第六讲 阿多诺的
阿多诺:关于音乐社会学的若干观念

阿多诺:关于音乐社会学的若干观念关于音乐社会学的若干观念(德)西奥多·阿多诺按照传统做法,一门音乐社会学概念设想的产生,意即在详述学术惯例之后,进一步根据它的领域、问题、理论、特征划分它的范围,把它分成具体的分支、报告它的研究特征、并尽可能使之体系化。
然后,再把它汇集起来并安置于一门从属学科之下,进而归属于某一“参照框架”。
这是把它作为众多其他学科中的一门社会学分支来对待的。
然而社会学既是一门自身含有更为专门的分支的包罗万象的整体(inbegriff),而且在它的每一分支中作为整体而呈现出来。
因此,既不能把它设想为一种差不多不连贯事实的纯粹领域,也不能通过归纳化渐进过程而获得一门最高逻辑类别。
相反,它本身上是一个过程:它既生产自身又生产自身的部分要素,趋于黑格尔意义上的连贯的总体性。
唯一的名副其实社会学知识是通过批判的反思过程来把握其整体及其部分的。
由于这种原因,根据音乐社会学的模式来思考比立志于一种主题及其方法的概述似乎更有益处。
这种概述可能太易于以妄自尊大的姿态耗尽自己,把廉洁的客观性美德作为补偿一种未能阐述其素材的方法。
让我们放弃把主题与方法分离出来这种做法。
方法不是以某种固定不变的手法施加于对象的东西,相反,方法应通过对自己的阐述而使自己适合于对象从而使自己获得合法化。
单个的研究领域不能视为完全彼此同等或从属,而应该根据它们的动态交互关系来处理。
即使生产、再生产、消费领域之间貌似可信的分歧也是在它那方面的社会产物,而不是单纯的接受。
(S.9)(因此我们认为),音乐社会学的这种意向与其对象之间存在着一种双重关系:内在与外在关系。
音乐中任何固有的社会意义与音乐在社会中的角色及其功能并不一致,甚至双方不需要彼此融洽。
实际上,今天它们常常处于矛盾状态。
高尚的伟大音乐,曾经是一种正确的意识,也可能成为意识形态、甚至成为一种必然的社会幻相。
甚至贝多芬最真实的音乐作品,用黑格尔的话来说,真理的展开,业已被音乐工业贬低为文化商品。
阿多诺 否定的辩证法

阿多诺否定的辩证法一、阿多诺简介西奥多·阿多诺(Theodor Wiesengrund Adorno,1903 - 1969)是德国著名的哲学家、社会学家、音乐理论家,法兰克福学派第一代的主要代表人物。
他的思想深受马克思主义、黑格尔哲学以及弗洛伊德精神分析理论的影响,在20世纪的哲学、社会学、美学等诸多领域产生了深远的影响。
1. 社会历史背景- 20世纪上半叶,欧洲经历了两次世界大战,法西斯主义兴起,传统的西方文明价值观遭受重创。
资本主义社会高度工业化和商品化,人的异化现象严重,大众文化成为统治阶级操纵民众的工具。
阿多诺试图通过哲学思考来揭示这种社会现实背后的逻辑,并寻找反抗这种不合理现实的理论依据。
2. 哲学思潮背景- 当时西方哲学界实证主义盛行,强调科学方法的唯一正确性,试图将哲学科学化。
同时,传统形而上学依然有一定影响,但在应对现代社会问题时显得无力。
阿多诺既反对实证主义对经验事实的片面强调而忽视社会批判,又不满传统形而上学的抽象性和对本质的简单追求。
他试图开辟一种新的哲学路径,这就是否定的辩证法。
1. 对传统辩证法的批判- 批判传统辩证法的同一性原则- 传统辩证法(如黑格尔辩证法)强调同一性,认为矛盾最终会走向同一。
阿多诺认为这种同一性是一种虚假的概念,是对差异和非同一性的压抑。
在资本主义社会中,同一性思维表现为商品交换原则的普遍化,一切不同的事物都被抽象为可交换的等价物,人的个性和多样性被抹杀。
- 例如,在资本主义的生产体系中,工人被视为一种劳动力商品,他们的独特个性、情感和创造力被忽视,仅仅被看作是与其他生产要素相同的可量化的存在。
