顶替他人来到皇家工程学院读书。
这是一所印度传统的名校，这里的检验学生的唯一标准就只成绩，而兰彻却不随波逐流，他用他的善良、开朗、幽默和智慧影响着周围的人。
他用所学的物理知识来教训野蛮的学长，他用智慧打破了学院墨守成规的传统观念。
最后他用智慧征服了印度科学界（一位具有400项专利，日本人求之不得的天才科学家）。
作为一部喜剧电影,本片的色彩应用比较丰富,几乎包括了三个色感区域里红橙黄绿青蓝紫所有色彩.不同色彩之间的冷暖,反差,搭配构成了不同的情感和基调.下面将按主要情节分别具体分析.影片一开始，出现了一群黄色的建筑群，同时有些橙色搭配，以及黑色的道路，这样的搭配有种热情，温暖的感觉，同时显得随和，而黄色搭配蓝色的天空，减轻了其本身那种高傲的感觉，更平和一些。
机场内部，没有颜色的特意安排，许多颜色的同时使用，增加了一种紧张忙乱的感觉。
莱具匆忙出来坐车，所穿的一身白色，最大的作用是与周围绿色植物围绕的环境形成一个色相反差，观众的注意力会更加专注他的手忙脚乱。
三人在一高塔的平台上会面，平台是清一色的土黄色，看上去会有一些干枯的感觉，给人一种烦躁不安的感觉，推动情节向前。
查图尔引出的那段回忆，用了表现回忆一贯用到的黑白色。
三人踏上寻找兰彻的旅程，红色的车子，灰色道路，绿色植物，蓝色天空，红色具有前进的效果，正好表现行程，而这几种颜色很有层次的搭配在一起，也起到的视觉延伸的作用。
视听语言(一)：电影中的色彩运用PPT文档共54页
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 起而 读书。 ——周 恩来
视听语言(一)：电影中的色彩运用
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
印刷色彩学课件
❖ 印刷工艺流程：
原稿印前处理及制版印刷印后加工
❖ 印前技术：
从处理图文原稿到制成印版这一系列工序所 采用的技术。
印前技术是印刷必不可少的前导阶段，包括 扫描输入、图像处理、组版输出、分色制版 等工序。
印前技术中颜色的分解与传递是加色混合与 减色混合规律在印刷中的具体应用。
第一节 彩色原稿
3. 数字印前系统/CDTP扫描分色：彩色桌面出版 系统是一种开放性的图文综合处理系统，通过 扫描仪将原稿的分色信息输入计算机中，利用 激光照排机输出分色胶片。
第二节 颜色的分解与合成
二、印刷分色原理
彩色印刷的复制过程颜色分解+颜色合成 1. 颜色分解：是根据减色法的补色原理，利用红、ห้องสมุดไป่ตู้
绿、蓝三种滤色片，将彩色原稿的图像分解成 青、品红、黄三色影像的过程，又简称“分 色”。 2. 颜色合成：是指在印刷机上将三种原色印版 （CMY）上的油墨套印在同一承印物上再现原 稿颜色的过程。
一、原稿类型
❖ 印刷复制过程的五大要素： 原稿、印版、纸张、油墨、印刷机
❖ 原稿： 原稿是印前处理所依据的实物或载体上的图 文信息，分为文字原稿与图像原稿。 原稿是印刷复制的基础和依据，原稿质量的 优劣直接影响印刷品的质量。
第一节 彩色原稿
文字原稿
黑白照片
原
非彩色原稿 黑白胶片
稿
黑白线条稿
图像原稿
第七章 色彩在印前技术
中的应用
第二节 颜色的分解与合成
第二节 颜色的分解与合成
一、印刷分色技术的发展阶段：
照相分色
电子分色机 扫描分色
CDTP 扫描分色
第二节 颜色的分解与合成
1. 照相分色：彩用照相的方法，通过红、绿、蓝 三张滤色片将彩色原稿分解成青、品红、黄三 张分色片的过程。
电影影像的色彩
色彩是一种极富表现力的艺术语言。
不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。
红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命……黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐……绿色：象征着生长、生命、青春……紫色：象征着高贵、牺牲……蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫……由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色电影《名利场》的问世，无疑是电影艺术发展史上的一大里程碑。
