01中国原始彩陶
原始彩陶艺术
［知识点提示］：(一)xx 美术的起源；(二)新石器时代的绘画艺术；(三)新石器时代的雕塑艺术。
［重、难点提示］：说明原始美术的艺术手法和表现特点及原始美术最明显的特征 ,即艺术与生活的密切关系。
第一节 xx 美术的起源一、概述原始美术最明显的特征是艺术和实用的密切结合。
最早的美术品就是生产工具和生活用具。
二、我国美术起源于旧石器时代的造型艺术漫长的原始社会是艺术包括美术的起源和萌芽时期。
确切讲中国美术起源于旧石器时代的晚期。
第二节我国新石器时代的绘画艺术我国新石器时代的绘画艺术主要体现在黄河流域的仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化的彩陶图案上。
一、仰韶文化的命名和地区分布：1.命名：仰韶文化是黄河中游地区重要的新石器时代文化，于 1921 年在河南省三门峡市渑池县仰韶村被发现。
仰韶文化的持续时间大约在公元前 5000 年至 3000 年，分布在整个黄河中游从今天的甘肃省到河南省之间。
当前在中国已发现上千处仰韶文化的遗址，其中以陕西省为最多，共计 2040 处，占全国的仰韶文化遗址数量的 40%，是仰韶文化的中心。
2.分布：二、仰韶文化的彩陶纹饰：1.半坡类型的彩陶纹饰：（ 1）代表 :xx半坡村和 xxxx 遗址出土的彩陶（ 2）器型：圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐（ 3）风格：朴实厚重（ 4）彩绘纹样：动物纹（人面纹、鱼纹、鱼鸟结合纹、鹿纹）几何纹（写实纹饰－抽象几何纹）编织纹（5）作品：人面鱼纹盆仰韶文化半坡类型三鱼纹彩陶盆仰韶文化半坡类型2.xx 类型的彩陶纹样：（1）代表：河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村出土的彩陶（2）器型：大口小底曲腹盆和碗（ 3）风格：挺秀饱满、轻盈而稳重鹳鱼石斧彩陶缸仰韶文化庙底沟类型高 47cm 红陶河南临汝阎村出土三、 xx 文化的彩陶纹样：马家窑文化，一九二三年首先发现于甘肃省临洮县的马家窑村，故名。
马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型，出现于距今五千七百多年的新石器时间晚期，历经了三千多年的发展，有石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。
原始陶器
中国陶器发展史许多外国人一提到中国,首先想到的是瓷器。
对瓷器的种类和产地都说的头头是道。
但是，有多少人对瓷器的前身——陶器有了解吗？其实在上古时代，先民们就开始制作一些陶器。
陶器的发明是人类文明的重要进程，是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。
从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。
最开始，陶器只是人们用泥土捏成型后，用火烧制而成的。
以日用陶器为主，器型有：豆、盆、碗、钟、筒杯、勺、盘、缸、甑、釜、小壶、茧性壶、扁壶、钵、罐等。
只具有使用价值，而不具有欣赏价值。
但是后来随着制陶业的发展，制陶技术从泥条盘筑进步到轮盘拉坯，结构简单的的横穴窑与竖穴窑已取代了落后的平地起烧，对窑的温度、气氛的控制已取得了一定经验，当时最高的烧成温度已经到达了1100℃，已接近陶与瓷的“临界”温度。
