电影《青红》分析
电影《青红》——视听语言分析片名：《青红》导演：王小帅编剧：老泥、王小帅摄影：主演：高圆圆、李滨、秦昊、姚安濂国家：中国时间：2005年故事梗概：在青红幼儿时，便随父母同工厂一起迁往贵州的偏远小镇落户。
十几年后，青红已是一所技术学校的学生，并有了自己的男朋友，一个同父亲在一个工厂工作的当地人。
青红的父亲一门心思地要带领全家回上海，阻挠青红与当地人恋爱。
青红对上海没有好印象，反而对生活了十几年的小镇充满感情。
青红的男朋友小根，发工资后给青红买了一双红色的高跟皮鞋，悄悄地放在了青红的课桌里。
青红上课时发现了那双皮鞋，欲看又止。
放学后，青红在好朋友小珍的鼓励下，试穿那双红色的高跟鞋。
不巧被接青红放学的父亲发现了。
在父亲愤怒的注视下，青红穿着高跟鞋随父亲一起回家。
到家后，父亲责问鞋那里来的，是不是那个“小混蛋”送的？青红不承认。
愤怒的父亲将高跟鞋仍出家外，并下决心对青红严加看管。
从此，青红便在父亲的看管下，不但失去了外出实习的机会，更失去了和小根约会的机会。
青红看到好友小珍因追求爱情私奔后，两个家庭的争吵、着急，父母们四处寻找，让青红开始重新审视自己的爱情。
恋爱不是两个年轻人自己的事，而是两个家庭的事。
认清现实的青红开始慢慢地疏远小根。
固执的小根，天天在约会地点等青红。
当青红意识到父亲很快会带全家离开小镇时，一天晚上，青红来到约会地点，告诉小根，我们要走了。
愤怒的小根借着酒劲强暴了青红。
父亲得知后，发疯般的找小根拼命，被工友们拦下。
父亲到公安局报案。
小根被公安局带走，青红在家自杀。
由于抢救及时，青红没有生命危险。
但精神恍惚，终日在家，不能上学。
为了让青红有一个好的恢复环境，父母在好友的帮助下，决定离开小镇，回上海。
就在青红全家回上海时，半路遇到公审大会，宣布公审结果，小根被判重刑。
枪声响起，青红的梦破灭了，带着心灵的伤痕，精神的崩溃，最终随父母离开了这座小镇。
一、影片的开始段落（一）片头——黑底白字式影像：黑底。
黑底上面是白色的字幕：某某公司、某某公司联合出品——淡出淡入——影片的文字背景介绍：时间、地点、因何而来、盼望着回到故乡——淡出淡入——片名——《青红》声音：在文字背景上出声音——现在开始做广播体操。
第六套广播体操，……随着广播体操的音乐声，左上角出现——片名《青红》分析：影像——《青红》的片头是单纯的黑色片底，黑色中央，一行行地出现字体正规的白色字幕。
简单的黑白二色的对比，使影片的片头具有一种质朴、凝重、严肃的艺术效果。
这种影像方案的设计，与影片严肃、凝重的主题和纪实风格相一致。
声音——片头的声音部分，是由人声和音乐两部分组成的。
声音在此是以一种开放、活泼的形态出现的，弥补了片头影像部分的呆板、提供了新的信息。
如果说片头的影像部分是“静”的，是“收”的，那么与之对应的声音部分，则是“动”的，“放”的。
使片头形成——动、静结合，相互补充的视听效果。
广播体操的声音，在表面上不具备任何情节意义，但它的出现，引出了下面的场景——即，人物的出场和身份的界定。
（二）人物出场A：第一位人物出场的场景分镜头文本：镜头1：内景，楼房走廊。
全景——推——。
构图——遵守平衡原则，机位居中，大片的暗影包裹着窗户，造成压抑感。
走廊内放置着撑开和未撑开的雨伞，多数为黑色。
走廊尽头的窗户上，绑着两个高音喇叭，正在播放广播体操。
演职人员的名字在此画面上出现镜头2：内景，窗户全景——推——机位居中。
前景——窗户，背景——做操的人。
演职人员的名字继续出现镜头3：外景，小全（固定），构图（线条），机位（画左）——许多做操的人。