如果说，彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。
”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。
”彩色电影出现之后至今，色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──“讲究”──“不讲究”的过程。
一、色彩出现在电影中的几种情况及作用1、色调色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。
它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。
色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。
《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。
《好男好女》，写绝望，全片冷色调。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。
《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。
《一个男人和一个女人》：③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。
全片则是冷色调。
④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。
在电视剧的制作中，电视剧的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。
通常的办法是：A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色调的效果；B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果；（实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果：做法如下：①、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白；②、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。
视听语言 电影中的色彩运用共54页
谢谢！
视听语言 电影中的色彩运用
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
电影色彩结构浅释
电影色彩结构浅释作者：高新春来源：《现代艺术》2018年第03期由于电影色域流程存在色相对比、补色对比和影调对比等诸多因素，因此为满足影片场景中的情绪诉求，创作者可以通过复合色域流程在形式上的不断变换组合，找到电影色彩所需的语言形式。
电影中的色彩无处不在，色彩赋予片中人物和事件以情绪，配合剧情影响观众的心理，参与电影艺术的审美塑造。
以下就电影色彩参与结构影片进行浅释：一、关于色彩的基本认知1、对色彩的认知基于生理的共同经验（参见表1）2、对色彩的认知基于文化的差异（参见表2）二、关于电影色彩结构的认知为便于表述，我将影片在时间长度上的基本色彩语言和语法定义为色域、色域流程和色域总和。
1、色域色域在这里通常指一部影片时间长度中的单一色彩领域，是构成可识别的单一色彩的最基本长度单元。
单一色域是构成一部影片色彩结构的基本语言，在影片前后不同的时间长度中，它存在于色彩因素的倾向性处理和视觉的差异感受。
因此，色域可以由单一色彩构成，也可以由有轻微差异的相似色彩构成。
构成相同或者相似色域的色彩倾向本身可通过场景和道具的色彩选择、构图的取舍、光源的调节和后期胶片偏色等方式获得。
例如，张艺谋在《英雄》中的红色色域。
（参见图1）2、色域流程在电影时间长度中，由前后连贯的两个或两个以上的单一或相似色彩倾向构成的色域，称为复合色域。
复合色域是构成影片时间长度中色彩结构的基本语法，通过对剧情中相同或相近场景的情绪表达进行选择组合而成。
由于电影色域流程存在色相对比、补色对比和影调对比等诸多因素，因此为满足影片场景中的情绪诉求，创作者可以通过复合色域流程在形式上的不断变换组合，找到电影色彩所需的语言形式。
