服装款式与构成——比例分割呼应
深圳制服订做的服装款式的比例美
深圳制服订做的服装款式的比例美服装款式中的各个衣片及部件形状大小比例的选择与安排对服装设计结构的完整性影响很大，制约着服装的设计美。
比例的正确运用存在着审美的规律。
自然界中的一切形体，均含有合理的比例数值。
如植物叶子的生长顺序、大小、分布、位置及果实的成长。
动物的身、足、头、尾比例。
人体美的比例等。
那么什么是比例呢？比例，指对象的各个部分彼此之间的匀称性、对比性、即和谐的一种表现。
它包含“比率”、“比较”等含意。
在造型中则是指部分与部分，部分与整体的数量关系。
表现形式为：大与小、多与少、长与短等对比关系。
也包含服装色彩的比例，色彩的比例是指面积的形式为：大与小、多与少、长与短等对比关系。
也包含服装色彩的比例，色彩的比例是指面积的形状，位置，色彩明度、色相、纯度及冷暖等相互比较关系。
古希腊人用几何学方法发现的黄金比例，被公认为是最美的比例形式，至今仍被广泛应用，并成为设计者创造美的一顶标准。
比例是构成美的一个重要基础。
比例美是人们在长期观察实践中对物体比例协调的一种感受。
它是调和的本质。
掌握和运用比例美的规律会使服装增加魅力和美感。
服装款式中的比例美重点反映在两个方面：一是反映在套装中的造型面积的比例，如衣长与裙长、裤长之比，衣身与口袋之比。
另一方面指一个造型的长宽比例，如口袋的长与宽、衣服的宽与长等比例。
服装美学中的比例关系通常采用黄金比例，但是，古希腊哲学家毕达哥拉斯学提出的黄金分割的比例关系已被广泛地应用，实际上是一种常用的比例关系，并不是衡量比例的唯一标准。
有规律渐变比例，无规律比例也能产生艺术美，只要在整体观感上协调统一即可，黄金分割的比例关系已被广泛地应用，如书本的大小，普通的门与窗的长宽比例结构等。
理想的人体比例关系用黄金比分割理论很容易解答。
人类身体的各部位含有多项黄金比例。
完美的人体，即是以腰部为分割线。
米洛的维纳斯雕像是人体黄金比例的代表，服装上衣的长宽比例也以其人之道3：5或1：1.618为常见的美感。
纺织服装类_服装款式造型
1 . 侧向思维方式的起因并非来自于服装相关的事物，故而也称A.聚合思维B.旁通思维C.逆向思维D.发散思维答案：B2 . 把原型原有的形象打乱、分解，按照新的构想重新创造和组合称为“打散构成”，也叫做A.局部分解B.特征提炼C.形象转化D.形态组合答案：A3 . 以同构性因素如形、色、方向等的一致性取得均衡的形式美法则是A.比例B.节奏C.对比D.呼应答案：D4 . 在款式构成的形式美法则中，多种因素有条理的组合在一起，在对比的基础上，寻求双方或多方相一致的因素，使其产生和谐的艺术效果，属于形式美法则中的A.比例B.呼应C.统一D.节奏答案：C5 . 用环形线去表现变化形，由于受到环形线的限制，就不能追求形象的A.细致B.神采C.特征D.韵味答案：A6 . 观察力是一种有意识、有目的、有计划的A.联想能力B.知觉能力C.理解能力D.概括能力答案：B7 . 思维极为注重想法的A.完整B.数量C.质量D.效率答案：B8 . 在服装款式整体中最为醒目，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛功效的形式美法则是A.呼应B.节奏C.对称D.强调答案：D9 . 把原型的某些局部加大、拉长、变粗等就是A.夸张B.变形C.增加D.减弱答案：A10 . 一些“仿生”的服装造型运用的是A.发散思维B.侧向思维C.逆向思维D.聚合思维答案：B11 . 款式构成中，面的作用主要与它的形状、方向有关，任意形的面使人感到A.端庄、稳重B.自由、潇洒C.有方向性D.安定答案：B12 . 服装款式构成中的面是指A.面料B.比点大比线感觉宽的大块形态C.衣身D.衣袖答案：B13 . 符合服装裁剪制作的结构需要，同时也是服装设计装饰需要的设计手段是A.分割B.比例C.呼应D.强调答案：A14 . 努力摆脱服装现有模式的束缚，就需要我们树立新观念，服装就是A.人体的包装B.人体第二层皮肤C.人体的软雕塑D.人体的设计创作答案：A15 . 服装款式构成中关于线的应用，表示安静，多用于男装设计的是A.曲线B.直线C.折线D.弧线答案：B16 . 比例不仅是设计的重要因素，也是服装流行变化的重要方面，黄金比例分割运用也较多，其比值接近A.1：2B.1：3C.1：1.618D.1：3.141答案：C17 . 