从苏州博物馆看现代主义风格
观苏州博物馆有感
观苏州博物馆有感
博物馆是过去历史的印证,是张显城市特征的独特标志之一。
说到苏州博物馆,其馆的建筑更值得一提, 纵观整个博物馆,首先可以看到的是建筑明确的功能分区和简洁的形式。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，并且成为其建筑风格的延伸和现代版的诠释，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，空间上的布局真可谓恰到好处。
白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，坐落别致的玻璃屋，使自然光进入博物馆的展区，让人感到心旷神怡。馆内有一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中一个庭院不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
馆内的珍藏物品内容更是包罗万象、令人惊叹。许许多悠久的历史文化成果都凝聚在保存众多的文物身上。它们有体有形，可捉可摸，形象的表现了中华民族悠久的历史和光辉灿烂的文化以及不断进取，艰苦奋斗的革新精神。许许多多的文物，还以它们悠久的历史和优美的艺术形象，为人类的生活更添风彩。
在馆中各类型的具有重要考古价值的文物排列有秩。它们之中，有不少已具有数百年、上千年、上万年的历史，是先辈们为我们留下的无价之宝。无论是瓷器还是金器再或者木雕和象牙雕等都精致到极点。我认为一件成功的艺术作品，总是离不开内容题材与艺术形式的高度完美和统一，就其艺术表现，也离不开敏锐的感觉和熟练的技巧这两大元素。因而这大大小小的文物身上显现的无疑是古代人类勤劳与智慧的象征；
馆内陈列了好多珍贵的瓷器，件件精致而富有深厚的文化底蕴。瓷器是中华民族的卓越创造。在北宋时出现了专供帝王陈设把玩的宫廷瓷，此后名窑名瓷名釉辈出，品种繁多，成为人们最爱收藏的艺术品类。古瓷器的窑口、胎质、瓷轴、器形、纹饰、铭文都有其历史的规范特征，是今人辨别古瓷真傍的依据。与瓷器紧挨着的是玉器。玉器是一种中国独特的艺术品，也是中国古代文明的重要标志。中国的玉料藏量非常丰富，而且品种齐全，质地优良。由于从新石器时代早期已开始创造，中国的玉器制造技法特殊而先进，造型纹饰典雅，内涵丰富而深蕴。玉器在中国的用途也十分广泛。在政治，经济，文化，思想，伦理道德，宗教信仰上都发挥过其它艺术品不能取代的作用。 由此不可否认的说，这些精美珍贵历史文物是人类过去的文化活动的凭证，也是当代人类研究古代历史足迹的有效途径之一。
苏州博物馆调研报告
1 苏州博物馆调研报告
组员：张栋 王蔡琴
陆家豪 张海涛 丁沛 王晨
（一）建筑概况及总体布局
苏州博物馆新馆建筑馆址选为太平天国忠王李秀成王府遗址，设计者为著名的后现代主义建筑设计大师贝聿铭先生。为了尊重古城的历史风貌，博物馆新馆的建筑采用地面一层，地下一层的格式。新馆分三大块：中央部分为入口、前庭、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区及行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，与东侧的博物馆旧馆忠王府相互映衬，十分和谐。新馆占地面积不大，约10700平方米。整体布局及空间处理独具匠心，由传统苏州园林的精髓中提炼出饶有新意的造景设计。有池塘、小桥、亭台、假山、竹林等设置，同时空间处理上也使新馆倍觉自然、深远、空灵，给人感觉景致多变，观之不尽。
（二）建筑风格
几何结构、硬朗而明快的线条，玻璃、钢铁、水泥、木头等多种质料混搭，黑、白、褐三色的主体色调，营造出一种中西合璧的独特韵味。进到博物馆内部的地下一层与地上一层的楼梯间设计了一个宏大的水幕墙。水流沿石墙面翻卷出条条白色水花，跃入下面的池水中，登楼踏阶，清心赏目。同时博物馆的色调以传统的粉墙黛瓦为基本元素，在错落有致的建筑布局中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋顶和墙面边饰，与白墙相配，清新雅洁，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。在建筑构造上，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，玻璃和开放式钢结构可以让室内借到大片天光。总之，该博物馆既传承了古典园林的风格，又不乏现代建筑风格的独特个性。真可谓是“低调的华丽”。