镜头4：外景，中景（固定）机位（画左）——出场人物在做操。
分析：影像——镜头1，走廊内的雨伞，说明此地雨多，且阴、晴不定。
雨伞多为黑色，表明是那个年代的产品。
高音喇叭，也表明是那个年代所特有的。
镜头2，从窗户内可以看到窗户外做操的人。
镜头1和镜头2的构图，利用了走廊中的窗户，隐喻外面做操的人生存空间的狭小和不自由。
镜头1与镜头2采用“动接动”的组接方式。
演职人员的名字在镜头1和镜头2出现，将片头的部分内容延至人物出场的场景中来表现，这样的设计可以增加画面的信息量，也能缩减影片的时间。
镜头2与镜头3采用“动接静”的组接方式，从室内转到室外。
采用无技巧转场——相同主体——做操的人，从而将我们的视线引向第一位出场人物。
镜头4，第一位出场人物出场——女性，中景，欢快地做着广播体操，时而从画面下方出画，时而从画面下方入画。
通过这几个镜头，可以看出人物的性别、年龄、身份——十八、九岁的在校女学生。
蒙太奇——前进式句子。
逐步接近出场人物，最后一个镜头，揭开人物的面纱。
光效——室内：采用窗户射进来的自然光源，使得走廊具有纵深感，暗部与亮部的层次依次渐亮。
室外：由于是阴天，采用的是天空光源。
人物无阴影，明亮。
色调——镜头1中大片的暗影，从窗户中透射出的天空光也为偏蓝的冷色调。
这个镜头奠定了全片的主色调——冷色调。
局部色相——出场人物的服装——黑红相间的格子外套。
对爱情的追求、向往。
生命的蓬勃、健康。
运动——摄像机的运动——两个镜头采用缓慢地----推镜头-----这两个镜头正好将演职人员的字幕出完。
人物原地运动——出画、入画；原地跳跃。
使画面气氛活跃，能更好的表现出学生的朝气。
声音——从片头延续下来的广播体操声。
整体划一、集体运动。
剪辑——采用“动接动”、“动接静”、和“静节静”组接方式。
低剪接率。
遵守轴线原则，人物方位没有发生变化。
B：第二位人物出场的场景分镜头文本：镜头1：室内，特写机位（人左后）可看见人物的胳膊和手在机器下放置需冲压的金属物件。
镜头2：室内中景机位（人左前）巨大的机器做在画左，人物在画右，从机器上取下物件，测量。
第二位人物出场。
镜头3：外景，全景机位（）小镇一条街的局部，可见远处的火车从小镇街道的上空走过。
从火车轨道下的涵洞中出来两辆马车，驶过镜头——随着马车向左运动——镜头也向左摇。
镜头4：商店内景，全景机位（人右前）前景——柜台、售货员、商品。
背景——驾驶到门口的马车，人物从马车上下来，进入商店。
随着人物向画右运动，镜头也向画右摇。
第一句对白在此画面出现——“哟，小根，来了！”镜头5：膝盖以下，特写，机位（人左侧）手拿一双红色的高跟皮鞋入画，在自己的鞋上比大小。
镜头随着人物身体的运动，向上摇成——中景。
镜头6：近景——向下摇，机位（人正前）人物后退一步半弯腰看面前摆放的皮鞋。
前景——皮鞋，中景——人物在看，背景——售货员分析：影像——镜头1和镜头2，画面内容给出的信息——人物的工作性质、身份，年龄——青年工人。
坐在巨大的机器前，从事着简单的操作。
机器与人的对比，人的弱小无法与社会前进的脚步抗衡。
从场景地的选择，以及构图上可以看出，导演对这个人物悲剧性的描述。
镜头3对镜头2来说是一个无技巧转场镜头，从工厂室内转向街道室外，也是一个长镜头。
开始画面为——固定的空画面，随着马车的入画——驶过镜头——带动镜头跟随马车的运动向左摇摄。
此时，我们看见青年工人坐在马车上，画面固定。
相同主体。
通过这个向左的摇摄镜头，预示着场景地要发生变化果然，镜头4——无技巧转场——从街道转到商店内。