- 批判传统辩证法的总体性概念- 传统的总体性概念往往将社会或事物看作是一个有机的整体,强调部分服从整体。
阿多诺认为这种总体性概念容易被统治阶级利用,成为压抑个体和差异的工具。
他主张一种非总体性的思考,关注个体的特殊性和被总体性所掩盖的矛盾。
- 在法西斯主义的极权统治下,国家被视为一个具有绝对权威的总体,个体的权利被完全剥夺,所有的社会元素都被强制纳入到法西斯政权所设定的总体框架之中。
阿多诺美学讲稿

阿多诺美学思想管窥在“西方新马克思主义”的思潮中,“法兰克福学派”独树一帜,影响深远。
作为该学派的代表人物,阿多诺( Theodor w。
Adorno,1903-1969)是当代声名日益远播的思想家之一。
阿多诺的思想倾向主要为七种方向:非正统的西方马克思主义、美学的现代主义、上流文化保守主义、犹太情感、拆构主义否定的辩证方法与怀疑主义精神。
阿多诺一生勤于笔耕,著书颇丰,其全集达23卷。
从早期发表的美学专论《齐克果:美学的建构〉开始,阿多诺对现代美学的定位、转型与发展似乎情有独钟,即便在其哲学、文化学、社会学和音乐学等论著中,也从不放过对现代美学与艺术进行多方位的审视与探讨。
一般说来,《否定的辩证法( Negative Dialectics)是阿多诺的哲学代表作,而他竭尽数年功力撰写的《美学理论〉( Aesthetic Theory)则是其美学代表作。
诚如马丁·杰所言,阿多诺的美学论述在这部内容丰富、构思宏远的遗作中“达到了顶峰”。
①甚至阿多诺自己在给友人的信中也曾宣称,该书旨在再现他“思想中的精髓”。
在这部长达50万言的《美学理论》中,阿多诺主要依据他一贯倡导的文化批判主义方法,深入地检视和梳理了古典美学理论的长短利弊,分析和揭示了现代艺术的社会职能与真理内容,同时指陈和预见出当代美学的新生条件与发展途径。
其中对文化产业、技术效应、反艺术或具有“反世界”倾向的现代艺术等重要文化现象的批判,充满许多具有前瞻性和后现代性的论述。
这对今日中国的读者来讲,委实发聩振聋,令人惊羡。
就我个人所见,此书对于当代美学或审美文化研究的学术参考价值,犹如黑格尔的《美学》巨著之于传统美学或艺术哲学研究。
《美学理论》一书以阿多诺特有的无规则与非层递的风格写成。
分析辩驳、广证博引、笔意纵横是该书的主要特点。
此外,在其立论过程中,德国各种唯心主义乃至浪漫主义的学说对阿多诺来讲既是刺激物,又是陪衬物。
阿多诺习惯从哲学的角度来思索美学与艺术等问题。
反启蒙:阿多诺否定美学的宗旨

反启蒙:阿多诺否定美学的宗旨
反启蒙是阿多诺否定美学的宗旨.首先,阿多诺是以否定异化为切入点.异化是阿多诺对于现代*社会本质的归纳.异化导致了人的类本质的变形.其次,阿多诺是以否定启蒙来对抗异化.人的主体力量的变态*扭曲之所以出现是因为人的主体力量的过度膨胀,而正是启蒙带来了人的主体力量的过度膨胀.最终,阿多诺是以否定*艺术来对抗启蒙,否定*艺术是对抗启蒙的具体途径和方法.否定*艺术作品的原则:必须能够提供否定*的表象;否定*表象必须提供否定*契机.否定*艺术的本质特*必然是双重的,一方面,它是自律*实体;另一方面,它又是社会事实单子.。
阿多诺意识形态批判语境下的现代主义文论观

阿多诺意识形态批判语境下的现代主义文论观现代主义文论观是文学理论中的一个分支,旨在分析和解释20世纪初期出现的现代主义文学运动。
而在阿多诺意识形态批判语境下,现代主义文论观则成为一种对现代社会、文化和政治现实的批判性反应。
本文将从阿多诺的意识形态批判理论出发,探讨现代主义文论观的特点及其在当代文学批评中的重要性。