(三)丰富展品彰显苏州文化底蕴
博物馆内部设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画等四个系列的基本陈列，以及特展厅和现代艺术展厅。展品上起远古时代，下至明清及近现代，多为历代佳作和精品。特展厅和现代艺术展厅不定期地举办海内外各博物馆的珍贵文物和现代艺术品展览。总之丰富的展品充分彰显了苏州的历史文化底蕴和人文情怀，无愧为江南地区历史文化的顶尖代表。
经典重温_贝聿铭大师建筑创作思想浅析_以苏州博物馆新馆为例_谢俊
69●观点
摘 要：通过丰富的图例，从场所精神、创新、细节等方面对贝聿铭先生设计的苏州博物馆新馆各阶段设计成果的对比分析，结合相关的文字资料，探究了先生的创作思想和历程，并结合建筑建成后的实际效果，从布局、空间、造型、园林等方面分析作品，分享大师成熟的设计思想和高超的设计技巧。
关键词：苏州博物馆；布局；空间；造型；园林； 设计思想；创作手法
Abstract:Through a wealth of legends, from the Spirit of Place, innovation, in terms of the details of Mr. Ieoh Ming Pei’s Suzhou Museum design stages of new building design results of the comparative analysis, combined with the relevant text information, explores the creative ideas and history, Mr. Ieoh Ming Pei conjunction with the actual results after the completion of construction, from the layout, space, shape, garden, etc. analytical work, study and master the sophisticated design ideas and superb design skills.
Keywords:Suzhou Museum；layout；space；modeling；garden；design idea；creation method
中图分类号：TU-86文献标识码：A文章编号：1008-0422（2012）03-0069-071 大师简介
贝律铭的杰作
贝律铭的杰作
苏州博物馆新馆是贝大师的封山之作.
本来贝老先生已经退隐,但苏州地方苦苦相求,加之苏州是贝先生的母亲的故乡,是贝先生小时侯成长的地方,故重启宝刀,再度出手.
苏州博物馆新馆在边上,外观上,建筑风格秉承明清江南水乡的园林特色,粉墙黛瓦,馆里却是高科技设备林立.
自著名国际建筑大师贝聿铭先生2002年初接受中国江苏苏州市政府之邀，承接设计苏州博物馆新馆伊始,受到社会媒体、建筑界和学术界的普遍关注，2003年11月5日，苏州博物馆新馆已正式揭幕开工。随着破土尘埃落定，近两年的报道风雨似也淅沥入静。在此期间，作者有幸两度参加专家论证会，得以了解一些情况。今受《世界建筑》杂志社贾东东女士之邀，并征得苏州市委、市政府及有关部门同意和支持，对苏州博物馆建设的前期情况做一报道，希望以客观的事实及陈述以飨读者。
选址的风风雨雨
如果说在现代主义大师贝聿铭先生建筑设计生涯中，值得特别关注的诸如法国巴黎卢浮宫扩建工程、美国华盛顿国家艺术馆东馆、美国波士顿肯尼迪图书馆，中国北京香山饭店等建筑的话，那么一个不可避免的话题就是选址，正在兴建的苏州博物馆新馆也不例外。
在中国古代，城市、聚落、建筑等的选址,多和山川形胜及对未来可能的发展规模估算有关，而如上所述建筑的选址，却均在业已成熟和积淀深厚的城市环境和背景中。这就意味着我们在谈论贝先生的这些作品时,限制和约定、格局和肌理等城市要素十分重要。1970年代末，贝先生建议禁止在紫禁城周围一定范围内建造高层建筑，却接受在城郊建香山饭店，便是出于对历史名城的整体思考[1]。20年后，苏州博物馆新馆不仅选址在历史古城内，而且紧依古典建筑和园林，贝先生则欣然接受挑战，同时认为如果博物馆新址择于苏州新区便了无情趣。这确实耐人寻味。
