辞赋写作第十五讲

辞赋写作第十五讲辞赋写作第十五讲魏晋以后的「骈赋」，唐代又由骈体转为「律赋」，宋代以散文形式写的「文赋」。

赋，文体名，盛于（两汉）。

至魏晋南北朝，声律之说盛，形式骈化且篇幅短小，称（騈赋）；至唐，形式律化，要求音韵协调、对偶精巧，称（律赋）；至宋，受古文影响，形式散文化，无异于有韵之古文，称（散赋或文赋）。

将《赋谱》有关赋体的一段摘录如下︰凡赋体分段，各有所归。

但古赋段或多或少，若〈登楼〉三段，〈天台〉四段之类是也。

至今新体分为四段︰初三、四对，约三十字为头；次三对，约四十字为项；次二百余字为腹；最末约四十字为尾。

就腹中更分为五︰初约四十字为胸；次约四十字为上腹；次约四十字为中腹；次约四十字为下腹；次约四十字为腰。

都八段，段段转韵发语为常体。

其头初紧、次长、次隔。

即项原始、紧。

若〈大道不器〉云「道自心得，器因物成。

将守死以为善，岂随时而易名。

率性而行，举莫知其小大。

以学而致，受无见于满盈。

稽夫广狭异宜，施张殊类」之类是也。

次长、次隔。

即胸，发、紧、长、隔，至腰如此。

或有一两个以壮代紧。

若居紧上及两长连续者，仇也。

夫体相变互，相晕澹，是为清才。

即尾起寓，次长、次隔、终漫一两句。

简言之，所谓「新体」，分头、项、腹、尾四段，腹段又分上腹、中腹、下腹、腰四段，合八段。

各段以「紧」（四字对句）、「长」（五字至九字对句）、「隔」（隔句对）、「壮」（三字对句）、「漫」（散句）等句式结构而成。

一段之中，其常例是按「紧—长—隔」次序分成三节。

新体赋每段转韵，起头或有「发语」（即发端语）。

《赋谱》又云︰原始发项，起寓发头尾，提引在中。

38「项」部的发语称「原始」，「腹」部的发语称「提引」，「头」「尾」两部的发语称「起寓」。

依《赋谱》所载，各类发语如下︰1.「原始」类︰原夫、若夫、观夫。

2.「提引」类︰是以、尔乃、乃知。

3.「起寓类」︰士有、客有、嗟乎、至矣哉、大矣哉。

总结《赋谱》所述，新体赋形制可简示如下︰头︰起寓紧（4字对）长（5-9 字对）隔（第1韵）＊项︰原始紧（4字对）长（5-9 字对）隔（第2韵）腹—腰︰提引紧（4字对）长（5-9 字对）隔（第3-7 韵）尾︰起寓长（5-9 字）隔漫句（第8韵）*「第1韵」即同一段的紧对、长对、隔对等同押一韵，在该赋中为第一组韵。

余此类推。

以上范式，只属指导性质，并非金科玉律，《赋谱》又云︰约略一赋内，用六七紧、八九长，八隔，一壮，一漫，六七发；或四五六紧，十二三长，五六七隔，三四五发，二三漫、壮；或八九紧，八九长、七八隔，四五发，二三漫、壮。