一、阿多诺的意识形态批判理论二、现代主义文论观的发展历程三、现代主义文论观的基本特征1. 对传统文学规范的否定2. 对身份和认同的挑战3. 对现代社会和文化的批判四、现代主义文论观的批评1. 反对艺术与现实的脱节2. 批评现代主义文学中的虚无主义和形式主义3. 批评现代主义对大众文化的排斥五、现代主义文论观的影响1. 对当代文学批评的影响2. 对当代文学创作的影响六、现代主义文论观的展望1. 对当代文学发展的挑战2. 对文学价值的重新界定3. 对文学教育的启示总之,阿多诺意识形态批判语境下的现代主义文论观,既是20世纪文学思潮中的一个重要分支,也是对当代文学和文化现实的一种批判和反应。
在当代的文学批评和创作中,现代主义文论观仍然具有着重要的意义和价值。
1. 阿多诺的意识形态批判理论这个提纲主要介绍了阿多诺对现代文化和现代社会的反思,指出了文化工业对于我们思考的危害,也讲述了阿多诺所倡导的思想启蒙的重要性。
在文学批评中,这个提纲可以用来解释现代主义文论观中对文学与现实关系的探讨,以及对文化工业所造成的批判。
2. 现代主义文论观的发展历程这个提纲讲述了现代主义文论观形成的历程,可以包括从19世纪开始的文艺复兴运动,到20世纪初期的现代主义文学运动,直到当代的文学理论探讨,对于了解现代主义文论观的起源、发展和演变具有重要的参考价值。
3. 现代主义文论观的基本特征这个提纲讨论了现代主义文论观的主要特征,可以包含现代主义文学对传统规范的否定、文学作品中身份认同的挑战以及由此导致的对现代社会和政治现实的批判。
艺术的危机:阿多诺论艺术的显象

艺术的危机:阿多诺论艺术的显象
陶 锋
19世纪末20世纪初,艺术出现了“显象 的危机”(【德】die Krise des Scheins)[1]。 艺术家们不再执著于用二维画面去表达三维幻 象,以毕加索为代表的现代艺术家们试图寻找 新的绘画本质。有学者认为:“20世纪艺术的 基本特点就是表达的危机,它的初因在于对某 种冲突的调和企图。”[2]根据德国著名思想 家、艺术评论家阿多诺的观点,显象就是艺术 表达的外观。阿多诺是西方现代艺术的坚定支 持者,他将艺术视作对抗同一性社会和思想控 制的有力手段,他从语言角度来理解艺术,为 现代艺术的否定性和批判性功能奠定了理论 基础。
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艺术理论
它的定性是作为来自显现物的表现。”[9]这 是阿多诺对表象和本质的辩证性理解。艺术品 作为事物,必然也会有本质和表象的区分,但 是艺术由于自身逻辑的需要——艺术是要破除 总体性的——因此本质力图打破表象的包裹而 自行显现。
“appear”,可以翻译为“显现”或“表现”, 它还是另外一个单词“Erscheinung”即“表 象”(【英】appearance)的词根,因此,可以 说显象与表象有着相对接近的内涵,在黑格尔 那里,显象和表象是通用的。
阿多诺则对显象和表象有着明确的区分。 阿多诺更多地是在艺术中使用显象一词,显象 是艺术品的完整外观。而表象的应用则更为广 泛,它可以在认识论上与“本质”一词相对 使用。阿多诺认为,由于事物本身被某种意 识形态所掩盖,人与事物之间无法直接接触, 所以,人才会区分表象和事物的本质。这种区 分是由于同一性认识的局限所造成的,因此去 除意识形态,改变以主体为中心的认识方式, 主体就有可能直接认识事物。阿多诺还区分了 Erscheinen(“显现”,即某种事物被显现的过 程)、Erscheinendem(“显现物”,即某种被 显现的事物)和Erscheinung(“表象”,某种 被显现出来、凝固化了的形象)。他认为,艺 术品也是一种表象,因为凭借其自身中的非存 在物获得了审美的实在性,从艺术所表现的客 体的角度来说,艺术品是一种认识的表象,一种 事物显现出来的样子。
阿多诺 辩证社会学
阿多诺辩证社会学阿多诺(Theodor W. Adorno)是德国著名的哲学家和社会学家,他对社会学的发展和社会现象的分析有着重要的贡献。
