希腊雅典城市色彩分析
神之起源地
希腊雅典城市色彩赏析
城市概况
自然色彩要素分析
建筑与街墙色彩
细部色彩赏析
城市概况
雅典位于巴尔干半岛南端，三面环山，一面傍海，西南距爱琴
海法利龙湾8公里，属亚热赛地中海气候。基菲索斯河和伊利索斯河
穿城而过。市内多小山。
雅典是希腊的经济、财政、工业、政治和文化中心，是世界上最
古老的城市之一，有记载的历史就长达3000多年。现在雅典是欧洲
第八大城市。 也是欧盟商业中心之一。市区人口330万，加上郊区
人口共有380万人口。城市的面积为39平方公里，加上郊区为412
平方公里。 古雅典是一个强大的城邦，是驰名世界的文化古城。
希腊是哲学的发源地，是柏拉图学院和亚里士多德的讲学场所的所在
地。苏格拉底、希罗多德、伯利克里、索福克勒斯、阿里斯托芬、欧
里皮德斯、埃斯库罗斯和其他著名的哲学家、政治家和文学家都在雅
典诞生或居住过，雅典也因此被称作“西方文明的摇篮”和的起源地。
公元前5世纪和4世纪在文化和政治上的成就对欧洲及世界文化产生
重大影响。
自然色彩要素分析
1.
盛产大理石：神圣的白色
作为盛产大理石的希腊的首都，白色的大理石成为
建筑物的主要原材料，这样的选择不仅是为了取材方
便，而是白色亦可以作为中间色来调和日光和周围环境
的颜色。
2.毗邻爱琴海：童话般的雅典蓝
作为希腊文明的发源地，亦是西方文明的发源地，爱
琴海这纯净的如同童话般的蓝色自然是雅典不可或缺
的一部分
建筑与街墙色彩
希腊盛产的大理石理所应当的成为雅典建筑的主要原材料，也
就造就了雅典建筑神圣素雅的白色。
细部色彩赏析
————第五立面色彩
雅典除了充满圣洁的白色的建筑和童话般的蓝色的环境色，
不可或缺的是砖红色的屋顶，与蓝色的环境相呼应，让这个神圣
的城市产生了一份温暖的气息。
上册 第2单元 第4课 希腊城邦和亚历山大帝国
18
★ 重要图片
抓住重点，把握全局
图 1 古希腊 图 2 雅典民主政治 图 3 亚历山大 图 4 亚历山大帝国
19
★ 巩固训练
实战演练，深化巩固
一、选择题
有人说雅典的民主政治“是历史上最狭隘也是最充实的。”其
“狭隘”之处体现在：真正享有民主权利的群体只有( A )
A．成年男性公民
B．妇女、外邦人
第二单元 古代欧洲文明
1
【单元时间轴】
2
【知识整合】
希 腊
1.地理位置：希腊半岛是古代希腊的主体。地理环境呈现环海、多山、多岛屿的特点。
2.希腊最早的文明产生于爱琴海地区。爱琴文明包括克里特文明和迈锡尼文明。爱琴文明
城
——荷马时代——城邦时代。
古 邦 古希腊 3.希腊城邦出现的时间：公元前8世纪；突出特点：“小国寡民”；居民分为公民和非公民。
雅典基本上实现了公民在法律面前人人平等，民主政治达到顶
峰是在( B )
A．梭伦时期
B．伯里克利时期
C．屋大维时期
D．查理·马特时期
23
某历史兴趣小组进行研究性学习，他们搜集的资料中有“西方
文明的源头”“雅典奴隶制共和国”和《俄狄浦斯王》等内
容。据此可推断出他们的研究主题是( A )
A．古希腊
B．波斯帝国
——《帝国兴亡——罗马帝国》
38
(3)材料中的“他”指的是谁？“元老院”是由什么人组成 的？结合所学知识，写出罗马帝国的版图横跨欧亚非三洲 的时间。
答：屋大维；贵族(或奴隶主贵族)；2 世纪。
39
【贯析建筑】 “希腊式＝优美的时代，象征热情激荡中的沉思安息：罗马 式＝武力与豪华的时代。”
西方文明史论文
亚历山大与希腊化时代“希腊化”（Hellenistic）一词意即“希腊似的”，主要是指希腊文明随着希腊统治的扩张而传播到东方各地，东方被希腊化了。
开启希腊化时代的主角是马其顿人。
马其顿地处希腊的东北边缍，这个偏辟落后的小国是怎样崛起、进而发展成为一个地域辽阔的大国的呢？亚历山大又是怎样在他的帝国内传播希腊文化的呢？亚历山大又对希腊化时代做出什么养的贡献呢？公元前四世纪后半叶。