长或八九、三漫、壮，或无壮，皆通。

计首尾三百六十左右字。

39可见行文变化，各随所宜，尚有相当的自由。

全文八段八韵，四平四仄，是晚唐以来科试律赋的常格，40 每段又以三节为常例。

第一节以四字对为常，第二节以七、八字对为常，尾节则除末段之外，通例为隔对。

可见通篇几乎都是按「紧—长—隔」式结构而成。

结尾用漫句，亦一如《赋谱》所言。

今天要讲的律赋，落落长。

其实说简单的，就是限韵的骈赋。

限八个韵，四平四仄。

写作时要平仄韵交替，每个「韵题」的字都得要出现在文章中。

律赋者，实尚音律谐协，对偶精切者也。

前者我们保持节奏点平仄交替就ok了。

对偶上保持像个对联就ok 了。

写作上文章字数要少，约400-500字左右。

前两周我们已经讲了律赋，今天讲义的前半部与一些有关图表部份我发在论坛的教室大厅，大家可以去参考。

... &extra=page%3D1本周没作业，下周继续补强律赋的熟悉，基本上作业简单，为的是给大家多的时间为本次的骈赋作业润笔。

但还是会有少许简单的作业。

由于律赋是唐朝科举下的产物，为求公平，所以产生这种限韵的文章，易读难写。

律赋本从骈赋变出，其区别主要在于：骈赋不限韵，律赋则限韵；骈赋虽多偶句，一般只求大体整齐，律赋则基本上全是俳偶句，只可稍有变化；骈赋起结较自由，律赋则开头一般必须破题，承结亦多有恒式；骈赋长短不齐，律赋一般限四百字左右。

赋的流变，随时代而异，战国时屈原宋玉等的作品，被称为骚赋，到汉代一变而为古赋，到六朝齐梁后再变而为骈赋(骈赋又称俳赋、排赋)，到唐代则由骈赋而变为律赋，到宋代又由律赋变而为文赋。

及至唐朝，把赋做为科举试验的一种科目，取士课之以赋，因此在音韵修辞上定了一个典型，这叫做律赋。

或者干脆就说「律赋是唐代的赋」：古赋就是两汉的赋，俳赋是魏晋南北朝的赋，律赋是唐代的赋，文赋是两宋的赋。

律赋者，实尚音律谐协，对偶精切者也。

故单据此点，则与骈赋有同性质，而其更与律赋相区异者，以于押韵为设制限，而采用于官吏登用之试也。

赋既然成了进士考试的科目，为便于试官的评阅和防止士人的预作，就自然地形成了一些限制，于是限韵和开头必须点题，也就成了试赋的要求。

于是，由试官命题并限以韵脚的律赋，也就正式形成。

事实上，律赋的「限韵」应该是承自南朝贵游活动中「限韵吟咏」的风气。

这种方式，如果配合赋篇较长而将规定调整为：除押该韵字外，另押与该韵字同韵部之字，便是律赋的限韵方式了。

不过，科场用的赋篇也不一定非限韵不可，目前确定最早与科举相关且实行限韵的律赋，系作于唐玄宗开元二年（714）的李昂〈旗赋〉，限以「风日云野，军国清肃」为韵。

在唐代，受到「能赋可以为大夫」、「会须作赋，始成大才」的传统思维所影响，自唐高宗令进士科加试「杂文」后，「赋」比「诗」更早成为考试项目。

读书人因为以获得「进士」出身为荣，热衷投考须试「杂文」的进士科，所以律赋的阅读与书写人口也就随之增加，成为唐代的主流文类。

在一则《太平广记》的故事中，举子们所苦恼的似乎是声病的苛细。

故事刻意挑出谢庄〈月赋〉及江淹〈恨赋〉的「蜂腰」、「鹤膝」之病来表示无奈。

〈月赋〉「洞庭始波，木叶微脱」二句，前句二、四字皆平声，后句二、四字皆入声，即犯「蜂腰」；〈恨赋〉「紫台稍远，燕山无极。

凉风忽起，白日西匿」四句，除「白日西匿」也犯「蜂腰」，不协韵的一、三句句尾「远」、「起」二字都是上声，又犯「鹤膝」。

注：这里如果我们采用节奏点左右单句内也讲求平仄交替的话，就不会有这些问题了。

也因此我在一个月以前鼓励大家学习对联，现在就看出来效果了。

诗律八病中的两种。

蜂腰，指五言诗第二字与第五字同声，言两头粗中间细，有如蜂腰；一说，指全句皆浊音而中一字清音者，谓之蜂腰。

鹤膝，有三种说法：一为五言诗两联中的第五字和第十五字同声；一为全句中首尾两字平声而第三字仄声；一为全句皆清而中一字浊。

参见“ 八病”。

注：强调一下「同声」指的是四声中平上去入相同，也就是说即便是平声，一声和二声就不是「同声」。

四声八病诗歌的声律、病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。

《南史·陆厥传》记：「时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅邪王融以气类相推毂，汝南周颙善识声韵。