那时出现的一些陶器，器型庄重，文饰精美，堪称艺术精品。
从目前所知的考古材料来看，陶器中的精品有旧石器时代晚期距今1万多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的红陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的“蛋壳黑陶”、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，还有秦代的兵马俑、汉代的釉陶、唐代的唐三彩等。
到了宋代，瓷器的生产迅猛发展，制陶业趋于没落，但是有些特殊的陶器品种仍然具有独特的魅力，如宋、辽三彩器和明、清至今的紫砂壶、琉璃、法花器及广东石湾的陶塑等，都是别具一格，倍受赞赏。
裴李岗文化1977年在河南省新郑县裴李岗村发现，经碳十四测定距今约8千年，是我国目前发现最早的新石器时代遗址。
与此同时在河北武安县的磁山也发现同时期的文话遗址，而出土陶器带有一定原始性，是目前中国发现最早的陶器。
仰韶文化年代约为公元前4500—前2500年。
因1921年首次在河南渑池县仰韶村发现而得名。
仰韶文化以半坡遗址的陶器为典型。
中国美术史--原始美术
半坡型 船型壶
半坡型 人面鱼纹盆
庙底沟型：距今约6000年,主要分布在河南陕县庙底沟村和陕 西华山附近。
造型：以大口、鼓腹小平底钵、大瓮为主。 纹饰：植物纹样显著增多,除了沿用半坡型的某些动物纹
样外,应用最多的花瓣纹、花叶纹、旋花纹、还增 加若干圆点纹、弧边三角纹等由植物纹变形而来的 抽象纹样。
庙底沟 彩陶花瓣纹盆
庙底沟 鹳鱼石斧图
马家窑型：距今约5500年-4500年由庙底沟型演变发展而来, 主要分布在甘肃、青海的部分地区。
器型：以壶、罐、盆为主，多为大口鼓腹型。 纹饰：主要以水纹、多漩涡纹图案著称,一类为斜方格、
棋盘格和网纹，还有一类是叶状纹样,另外三角、 锯齿、流苏也很常见。
马家窑 水波纹彩陶盆
马家窑 舞蹈纹彩陶盆
原始彩陶产生于没有剥削，没有压迫，人人平 等的原始共产社会，共同劳动，共同享用所创造 的物质文化及精神财富。从中得出：
（1）物质的创造以满足人类生活和劳动需要为目的 。
（2）人类从开始创造陶器等生活用品时就赋予器物 以物质和精神双重功能。
（3）人类长期对自然美的认识及在生产实践过程中 探索美得法则。
将军崖岩画：凿刻出一些带人面的植物纹样， 将农作物拟人化，说明当时人们已经以农耕为主要 生产方式，有人认为这也可能与古代东夷族的一些 原始宗教观念有关。
《狩猎图》表现较大的狩猎场面。画面有庞大的野 牛和长角鹿均作侧面两足处理。在野牛和长角鹿周 围，前有猎人堵截，后有猎人引弓待射，群鹿惊慌 逃窜，而野牛却处变不惊。为嘉峪关西北黑山地区 崖刻图佳作。
（4）物质生产都体现着当时时代生产水平和文化艺 术水平。
第二节 雕塑和绘画
我国原始时代雕塑大致分两类：一类是单 独的圆雕制品；另一类是器物的附饰。主要 以动物和人物为主，分为拟形陶塑、彩塑女 神像、牙骨鸟兽雕塑等。
01.彩绘鹳鱼石斧图陶缸
01.彩绘鹳鱼石斧图陶缸新石器新石器时代前期仰韶文化葬具1978年河南省临汝县阎村出土六、七千年以前，新石器时代半坡氏族公社时期生产的仰韶文化彩陶器上，鱼纹成为最普遍、最具代表性的纹饰。