镜头4也是一个长镜头。
人物场面调度——迎面从远景走到——全景——中景转向画右走。
镜头也随着人的走动向右摇摄。
镜头5，特写，俯拍。
这个镜头告诉我们，他在商店找到了较满意的物品——红色皮鞋。
细节——在自己的脚上比大小。
说明他对对方的了解程度。
随着手的向上运动，镜头也由俯拍上摇成人物的中景，观看柜台上摆放的不同颜色的皮鞋。
声音——对白：人物的对白在镜头4中出现。
几句对白，交代了人物的名字——小根，以及经济状况。
音响：环境音响始终伴随着小根的出场——机器声、火车声、马车声以及街道上的叫卖声。
运动——从镜头3——镜头6都使用了运动镜头——摇向左，摇向右，上摇，下摇。
对称的拍摄和剪辑。
起幅落幅——运动镜头起、落幅剪辑点的选择，与人物的运动紧密相连，匹配和谐。
场面调度——镜头3、4、6中，人物在画面中运动。
视线——摄影机的视线与人物的视线几乎一致。
镜头5、6的运动，就是按照人物的视线做上摇，下摇运动。
光效——镜头1、2，灯光加从门射进的自然光。
在这两个镜头中，可以看到两种光效——暖色的灯光和冷色的自然光。
两种光的抗衡，表明人物所处矛盾之中。
色彩——以冷色调为主。
自然光和人物的衣服都为冷色调。
局部加入暖色的灯光，给人物以温暖、恬静带有朝气的感觉。
两种色调的对比——矛盾的心境局部色相——商店的红皮鞋，象征着爱情。
男青年的蓝色衣服，表现出他的冷静、忧郁和浪漫。
组接方式——均采用“静接静”的组接方式。
低剪接率。
遵守轴线原则，人物方位没有发生变化。
（三）青红家庭出场的场景分镜头文本镜头1：厨房内，中景机位（人右侧）青红画右，母亲画左。
青红在准备茶水。
母亲在忙碌。
传出画外音。
镜头2：客厅内，中景机位（人右前俯拍）手风琴老师。
镜头3：客厅内，中景机位（人正前俯拍）父亲和儿子。
镜头4：客厅内，中景机位（人正前）青红进来倒茶，给画右的老师，再给画左的父亲，之后走向画右进自己的房间。
镜头5：卧室，中景机位（人正前）青红看向画右，若有所思，摘下袖套，转向画左取下衣服，对镜子整理头发，迎面走来。
父亲的画外音出现，青红停下，向左与父亲对话。
父亲出现在画右，两人继续对话。
分析：影像——镜头1：青红在明亮的窗户前，母亲在后边的阴影里。
青红的袖套和忙碌，说明青红是个懂事，能帮助父母做家务的听话孩子。
白色的高领毛衣，象征着青红的纯洁和单纯。
镜头2和镜头3：表现出这个家庭对孩子教育的重视。
采用俯拍的方式，我认为是用了青红的视线。
镜头4：这是一个运动长镜头。
镜头始终随着人物的运动而运动，使得原本狭小的空间、呆板的平衡构图有所变化。
镜头5：这也是一个运动长镜头。
2/3的固定镜头，1/3的运动镜头。
随着父亲声音的进入，镜头向右缓慢运动，青红与父亲在画面上的比例，也缓慢的趋于平分状态。
从这个镜头，可以看出，父亲在这个家庭中的地位，以及青红与父亲在力量上的均衡。
在这个镜头中有一个道具：一大一小两个葫芦，挂在两人中间的墙上。
大葫芦颜色深，是年老的葫芦。
小葫芦颜色浅，是生长时间短的年轻葫芦。
大葫芦由于个大，把小葫芦挤得歪靠在大葫芦上，好想孩子靠在父亲身上。
我感觉，这个道具就是用来比喻青红与父亲的关系，以及父亲的强权。
声音——两次采用了画外音——镜头1和镜头5.。
镜头1的画外音告诉我们，在这个空间外，还有一个空间存在。
也正是这个声音，使转场有了依据。
镜头5则告诉我们，父亲在这个家庭中的话语权。
音乐：有声源音乐——手风琴教师在拉琴。
音响：与画面想吻合的音响声。
场面调度——镜头4：人物从全景走到——中景——全景。