例如，张艺谋的《我的父亲母亲》将故事内容分为现实和回忆两个时空，用黑白色域流程表现现实中为父亲奔丧的伤感，然后再用彩色复合色域流程表现回忆中父母初恋时的甜蜜。
（参见图2、图3）3、色域总和色域总和，即影片全部色域叠加的汇总。
电影色彩分析 ppt课件
2020/11/13
9
书馆之战—白
残剑和飞雪的爱情在张艺谋
的摄像机里从红色的狭隘、蓝的 忧郁、绿色的激荡到最后白色的 殊途同归 ，一点点伟大起来。两
人拥在一起，死了也幸福。这是 一种纯洁的爱，张曼玉也从红色 的冶艳、绿色的浪漫、蓝色的质 朴到最后白色的伤心、白色是一 种凄凉的心境，也是一种别离。
2020/11/13
▪ 蓝色的故事中包含了平静爱 情牺牲 ，在无名和残剑水上 的激斗后残剑守护在飞雪身 边达到极致。
2020/11/13
8
秦宫之战—绿
▪ 和平 心怀天下
▪ 这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真 ， 柔和的绿色也为几乎真实的 的描述添加了一些祥和
▪ 这一段在残剑放弃刺杀秦王 时 ，寝宫无尽的绿色缓缓落 下达到极致
2020/11/13
2
精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
笨，没有学问无颜见爹娘 ……” • “太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
10
总结
张艺谋影片《英雄》中的色彩变幻非常奇 特。电影中蒙太奇的艺术效果运用的恰到好处， 每陈列出来的一幅画面都由不同的色彩构成， 各种色彩都蕴含了不同的内容，含义深刻。通 常情况下，不同的色彩表达不同的内容容易给 人矫揉造作的感觉，但《英雄》中色彩结合得 非常融洽。各种色彩丝毫没有影响故事情节的 整体感，达到相得益彰的意境，电影中色彩效 果一直受到影评家们的好评。由于有了色彩上 时代的分隔，使观众在理解故事情节上减轻了 压力，并且使观众对不同颜色的理解也激发了 不同个体潜意识里的联想，以颜色的象征意义 带领观众轻松走进剧情。
视听语言 电影中的色彩运用54页文档
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第一章 认识色彩 红色：是最初的颜色，最早被命名，波长最长，古人尚红， 《包着红头巾的男子》《红色沙漠》《红》《红气球》 蓝色：最晚被命名，《去年夏天，宁静的海》《蓝》 黄色：《黄土地》《末代皇帝》
第二章 光与色 光源：广义上的概念，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的物质都可以称为光源，狭义上的概念则是指照明，是能在可见光整个波段范围内能提供较均匀分布的光能辐射体 色温：某一光源发射的光颜色与黑体温度升高到某一温度时辐射光的颜色相同，黑体此时的温度就称该光源的色温。以绝对温度K来表示 物体色：一个物体的色彩由投射光和它自身的表面两个因素决定，物体表面的物理特性各不相同，即对于不同波长的光波的反射情况均不同 卡拉瓦乔酒窖光线：他创造了强调明暗对比的酒窖光线法，把物体完全沉于黑暗中，用集中的光把主要部分突出出来，使画面明暗对比强烈，形体结实厚重，构图简洁单纯 伦勃朗，紫金色的黑暗：他用光的明暗强烈对比突出形象的主要部分，弱化暗部和消融次要因素，使受光部分的质感极为强烈造成心理刻画的效果
第三章 色彩生理学 锥体细胞和杆体细胞：锥体细胞含感红色，感蓝色和感绿色纤维，具有精细的分辨力和很好的颜色分辨能力，但必须在一定的光照条件下，才能分辩颜色和物体细节。。杆体细胞只能提供亮度信息，产生亮度视觉，而不能提供颜色信息和颜色视觉，而且杆体细胞对视觉影像细部的分辨能力较差，因此在暗视觉条件下，眼睛只能看见物体的轮廓和少量细节，对物体的颜色没有辨别能力 视觉残像（视觉后象）：眼睛注视一个彩色物体，经过一段时间再移视另一均匀表面时，就会在视野中产生一个形状与之相似的彩色影像，该影像色大体为原物的互补色 当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象称为视觉残像，也叫视觉后象 当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正残像，或正后像 由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果叫负残像 同时对比：物体的颜色因为受其相邻色或包围色的影响而在视觉上产生变化（物体色大致向相邻色或包围色的互补色的方向变化）这一现象叫做色的同时对比，或色的旁侧对比