所绘鱼的图形拙朴可爱。
其数量之大，线条之美，形象之逼真，令后人叹为观止。
鱼，成了远古人类的图腾。
这些古朴优美的绘画艺术，完全来源于劳动的实践和对自然界的观察和提炼，反映了当时人们以渔猎为主的生产活动，表达了捕获更多的鱼来满足日常生活需求的美好心愿。
此彩绘陶缸外表呈红色，作直壁平底圆筒状。
陶缸外壁有彩绘一幅。
画面左侧为一只站立的白鹳，通身洁白，圆眼、长嘴、昂首挺立。
鹳嘴上衔着一条大鱼，也全身涂白，并用黑线条清晰描绘出鱼身的轮廓。
画面右侧竖立一柄石斧，斧身穿孔、柄部有编织物缠绕并刻划符号等。
白鹳的眼睛很大，目光炯炯有神，鹳身微微后仰，头颈高扬。
鱼眼则画得很小，身体僵直，鱼鳍低垂，毫无挣扎反抗之势，与白鹳在神态上形成强烈的反差。
作者为表现鹤的轻柔白羽，把鹳身整个涂抹成白色，犹如后代中国画的“没骨”画法；石斧和鱼的外形则采用“勾线”画法，用简练、流畅的粗线勾勒出轮廓；斧、鱼身中填充色彩，犹如后代中国画的“填色”画法。
由于这幅画具备了中国画的一些基本画法，有的学者认为它是中国画的雏形，被誉为“国画之祖”，这件彩陶缸高47厘米，口径32.7厘米，而画在缸腹部的彩陶画高37厘米，宽44厘米，是我国目前史前最大的一幅彩陶画。
彩绘陶缸属于仰韶文化瓮棺葬具，因在河南伊川附近出土较多，故又被称为“伊川缸”。
它主要作为成人葬具来使用。
普通伊川缸大多造型简单，素朴无彩。
鹳鱼石斧图彩绘陶缸不但施彩，而且构图复杂，在题材选择与画面构思上都强调了图案自身的独立性。
一般认为此陶缸应该是氏族首领的葬具。
白鹳应是首领本人所属氏族的图腾，鱼则是敌对氏族的图腾。
石斧是权力的标志，是首领所用实物的写真。
首领生前曾经率领白鹳氏族同鱼氏族进行了殊死的战斗，并取得了决定性的胜利。
彩陶研学：探究神秘的原始文化
彩陶研学：探究神秘的原始文化彩陶是中国古代陶瓷艺术的一种，其历史可以追溯到6000多年前的新石器时代。
彩陶在我国古代的文明史上具有非常重要的地位，其精湛的工艺和丰富的图案内容，给人们留下了许多神秘和美丽的记忆。
彩陶研学，就是通过对彩陶的深入研究和学习，探究古代文化的起源、传承和演变，从而更好地了解和传承古代文明。
一、彩陶的历史渊源彩陶是我国古代陶瓷艺术的一个分支，起源于新石器时代晚期的黄河流域。
早在6000多年前，远古的中华先民就已经能够制作出色彩斑斓的陶器，而且具有极高的艺术价值。
彩陶质地坚硬、细腻、釉面光滑，不仅耐磕耐磨，而且色泽鲜艳、图案清晰、造型生动，是我国古代陶瓷艺术的重要组成部分。
在古代社会，彩陶不仅是贮藏、餐饮等必需品的主要容器，还具有祭神祭祀等宗教仪式的重要用途。
通过对彩陶的研究，可以了解远古时期人类的生产、生活和文化活动，以及他们对自然、社会和生命等方面的认知和表达。
二、彩陶的独特魅力彩陶以其独特的制作工艺和丰富的图案内容，展现出了古代文明的瑰丽和神秘。
彩陶的独特魅力主要体现在以下几个方面：1. 艳丽的色彩：彩陶采用丰富多彩的颜料，如黑、白、红、黄、绿、褐等，釉面色彩饱满而不失明亮，给人以饱满、生动的艺术享受。
2. 精湛的工艺：彩陶工艺独特传统，精细打磨、器型精美、图案精妙，展现出古代陶工的高超工艺水平和审美修养。
3. 丰富的图案内容：彩陶的图案内容丰富多样，以人物、动物、植物等为主题，展现出了古人对自然和生活的热爱和感悟，也反映了古代社会的生产、生活和宗教等方面的特点。