镜头5：人物从中景走到——近景。
漂流的青春——关于《青红》
漂流的青春——关于《青红》
俞洁
【期刊名称】《当代电影》
【年(卷),期】2006()2
【摘要】青年导演王小帅的新作《青红》试图用影像探讨转型时期两代人在漂流人生中与命运相抗争的主题《。
青红》将父辈与子女们的青春叠加在一起,因而使影片的叙事指向曲折丰富起来。
所谓的上海梦,其实只是父辈们自己的梦,不但于子女们的青春梦想无涉,而且在一定程度上,似乎还撕裂了子女们本应具有的平常的青春梦想。
【总页数】3页(P141-143)
【关键词】王小帅;《青红》;中国;电影评论;题材
【作者】俞洁
【作者单位】浙江传媒学院电视艺术系
【正文语种】中文
【中图分类】J905.2
【相关文献】
1.青春无悔献矿山——记山西阳泉煤业集团一矿采煤工区综四队采煤机维护工宋青红 [J],
2.无处安放的青春——关于《青红》 [J], 姜飞科
3.青春的伤痛:从女性叙事视角看当下电影中女性生存境况——以《青红》、《孔
雀》、《红颜》为例 [J], 马藜
4.生猛青春和深度中年的个性化书写——王小帅影片《青红》和《左右》的叙事分析 [J], 蒋朝群
5.怀旧与青春:《青红》的"前世今生" [J], 张赛
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
爱情是环境的牺牲品——《青红》影评
和 同学 碰 碰 头 。 ” 父 如果年 少 时期 真 的会 有 一 份 真挚 的爱 情 摆 在 面前 ，无 论 它 当 备 外 出时 ，父 亲立 即质 问其去 处 。她 回道 ： “
初是 多么 的纯粹 ，也会 在 特 殊 时代 的夹 缝 中 难 以生 存 ，从 而 变 得 亲听罢 ，严肃 地提 醒她要 多加 复 习功课 ，又提及 他 的 “ 上海 梦” 。
杀 。父 亲强 行将 青 红最 珍 贵 最 美 好 的青 春 时 光剥 夺 ，粉 碎 了她 的
一
一
个青 春萌 动 的少 女 ，到 面容 依 旧纯 真 的半 疯 半 傻 的女 人 。 当青 红听 到小根 被执 行 死 刑 时 ，她似 乎 嘴 角 含着 笑 ，可 眼 睛 里 有着 说
思维支 配 了她 的选择 与行 为。
然而 ，青红 对考 大 学 的 愿望 并 不 强 烈 ，换 句 话 说 ，她 对 离 开 的复杂 心理 。原 先 的 喜悦 ，此 时 的 不 满 ，以 及 回 家后 的反 抗 。然 控制 了她 的人 身 自由 。她从 一 开 始 的不 接 受 回上 海 的命 运 ，到 后 鞋子 。鞋子 被扔 ，象 征 着她 反 抗 的失 败 ，也象 征 着 她 的被 束缚 的 但 是 ，男 主却 不 愿 意屈 服 ，他 愚 蠢 地 选 择 暴 力 占有 ，以破 坏
维冲 突之 后 ，宣告接 受命 运 的安排 ，正如 影片 中 “ 青 红” 的爱 情 悲剧。
关键 词 ：环境 ；思 维 ；青 红 ；爱情 中图分类 号 ：１ １ ０ ６
文 献标识 码 ：Ａ
文 章编号 ：１ ６ ７ ２— ５ ８ ３ ２（ ２ ０ １ ７ ）０ １— ０ ０ ９ ８－ ０ １
传 骒 又 死
＿
影像记忆中的历史和个体：论《青红》的现实品格
有 所 不 同 的 是 ， 北 京 单 车 ”的 故 事 主 线 是 外 “ 来 农 民艰 难 楔 入 都 市 ， 题 是 农 民 工 进 城 ； 上 海 主 “ 梦 ” 故 事 主线 则 是 离 开 上 海 十 几 年 的 老 工 人 艰 难 的