第四章 色彩表情与象征 什么是色彩的表情与象征：色彩表情即指借助同视觉经验相一致的简化色彩，来传达人们思想感情或精神愿望，色彩象征产生于色彩色彩经验的普遍化 ，色彩心理效果的抽象化 绿色：大自然，生命，春天，生意兴隆，希望，处于萌芽阶段的爱，不成熟的青春，和平，低贱，毒药 紫色：1象征高贵，权利，虔诚和信仰，阴森可怕，神秘，不忠实，性， 2在中国古代，紫色象征权贵，紫色为无比神圣的颜色，秦汉时期以紫为天之色，含有权贵，神秘，庄重，高雅的意思 3在欧洲普紫红色是教皇专用的色彩，是教皇权利的象征 4不纯洁的暗紫色预示着不祥之兆，是一种污晦的色彩， 5同等份额相互混合的淡紫色也有很大的矛盾性，不纯的淡紫色在大面积使用时给人一种暧昧不清，不愉快的感受 6紫色与金色的结合代表舒适生活的腐败，紫色则为事情不利的一面，无节制和自负 7紫色因与夜空阴影相联系，所以富有神秘感 8紫色易引起心理上的犹豫和不安 灰色：不显眼，不自信，沉默寡言是灰色的表情，灰色在象征学上引申为矛盾的感情，灰色的感情便是逃避这一切的事物，保持着虚幻的阴影，幻觉和幻影，年老，混沌，过去，贫穷，秘密，非法，谦虚也是它的象征意义。有时灰色代表客观但不被喜爱，“灰色地带”“灰色收入”都暗示秘密甚至非法。现代社会，灰色西装在充满竞争的社会中显得低调谦虚而获得许多男人的青睐 第五章 三属性与色彩对比 三属性 色相：又称色别或者色调，色的一种最基本的属性，色相决取与人眼所接受光的光谱成分，色相是色彩最重要，最基本的特征，人们就是根据色相来称呼某一种颜色，明度：是色的基本属性之一，是人眼对色的明暗的感知尺度，明度是色彩的亮度在人们视觉上的反应，是从人的感觉上来说明颜色的性质，饱和度：色的基本属性之一，指一种色与相同明度的消色相差别的程度 色彩分类：原色，间色，复色 什么是色彩对比：当两种以上色彩放在一起，进行比较，求得异同得出色彩之间的矛盾，差别以及互相间的关系，就称为色彩对比。它是在特定的情况下颜色与颜色之间的比较，体现在色相，明度，纯度，冷暖，补色，面积等六种不同类型的对比之中。这种差别越大，对比效果就越明显，缩小或者减弱这种对比效果就趋于缓和。当对比达到最大程度时，称为直径对比或者地级对比 色相对比：不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，称为色相对比，是色彩对比中最简单明显的一种，通过对比，不同色相的特征更明确。 色相对比分原色对比，间色对比，对比色相对比，互补色相对比，邻近色相对比，同类色相对比 举例：莫奈《1878年6月30日圣德尼街的节日》米罗《哈里昆的狂欢》 明度对比：就是色彩的明暗程度对比，也称色彩的黑暗度对比，明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现 举例：伦勃朗《基督为人治病》柯勒惠支《面包》 饱和度对比：是纯色与稀释过的暗淡色彩的对比，即较鲜艳的色彩与较模糊的浊色的对比，由白光色通过棱镜产生的色相是最大的饱和色，或称最纯的色，现实中的自然色彩和应用色彩大都为不同程度含灰的非饱和色 举例：《奇异的鱼》《鱼的循环》《老人》 补色对比：凡两种色光相加呈现白光，两种颜色相混呈现灰色，那么这两种色光和这两种颜色即互为补色，补色的位置，在色相环上属于直径的两端。确定两种颜色是否为互补关系，最好的方法是将它们相混合，看是否能产生中性灰色，补色相混，三原色相混，全色相向混都将产生中性灰色，一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更鲜艳 举例：德拉克洛瓦《自由领导人民》梵高《星夜咖啡馆》 面积对比：每个画面都包含不同的形状和面积的形体，由这种形状占有的空间面积大小，多少的不同及色彩面积的比例不同而构成新的对比就叫做面积对比，是一种数量的多与少，面积的大与小的对比。色彩感觉当然与面积对比有关，即与各种色彩在构图中占据量的比例有关。同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同：面积大给人以强调，刺激的感觉，面积小则易见度低，容易被其他色彩同化，难以发现 举例：蒙德里安《构图1928》《红黄蓝的构成》