彩陶研学正是通过对彩陶的色彩、工艺和图案内容等方面的研究，来揭示古代文明的神秘魅力和深远内涵。
三、彩陶研学的意义1. 弘扬传统文化：彩陶是中华传统文化的重要组成部分，通过彩陶研学，可以传承和弘扬古代陶瓷艺术的精髓与独特魅力，让学生更好地了解和认识自己的文化传统。
2. 增强文化自信：彩陶是我国古代陶瓷艺术的瑰宝，它蕴含着丰富的艺术价值和文化内涵，是我国古代文明的瑰宝之一。
洛阳唐三彩探源：中国最早的原始瓷在二里头出现
洛阳唐三彩探源：中国最早的原始瓷在二里头出现唐三彩早期骆驼俑李国强摄三彩之于洛阳，是珍藏在博物馆里的一件件马、人俑、骆驼；是现代手工艺人传承古老技艺，创造出的一件件艺术精品；更是一张名片、一份荣光。
它有着艳丽的色彩，传奇的生命，它还承载着历史的余温……它们踏着历史的尘土，走进今人的视野，征服了世界，定格了洛阳。
它从哪里来？是谁发明了它？是谁发现了它？又是谁为它起下这个名字……是一种怎样的力量，支撑着它一脉相传，生生不息？二里头原始瓷李燕锋摄3月初，美国将返还361件（套）中国流失文物的新闻，引发众多国人关注。
在新闻配发的返还文物图片中，一组黄绿色的三彩陶瓷器引人注意。
细细端详这组器物，让人想起了洛阳博物馆与它颜色相近、形制相似的另一组，它们会否同出一处，它们可曾有过交集？答案尚不得而知。
但我们知道的是，在世界各大著名博物馆或大收藏家的眼中，三彩都是热捧的藏品。
美国波士顿博物馆、大英博物馆、希腊亚洲艺术博物馆……在这些地方，三彩代表着中国，展现着东方艺术的魅力，也指向洛阳。
洛阳三彩，是洛阳历史上最艳丽的一张名片。
可对它的前世今生，我们又了解多少呢？作为汉唐时期的“网红”，它是如何出现的？三彩这个名字不过百年，之前，人们又是如何称呼它的？众所周知，三彩即多彩，那一道道绚丽的釉色对多姿多彩的中国陶瓷史产生了怎样的影响？现在，就让我们从源头说起。
汉唐时期的“网红”，源头或在二里头三彩，是汉唐时期最负盛名的“网红”。
它雍容华贵、惟妙惟肖；它形态万千、多姿多彩；它在皇家贵胄中风靡，它令普通百姓追捧……它的风采一直延续到今天，成为彰显华夏盛世的一抹最亮色彩。
今天的人们，说起三彩，总会习惯性地在它前面冠一个“唐”字——称它为“唐三彩”，但我们是否想过，盛行于唐代的三彩，是从哪种工艺发展而来的呢？换言之，三彩的源头在哪里？三彩的源头，在二里头遗址！今天，如果您到洛阳博物馆参观，基本陈展厅内的“河洛文明展”是必看的一项。
浅谈中国原始彩陶纹样中的生殖崇拜动机
重要的一种纹样 ， 分布很广。 为什么相对 鱼纹 ， 鸟纹大量出现呢？ 郭沫若 在论说“ 玄鸟生商” 的神话时认为 ：玄鸟旧说以为燕子” “ “ ，玄鸟就是凤 凰” “ ，但无论是凤凰或者燕子 ， 我相信这传说是生殖器的象 征， 鸟直到 现在都是 （ 男性 ） 生殖器的别名 ， 卵是睾丸的别名” 。鸟纹 可以理解为对 男根的崇拜 。 但准确地说他并不是父系氏族才产生的， 在半坡 型彩陶中 也出现了鸟纹。而且在武山西坪发 现的陶壶上有描绘类似蜥蜴的动物 纹， 蜥蜴也是男性的象征 。这里尤其要指出的是 １ ３ ９ 年在青海大通县 ７ 上孙家寨 的马家窑型墓葬 中出土的舞蹈纹彩陶盆。盆内侧饰有舞蹈人 三组 ， 每组五人 ， 手拉着手 面向一致 ， 头上有发辫 ， 每个人的体侧都有 尾状物。《 中国工艺美术史》 中评述为： “ 大约是模仿动物的一种装饰” 。 