他的社会学理论主要受到德国马克思主义传统的影响,特别是弗兰克福学派的批判理论。
阿多诺的辩证社会学对社会现象进行了深入的批判和解剖,关注社会结构与个人主体之间的相互作用,并将资本主义社会的矛盾和人类解放作为重要的研究对象。
阿多诺的辩证社会学理论主要包括两个方面的内容:批判与解放。
首先,阿多诺对资本主义社会进行了深入的批判。
他认为资本主义社会存在着令人厌恶的剥削和异化现象,个人在现代社会中逐渐丧失了自由和独立性。
他指出,资本主义经济体制下的商品化逻辑将一切人与物都转化为价值和利益的对象,剥夺了个体的独立性和自由性,造成了人与人之间的冷漠和异化。
阿多诺的社会学理论关注社会矛盾和社会压迫,试图揭示资本主义社会的本质和机制。
其次,阿多诺的辩证社会学关注人类解放的问题。
他批判了以工业化为代表的现代化进程对人类自由的限制,呼吁人们从束缚中解放出来。
阿多诺认为,人类解放需要从文化和思想层面进行,唤醒人们对现实世界的批判意识和自我意识。
他将艺术、音乐和文化等领域视为解放的工具,通过对艺术的审美体验和文化符号的解码,个体可以超越现实世界的束缚,寻找自由和真理。
阿多诺强调个体的自我觉醒和自我解放,他反对群体意识和民族主义,并主张保护个体的独立性和多样性。
阿多诺的辩证社会学理论对于当代社会学的发展具有重要意义。
他的理论表达了对资本主义的批判和对人类解放的追求,引发了对社会矛盾、压迫和解放的深入思考。
阿多诺的思想对于揭示现代社会的本质和制度机制具有重要启示意义,他对文化和艺术的分析为研究文化社会学提供了新的视角。
虽然阿多诺的理论存在一定的局限性,但他的辩证社会学思想仍然对社会学的发展和社会变革提供了有益的启示。
总之,阿多诺的辩证社会学理论对于社会学的发展和社会现象的分析具有重要的影响。
阿多诺文化工业理论及启示
阿多诺文化工业理论及启示作者:潘琦来源:《合作经济与科技》2020年第22期[提要] 文化工业理论批判大众文化日渐呈现出标准化、商品化、意识形态化三大特性,造成个性的丧失、审美的侵蚀与虚假的蔓延。
文化工业理论有特定的适用领域与适应阶段,但是随着我国市场经济的拓展,阿多诺的文化工业批判理论与我国现实的文化发展产生一定程度的契合。
我们应当吸收阿多诺思想中的积极因素来审视我国的文化发展状况,指导我国现实的文化发展实践。
关键词:阿多诺;文化工业;文化建设中图分类号:G124 文献标识码:A收录日期:2020年7月22日阿多诺敏锐地捕捉到资本主义社会发生的新变化,最早将目光投射于大众文化上,并创造性地提出了文化工业理论,以辛辣的笔触批判了资本主义导致的文化异化与人的物化,引领社会反思资本主义制度。
一、阿多诺文化工业理论概述(一)文化工业理论的历史背景与思想源泉1、文化工业理论的历史背景。
谈及阿多诺的文化工业理论就不可忽视理论诞生的历史背景。
第一,法西斯的极权统治借助于强大的宣传攻势最终得到了大众的支持,与阿多诺设想工人阶层联合反抗的预期发生偏差。
第二,美国的大众文化的标准化、模式化生产与他传统中对于艺术的审美性与自律性理解产生了冲突。
第三,科学技术的日益兴起与传媒技术的快速发展带来技术理性、工具理性逐渐取代价值理性,理性成为了禁锢人们的新枷锁。
第四,资本主义制度的自我合理化開始扩散到文化领域,文化产品沦为了意识形态输出的载体。
2、文化工业理论的思想源泉。
文化工业理论是阿多诺思想整体一致、一脉相承的体现。
阿多诺的思想主要可以概括为三部分:否定辩证法、文化工业理论以及美学理论。
这三个部分有机结合、互为支撑,否定辩证法为文化工业理论奠定哲学基础,美学理论则是文化工业理论的延伸拓展。
文化工业理论是阿多诺思想博采众长、自成一体的体现。