第六章 电影色彩特性 1客观性： 画面是一种真实存在的物质现象，是具体的客体在胶片上的光学化学反应，它再生的客观性就像磁带录音和气压表一样的不容置疑，乃现实比较“直接”的反应，色彩的还原保证了再现现实生活的逼真，而观众也正要求着这种逼真的客观性反应 2技术性 电影色彩就是彩色胶片以三层含感光物质卤化银和成色物质的乳剂层，第一层感蓝光，第二层感绿光，第三层感红光，通过曝光，显影和加在三层乳剂中不同的成色剂产生的偶合作用，分别生成黄品青三种染料，他们按不同的比例混合，可以获得各种颜色，感光材料成色原理有加色法和减色法，前者是依据色光相加的成色原理，后者是根据颜色混合的成色原理，目前国际上通用的是依减色法构成色彩，一般是以特性曲线来表示彩色胶片性能，从曲线上我们可以看到它受感光度，宽容度和感色性等因素的影响 3运动性和时间性 1第七艺术作为电影艺术的代名词，其最重要的特性就是运动性和时间性，电影当然是时间艺术，与音乐有很多相似之处，色彩随时间的变化而变化，是由转瞬即逝的短暂印象的许多个体构成的整体，不管某一色块多么的相对稳定，也必然有一定的时间限制，特别是电影的运动性决定了色彩的相对稳定时间极其短暂，而这短暂是必须的，某一色彩的时间设计过长或过短都会影响色彩表现力，前者使观众产生视觉疲劳，后者是观众还没有来得及反应就消失了。 2电影的运动本性造成了电影色彩的运动性，它包括：画面内物体的运动，景物色彩的变化，光线变化，摄影机的运动以及镜头的衔接，场景色调转换等，这些都是绘画无法达到的 4相继对比性（色彩蒙太奇） 由于电影色彩的时间性和运动性，决定了电影色彩的相继对比性 5试听联觉性 电影艺术是视听艺术，没有声音的电影就像是个哑巴我们以上谈色彩都是就色彩作为视觉本身来谈的，但是自从声音出现在电影中后，视与听就紧密结合在一起，如影随形，不可分割，带有声音的视觉色彩含义及表现作用又与单独色彩有很大不同，因为电影色彩的另一大特性就是试听联觉性
第七章 电影色调及划分 色彩基调是整部电影总的视觉氛围的主要组成部分，使影响并形成影片情绪基调的主要视觉手段，影片色彩基调的意义与价值，在于这一总体色彩效果是否已成为揭示作品内容，刻画人物内心世界完美造型形式必不可少的组成部分，同时又具备电影色彩形式的独特魅力 1按色相划分，分为蓝调子，绿调子，红调子等：黄土地，红高粱 2按色彩明度划分，分为明调子和暗调子：紫蝴蝶，那年夏天，宁静的海 3按色彩纯度划分，分为浓调子和淡调子：弗里达，勇敢的心 4按色性划分，可分为冷调子和暖调子，情书，维罗尼卡的双重生活 5按心理因素分，可分为客观色调和主观色调：大红灯笼高高挂，我的父亲母亲
电影色彩结构 一种色调贯穿一个场景《芬妮和亚历山大》 一种色调贯穿一个段落《辛德勒名单》 一种色调贯穿整部影片《蓝》
电影色调构成方法 拍摄前：1总体立意 在具体拍摄过程中，总体立意对光线，色彩的表现和运用起着决定，指导的作用，并促使影片最终实现预定的色彩构想，总体立意的重要性不言而明，它决定全片色彩风格，是写实还是写意，是客观还是主观等，它还决定整个影片的基调是明亮还是暗淡，是浓墨重彩还是清淡秀丽，是冷色调还是暖色调 2局部场景，空间设计 作为影片的场景色调，并不是直接的，完整的展现在观众面前，而是通过被分割的，不同镜头画面的组接关系中才能体现出来，当进行场景色调设计时，既要考虑展示真实的富于表现力的色调气氛，又要考虑各个局部色调如何与每场戏的场面调度与光线布局同步基调确定以后，并非每场戏都控制在同一种色调里 3重点场景，重点色的设计以及色彩草图 影片的色彩基调的设计，往往是从个别场景开始的，阅读剧本时，把最精彩的色彩形象或场面记录下来，于是就产生了最初的色彩草图，只有当色彩与其他电影元素一起组成为特定风格的统一体时，才能称之为具有电影感品质的色彩。重点场景，重点色的设计以及先期视觉化的镜头画面设计使得段落色彩结构非常清晰明确，对整个影片的色彩基调也具有指导意义 拍摄中： 1选择控制 多数情况下，色调都是对自然色彩精心选择控制的结果，主要表现在 1选择外景和环境色彩，2选择拍摄季节，3选择光线方向和亮度，4选择镜头，角度和机位，5选择服装道具来控制色调 2调整控制 调整控制是通过人为因素使现实色彩发生改变或使摄影机处于非正常状态，从而影响色彩表现并以此来达到控制画面色调的方法 1利用滤色镜控制色调，2控制曝光，3利用色光照明控制色调，4利用前闪，后闪控制色调，5 数字电影利用调节摄像机菜单控制色调， 拍摄后： 1洗印加工处理 在拍摄或洗印过程中某些技术因素也会决定或影响一部影片的总体色调， 2传统光学调色