本人实在无法认同 ， 我认为纹样中的“ 尾状物” 就是男性生殖器的夸张 表现， 以表现男性的雄壮和威武有力。 其表现的可能是 氏族活动 中男成 员集体舞蹈的情景 。 ３ ． 马厂型 马厂型彩陶保持半 山型的制作特色， 并有新的发展 ， 但是 总的来说 ， 已经是渐趋衰落。马厂型彩 陶的装饰纹样 以蛙纹 （ 也称人形 纹） 最具特色。有人认为是做播种状的“ 人格的神灵 ” 。我认为这是先民 生殖崇拜的一种表现。蛙腹大 ， 产子甚多， 所以古人就 以蛙纹装饰陶器， 寄托多子 以及人丁兴旺的美好愿望 ， 并将之神圣化而加 以崇拜 。 马厂类 型彩陶器晚期双耳罐耳部加长。其早期彩陶用很宽的黑边紫红条带构 成圆圈纹 、 螺旋纹、 变体蛙纹和波折纹等 ； 晚期则用单 色线条 ， 以黑色为 主 ， 时单用红色， 有 构成波折纹 、 菱形纹 、 编织纹和变体纹 。特别是变体 蛙纹， 尤为引人注目。 马厂早期的蛙纹多已变形 ， 无头的蛙纹增多 ， 在上 下肢端和关节处都长出爪指 ， 有的只以肢节爪指的局部纹样来表示。 到 了马厂晚期 ． 蛙纹常以分解的示 意性纹样来表现， 仅在爪指上留有蛙纹 的遗痕， 形象较写实 ， 并充满神秘 色彩 。与蛙纹同时流行 的紧密相关的 图饰还有蝌蚪纹 。 从仰韶文化 的鱼纹 、 到马家窑文化的蛙纹， 让你感到， 原始氏族部落对某种动物萌发 出一种神秘感 。 了崇拜 ， 产生 常常把它作 为本氏族的图腾或族徽。沼泽边 、 泥潭 中凡有蛙声 的地方 ， 无不出现难 以计数的蝌蚪 ， 不久又变成成千上万蛙的大军， 跳跃 四方， 寻求新 的家 园。马厂时期的原始工匠们便把蛙作为纹饰 ， 绘到 陶器上 ， 寄托氏族部 落的某种愿望是情理中的事 了。 彩陶与一般 陶器属性上 的区别， 也决定 了它在功能上的不 同， 即它 是实用性与艺术性的统一。其在社会生活中的重要地位必定会表现在 遗存 的器物上。彩陶的纹样 以各种不同的形式及其有机组合展示 了它 们深刻的内涵， 生殖崇拜 是原始社会彩陶纹样的重要内容。彩陶上的纹 样不仅仅只是模仿或再现 自然界中的物质＇ 多都蕴涵着原始社会氏族 ｉ 匣 的宗 教 信 仰 及理 念 。
彩陶艺术简史
《彩陶艺术简史》一、前言彩陶是中国古代一种具有悠久历史的艺术形式，它以其独特的艺术风格和丰富的文化内涵，成为中华民族传统文化的重要组成部分。
本文将从彩陶的起源发展、艺术特点、代表作品等方面进行探索，带您领略这一古老而神奇的艺术之美。
二、彩陶的起源与发展彩陶艺术源远流长，可以追溯至新石器时代晚期。
早在距今约7000年前的仰韶文化时期，我国就已经出现了以陶器为主要载体的彩绘工艺。
随着社会生产力的发展和人类文明的不断进步，彩陶艺术逐渐走向成熟，成为古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。
三、彩陶的艺术特点1. 多样的造型：彩陶作品的造型多种多样，既有动物、人物、花草等自然界的形象，也有神话传说中的神兽、神人等形态，充分展现了古代人们对自然和生活的观察和感悟。
2. 艳丽的色彩：彩陶作品的色彩斑斓、明快，运用红、黄、绿、蓝等鲜艳的颜料，烘托出一种欢快、生动的氛围，给人以愉悦和舒畅的感受。
3. 精湛的工艺：古代陶工们在制作彩陶作品时，常常采用刻、画、镂等多种工艺手法，使得作品既具有立体感，又有平面的绘画效果，技艺高超。