其实，关于苏州博物馆选址工作，从1999年6月开始，长达近3年方花落伊家。其间，苏州市委、市政府等部门做了大量工作，先后对：人民路东侧的工人文化宫地块；人民路西侧工人文化宫对面电子市场地块；北寺塔以东、西北街以北地块；潘儒巷以北．临顿路以东地块；园林路以东、潘儒巷以北地块；齐门路以东、东北街以北地块，进行过反复比选，经审慎考虑，最后选定第六地块。它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府[2]，南对苏州“文化长廊”[3]起点东北街，西接城市干道齐门路。该选址大胆显赫，又蕴涵深刻。第一，它有利于整治和改善世界文化遗产拙政园所处历史街区的环境；第二，利用苏州博物馆老馆忠王府建设新馆，有利于节约投资，又易于新馆老馆相得益彰；第三，由于历史原因，该地区已形成文化核心区域，加建新馆，有助于彰显名城特色，提升古城优势。
让中国传统建筑的精神传承——从实例看中国古代建筑特征在现代建筑中的运用
让中国传统建筑的精神传承
——从实例看中国古代建筑特征在现代建筑中的运用
摘要：笔者通过对几处运用了中国传统建筑元素的现代建筑进行分析，整合归纳它们所体现的传统建筑的特征以及体现的手法和角度，将其划分为从“神”上运用为主和从“形”上运用为主两大类，并对各自的价值进行了探讨。
关键词：传统建筑 现代建筑 结合运用
一、中国传统建筑的特征
从构造的角度，中国古代建筑的特点可以归纳为以下七项：
①使用木材作为主要建筑材料，创造出独特的木结构形式，以此为骨架，既达到实际功能要求，又创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格。
②保持构架制原则。以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架，使建筑物上部荷载经由梁架、立柱传递至基础。墙壁只起围护、分隔的作用、不承受荷载。
③创造斗栱结构形式。用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗栱，本是立柱和横梁间的过渡构件，还逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网与屋顶梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构构造的巧妙形式。
④实行单体建筑标准化。中国古代的宫殿、寺庙、住宅等，往往是由若干单体建筑结合配置成组群。无论单体建筑规模大小，其外观轮廓均由阶基、屋身、屋顶3部分组成：下面是由砖石砌筑的阶基，承托着整座房屋；立在阶基上的是屋身，由木制柱额作骨架，其间安装门窗隔扇；上面是用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅致的曲线，四周均伸展出屋身以外，上面覆盖着青灰瓦或琉璃瓦。单体建筑的平面通常都是长方形，在有特殊用途的情况下，也采取方形、八角形、圆形等；而园林中观赏用的建筑，则可以采取扇形、字形、套环形等平面。屋顶有庑殿顶、歇山顶、卷棚顶、悬山顶、硬山顶、攒尖顶等形式，每种形式又有单檐、重檐之分，进而又可组合成更多的形式。
⑤重视建筑组群平面布局。其原则是内向含蓄，多层次，力求均衡对称。除特定的建筑物如城楼、钟鼓楼等外，单体建筑很少露出全部轮廓。每一个建筑组群少则有一个庭院，多则有几个或几十个庭院，组合多样，层次丰富，弥补了单体建筑定型化的不足。平面布局取左右对称的原则，房屋在四周，中心为庭院。组合形式均根据中轴线发展。唯有园林的平面布局，采用自由变化的原则。
博物馆案例分析4个
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆 设计师：弗兰克.盖里
【设计师简介】
弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】
建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）
建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层
建成时间：1997年
建造地点：西班牙毕尔巴鄂
设计者：弗兰克·盖里
【设计初衷】
1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹
苏州博物馆讲解词
苏州博物馆
(一
)景
区
概况
2006年
中秋佳节,苏
州
博物馆
新馆正
式对公
众
开放
新馆
建设历
时三
年
,
总投
资339亿
元,是
一座
集中展示
苏州悠久
历
史
文
化
底蕴
和现
代化
建设
成就
的
崭新的苏州标志性
建筑
.