服装设计思维，往往具有明确的设计意图或目标，是一种较为特殊的A.思维过程B.思维形式C.思维状态D.思维目标答案：C18 . 服装款式构成中关于线的运用，可以代表中性，表示不安定，男女装均可用的是A.直线B.曲线C.折线D.弧线答案：C19 . 人们日常生活当中使用最多的思维方式是A.形象思维B.逆向思维C.空间思维D.抽象思维答案：D20 . 联想力分为A.创造联想B.自由联想C.概念联想D.限制联想答案：B、D21 . 服装款式对比关系主要指A.形态方面的对比B.色彩方面的对比C.面料方面的对比D.长短方面的对比答案：A、B、C22 . 平面的衣料通过打褶、添加、扭曲、缝纫等工艺手段的处理产生半立体形态，这样做可以增加服装的A.复杂感B.层次感C.浮雕感D.流行感答案：B、C23 . 服装设计思维就是创造和创新，意味着要为现有服装增添A.新的内容B.新的内涵C.新的理念D.新的寓意答案：A、B24 . 想象力丰富与否，还直接影响创造活动的数量及A.质量B.频率C.品质D.效率答案：A、D25 . 君岛一郎的设计构思方法是A.直接把面料披挂在人体上，在面料围绕、聚拢、垂挂的比试中萌发灵感B.根据大自然植物形态触发灵感C.在服装设计中增加运动的感觉，使之变得生动活泼D.以一种服装造型为基础，通过增加形态数量，衍生和变化出多种服装形象答案：A、B、C、D26 . 服装款式构成的基本视觉形态是A.点B.线C.面D.体答案：A、B、C、D27 . 限制联想往往是从图形的外观感受或是图形的概念出发，产生各种概念。
服装款式设计之外形设计
自学讨论
•构成服装外观美的主要因素有 款式、色彩、材质、图案。
2、款式 是构成服装的基本形态，它包括 服装的 外形、领、门襟、袖、袋、腰头、腰带 等式样。
3、外形即 服装的外轮廓 ，它的变化 服对装的款式变化
起决定性的作用。
自学讨论
4、外形可以归纳为 H型、A型、V型、S型 这四种 5、H型的外形特点是其 肩、腰围、臀围、下摆 的宽度基本相同，整体着装给人具有庄重、朴实 的美感。
6、A型的外形特点是 上窄下宽 整体着装给人具 有 活泼潇洒 的美感。 7、V型的外形特点是 上宽下窄 整体着装给人具 有洒脱、刚强 的美感。
8、S型的外形特点是 服装外轮廓起伏变化较大 整 体着装给人具有 温和、典雅 的美感。
交流提升
举例说明哪些服装款式分别 是H型、A型、 V型、S型的外形？这些外形 都适合哪些人 穿着？
敬请指导
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演讲人姓名
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----外形设计
服装款式设计
比例、平衡、呼应、 节奏、Байду номын сангаас次、多样统一
练习回顾
服装形式美法则有哪几种？
练习回顾
一种是相关因素外在 形式的雷同
另一种是相关因素内在情 感、风格的一致
呼应有哪两种表现形式？
练习回顾
什么是节奏？服装中的节奏指的是什么？ 节奏是一种有秩序、不断反复的运动形式。 能使服装呈现一种有秩序、不断变化的美感。
巩固练习
判断下列服装款式分别 属于什么外形？ H型 A型 A型
A型 V型 S型 巩固练习
巩固练习
01分别用一款服装表现出这四种外 形。
202X
拓展延伸
服装外形的设计要点是什么？
3.5 服装款式的分割
服装款式的分割一、服装分割形式概述服装款式的分割形式，有时也称为服装的构图形式。
服装款式的部位分割必须在总形变化的基础之上进行，通过部位分割，造成位置、比例的改变。
1、意义与作用服装的分割形式是款式变化的重要手段。
服装的分割形式实际上是点、线、面的综合表现。
2、应用注意服装的分割形式中要注意分割的基准线在平面和立体中变化服装的分割形式的部位分割配合工艺、装饰、色彩、面料等其他因素的变化，才真正使得服装千变万化。
二、服装构图形式的类型1、纵向分割按不同位置的竖向分割。
运用分割的多少变化、位置变化、疏密变化、宽窄变化，造成不同的比例和面积的变化。
2、横向分割按不同位置的横向分割。
5、斜向分割包括左斜、右斜、左、右交叉斜，按不同角度斜向分割、以及斜向折线形分割。