四、彩陶的代表作品1. 仰韶彩陶：代表了中国彩陶艺术的起源，其器型多样，纹饰独特，是中国彩陶艺术的重要代表之一。
2. 商代彩陶：商代是中国彩陶艺术发展的一个重要阶段，商代彩陶器多为陶罐、鼎、壶等实用器皿，装饰多以几何纹样和神话图案为主。
3. 唐三彩：唐代是中国彩陶艺术的鼎盛时期，唐三彩作为其中的代表之一，不仅在造型、纹饰上有所突破，而且釉色鲜艳，形象生动，成为了中国古代陶瓷艺术的杰出代表。
五、彩陶的传承与发展随着时代的变迁，彩陶艺术在中国传统文化中持续发展，并不断吸收外来文化的营养，形成了丰富多彩的艺术传统。
同时，当代陶艺家们也在不断探索创新，将传统的彩陶工艺与现代审美理念相结合，创作出一大批充满时代气息的新作品，为彩陶艺术的传承与发展注入了新的活力。
六、结语彩陶艺术作为中国传统文化的珍贵遗产，以其悠久的历史和独特的艺术魅力，一直受到人们的喜爱和推崇。
中国美术史试题
中国美术史试题第一章原始彩陶艺术一.中国美术史是怎样的一门课程？答：美术史是研究美术的历史发展及其规律的一门社会科学。
是研究造型艺术——绘画，雕塑，工艺和建筑艺术在过去社会中规律性的发展和发生的科学。
其研究对象和范围是什么？答：绘画史、雕塑史、书法篆刻、建筑史、少数民族美术及民间美术史、工艺美术史及地方美术史等美术种类的历史，涉及到美术家，美术作品，美术理论，美术思潮，美术学派等各个方面。
二．学习中国美术史的任务和目的？答：【任务】为了了解与研究中国美术的发生，发展过程及规律和人类的发展史，生活与艺术，审美与实物的结合。
【目的】掌握中国美术发展的基本历史及基本概貌，了解中国美术发生与发展的规律及原因，从而了解与掌握美术的本质。
三．如何学习中国美术史？答：系统了解，重点掌握。
四．中国美术史起源于什么时期？答：旧石器时代晚期。
五．试述原始艺术最明显的特征，结合作品实例求证答：审美与实用并重，工艺与造型结合是该时代美术最突出与鲜明的特征。
【例】甘肃秦安大地湾仰韶文化遗址中出土的人头型器口彩陶瓶，人首状瓶口，五官塑造清晰，比例匀称，瓶身通体以弧线三角及斜线组成图案，陶塑人头与布满花纹的瓶身浑然一体，宛如一位身着花袄的美丽少女。
六．关于艺术起源的主要学说答：模仿说，游戏说，情感说，巫术说，劳动说等（参考《艺术概论》）七．比较半坡类型与庙底沟类型彩陶纹样的异同答：【相同点】二者皆属于仰韶文化，器物多为盆，都以黑彩绘制兼有少量红彩。
【不同点】1.半坡类型彩陶装饰纹样多绘制于器物表面显眼位置，也有不少内部着彩的器物；而庙底沟类型全部绘制于器物表面，绝不见施内彩者。
2.半坡类型常见纹样为变形鱼纹及人面鱼纹；庙底沟类型则多为圆点，弧线三角与曲线构成的花瓣与鸟纹最具特色。
八．仰韶文化，马家窑文化的命名和地区分布答：仰韶文化分布于陕西，山西，河南三省交界地为中心，东至河南东部，因最早的彩陶发现于河南绳池仰韶村而命名。
马家窑文化分布于甘肃，青海。
论中国传统纹样在现代设计中的应用——以原始彩陶纹样为例
论中国传统纹样在现代设计中的应用——以原始彩陶纹样为例□钱惠丽摘要:原始彩陶作为中华文明早期发展的艺术形式之一，蕴含着难以估量的艺术价值和文化价值。
将包括彩陶纹样在内的传统纹样合理运用于现代设计，是实现本土化设计的趋势之一。
该文主要从原始彩陶纹样的艺术造型与原始彩陶纹样在现代设计中的应用两个方面展开论述，从原始彩陶的自然纹样、几何纹样、精神内涵等角度分析现代设计对于彩陶纹样的借鉴与应用。