新馆
座北
朝
南,总
占地面积IO700平
方米,建
筑
群被
分为
东中西三
个部分
.
中部为人口
前庭、
中央大厅
和主
庭院
;西
部为
博物馆主
展区;东
部为次
展区
和
行政
办公
区
.
参观
时间约为50分
钟
.
(二
)各
景
'点详细
介绍
【老
博物馆〗
原来的苏州
博物馆设
在东北
街太
平天
国
忠王
府内,与
新馆只
一
墙乏
隔.忠王
府是保存
最完整的太
平天
国王
府,为
全
国重点文物
保护
单位,I960年
1月
改
为
苏州
博物馆
对
外开放。至
今保
存着400余
方
秀丽
典
雅的苏
式梁枋
彩绘,九
幅
清
新
隽秀的彩绘
壁画
,以及
浑
厚、
朴实的龙凤纹
窗饰和神态生动
的石
狮
等太
平天
国
时
期的艺
术珍品.但
是老宅
作为
博物馆
存放文物
的
条件是
有限
的,日显
力不从心
之尴尬
.
苏州
市政
府要为苏州
的珍贵文
物找一
个新家
!为了能体现苏州古
城的文
化
特
质,选
址
用心
可说
是意
味深长:让
新馆处
于苏州
平江
历
史文化保
护
街区,东
面比
邻老馆,融会
贯通
成为
一体
;北邻世
界文化
遗产、
中国四
大名
园之
一的-拙
政
园
,
南望世
界文
化
遗
产-狮
子林
.所以
新馆
的风格几
乎是从
还
木开始设
计时就
定下了
她
的基调:一
定是与
平江
历
史文化
保护区
的氛围相匹
配、
相融
合
的、
有苏州
特色
的
,“不
高不大不
突出”
的.作
为
一座现
代化
博物馆,即
要满足
馆
藏文物
的诸
多
要
求,又
要与
周围环
境相协
调,建
筑
受到
高度、
色彩、
古
城风
格
等很
多因素的限
制.真
是应了
苏州人
的那句老话
:“螺
蛳壳里做
道场△
难度太
高了。
嘟馆门口
1
现
代的材
料,传
统
的
表达,是
新馆设
计的理
念.2005年
5月,贝
聿铭先生
第三
次
来苏州
考察新馆地址
时总结了
新馆的设
计思
想
:“中而
新,苏
而
新,不
因
循,不
割
裂”
.
眼前这
座苏
博新馆被贝
聿铭先生视
为“
最亲爱的小女儿”
,素
洁
精雅,本
身
就
是
一件艺
术品
.传统
苏州
的优
雅与现
代苏州
的简洁
相结合双
面
绣
式地
展现出了
苏州文
化古
城的特质.
《纽
公共建筑案例分析
公共建筑案例分析 —苏州博物馆
班级：13建筑学3班 姓名：杨林青 学号：1310641320
摘要
在公共建筑案例分析中，本文选择了文化类的公共建筑—苏州博物馆新馆。并通过杭州美院民艺博物馆加以辅助分析。通过两者做个比较，以便更好的理解。文章内容通过对建筑设计师；对建筑本身的历史环境关系、法规控制、功能和指标要求、造型构思、空间效果、立面材料风格和细节设计等方面；对建筑的独到之处和自己的体会来逐步进行分析。
关键词：苏州博物馆 贝聿铭 建筑特点
Abstract
In public building case analysis, this paper chose the culture of new public
buildings - suzhou museum. And through the hangzhou academy aided analyses
folk art museum. By compare the two, in order to better understand. Article through
to the architect; The relationship of historical environment, regulation control of the
building itself, function and index requirements, design conception, space effect,
the facade material style and detail design, etc; For building is unique and his own
experience to gradually for analysis.