首先,他吸取了康德纯粹理性批判思想的精华,认识到在图式思想下消费者会成为消费运动过程中的客体,被迫接受消费主体带给他的消费需求。
浅析阿多诺的文化工业理论
浅析阿多诺的文化工业理论摘要:阿多诺(1903—1969)德国著名哲学家、美学家,法兰克福学派的主要代表之一。
阿多诺一生著述甚丰,涉猎广泛,主要的哲学、美学著作有:《启蒙辩证法》(1947)、《新音乐哲学》(1949)、《多棱镜:文化批判与社会》(1955)、《否定的辩证法》(1966)、《美学理论》(1970)等。
阿多诺的美学思想是以他独特的“否定的辩证法”为哲学基础的。
阿多诺美学思想,是 2 0世纪西方美学最重要的一部分。
文化工业和现代艺术则是阿多诺美学集中关注的两个对象。
阿多诺对文化工业的批判,源于他对人类自由的坚定信念和现实关怀。
阿多诺批判文化工业的真实意图在于批判它与技术和经济合谋造成的政治极权主义。
关键词:美学思想; 文化工业;现代艺术;意识形态操控一、阿多诺的美学思想内涵阿多诺的美学思想是以他独特的“否定的辩证法”为哲学基础的。
他强烈反对自黑格尔到卢卡奇以强调“总体性”和“同一性”为特征的辩证法,认为“总体”、“整体”、“同一性”都是虚假的,是对个体性、差异性、丰富性的粗暴干预与整合。
对抽象、普遍、整体性、同一性的维护,实际上是对侵犯、消灭差异性、个体性的强制性社会结构的虚假辩护。
因此他与黑格尔“整体是真实的”命题针锋相对,提出“整体是虚假的”的口号,以摧毁社会强加于个体身上的总体性枷锁,反抗社会对人性的禁锢。
阿多诺从“否定的辩证法”出发,深入地研究了艺术、特别是现代艺术的本质及其审美特性。
他认为艺术的本质特征应该是否定性,艺术是对现实世界的否定性认识,这是由于艺术是对尚未存在东西的把握,现代艺术追求的是那种尚不存在的东西,从而,艺术是对现实世界的疏离和否定,现代艺术是对完满的感性外观的扬弃。
循此思路,阿多诺深刻而精彩地论述了现代艺术的审美特征:(1)非实在性与异在性。
艺术是对不存在的事物的追求,故而它只有在异在性中才会获得其自身的规定。
(2)超前性。
艺术中的超前性是通过展示升华过的理想而超前于经验现实,进而否定经验现实的。
大哲学家系列之八:西奥多·阿多诺
大哲学家系列之八:西奥多·阿多诺在现代社会中,阿多诺悲叹娱乐机器无处不在、深怀恶意,将闲暇时间玩弄于鼓掌,这种被其称为“文化工业”的娱乐机器,之于阿多诺的哲学,如同宗教之于马克思主义,能蛊惑人心。
现代电影、电视、电台、杂志和如今的社交媒体在阿多诺看来,都意图使我们精神涣散、迷失自我、毫无意愿去改变政治现实。
这是给群众的一种新型鸦片,有致命危险…...[西奥多·阿多诺肖像]西奥多·维森伦德·阿多诺出生于1903年法兰克福一个富裕、有教养的家庭。
他的父亲是一名红酒商,有犹太血统但在大学期间成了一名新教徒。
泰笛(他最亲近的朋友如此叫他)从小就是一名技艺卓群的钢琴家。
他在20岁之前一直想成为一名作曲家,最终转而研究哲学。
1934年,他因种族背景而被迫停止在德国执教。
此后他移居牛津,继而陆续迁至纽约、洛杉矶。
他对加利福尼亚的消费文化爱恨交织,对阳光浴和汽车餐厅电影院进行了非常深层次的思考。
战争之后,他回到西德,1969年他64岁,死于当地。
阿多诺认为知识分子应该团结起来改变社会,他与先锐社会调查机构来往密切,由他的朋友费利克思·威尔(他的父亲是一位非常成功的商品贸易商)创办并资助。
该机构致力于从哲学层面解释由现代资本主义携带的疑难杂症。
该机构对资本主义的文化或意识形态的关注甚至要远超过于对生活中经济困难因素。
阿多诺强调资本主义通过如下三种方式来腐败、瓦解我们:1. 闲暇无益阿多诺并没有过分注重诸如劳动法案及税务系统调整之类的议题,但他认为革新的哲学家们应首要聚焦在研究发达国家的劳动人民及中产阶级的想法与感受,特别需要研究他们怎样度过夜晚和周末。