关键词：原始彩陶纹样文化现代设计中国是一个拥有深厚民族文化底蕴的国家，原始彩陶艺术作为中国艺术史上的一座高峰,其文化价值和历史价值是不容忽视的。
其中，彩陶纹样具有较强的影响力，具有独特的艺术性和审美性。
原始彩陶承载着我国黄河、长江流域无数的历史记忆与文化印记,将彩陶纹样元素合理运用于现代设计，会产生巨大的艺术价值和商业价值。
在全球文化多元化的影响下，西方设计理念在一定程度上对我国的设计产生了冲击，我国的传统文化、传统设计语言受到部分设计师的忽视。
彩陶纹样对于本土化设计而言,是独树一帜的设计语言。
虽然这些纹样是原始先民的无意识创作,但纹样包含的富有规律感的形式美，成为当下我国艺术创作取之不尽的源泉，同时也进一步展示了原始彩陶纹样艺术的成就之高、构思之精妙。
一、原始彩陶纹样的艺术造型原始彩陶纹样的演变，反映了先民从最初追求物质生活需要向追求精神生活需要的发展轨迹，同时体现了人类审美意识的发展轨迹。
原始彩陶分布地区广泛,根据时间发展的顺序以及各自艺术风格的特点，大致可以分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几个主要类型。
彩陶纹样题材繁多，从简单的具体刻画到高度的抽象概括，经历了由单体形式到复合形式的演变。
彩陶纹样主要可分为自然纹样和几何纹样两大类。
自然纹样以人纹、动物纹和植物纹为主。
半坡彩陶的鱼纹、人纹是具有鲜明特色的装饰纹样,还有庙底沟彩陶的鸟纹、马厂彩陶的蛙纹等，都是具有代表性的自然纹样。
而出现频率较少的 植物纹样主要是通过对植物局部特征明显的部分的提炼与变形构成，其中较为常见的有花瓣纹样。
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• B、 美术初始形态的特征 • （1）、审美意识、审美价值依附于实用功能 • （2）、美术的基本语言特征如线条、色彩、结构
是以因素状态存在的，而不是以本体形式存在的。 • （3）、美感因素是模糊、朦胧和混沌的。
• 到良渚时期玉文化突然兴起，成为玉器发展史上 的高峰。玉器的用途主要有：
1、人体装饰2、养生延寿3、趋吉避凶4、贫富划分
玉龙
猪龙形玉雕
高50厘米
鸟纹彩陶盆
马家窑彩陶
马家窑文化的彩陶艺术继承仰韶文化庙底沟类型发 展到了一个新高度，先民们已经充分把握了图案 设计的规律。马家窑文化陶器的纹饰特点非常流 畅活泼、有丰富的变化。
马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点 和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。 在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马 家窑型彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。
原始社会
• 彩陶 • 陶器的制作是人类文明史上第一次利用火
将一种物质改变成另一种物质的伟大创举， 以陶器的产生为标志，人类亦结束上百万 年的狩猎生活而开始农耕和定居。 • 彩陶的纹样以几何形为主 • 其纹样与人的日常生活、原始宗教或祈求 生殖繁盛相关联
仰韶文化彩陶
• 仰韶文化在原始社会艺术发展中居于非常重要的 地位，分布地域广，时间跨度大。仰韶文化主要 分布于黄河中游的河南、山西、陕西一带，北至 长城沿线、河套地区，西抵甘肃、青海，已发现 的文化遗址有千余处，时间距今七千年至五千年。