Key words: suzhou museum、 Pei 、architectural features
苏州博物馆新馆的内部空间设计分析
２ｆ）０９年第６期河南建材
苏州博物馆新馆的内部空阃设计分析
马远１．郁健２
１苏州经贸职业技术学院（２１５０００）２苏州建筑装饰设计研究院（２１５０００）
摘要：介绍了苏州博物馆新馆设计中借鉴苏州园林的成功尝试，并详尽阐述了新馆内部空间序列组合的艺术性。
关键词：传统园林；布局；空间序列
苏州传统园林不仅在庭院空问上给苏州博物馆新馆以手法。日的是在有限的空间范嗣延长观赏的时间。表现在建
启示。在内部的卒问设计中，也有很多可以借鉴的地方。苏州筑的布局上，主要体现在不用传统的中轴对称的规则布局，传统园林有着任何建筑形式所不能代替的，作为一个完整的完全按照功能的需求，穿插不同形式的窄问
设计体系，它采用了诸多的造冈手法。例如平面的布局、空间新馆在设计时，由室内展Ⅸ空间以及窀外展区空问两部
的组织、借景的方式、意境的创造等等。新馆的设计也正足分组成。苏州博物馆新馆的展示空间主要集ｌ｜Ｉ在西侧，在西
借鉴ｒ苏州传统园林以上的几点设计形式，才使得新馆获得侧展区的设计时对陈列空ｆＨＪ进行了很好的分割，在为陈列提
ｒ好评。我们在这里主要对以卜．内容进行论述：平面的布局、供了多层空问，而且并不仅仅是把所有的藏晶都划分在主体
空间的组织方式。建筑室内展厅，室外的庭院中也设计ｒ一个独立的展厅，用来
由于博物馆空间的特殊性。其卒间的主要功能分区是对复原和复原古时书房的旧貌，在陈列的展示设计处理上突现
展示活动的各种功能进行窄间分析，使空间分Ⅸ满足功能的了时间距离．并用视谥塑造亲切和遥远的气氛。使人感悟到ｌ璧需要。在功能分区过程中，展爪空间的交流性和艺术性必须单纯空间的延伸新馆。所以，其空间组成比较复杂，就褴体
得以凸显，同时两者之间的关系也要进行妥帖的处理。比如来看似乎很难找到一条明确的观赏路线。但是。我们还是町ｔ．薯
一些博物馆中的独讧展厅设计，就需要对空间进行功能的分以把它划分成为几个相关联的“子序列”。其人ｕ部分为一ｌ孛区布局，一方面要考虑到展品的体量、数量及器物的重点展个序列形式；中央大厅部分基本呈环形序列形式特点。西部
贝聿铭苏州博物馆设计对当代建筑创新的影响
2019·01
一、贝聿铭的简介与设计手法渊一冤贝聿铭简介贝聿铭，于1917年出生于中国广州。他的父亲贝祖贻是中国银行的创始人之一，祖父贝礼泰是一个秉承儒家思想的老人，如果说贝祖贻给了贝聿铭欧美的现代思想与绅士做派，那么，祖父给了他传统的儒家美德并培养了他高尚的人格。在贝家园林狮子林时，贝聿铭就对园林建筑和稀奇古怪的太湖石十分感兴趣。1935年，贝聿铭从圣约翰中学毕业，选择在美国宾夕法尼亚大学就读建筑学专业，但由于贝聿铭对古典主义装饰手法和艺术学院派方法论感到失望，又转学到麻省理工学院学习建筑学。对学生时代的贝聿铭产生重大影响的是建筑大师格罗皮乌斯，他是德国现代主义建筑的先锋派，也是包豪斯建筑学院的创始人。