返 沪 。 题 是 市 民 回 城 。 无 论 “ 城 ” 是 “ 城 ”， 主 进 还 回 都 是 由 乡村 朝 向 城 市 的运 行 ， 片 展 现 出 中 国 城 市 影
影像 记忆 中 的历 史 和 个 体 ：
影 片 《 红 》是 一 部 直 面 历 史 的 写 实 主 义 作 青 品 。 青 红 的父 母 来 自上 海 ， 名 到 贵 阳 支 援 “ 线 报 三
建 设 ”。 “ 线 ” 策 指 的 是 １ ６ 年 ２ 月 中 共 中 央 三 政 ９５
一
《 红 》 故 事 时 间 约 为 １ ８ 年 代 前 端 ， 于 青 的 ９０ 对 中 国来 说 还 是 一 个 继 续 为 历 史 偿 还 债 务 的 时 期 。 当 年 “ 线 建 设 ” 调 的 人 员 多 来 自 北 京 、 海 和 三 抽 上
哈 尔 滨 、 阳 等 几 个 大 城 市 工 厂 ， 中 以 上 海 人 的 沈 其
老吴 ， 妻（ 芬 ） 吴 美
老 顾 ， 妻 顾 老 吕
青 红 ， 弟 小
小 珍 吕 军
对 于 第 一 代 人 来 说 ， 们 是 从 上 海 来 到 贵 州 的 他 三 线 建 设 支 援 者 ， 初 离 开 上 海 是 因 为 历 史 意 志 对 当 个 体 发 出 了 召 唤 。 第 一 个 话 语 层 面 是 “先 进 、 光 荣 ” 价 值 诺 言 ， 备 战 备 荒 为 人 民 ， 人 好 马 上 三 等 “ 好 线 ” 历史意志通 过塑造 时 代 英雄 的话语 召 唤 ， 。 同 化 了这 些 上 海 职 工 的价 值 取 向 ， 他 们 的 个 体 意 志 将
“青红”双碟版 青涩鲜红的伤
“青红”双碟版青涩鲜红的伤
楚戈
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2005(0)7
【摘要】你们将会看到两部电影,一部电影是我导演的,一部电影是我主演的。
我导演的这部是虚构的,但是主演的这部却是真实的.相比之下哪一部更残酷呢?——王小帅1960年代.上海知青吴泽民和周美芬为了响应“上山下乡”的号召,来到了闭塞落后的贵阳支援三线建设,一呆就是20年。
到了1980年代的时候,吴泽民为了女儿吴青红和儿子吴青木的将来.一心想要搬回上海。
19岁的吴青红在技校读书,和一个青年工人樊红根产生了懵懂的情愫。
【总页数】1页(P68-68)
【关键词】王小帅;电影;导演;三线建设;大学生;上山下乡;青年工人;美好生活;影片;贵阳
【作者】楚戈
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J975
【相关文献】
1.从青涩走向红熟的代价——解读王小帅电影《青红》 [J], 罗艳
2.从青涩走向红熟的代价——解读王小帅电影《青红》 [J], 罗艳;黎学锐
3.\"春苗行动\"背景下村级历史文化挖掘和整理的研究\r——以平湖市新仓镇双红村、杉青港村、中华村为例 [J], 黄伟慧;黄恺;胡卫珍;李雪良
4.“春苗行动”背景下村级历史文化挖掘和整理的研究——以平湖市新仓镇双红村、杉青港村、中华村为例 [J], 黄伟慧; 黄恺; 胡卫珍; 李雪良
5.伤花怒放:从《孔雀》、《青红》到《世界》 [J], 张彩虹
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
从《孔雀》《青红》看第六代电影人的女性情结
形 象 。 ”ｌ 而 ，孑 雀 》 的 姐 姐 却 不 同 ， 以 婚 姻 为 堡 垒 拼 Ｉ ｌ 然 《Ｌ 中 她
中图分类号 ：９ ３ Ｊ７ － ３