3、纵横交织分割按纵横位置变化、疏密变化、交织分割不同面积的变化，构成各种不同形状、不同大小的方形、长方形的组合，以及交叉点的多少、位置和疏密的变化。
4、纵横非交织分割纵、横转折分割，只有转折点，没有交叉点。
也可构成方形、长方形的变化组合。
6、纵斜分割斜向分割结合竖向分割7、横斜分割斜向分割结合横向分割8、纵横、斜向交叉分割具有交叉点的纵向、横向交叉分割9、曲线、弧线分割包括有规律和无规律的弧线、曲线分割，不同方向的弧线、曲线分割。
10、曲线、弧线交叉分割包括曲线、弧线间的单交叉、双交叉、复交叉，以至更多的变化。
11、纵向弧线分割这类分割的特点是曲中由直、直中有曲。
12、横向弧线分割这类分割的特点同上。
可以一点为圆心，用不同半径画弧线，构成复式分割和交叉分割。
款式构成
1.色彩的三要素是、、。
2.服装款式构成要素是、、。
3.面的作用主要与它的、有关，形的面使人感到端庄、稳重；形的面使人感到温柔、活泼；形的面有明显的方向性。
4.服装款式构成形式是、。
5.不对称款式的特点是、。
6.平衡一般采用、、的组织手法。
7.服装款式对比关系主要有三方面的对比，的对比，的对比。
8.比例主要体现的三方面、、。
9.1:1比例，即衣长与裙长相等，会有、的感觉；1:2比例，若衣长为1，裙长为2，会。
10.黄金分割线是比值。
1.有轻柔感，女性化特征强，但制作难度大的是分割。
2.有瘦长感，可使视线上下移动，使服装显得瘦长的是分割。
3.色彩呼应是指或的色相产生的呼应作用。
4.强调，就是使服装的某些部分和。
以形态强调为例，分为的强调和的强调两种。
5.服装款式的节奏，主要包括、、三种。
6.图案的分类、、。
7.图案的素材可归为两大类，即与。
8.美的形式可分为两大类：一类是，另一类是。
9.平衡是在的基础上进行和发展的。
10.图案的组织形式有、、。
1.下面不属于服装款式构成要素的是。
A点 B线 C面 D体2.使同类形态在不同位置上产生的对应作用，以使获得均衡和统一感的是。
A色彩呼应 B形态呼应 C强调 D分割3.下面不属于比例主要体现的三个方面是。
A两个形态的边长比例 B一个形态的长宽比例C两个形态的面积比例 D一个形态的边长比例4.在服装构成中，凡涉及大与小、长与宽所体现的法规是。
A呼应 B节奏 C比例 D韵律5.下面对比例的叙述不正确的是。
A比例的运用可以凭直觉进行设计 B黄金比例是1：1.618C一套服装只能出现一种比例 D一套中多种比值并存6.女士着装上衣穿绿色毛衫，下装穿灰色裙子，配灰色的包，主要运用的法则是。
A呼应 B强调 C比例 D节奏7.在服装上衣款式中，衣袖应属于。
A点 B线 C面 D任意面1.口袋和面料相比较属于。
A点 B线 C面 D体2.下列不属于服装款式对比关系的是。
A形态方面的对比 B相态方面的对比 C色彩方面的对比 D面料方面的对比3.一件黑色上衣的领子放一个胸针，起到作用。
成衣款式与结构分析标准版文档
注前意片： 省裙移摆：弧胸线省必移须至与袖侧窿缝，纸成BP直点样角向原。侧缝型偏规移2格CM为，用：弧B线＝连接84出，公主B线L，＝向3下8延长至摆，裙摆各向两边扩展5CM,形成重叠，并修圆顺。
采用平面与立体结合的方法进行结构分解与制图
（完三成） 人平物面着结装构效分果解图与后制，图还2必、需裙画出摆女的装的花正边面和部背分面的采款用式图立，体要求裁必剪须结法构进清楚行，设比例计准，确。标准人台规格为：84
后身共两片样板在裙摆处拼接，修整出左短右长的不对称裙摆。
2、后腰省：后背收腰主1.线，向下延长至摆，裙摆各向两边扩展5CM,形成重叠，并修圆顺。
4、肩线：前后各取7CM，修袖窿至腋底
5前C片M省，移N＝：3胸7C省M移，至翘袖高窿1.，2B、P点后向侧腰缝省偏移：2C后M，背用收弧线腰连1接.5出C公M主线,取，中向下点延定长至省摆3，C裙M摆各，向上两边下扩各展5长CM1,形5成C重M叠，，并修圆顺。
成衣设计与制作---结构设计模块
成衣款式与结构分析
款式分析
完成人物着装效果图后，还必需画出女装的正面和背面的款式图，要 求必须结构清楚，比例准确。接下来就是对服装款式图进行分析、分 解之作出服装板样
（二）结构设计方法
5CM，N＝37CM，翘高1. 采用平面与立体结合的方法进行结构分解与制图
5CM，N＝37CM，翘高1.