美术发生诸说
• （a）、摹仿说：发端于古希腊艺术的繁荣时期。 • 柏拉图、亚里士多德等古希腊哲学家先后把艺术
的发生归结为是人类出于天性和本能的冲动，而 对自然物象进行的摹仿。 • （b）、游戏说 • 18世纪法国美学家席勒首倡并由19世纪英国哲学 家斯宾塞发展的观点。他们从人类心理的生物冲 动出发，认为艺术的发生是人类对自身“过剩精 力”的发泄和流露所至。游戏说揭示了艺术创作 是人类的内在需求所至。
• （c）、巫术说
•
19世纪英国人类学家爱德华·泰勒
和弗雷泽等提出。巫术活动中富有摹仿性
的过程和创造性的结果本身，可以说是一
种稚拙的史前艺术。
• （D）、其它诸说
• 1、表现说：英国诗人雪莱、俄国作家托 尔斯泰、法国、英国、美国的美学家维隆、 科林伍德、苏珊·朗格坚持的观点。
• 2、潜意识 说：
中国美术名作赏析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
为什么学习中国美术名作欣赏
• 1、拓宽视野 • 2、加强艺术修养 • 3、提高艺术鉴赏力 • 4、培养艺术悟性 • 5、塑造艺术品格
原始社会美术
• 关于美术的发生与原初形态 • 人类创造的第一件美术品是什么？ • 这件作品创作在什么时期？ • 你认为它的存在形态是什么样的？
美术的初始形态
• 这时的制作技术已经发展到快轮制作，并用了泥 片贴筑、泥条盘筑、模制等多种方法，同时用缠 了绳子的木棒或雕刻图案的陶拍拍打器壁，并将 烧纸温度提高到了1000℃以上。
尖底瓶
鸟头式黑陶鼎
白陶鬶
薄胎高柄黑陶杯
陶塑与石雕
女神头像
人头型器口彩陶瓶
人头型器口彩陶瓶
陶鹰鼎
陶狗鬹
漩涡纹彩陶瓮
彩陶瓮
舞蹈纹盆
蛙人纹彩陶盆
其它地区彩陶
花瓣纹彩陶钵
太极纹彩陶纺轮
鸟纹彩陶壶
猪纹黑陶钵 河姆渡刻纹陶器
双鸟朝阳牙雕
大汶口—龙山文化素陶
• 继仰韶文化绚丽的彩陶艺术三千多年的发展之后， 山东地区的大汶口晚期文化和龙山文化的黑陶器 和白陶器以其素质和造型之美扩展了人们的审美 视野，把原始社会的陶器艺术推向最后一个高峰。
陶盉
人足型彩陶罐
良渚文化玉器
• 玉在矿物学上包括软玉和硬玉之分，均为链状硅 酸盐矿物，中文硬玉另有专名翡翠，因而中国古 玉主要指软玉。
• 在古人的观念中，玉是一种广义的具有审美意义 的石料，如汉代的《说文》的解释：“石之美 者”。
• 玉、石之分是人类审美认识上的一个巨大进步， 中国制玉的历史可上溯到七千年多年前。
• 到距今七千年至五千年的仰韶文化时期，中国彩 陶艺术进入盛期。仰韶文化由半坡类型到庙底沟 类型是彩陶艺术的第一个盛期。在距今五千多年 的大西北地区出现了马家窑文化，亦称做甘肃仰 韶文化。
半坡彩陶
鱼纹彩陶盆
彩陶船型壶
变体鱼纹彩陶钵
游鱼纹彩陶瓶
人面鱼纹盆 四鹿纹彩陶盆
庙底沟彩陶
鱼鸟纹彩陶壶
• 奥地利心理分析学家弗洛依德，认为艺术发生 是人的 潜意识的流露和转移，是摆脱压抑的一种 生命活动。
• 3、经济活动说：
• 美国史前考古学家亚历山大·马沙克的观点。 认为艺术发生和早期的经济活动有关，如：骨刻 艺术就是人类记录季节变化的符号。
• 4、集体无意识说：
• 瑞士心理学家荣格认为艺术是集体无意识的表 现， 其诱因是人类远古时期就积淀下来的民族意 识所至。