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：６ ３－６ ９２０ ）１ ０ ０ — ２ １７ － ２ （０ ６０ — １ ３ ０ ４
等 待 编导 指 出 一 条 出路 的 … … 影 片 中 常 常 出 现这 样 的 台词 ： 我 们 女人 的命 真 苦呀 ！ 种 影 片 都 是男 导 演 塑 造 出来 的 女 性 这
２０ 年 ， 樟 柯 、 小 帅 、 文 等 第 六 代 导 演 ， 历 经 十 ０５ 贾 王 朱 在 年 坎 坷 之后 ， 然进 发出 强大 的 创作 力 ， 出地 表 ． 体井 喷 。 突 浮 集
从顾长卫 的《 孔雀》 徐静蕾的《 ， 一个陌生女人的来信》 到王小 ，
帅 的《 红》 这 些影 片无 不 带 着 国际 电影 节 获 奖 的光 环 ， 女 青 ， 对
一
在理想和命运的枝头微笑 ， 即使等待依然无望 。 相形 之下，青红》 《 叙述平稳 ， 面波澜 不惊内底却波涛 表
过 历 史文 化 层 面表 现 现 代 女 性 独特 的 生命 体 验 ， 示 女性 生命 意识 的 觉 醒和 抗 争 ． 询 士 性 命 运 、 性 的 生 存 与 文 化 揭 探 女 困境 。但 是 ， 父权 文 化 难 以 消 弭 的永 恒 夹缝 里 。 性 精 神 家 固的 构 筑 永远 是 个难 圆 的梦 。 在 女 关键词 ： 性 ； 女 父权 ； 运 命
十九岁,命运象风筝 ——《青红》人物解析
十九岁,命运象风筝——《青红》人物解析
周文萍
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2006(000)014
【摘要】在2005年第58届戛纳国际电影节获评委会奖的影片<青红>被认为反映了70年代的年轻人青春的压抑与叛逆.本文认为,影片主人公青红并不如人们所想象的那样具有强烈的叛逆色彩和个性追求,在父母想要回归的上海梦面前,她更多表现出的是顺从.她的一些叛逆的行为不过是为了在太深的压抑下松一口气.但来自父母与小根的双重压力却使她终于断裂,酿成了一出悲剧.
【总页数】1页(P53)
【作者】周文萍
【作者单位】广州大学人文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.畸形关系下的悲剧命运——《儿子与情人》中的人物关系解析 [J], 张俊
2.鲁迅小说中小人物的悲剧命运解析 [J], 李海珍
3.《青红》:两代人与命运的角力 [J], 邵成武
4.《追风筝的人》中主要人物之尼采式悲剧审美解析 [J], 张敏
5.题诗风筝寄与天巧得红丝月下牵——浅析《风筝误》中“风筝”意象的美学功能 [J], 尤瑞芳
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
自我、身份与爱情:对电影《青红》、《红河》的符号学解读
自我、身份与爱情：对电影《青红》、《红河》的符号学解读颜小芳
【期刊名称】《社会科学家》
【年(卷),期】2010(000)002
【摘要】元语言冲突给符号主体带来的自我和身份意识的困惑不仅仅是中国当代文化的普遍现象,也是世界文化所无法避免的现象.文章以电影<青红>、<红河>为例,探讨在意识形态的元元语言冲突中,个体生存所面临的自我与身份选择的困惑以及由此而来的爱情悲剧.意识形态的元元语言冲突造成的正是个人选择的困惑、能指与所指的分离、身份的迷失以及欲望能指的不确定性,给主体与欲望对象的结合造成一定困难,这个困难是个人意志元语言无法超越的,从而产生了爱情悲剧.