正当希腊腹地发展了200年的城邦政治制度日趋衰微之时，腓力二世领导下的马其顿王国即蓬勃崛起、一技独秀。
腓力选择借鉴了希腊城邦和波斯帝国的经验，对马其顿的政治制度和币制进行了改革。
公元前338年，马其顿在克罗尼亚战役，进一步挫败了以雅典、底比斯为首的反马其顿盟军，迫使几乎全希腊都承认了他的霸权。
此后，腓力又拟订了进一步开疆拓土的战略方针，他在希腊的拥护者号召把战争引向亚洲，把财富夺回希腊，并举行了向波斯宣战的集会。
公元前336年，壮志未酬的腓力遇刺身亡。
“亚力山大是马其顿国王腓力二世的儿子，也就是该国的王子，他实际上是杀死他父亲之后登上王位的，接着便开始了他惊人的征服之旅，很大程度上是受波斯人在公元前五世纪入侵希腊、洗劫雅典的启发，亚历山大生活在公元前四世纪中叶，大约是波斯战争一百多年后，他随后开始了惩罚波斯帝国的征程。
”（澳大利亚悉尼大学博士丹·坡茨）雄才大略的亚历山大是人类历史上第一位所向披靡、横扫欧亚非的军事天才。
“公元前334年，以亚历山大为首的希腊东征军跨过了赫勒斯滂海峡，在格拉尼库斯河畔首战告捷，第二年又在叙利亚的伊苏斯平原，大败十万波斯军，俘虏了波斯国大流士三世的母亲、妻子和两个女儿。
”（中国人民大学历史系副教授米辰峰）然后亚历山大挥师南下，迅速攻占了腓尼基、巴勒斯坦，兵不血刃、占领了埃及。
“厚颜无耻的埃及法老神庙祭司立刻尊奉亚历山大为阿蒙神之子，埃及法老的合法继承人。
在平定了埃及以后，亚历山大又挥师北上，在公元前331年，在亚述古都尼尼微的附近高加美拉与号称百万的波斯大军展开了决战，开战不久，波斯国王大流士三世又一次弃阵逃跑、全军溃散。
当代城市色彩规划的理论与实践探索
个全社会都在关注的城市优化发 展问题 。在 这里 ，我想与大
家共同探讨一下城市 色彩规 划这个主题 ， 权 当大讨论的一次发
言。
一
、
色彩之于城市
青岛老城 区
色彩之于 自然环境而言 ，是 自然地理生态的客观存在 ，是 在漫长 的地球 自然演化过 程中逐渐形成的 。 海洋 、山川 、 森林 、
１ ４—— 审美论坛
Hale Waihona Puke 当代城 市色彩 规划 的理论与实践探索
文 ／丁 宁
色彩 ，自古 以来 ， 就融合进人们生活 ， 成为表达情感 、 寄托理想的最佳介质之一 。 现 代社会 ， 色
彩在设计领域 更是得到重视 ，成为设计的重要因素 。经过不断的研 究开发 ，关于色彩的理论和实践 都取得 了广泛而显著 的成果 ， 比如工业产品、交通工具 Ｅ ｌ 用 品、服装 、 家具 、广告 、 包装等等 ， 都
明度对 比 ，搭 配极为得体 ，含蓄耐看 ，构成 了巴黎整个城市 色 色彩规划 已经被列为城 乡规划大类中的专项规划方案评 审项 目。
彩 的主调 （ 即便是新 建的商务 区拉 德芳斯 ，也是沿 用这样的色 这 一设置表 明，城市规 划体系正在不断理性 、科 学地细化和完 彩 主调 ） 。这 两种色彩构成 的色系 ，成为 巴黎 的特征之一 。
显现 了色彩应用的效 益。
城市——如此 巨大的一个聚居 结构 体 ， 它的色彩应该如何
对待 ？如何规划与设计？这是近年来一直持续热议 的话题 ， 业
内的规划师 、 建筑 师、 设计师 自然是参与研究和 实践 的主体 ， 而 学 术界 、文化界的学者 、专 家也 在关 注反映城 市文化的城市色 彩问题。 城 市市民更是有发言的权利 ， 因为他们是城 市的主人 ， 是城市生活的体验者和城市感情承载者 。可以说 ，城市色彩是
古希腊建筑代表帕提农神庙之美
114撰文/彭绍华帕提农神庙是古希腊神庙建筑的典型代表，体现了希腊人和谐、自然的审美特征。
通过对线条、比例和柱式结构的运用，神庙表现出了古希腊建筑的典型特点。
古希腊人将自身的哲学观念和自然精神充分融入了帕提农神庙之中。