约等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蠭腰、鹤膝。

五字之中，音韵悉异，两句之内，角征不同，不可增减。

世呼为『永明体』。

」南朝齐永明年间，周颙着《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之「八病」。

即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。

「四声八病」用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。

一、四声四声指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。

推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。

二、八病(同声者，谓不得同平上去入四声。

)1.平头五言诗的第一、二字不能与第六、七字(下句第一、二字)声调相同。

不然就犯了平头的毛病。

如：「芳时淑气清，提壶台上倾」，「芳」、「时」、「提」、「壶」同是平音字，这就是平头。

2.上尾（或名土崩病）上尾诗者，五言诗中第五字(出句最后一字)不得与第十字(对句最后一字)同声调。

此病齐梁以前时有犯者，齐梁以来，无有犯者。

如〈古诗十九首之二〉中：「青青河畔草，郁郁园中柳」，「草」、「柳」都是上声，犯了上尾的毛病。

3.蜂腰指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病，言两头麤中央细。

如〈饮马长城窟〉：「客从远方来，遗我双鲤鱼」，「从」、「方」都是平声字，「我」、「鲤」又都是浊音字，中间的「双」则是清音，这就是犯了蜂腰的毛病。

4.鹤膝鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。

言两头细中央麤似鹤膝也。

以其诗中央有病。

如〈古诗十九首之十七〉：「客从远方来，遗我一书札。

上言长相思，下言久离别。

」「来」、「思」，皆平声。

5.大韵（或名触地病）指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。

如〈羽林郎〉：「胡姬年十五，春日独当垆」，「胡」与「垆」同韵部，则是犯了大韵的毛病。

6.小韵（或名伤音病）五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。

如〈处士卢岵山居〉：「古树老连石，急泉清露沙」，「树」与「露」、「连」与「泉」同韵部，则是犯了小韵的毛病。

7.傍纽（亦名大纽，或名爽绝病）傍纽诗者，五言诗一句之中，有月字，更不得安，鱼，元，阮，愿，等之字。

此即双声，双声即犯旁纽。

如「贻我青铜镜，结我罗裙裾」「结」、「裙」是双声之傍，名犯傍纽也。

注：强调一下「同声」指的是四声中平上去入相同，也就是说即便是仄声，三声和四声就不是「同声」。

8.正纽（亦名小纽，亦名爽切病）五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。

如梁简文帝诗：「轻霞落暮锦，流火散秋金。

」锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病。

试观下列赋题及其出典：赋题出典梓材赋《尚书?梓材》：「若作梓材，既勤朴斲。

」授衣赋《诗经?豳风?七月》：「七月流火，九月授衣。

」攻玉赋《诗经?小雅?鹤鸣》：「它山之石，可以攻玉。

」王言如丝赋《礼记?缁衣》：「王言如丝，其出如纶。

」性习相近远赋《论语?阳货》：「性相近也，习相远也。

」这些赋题并非唐代律赋的特例。

诸如此类的赋题和典籍之间紧密呼应，当然是一种别出心裁的设计，绝非毫无意义的文字游戏。

试想：要对这些赋题进行「据事类义」的发挥，倘若对题目的出处茫无所悉，对典籍的义旨不能熟谙，如何可能？因此，律赋考验的绝不仅仅是辞藻和声律的斟酌，而是「穿穴经史」、「驱使六籍」的功夫。

从白居易的〈赋赋〉，可以更明白地看出律赋的性格：赋者，古诗之流也。

始草创于荀、宋，渐恢张于贾、马。

冰生乎水，初变本于典坟；青出于蓝，复增华于风雅。

而后谐四声，袪八病，信斯文之美者。

我国家恐文道寖衰，颂声凌迟，乃举多士。

命有司酌遗风于三代，详变雅于一时。

全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不违乎诗。

四始尽在，六艺无遗，是谓艺文之警策，述作之元龟。