【总页数】4页(P144-147)
【作者】颜小芳
【作者单位】四川大学文学院,四川,成都,610065
【正文语种】中文
【中图分类】J90-05
【相关文献】
1.从青涩走向红熟的代价——解读王小帅电影《青红》 [J], 罗艳
2.从青涩走向红熟的代价——解读王小帅电影《青红》 [J], 罗艳;黎学锐
3.自我与身份的悖论——对新生代电影城市边缘青年成长叙事的生存符号学阐释[J], 颜小芳
4.莱辛《天黑前的夏天》中身份与自我的符号学解读 [J], 乔琦
5.错位的自我与身份——曹七巧形象符号学解读 [J], 唐敏
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
延宕与悬置：论王小帅电影《青红》中的“移民”塑形
梦。在 电影 中，这一 充 满着刨 伤 与 老吴 却一样 通 过半 导体跟 踪 了外 面 现 在 过 得 是 很 优 裕 的 生 活 ， 那 他 们 迷 茫 的现 实性 生存 的投 影被赋 予 了 世 界 的 热 流 ， 国 家 在 变 ， 人 的 命 运 的 上 海 梦 是 不 是 就 可 以 因此 而 改 变 无 限 的 精 神 和 美 学 特 质 。 梦 的 飘 渺 也 在 变 ，先 行 “ 逃 ” 的 老 包 已经 呢 ？ 脱
了久 已压 埋 于 心 底 的一 个 梦 ：上 海
的故 事 时间。相 比较 起 六十 年代 初 这个 原本 是故 事开 始 的时 间而言 ，
的 衣 食 、 穿 着 来 看 ，这 些 曾 经 的 上 海 人 在 当地 的 生 活 远 没 有 当 初 他 们
心理 所期望 的那样 涨上 “ 三级工资 ” ， 这个 时间段 带 有着一 个 非常浅 白的 贫 困一样透过一 日三餐困扰着他们 。 意 义 ：八 十 年 代 是 中 国 改 革 开 放 政 作 为 内 地 经 济 曾 经 的 牺 牲 者 和 贡 献 策 的起 步 阶段 。 然而对 于从 六 十年 者 ，二十 年 的岁 月并 没有 按 当初所 代初 追寻 理 想与 爱情而 从 繁华 的都 允诺 的那样 提供 给他 们 ，尤其是 给 市来到大 山里 的“ 三线工人 ” 而言 ， 他 们 的儿女一种像 样的生活。 以， 们 所 这似 乎是 一个 重返 都市 ，重 拾事 业 老吴 说 的最理 直 气壮、 最动 听 的一
春 式爱 情可 能的 发展 与结局 ，小 珍 是爱着 她 生活 的这 个小城 的。 面对 历 ，但结 局却 一样 写满 了混乱 与危 在 电影 快 结 束 时 的 归 来 似 乎 说 明 了 ／ 珍所 坚信 的一 定会 离开 这里 的 出 Ｊ 、 险。 那 是 一 个 经 历 了 太 久 的 压 抑 与 什 么 ，但似 乎 又什 么都 不 曾言 明。 走 的心态和 意识 ，青红 总 是淡淡 地 太 长 的 等 待 的 年 代 ，是 一 个 政 治 激 不 被延 宕 的对结局 的交待模 糊 了人们 说 ， “ 在 这 生 活 能 去 哪 儿 呢 ？ 这 情被 压榨 而 转为 物质 与生理 冲动 的 对 这场 尚来不 及 处理 能 力、责 任等 是 我们 的家呀。 ”在 这 个 二代移 民 年代 。无 法倒 流 的漫长 的 二十年 ，
青春的伤痛:从女性叙事视角看当下电影中女性生存境况——以《青红》、《孔雀》、《红颜》为例
青春的伤痛：从女性叙事视角看当下电影中女性生存境况——以《青红》、《孔雀》、《红颜》为例
马藜
【期刊名称】《创作与评论》
【年(卷),期】2009(000)004