闲暇时间如何度过?阿多诺的想法颇为宏大。
闲暇并非是用来放松和逃离事务的。
阿多诺强调可以闲暇时间应该用来完成伟大的目标:自由的时间,和我们可能利用自由时间去参与的文化活动,应是我们拓展与发展自身的重要机会,来追寻我们更完善的本质,来获得改变社会的工具。
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其原因在于启蒙理性把“理性”完全 归结为理性的技术化、实用化方面,“理 性”由此被简单归结为“工具理性”,脱 离了价值理性的工具理性不仅不可能给人 们带来真正的福祉,而且事实上给人类带 来灾难。 其后果是:在改造周围世界的过程中 显示出巨大力量的人,误将自己的理性变 成了统治的工具。这样现象不仅发生在周 围世界、自然和别的人身上,而且反作用 于人本身,即人也在压迫自己的本性。纳 粹的奥斯威辛集中营宣判了主体同一性原 则的死亡。在此同一性堕落为种族灭绝的 绝对同一性,正是它告示了整个西方同一
主要理论观点
• 两个概念 概念之一是立场。他用它来指吸引和排斥的 相互联系的作用; 概念之二是从本雅明那里借用来的“星座”, 他用来指并列的而不是整合为一体的一系列变化 着的因素,并以这种变化着的因素对抗被约成公 分母,基本内核,或创造性的第一原则。 他在考察文化和社会现象时经常使用这两个 概念,以把握他们的主体和客体的、特殊和普遍 的、历史与自然的向度之间的微妙关系。
西方同一性文化的死亡 二战后对形势的“诊断”。此“诊断”可 分为四点:(1)人的理性变成了纯工具化的思 维方式,它涉及到的是作为启蒙哲学遗产的实 证主义和实用主义的目的、方法思想;(2)文 化市场化的出现(即文化工业);(3)日益增 强的反犹倾向;(4)以交换价值为基础的经济 制度,证明人的兴趣完全受制于经济力量。同 一性哲学的现实社会基础正是商品经济的交换 原则。“交换原则把人类劳动还原为社会平均 劳动时间的抽象的一般概念,因而从根本上类 似于同一性原则”。
“资产阶级意识”企图逃脱“自我损失” 的厄运,力图把无限的、威胁性的因素纳 入解释的轨道。一切思想和行为都为了 “自我保持”,结果是人和周围世界的关 系被作了工具化的解释。哲学和科学中的 工具化倾向不仅意味着向外行施暴力,而 且意味着向内。“合理性”即是人有目的 地进行统治的能力的表达。
对人性的“独到见解” “自我损失”和“自我保持”都是“自 然的”经验向度。如果“自我保持”要摆 脱“自我损失”,那么“人性”也会反对 自身,因为“人性”本身也包含着对立的 因素。哲学论争以文化发展为前提,作为 统治媒介的合理性的发展,在这方面以文 化的目的和价值的面目而出现。这即是阿 多诺关于“自我保持”和“自我损失”的 辩证法,即是他对人性的“独到见解”。
理性作为一种工具终于得逞。在数学实 证逻辑的强制下,自然界一切事物的丰富 性被蒸发,自然不再有其自身的存在,成 为人们可方便地支配、使用的原料和奴役 的对象。这样“启蒙”作为旨在把人类从 恐惧、迷信中解放出来的进步思想在今天 已走向了自己的反面。它把世界变成了一 种同义反复,回到了它所企求摧毁的神话 之中;它变得具有破坏力,变得无法控制 了。
阿多诺(Theodor Wistuqrund Adorno,1903—1969)德国著 名哲学家、美学家,法兰克福学 派的主要代表之一。
第六讲
阿多诺的“否定的辩证的马克思主义”
阿多诺深谙现代音乐,他的音乐批判 理论是法兰克福学派社会批判理论中最具 特色的。阿多诺一生著述甚丰,涉猎广泛, 主要的哲学、美学著作有:《启蒙辩证法》 (1947)、《新音乐哲学》(1949)、 《多棱镜:文化批判与社会》(1955)、 《否定的辩证法》(1966)、《美学理论》 (1970)等。