不对称裙摆。
注意：裙摆弧线必须与侧缝成直角。
（五）定净板 1、平面净板数： 共六片：前片、左侧片、右侧片、左后片、右后片、领片。 2、净板明细：布纹线、款式名称、样板名称、裁片数量；剪 口。
纸样原型规格为：B＝84，BL＝38 后身共两片样板在裙摆处拼接，修整出左短右长的不对称裙摆。
服装设计基础期末考试试题
14
服装设计基础期末考试试题
一、不定项选择题（共25小题，每小题2分，共50分）
1、有彩系任何一种颜色都有、纯度、明度。
（B）
正确答案：（B）
A、环境色
B、色相
C、固有色
D、本色
2、下列不属于背省的是（）。
正确答案：
A、肩背省
B、肩省联合
C、腰背省
D、臀背省
3、在色彩诸要素中，对肤色影响最大是明度、色相、纯度，其次是配色位置和。
（B）
正确答案：（D）
A、体积
B、面积
C、大小
D、面貌
4、现代服装设计师与民间裁缝最大区别就在于是否具备。
（）
正确答案：
A、艺术素养
B、文化素养
C、道德素养
D、心理素养
5、为了满足人们的生活所需的服装产品的设计从作用上分应属于（）
正确答案：
A、销售型
B、个人型
C、预测型
D、展示型
6、立方体共有个面（D）
正确答案：（D）
A、5
B、8
C、4
D、6
7、造型最主要的特征是（）
正确答案：。
服装设计基础期末考试试题
服装设计基础期末考试试题一、不定项选择题（共25小题，每小题2分，共50分）1、服装设计师进行织物设计主要是织物的创新.（）正确答案：A、外观B、性能C、生产D、纱线组织2、关于廓型的描述不正确的是（）正确答案：A、廓型的数量有限，款式的数量无限B、廓型变化可以体现在服装的正面、侧面和背面C、同一廓型可以运用到大衣、裙子、裤子等不同的款式上B、在设计服装时应重廓型、轻款式3、形的组合可以产生不同的关系和空间效果，可产生。
（BCD）正确答案：（ABCD）A、空间关系B、相接关系C、重叠关系D、透叠关系4、儿童服装的衣领不宜采取（）正确答案：A、立领B、趴领C、秃领D、海军领5、线型构成中强调高度作用的构成是（）。
正确答案：A、垂直线构成B、水平线构成C、折线构成D、曲线构成6、（）多用于较为鲜艳的花色或素色面料服装，通过服饰品色彩的调节和衬托，获得理想效果。
（）正确答案：A、点缀法B、衬托法C、套色法D、呼应法7、服装的设计三大构成要素是（）。
正确答案：A、款式图案材料B、款式色彩面料C、设计制作材料D、造型色彩面料8、有彩系任何一种颜色都有、纯度、明度。
（B）正确答案：（B）A、环境色B、色相C、固有色D、本色9、在服装上衣款式中，口袋相对于衣身相比应属于（）正确答案：A、点B、线C、面D、任意面10、平面构成中，直线系包括几种。
（BCD）正确答案：（ABC）A、自由线B、水平线C、垂直线D、曲线11、服饰图案的表现形式中效果简洁明朗、整体明快醒目、装饰性强的是（）。
正确答案：A、钉珠手法B、拼贴手法C、印花手法D、手绘手法12、现代服装设计师与民间裁缝最大区别就在于是否具备。
（）正确答案：A、艺术素养B、文化素养C、道德素养D、心理素养13、构成要素分别是大小、方向、、肌理、空间等。
（B）正确答案：（B）A、艺术B、明暗C、速写D、绘图14、构成形态是一种视觉形象，它重在研究将的基本形态重新组合成新的图形的视觉形式。
服装形式美法则
服装形式美法则一、比例美法则① 黄金比例比例是尺寸之间的关系，而尺寸之间的关系达到美的协调统一，被称之为比例美。
服装造型中有各种比例关系：衣领与体型的比例；剪切线的位置；口袋和纽扣的大小和数量应视为相互依赖的。
首先，从一系列数字开始。
前几个数字是：1,1,2,3,5,8,13,21,34,5589144？？这个序列叫做“斐波那契序列”，这些数字叫做“斐波那契数”。