古希腊最早的文明大约产生于公元前20世纪—前12世纪爱琴海地区的克里特迈锡尼文明，那时希腊的建筑典型样式已初见端倪。
直到古典时期，古希腊形成了以奴隶制为基础的城邦国家，希腊人民在这样的体制中获得了相当大的自由，为其艺术的辉煌奠定了基础。
此时建筑艺术发展到了顶峰，形成了以柱式为主要结构、以神庙为主要样式的建筑体系。
这些建筑是古希腊自然、宗教、哲学的产物，在这些观念的影响下呈现出自然、和谐的审美特征。
帕提农神庙就修建于这一时期的公元前447-438年间，是古希腊经济富强、文化兴旺的代表。
这一时期柱式建筑的各个部分开始形成固定的格式和比例，蕴含了浓厚的人本精神价值。
帕提农神庙的建立帕提农神庙遗迹位于今雅典的阿卡提半岛上，其作为雅典最著名、最具代表性的建筑，被视为世界七大奇迹之一，象征着古希腊建筑艺术史上的最高成就。
公元前492年古希腊和波斯帝国之间爆发战争，直到公元前449年在以雅典为首的希腊各城邦共同努力下取得胜利。
雅典在这场战争中表现突出，为了纪念战争胜利开展了蓬勃的城市重建活动。
雅典卫城便是城市重建活动的重要成果，其主要由供奉女神雅典娜的帕提农神庙、供奉海神波塞冬的厄瑞克忒翁神庙和供奉胜利女神的胜利女神庙组成。
其中最著名、最具代表性的便是帕提农神庙。
“帕古希腊建筑代表帕提农神庙之美115提农”在希腊语中是“贞女”的意思，同时也是古希腊战神和智慧女神雅典娜的别名。
雅典娜在古希腊神话体系中具有重要地位，众神之王宙斯和智慧女神墨提斯的连结孕育出了集力量和智慧于一身的雅典娜，她也是奥林匹斯山最著名的12位神祗之一。
雅典人认为，他们之所以能够在希波战争中取胜，正得益于雅典娜的守护，所以在希波战争胜利后，人们对雅典娜的崇拜达到了顶峰。
城市设计--讲义
城市设计的概念至今没有一个广为接受的说法。城市设计的概念具有不明确性，学术界对其的认识和 理论及研究多种多样。
一般的共识是：以城市的形体环境为研究对象，通过对城市环境三维的空间设计，来贯彻城市规划思 想，指导城市环境元素的进一步设计。
弗洛伦萨
威尼斯
1 历史发展：
5、欧洲中世纪的城市设计
欧洲到了中世纪，城市开始作为主教与国王的活动中心兴建起来。中世纪城市是以一种“渐 进主义”的方式自发成长起来的。欧洲到了中世纪，城市开始作为主教与国王的活动中心建 立起来。有关学者研究，中世纪的城市主要分为三种类型：
要塞型：由罗马帝国遗留下来的军事要塞居民点发展而来
1 历史发展：
3、古罗马时期城市设计
古罗马的广场也是这一时期 城市设计的重要内容，功能 除了希腊时期的集会、市场 职能外，还包括审判、庆祝、 竞技等。其中罗马城中的广 场群最壮丽辉煌，其四周一 般多为庙宇、政府、商场。
1 历史发展：
伊斯坦布尔中心区及索非亚大教堂
4、中古时代伊斯兰国家的城市设计
早期伊斯兰文化几乎没有城市平面的规划准则，惟一可 以识别的空间规则和秩序就是清真寺及其周围的教民住 区，这是当时伊斯兰城市社会生活的唯一核心。到相对 成熟的城市平面。
市场 卫城
奥林匹翁神殿
1 历史发展：
2、古希腊的城市设计
卫城内各个建筑都处于空间的重要位置，既 考虑到置身其中的美，同时也考虑到从卫城 周围仰望她的景观效果。
1 历史发展：
2、古希腊的城市设计
希波战争前，希腊的城市多为自发形成，城 市空间、街道系统均不规则。公元5世纪， 希波丹姆所作的米利都城重建规划，在西方 首次系统采用正交的街道系统，形成十字格 网，建筑物都布置在格网内。城市中心有分 区，广场那个呈规整形状。十字格网这一系 统被公认是西方城市规划设计理论的起点。 标志着一种新的理论和实用标准的诞生。
西方建筑赏析
六、洛可可风格的建筑艺术
洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期， 流行于法、德、奥地利等国。洛可可主要是一种 室内装饰风格。洛可可的总体特征为轻快、华丽、 精致、细腻、繁琐、纤弱、柔和，追求轻盈纤细 的秀雅美，纤弱娇媚，纷繁琐细，精致典雅，甜 腻温柔，在构图上有意强调不对称，其工艺、结 构和线条具有婉转、柔和的特点，
米兰大教堂
教堂内部
米兰大教堂（Churchof Duomo）是世界上最 大的哥特式教堂。米兰大教堂的建造历经五个 世纪才完工，德国、法国、 意大利等国建筑师 先后参与主教堂设计，汇集了多种民族的建筑 艺术风格，德意志风格影响尤为显著。米兰大 教堂整个外观极尽华美，主教堂用白色大理石 砌成，是欧洲最大的大理石建筑之一
世界上第一个 巴洛克建筑，出 自维尼奥拉 （1507-1573）的 罗马耶稣会教堂， 是由手法主义向 巴洛克风格过渡 的代表作。立面 上部两侧作了两 对大涡卷。这些 处理手法别开生 面，后来被广泛 仿效。
比亚门 （1562年，Porta Pia）
米开朗基罗
各种元素似乎是在梦 境中的胡乱结合
梵蒂冈的圣彼得大教 堂，前后建筑120年 （1503-1626），罗马基督 教的中心教堂，位于梵蒂 冈，是全世界第一大圆顶 教堂。
传说雅典娜和海神波塞冬争夺这座城市。宙 斯决定：谁能给人类一件有用的东西，城就归谁。 波塞冬用他的三叉戟敲了一下这个城的岩石，一 匹战马破石而出，这是战争的象征；雅典娜则用 她的长予敲了一下岩石，岩石上长出一株油橄榄 树，这被人们认为是和平的象征。结果，这座城 归了雅典娜，从此她便成为雅典的守护神。希腊 首都雅典就是以雅典娜的名字命名的。
古罗马斗兽场
意大利古罗马斗兽场是古罗马帝国专 供奴隶主、贵族和自由民观看斗兽或奴隶 角斗的地方。 古罗马斗兽场建于公元72至82年间， 是古罗马文明的象征。遗址位于意大利首 都罗马市中心，它在威尼斯广场的南面， 古罗马市场附近。从外观上看，它呈正圆 形；俯瞰时，它是椭圆形的。它的占地面 积约2万平方米，最大直径为188米，小直 径为156米，围墙高57米，这座庞大的建筑 可以容纳近九万人数的观众。
古希腊园林介绍
西方园林艺术赏析论文学院：家具与艺术设计学院班级：艺术设计5班学号：20102832姓名：李建明指导老师：李大鹏古希腊园林介绍：希腊文化源于爱琴文化，这里是一个多民族居住的地区。
爱琴文化开始以克里特岛为中心，称为米诺斯文化，在公元前2000-1400年间，曾经辉煌一时。
此后，转为以希腊半岛南部的迈锡尼为中心，称为迈锡尼文化，也曾兴盛了两个多世纪。
直至公元前12世纪，由于多利安人入侵，爱琴文化衰落，爱琴海地区的繁荣景象也开始黯淡下去。
希腊虽由众多的城邦组成，却创造了统一的希腊文化。
希腊是多神论的国家，这些神与人的生活极为融洽，是人类理想的化身。
希腊神话文学也是文学艺术宝库中的重要组成部分。
马克思说：“希腊艺术的前提是希腊神话，即在人民幻想中经过不自觉的艺术方式所加工的自然界和社会形态。
”“希腊神话不仅是希腊艺术的宝库，而且是希腊艺术的土壤。
”希腊神话源于克里特岛的米诺斯文化和迈锡尼文化，在罗马时代仍然得到不断的发展。
古希腊的哲学家、史学家、文学家、艺术家们都以希腊神话作为创作的素材。
为了祭祀活动的需要，古希腊建造了很多庙宇。
在祭祀的同时，往往还有音乐、戏剧表演、诗歌朗诵及演说等活动。
相传阿多尼斯(Adonis)是希腊神话中的一位美少年，被爱和美女神阿佛洛狄忒(Aphrodite, 即罗马神话中的维纳斯Venus)所爱。
阿多尼斯在狩猎中被野猪咬死，由于阿佛洛狄忒的爱感动了冥王哈得斯，于是允许阿多尼斯一年中有六个月可以回到光明的大地与爱人相聚。
这一神话故事自希腊至罗马一直脍炙人口，每年春季，雅典的妇女都集会庆祝阿多尼斯节。
届时在屋顶上竖起阿多尼斯的塑像，周围环以土钵，钵中种的是发了芽的莴苣、茴香、大麦、小麦等。
这些绿色的小苗好似花环一般，象征人们对神的祭典，并唱挽歌哀悼。