一、阿多诺的生平及其思想发展
1903年9月11日,阿多诺出生于德国美莱河畔法兰克福 一个葡萄酒商人的家庭 ,晚年在瑞士维斯普度假时猝死于 心脏病。 1921 年进入法兰克福大学学习哲学、心理学、社会学 和音乐。 1924 年在科尔内留斯(先验主义的认识论研究者)的 指导下,以一篇关于现象学的论文《胡塞尔现象学中物的 和思维的先验性》获得哲学博士学位。1931 年,他的有 关 S.A.克尔凯郭尔的学术论文因受到法兰克福大学一些权 威的首肯而被聘为法兰克福大学的专题讲师。
1948-1949 年间,他受聘于加利福尼亚大 学伯克利分校,任项目课题组组长。1949年, 阿多诺返回法兰克福,协助霍克海默重建社会 研究所,并任法兰克福大学哲学与社会学教授。 由于受到马克思、黑格尔和弗洛伊德等著作的 影响,他努力谋求实现马克思与弗洛伊德的综 合,在哲学领域,阿多诺富有批判精神和正义 感,坚决反对所有形式的“社会压迫”,不仅 是法西斯主义、资本主义的社会压迫,而且包 括过于严格和专制的教育与社会文化。为此, 他与马克斯· 霍克海默合撰了《启蒙的辩证法》 一书,该书在他逝世后的1979 年被译成英文 出版。 1950 年 8 月,阿多诺任社会研究所副所
• 因素三是名流的文化保守主义,他对大众 文化的发自肺腑的厌恶,对官僚统治的深 恶痛绝,对技术和工具的无限反感,是随 着所谓德国保守名流没落而形成的一种意 识的全部特征,因而他激烈否定任何具体 的政治实践。
•
要素四是犹太人的自我意识。 一方面他与霍克海默一样根据犹太人关 于描述上帝或天堂的禁令来证明自己肯定 乌托邦信念的价值,而又拒绝说清对现代 社会做何种乌托邦式的选择是正当的。 另一方面集中营的恐怖又使他认识到反 犹主义和总体思维之间的关系。
创造自由的人 现代资本主义社会抹煞了人的质的差别;人 们在劳动职能、需求和思想上都被单一化了, 人被“降低为单纯的原子”。按照他的逻辑, 由于文明和工业毁灭了人性和自由,所以要创 造出一个具有人类尊严的社会,就必须首先创 造自由的人。“我们不想知道什么是人,什么 是人类事物的合理构成,但是我们知道人不应 该是什么和人类事物的何种建构是错误的。只 要在这个确定的和具体的认识中,对立面—肯 定才呈现出来。”
•
因素五是解构主义。 他在解构主义风行之前很长一段时间内, 就充分阐述过现代解构主义的主题,他坚 持“经过概念之网筛掉的那些异质碎片的 力量,否定全部有关统一哲学,拒绝把阶 级意识看做是令人不愉快的’肯定‘,并 且否定意义的意向性”,同时还对尼采有 力地批判群众文化和政治大加赞赏。
批判二元论,追求“三星聚结”的伙伴关系 阿多诺认为,主体客体二元分裂格局中的总体性逻辑 仍然是一种没有丝毫客观性的主体强暴的辩证法。二元论 的实质在于:主体在二元分裂中将自己从客体中相对超拔 变成一种独立的统治权力,这必定成为一种主体同一性的 意识形态。阿多诺认为,传统认识论并非只是对认知主体 与被认知的客体之间作形式上的区分,而是反映了、更加 强了一种普遍的权力关系,其中主体宰制着客体。这种权 力关系是工具合理性的盲目扩张在理论上的一种反映。阿 多诺的非同一性哲学提倡真正关注客体,实现主体和客体 之间的平等相处。即“那种没有支配而只有差异渗透的独 特状态。”这种和平的实质就是事物之间有差别的交往, 即所谓“集体主观性、个体主观性与客观世界”的三星集 结。这是一种全新的伙伴关系。