其特点是每个数字都是前两个数字（除一个外）的和。
② 比例分割服装设计结构的造型是根据人体形态，材料性能，预定用途，缝纫工艺等相关条件来完成的。
比例分割法是构成服装结构造型常用的一种手法，要将一块平面的布通过分割去掉多余部分，用轮廓线控制在人体之外，再根据人体的比例标准，进行轮廓线从边到边之间产生的推移和转换，形成分割线。
③比例分配考虑到局部变异性依存于整体的个性因素，是为整体更增添强调或变化作用，使穿着者与观者对服装的造型更感兴趣，更强调感官效果。
④比例分解将服装造型中一些可见的比例分割线或分布重新分割重建，分解后生成新的组合比例。
如：移位组合，倒置组合，扩张组合二、平衡美法则①对称平衡（绝对平衡）在服装造型中，最简单的平衡就是对称平衡，即左右对称平衡。
对称平衡的基本变化可分为三种类型：1。
单轴对称天平2、多轴对称平衡3、点对称平衡② 不对称平衡（相对平衡）如果不依据轴和点去任意构思，而是在上下左右各要素中寻找相对的平衡感，在大小和长短以及强弱这类相互矛盾的因素中寻找安全感，这样所产生的平衡称为非对称平衡，它是靠其它因素的补充来取得平衡的，与对称平衡相比，在空间、数量、距离上并不相等，甚至大小、长短、强调的关系是对立的，但由于其相互补充产生的微妙变化给人一种平衡感。
三、旋律美法则将时间过程中的乐感、运动感、情调和旋律，用色、形、质来表现。
通过服装的点、线、面来调节服装的旋律格调，产生旋律美感。
一、规则旋转①有规律的重复同一基本要素的相同重复所产生的秩序感，就像钟表的机械重复一样，使视觉被引导进行有规律的重复，产生节奏感和旋律感。
服装设计中比例美应用探议
服装设计中比例美应用探议作者：刘秀东概要：在服装造型中，如果能巧妙利用面积、长度和数量的比例关系，就会使服装产生和谐，对形体起到衬托装饰的作用，服饰的比例，首先要与穿衣人的身体相吻合。
穿衣人不一定都有标准的体形，为了修饰人体的缺陷，就必须考虑到服装的比例。
将黄金分割率应用于衣服的比例，即：背长平均等于37cm，假设背长为1，裙长等于背长的1.618倍，即得出以下公式37cmx1.618=59.866≈60。
以背长等于37cm、裙长等于60cm为基准。
如果衣服的肩宽为40cm，上衣的长度为60cm，那么，这件衣服的长宽比例为60：40或3：2。
在艺术创作和审美活动中，比例实质上是指形式对象内部各要素间的数量关系。
一套服装的上衣长与裙长、袖长与背长、袖长与外套长等等。
采用这种比例尺寸，将得出比例美的特征。
但在服装设计时要考虑到着装人不一定都是标准体形。
要设法用服装来弥补或校正着装人体型的不足和缺憾，就必须利用比例美的造型规律来重新考虑服装的比例，注意服装是人体的穿着物，要符合人体美，又要找出其规律的比例美感来，这是比例设计的关键所在。
服装设计需要有好的比例。
比例是决定构成艺术作品的一切单位大小，以及它的各单位之间的相互关系的重要因素。
服装的长短、宽窄以及各部位裁片，各部分装饰分割等都有比例。
服装在造型上存在着面积的大小、长短和数量上的比例关系，要求取得最美的比例，如领子与全身大小的比例，裤长与身长、肩宽与上衣长之比，口袋、袖笼、肩斜度、领型、衣袋和扣子等的比例，一切形状在大小上的比例，都反映在统一与变化的规律之中。
一件合体的服装，其各部分之间必须存在着给人美感的，和谐的比例关系。
服装的比例分割是为修正人体的比例失调而服务的。
如服装的长短与人的身长（头长、躯干长、腿长等）的比例关系，服装块面与块面间的比例分割关系。
事实告诉我们，不管是人体还是服装，不管是男装还是女装、内衣还是外套，和谐的、合乎美学标准的比例一般均符合黄金分割法。