这种屋顶花园就称之为阿多尼斯花园。
这一传统一直沿续到罗马时代，据称罗马的阿多尼斯节更为隆重，其盛况可与希腊的酒神节相媲美。
此后，不仅在节日里，平时也将这种装饰固定下来了，但不再将塑像放在屋顶上，而是放在花园中，并且，四季都有绚丽的花坛环绕在雕像四周，这大概正是后世欧洲园林中常在雕像周围配置花坛的由来吧！考古发掘出的公元前5世纪时的一具希腊铜壶上绘制的画面，正反映了对阿多尼斯的祭典。
西方色彩的演变历程
玻璃画采用金色、黑色、朱色、深蓝色和橄榄色等，其明暗对比已有较为周密的计划。 哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。
包豪斯”一词是瓦尔特· 格罗皮乌斯（格罗佩斯）生造出来的，是德语Bauhaus的译音， 由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现 代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建 立的学院。“
色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。远在旧石器时代 的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴
•早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与 蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结 合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。
在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是粗大雄壮，柱头是个倒圆锥台,没有柱 础.柱身有时雕成20条槽纹，有时供奉雅典娜女神的最大神殿，帕特农原意为贞女，是雅典娜的别名。 此庙不仅规模最宏伟，坐落在卫城中央最高处，庙内还存放一尊黄金象牙镶嵌的全 希腊最高大的雅典娜女神像（菲迪亚斯亲手制作）
拜占庭式建筑代表圣索菲亚大教堂的色彩分 析
•圣索菲亚大教堂是古代晚期建筑的一大成就，又是拜占庭式建筑的第一个杰作。它在建 筑及礼仪方面的影响深远并普及至正教会、天主教会及穆斯林世界。大教堂最大的圆柱高
公元395年，东罗马帝国建都拜占庭后，以基督教为中心的文化得到了蓬勃发展，产生了 以教堂建筑为特色的拜占庭艺术。
•
• 古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱 头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮 雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。
统编版高中历史选择性必修二第4单元第10课 古代的村落、集镇和城市课件(59张PPT))
(3)特点：村落建有 住宅、仓廪、地窖和公共活动场所等。 (4)影响：为人们的定居 、繁衍和防卫提供了条件和保障，也为 人们进行集体活动提供了便利。
知识点二 集镇的出现 1.兴起
(1)原因：社会生产力的发展。 (2)过程 ①原始社会末期，手工业与农业分离，手工业者开始在便于交 换的地方集聚，形成了古代集镇的雏形。
批注：
7．阅读教材 P57“雅典城市平面示意图”：雅典城市布局有哪 些功能？
提示：行政、防御、宗教和商业功能。 批注：
8．阅读教材 P57“历史纵横”：古罗马的城市有什么特点？对 后世有何影响？
提示：特点：有完善的城市供水排水系统。影响：成为后来西 方国家城市建设的标准。
批注：