【摘要】美国学者梅尔文·L德弗勒曾说：“大众传播是一个过程，在这个过程中，职业传播者利用机械媒介广泛、迅速、连续不断地发生信息，目的是使人数众多，成分复杂的受众分享传播者要表达的含义，并试图以各种成分影响他们。
”电影作为一种艺术，“是以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术。
”任何电影的题材都来源于生活，而在当下电影中大多数女性形象都被男权文化赋予种种意义和价值，女性的自我之声被抹杀、被压抑。
女性作为“人”的生存权利和愿望普遍被男权意识为主导的形态所代替和淹没，
【总页数】5页(P98-102)
【作者】马藜
【作者单位】湖南人文科技学院中文系
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.从《孔雀》《青红》看第六代电影人的女性情结 [J], 郭泽青
2.挣脱男权社会樊篱的女性——从女性主义视角下解读电影《致我们终将逝去的青春》 [J], 曹伟伟
3.从性别叙事视角看《简·爱》与《青春之歌》中女性成长的异同 [J], 郭凯慧
4.抗争与宰制——电影《孔雀》、《世界》和《青红》的女性形象表征 [J], 李道
全
5.看女性难以逃脱的“他者”“被看”地位——从女性主义视角解析电影《黑天鹅》[J], 陈晓颖
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
王小帅与青红
青红和他的父亲都把青春留在了那个西南边 陲重镇。在此，留守和漂移成为悲剧的两 面，变得难以逃遁。在这样的思想层面上， 所谓的梦（Shanghai Dreams),其实只是 父辈自己的梦，不但于子女们的青春梦想 无关，而且在一定程度上，似乎还撕裂了 子女们本来应该具有的平常的青春梦想。
影像 与王小帅的另一部作品《十七岁单车》相 比，《青红》沉闷了许多，全片的整个基 调是灰蒙蒙的，剧情大多发生在晚上或者 幽暗的房间里。这样的气氛是为了符合当 时的那个时代。片中有无数强调画框的构 图：窗户玻璃，铁栏杆、门框……总之， 是重重禁锢。主人公青红往往置身于层层 相套的门窗或被切割得极为狭小而局促的 空间中，前景常常有窗户、墙等遮挡，仿
第六代的发轫，王小帅与 《青红》
《青红》
片名：《青红》 导演：王小帅 主演：高圆圆、李斌、秦昊、姚安濂 国家：中国 时间：2005年
《青红》的海报是这样宣传的： “第六代”导演王小帅“残酷青春”系列之 《青红》 十九岁时你有没有爱过 十九岁时你有没有想过 十九岁时你有没有……过
青红们的青春，在一定程度上得到了融合。 然而略一分析，我们就可以看到，这样的融合 其实只是一种表面假象，父辈与子辈的心理裂痕 依然存在，而子一辈的青春前景也暧昧不明。在 这组矛盾中，父母们口口声声地声称回上海是为 了子女，可是青红和她的弟弟却对于是否能回上 海并没有太强的愿望。即使青红用自己迟早也要 走的理由来拒绝小根，可从她与小珍的谈话中可 以看出，她内心深处对于与本地人结婚而留在此 地并没有特别的抗拒。念念不忘要回上海的其实 只是父母这一辈人。
备好，我们一起做广播体操……”随着第六 套广播操的旋律，镜头缓缓地向上推，南 方潮湿的气息瞬间扑面而来，阴暗潮湿的 走廊，斑驳的墙壁，靠墙的雨伞全是黑色。 前景是一个悬挂着高音喇叭的窗口，窗外 不时飘动的红旗一角成了大片灰色中唯一 的亮丽，此外是掉光叶子的树，和操场上 排队做操的学生。在这里，如何在一个坚 固而封闭的历史困境和秩序之中寻找个人 命运的道路，成为楼道、广播操和窗口的 意义所指。