当纳粹德国开始崛起时,他离开德国移居英格兰,执 教于牛津大学。不久,仿效法兰克福学派的几位友人侨 居美国。1938-1941 年间,他曾受聘于纽约社会研究所。 1941-1948 年间,他出任普林斯顿· 拉杜克社会研究项 目课题组组长,专司权力主义的研究。早在 1936 年,他 曾与 H.马库塞合作对家庭和权威的关系问题进行过研究, 并有论著出版。这一论著为他后来进行权力人格的研究 打下了基础。在普林斯顿· 拉杜克社会研究所期间,他与 E.布伦斯维克、D.勒温森和 R.K.桑福德等人协同进行了 七项有关权力人格和法西斯研究。1950 年,他们合作出 版了《权力主义人格》。在这部著作里,阿多诺认为权 力是某些人人格成分中的核心,具有这种人格的人更多 地关心权力,包括素
• 因素一是马克思主义,但却是由卢卡奇和 柯尔什等肇始的黑格尔的马克思主义。 • 因素二是美学现代主义,他的思想风格深 受现代音乐学派中革命性的无调性技巧的 影响,并坚定不移地反对艺术返回到古典 的或现实主义的任何主张。
这五种因素构成了阿多尔诺称之 为否定的辩证法的批判理论的内在动 因,导致他对现状持一种彻底批判的 态度,而且也引导他寻找救赎的途径。
(一)辩证法 在阿多诺和霍克海默看来,以人的行动 和思想为基础的学说,在现代文化中被迫 走向自己的反面;支撑科学和政治的制度 不过是假象,在它的背后是一片混乱;危 机现象、越界行为不可能通过科学和政治 的良好管理得以消除,因为它深深植根于 对问题的工具化解决的基本危机之中。 阿多诺和霍克海默认为,问题的根子 在于人把自己同周围世界的关系作了工具 化的理解和描述。用手段和目的、原因和 结果等方式来理解事物的工具化行为,可 以被看作是狂热追求自我保持的结果。
在阿多尔诺看来,马克思主义用一种“普遍 客观的规律”的混淆了这两种不同意义的辩证法。 传统的马克思主义过于强调社会的阶级斗争和阶 级利益,导致其理论总是附属于某一特定的社会 利益,扼杀了理论的自主性,使理论在揭示世界 时总是受制于一定的社会利益,因而马克思主义 的理论只能揭示从属于社会关系的那些因素,而 不能揭示事物的本质。 否定的辩证法就是要鼓励人具有自主性的理 论反思,回复到理性的自律,成为理性的自我意 识和真正的自我认识。
阿多诺的美学思想是以他独特的“否定的辩证 法”为哲学基础的。他强烈反对自黑格尔到卢卡奇 以强调“总体性”和“同一性”为特征的辩证法, 认为“总体”、“整体”、“同一性”都是虚假的, 是对个体性、差异性、丰富性的粗暴干预与整合。 对抽象、普遍、整体性、同一性的维护,实际上是 对侵犯、消灭差异性、个体性的强制性社会结构的 虚假辩护。因此他与黑格尔“整体是真实的”命题 针锋相对,提出“整体是虚假的”的口号,以摧毁 社会强加于个体身上的总体性枷锁,反抗社会对人 性的禁锢。
二、启蒙的辩证法—--代表进步和自由的启蒙精神
本身隐含着奴役和支配的意味
启蒙就是要通过人所特有的能够认识事物 本质的理性,来确认人是现实世界的主人、 人是自然界的主宰。这样,作为理性化身的 抽象的量化还原、标准的定量分析的数字规 则被推到历史的前台,成为人们征服自然、 战胜自然的最有效、可分析的工具。于是, “数字成了启蒙的规则” ,自然界被看成数 学上可抽象、可分析的量化世界,成为在数 学系上可以完全掌握的东西。
阿多诺对未来、对终局没有作了积极的答复。这种悲观 主义的未来观,即批判理论可以激进地批判现实和过去但 不可预示未来的思想,构成了批判理论的一大传统特征。 60年代末,当大学生运动峰起云涌之时,他既不想把社会 批判理论付诸实践,也不愿支持左派学生造反,结果同学 生发生冲突。学生们从霍克海默在30年代发表的著作中摘 引一些口号,用大字刷在阿多诺领导的社会研究所办公楼 墙壁上,谴责阿多诺背叛了批判理论,陷入了脱离实践的 沉思冥想之中。后来发展到阿多诺的学生起来反对自己的 老师。于是,阿多诺在学生运动中同马尔库塞相反,成为 不受左派学生欢迎的人。当西德法院审讯学生领袖克拉尔 (阿多诺的研究生)时,阿多诺竟出庭作证。这件事引起 了左派学生的公愤,他们对阿多诺群起而攻之,称阿多诺 为“反革命”。