早在麻省理工学院读书时期，贝聿铭就对格罗皮乌斯的理论与实践非常感兴趣，1945年贝聿铭正式成为哈佛大学研究生，师从格罗皮乌斯。在哈佛读书时马歇·布鲁尔和贝聿铭亦师亦友，布鲁尔运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有纹理的表面质感。而贝聿铭也是美国运用清水混凝土的先驱者，这不能说没有布鲁尔影响的存在，两人可能互相启发。贝聿铭的建筑设计也受到密斯的影响，密斯是玻璃、钢铁建筑技术的大师，他完全契合现代主义“少即是多”的口号，他的建筑思想轻易俘获贝聿铭这样的新生代设计师。贝聿铭的早期作品中的一些高层建筑，就有密斯的痕迹。贝聿铭职业生涯早期在房地产开发公司工作的经历为贝聿铭的后期建筑的发展打下坚实的基础。渊二冤贝聿铭建筑的设计手法作为第二代现代主义建筑大师，贝聿铭也是站在巨人的肩膀上的，他承袭了第一代现代主义建筑大师的手法，并将现代主义继续朝前开拓，使现代设计更符合时代需求与人们的精神需求。贝聿铭在现代主义建筑逐渐受到人们厌弃时，继往开来，成为少数受欢迎的现代主义建筑师。鲜明简练的几何性是贝聿铭建筑的显著特点之一。在建筑的发展史上几何性一直存在于建筑形体中，但是除了古埃及的吉萨金字塔是四棱锥的纯粹表现外，建筑的几何体似乎处于“隐蔽”的状态，直到功能主义大师在新建筑运动中将建筑的几何性揭示出来。贝聿铭在前辈大师的基础上，将现代主义建筑风格的几何性发挥到极致。贝聿铭在设计建筑时注意纯化建筑的型体，在众多建筑中不难辨别有长方形、平行四边形、三角形、半圆形等几何要素，这些几何体被设计师巧夺天工地进行“差”与“和”的组合，或是形成单一集合体的运动的建筑形象，或是形成功能复杂的复合几何体形象。在三角形要素的运用上，贝聿铭及其事务所颇有建树。在贝聿铭早期的建筑中，美国新泽西州普林斯顿大学的宿舍是一组平面为45度等腰三角形的建筑形成的群体，麻省理工的化学工程馆平面是含有30度锐角的直角三角形，使他名声大噪的美国华盛顿国家美术馆东馆是由一个38度顶角的等腰三角形和一个19度角的直角三角形构成，该建筑成为全球三角形建筑构图的代表作之一，享誉全球的卢浮宫金字塔的典型的三棱锥，由四个面的三角形组合构成。贝聿铭的建筑鲜明的几何性都完整体现在他完成的每一个作品中。强烈生动的雕塑性和明快鲜活的时代感是贝聿铭建筑的又一特点。他继承第一代现代主义大师的手法，并将后期发展得枯燥无味的现代主义建筑发展创新，成为第二代现代主义建筑大师。二、苏州博物馆的创新设计理念苏州博物馆是贝聿铭的晚期建筑作品，也是贝聿铭在贝聿铭苏州博物馆设计对当代建筑创新的影响殷胡玉然摘要院通过分析贝聿铭苏州博物馆袁探究贝聿铭建筑设计所传达的思想袁引申出对中国现当代公共建筑创新的思考遥贝聿铭晚年在苏州设计的苏州博物馆袁自建成后便因其野新冶受到各界人士和国内外相关媒体的关注遥贝聿铭从早年出国留学时袁就致力于探索一条中国现代建筑之路遥在建造苏博时他提到中国建筑野新枝冶和野老根冶的嫁接问题遥贝聿铭所说的野根冶与野插新枝冶的方法袁是我们当代中国建筑师一直摸索的传统与创新的方向遥关键词院贝聿铭曰苏州博物馆曰当代建筑创新