9．阅读教材 P58“史料阅读”：我国远古时期存在什么严峻问 题？人们如何解决居住问题？
批注：
5. 拉文纳姆小镇
拉文纳姆小镇是英国最小的小镇，别看它娇小，但它是英国保 存最完好的中世纪小镇。这一小镇在当时兴起的主要原P56“学思之窗”：上述材料对城市的布局有何规 定？
提示：规定：周朝建造城市的基本制度，对城市面积、道路数 量及宽狭、宫室种类、市场分布都有规定。
批注：
3．阅读教材 P60“问题探究”：观察图片，查阅相关资料，探 究古代村落的选址特点。
提示：依山傍水，有充足的水源；适宜农耕和放牧；交通便利。 批注：
4．阅读教材 P55“历史纵横”：分析明清时期的集镇有什么特 点。其兴起的原因是什么？
提示：特点：以经济功能为主，市场规模扩大，专业分工明显。 兴起的原因：地处交通要冲，手工业、商业发达，人口增加迅速。
城市的道路 系统和供水排水系统，成为后来西方城市 建设的标准
第四单元 村落、城镇与居住环境
谈色彩在建筑装饰中的运用
20年 号 旬 夫 货 0 6 6月 下刊 教 才
象 一
谈 色 彩 在 建 筑 装 饰 中 的 运 用
刘斯荣 许 高
(湖北工业大学 土木工程与建筑学院， 湖北 武汉 430000)
摘 要 : 文章从古代 、 现代建筑的启示 中阐述 了色彩在
大门的绚丽色彩成为古都的特色之一。 再如苏州， 黛瓦粉墙加
何遗迹。即使在某种程度上遗留下可供后人瞻仰和研究的建
幅生动的画卷。 比如在芝加哥， 作为高层建筑中出类拔萃的西 尔斯大厦和约翰 汉考克大厦， 都是SOM事务所的杰作， 且外 表颜色极为深重， 它们与其他建筑明暗相衬， 使彼此都更加突 出。 有的大厦虽然在高度上无法与其他高层建筑一争长短， 但 它身着鲜艳的红装， 同样在林立的楼群中极为夺 目。 当然从不 同角度去远眺城市中心的高层楼群，它们彼此间的映衬关系
至几乎是纯净的白色。 它们彼此间往往会相互映衬 ， 构成一幅
的因素， 完整地表现于各种建筑物上， 古希腊人就曾用色彩来 加强大理石神庙的视觉效果。 著名的新巴比伦神庙共有七层， 底层用黑色， 象征木星; 二层用橙色， 象征土星; 三层用红色， 象征火星; 四层用黄色， 象征太阳; 五层用绿色， 象征金星; 六 层用蓝色， 象征水星;七层用白色， 象征月亮。 对于古代建筑， 由于年代久远， 许多建筑根本没有留下任
作为一个整体， 有的城市浓重的色调多些， 比如曼哈顿岛 上的高层建筑丛林;有的城市则较为明亮， 比如希腊的雅典或 埃及的亚历山大港; 更多的则是深浅相间，比如悉尼或旧金 山。 在这些城市中， 新建筑的色彩方案首先应该考虑如何适应 城市整体的色调状况。在那些具有传统色调的古城中新建筑 当然不能无视这种色调， 以罗马为例， 城中古老建筑之墙面主 要呈现自浅黄、 铬黄、 土黄、 橘黄直到土红、 茶褐等暖色系列， 新建筑也都坚持这个色彩系列。 不仅历史的延续一目了然， 色 彩也是一脉相承。 在现代的城市、 现代的建筑中对色彩的运用 除了考虑自 身的相关因素外， 还应考虑与传统的文化、 传统的 风格相协调统一， 才能尽可能地达到完美。 三、 关于色彩的选择与配置 在现代建筑中， 色彩的选择与配置显得非常重要。 一般来 说， 明度虽然较大， 但太过纯净因而缺乏分量感的色彩不宜用 于建筑之上。 除了白色之外， 较淡的中性颜色可以更适合于建 ’ 当然以后也可以有或明或暗、 筑， 或鲜或重的颜色“ 调味品” 的 加人。 与浅色调相反， 鲜艳深重的色彩如大红、 玫瑰红、 橘黄、 鲜 蓝、 翠绿等虽然不是绝对不能在建筑上使用 ， 但一般不宜， 更 不用说大面积使用。 色的微差可以使色彩出现或凝重雅致、 或 轻浮俗气的本质差别。两种或两种以上的颜色同时出现在建 筑物上， 色彩间的关系更需慎重对待， 同样也是需要加以微调 便有可能使其综合效果改观。 无论在理论上找到多少有关色彩的规律，都不可能成为