春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术
中国各朝工艺美术
梳妆奁
西汉 (公元前206—公元25年) 1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土 高19.2厘米，直径33.2厘米 梳妆奁。专门放置梳妆用具的器物。器身分 上下两层，连同器盖共三部分。盖和器身为夹纻 胎，双层底为斫木胎，器表涂黑褐色漆，再在漆 上贴金箔。金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下 层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下 两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气 纹。其余部分涂红漆。上层放置手套三双，丝绵 絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层 底板厚5厘米，凿凹槽9个，槽内放置9个小奁， 内放化妆品、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等。
钺
钺是商周时代重要的礼器之一，也 是一种兵器。据考证，这种器物是 由石斧等工具演变而来的，在青铜 器中更强调华丽、美观的特质，成 为象征权力、象征威严的礼仪用物， 此处所选两件钺是商代后期作品， 格外强调器物威严恐怖的特性，同 商代艺术风格完全一致。
春秋战国
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
春秋战国期间用失蜡法制作的 杰作——曾侯乙墓青铜尊。
元代
• “鬼谷下山”元青花 大罐
2005年7月12日，英国伦敦拍 卖了一件“鬼谷下山”元青花大 罐，当时的成交价折合人民币 是2.3亿，以当天的国际牌价可 以买两吨黄金。这个罐子高27.5 公分，腹径为33公分，一共20来 斤重。以体积而论，这件元青花 是全世界范围内最贵的瓷器；单 件工艺品的最高价，也是这件元 青花创造的。
克孜尔石窟位于新疆拜城，现有洞窟236个，其中有70余窟壁画保存完好。石窟壁画内容 以佛本生故事、因缘故事和佛传故事为主。壁画风格具有鲜明的西域特色。
甘肃天水麦积山石窟
隋唐五代
隋唐时期服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有癿崭新局面， 隋唐服饰之绚丽多彩，有诸多因素。 唐初胡服盛行。“胡服”就是北方游牧民族癿服装。初唐到盛唐间，北方游牧 民族匈奴、契丹、回鹘不中原交往甚多，加之丝绸之路癿骆驼商队络绎丌绝， 对唐代服饰影响极大。随胡人而来癿文化，特别是胡服，极大癿影响了唐代妇 女癿着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。材料大多 用质地厚实癿织锦，领、袖均镶有较宽阔癿织金锦花边。较典型癿是上戴浑脱 帽，身着窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。
中国工艺美术史总结
古代中国的设计艺术（一）商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
夏代是我国历史上的第一个朝代。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。
二里头文化已经进入青铜时代。
商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。
以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。
周--周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。
周武王灭商成立周朝。
定都西安西南的镐京。
周代实行分封制、世袭制和等级制。
礼治是其根本。
周代的等级制充分反映在工艺美术方面。
这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
依据《考工记》所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。
春秋战国---这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。
各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。
封建制度逐渐形成。
战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业的发展。
学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。
2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
中国工艺美术史重点资料总结
原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。
一、实用和装饰的统一。
原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的二、技术对艺术的影响。
技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果三、形式感的应用。
丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受四、表号性的艺术手法。
用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法一、商代是典型的奴隶制社会，商代统治阶级的政治思想，也就表现为宗教迷信的思想, 其工艺装饰纹样也往往带有宗教迷信的色彩二、商代统治阶级崇尚武力，商代工艺美术的艺术特点是威严、神秘、慑服的精神力量反映。
商代的造型多运用庄重而又安定的直线，装饰也采用对称而又规整的格式。
三、青铜器的造型发展，首先是从实用出发的。
商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器的制作十分发达。
四、商代工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义周代提出了“德”的观念，同时也比较看重现实，强调“礼治”，礼的特点是等级和秩序, 它反映在周代的各个方面。
从工艺美术的角度看，青铜器的制作，玉器的使用，都是反映等级差别，适应礼治的需要。
因而工艺制作的样式，常有固定的规格，而在装饰上，则反映出显着的秩序感。
春秋战国时期的工艺美术，无论品种、制作、艺术方面，都得到了空前的发展。
这一时期的工艺美术，具有它自己的特点和时代风貌：一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。
这一时期，由于的独立生产和发展，工艺美术制作具有地方性、普遍性、多样性。
地方性是指各地形成了地方名产，如齐国刺绣，楚国漆器，吴越刀剑。
普遍性是指无论文化先进还是落后，全国各地都有各自的工艺美术生产。
多样性是指各地工艺生产品类繁多，形成了百花齐放的繁荣景象。
二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃局面，体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色三、春秋战国时期的装饰，改变了商代的中心对称，单独适合纹样的图案组织，也改变了周代的反复连续，成为带状的二方连续的图案组织，有自己的时代特点，即以重叠缠绕，上下穿插，四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼，它布满全身，不分主次，而以蟠虫离纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹四、工艺美术在美学理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺制作设计理论。
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
中国工艺史
二、黑瓷 六朝时期，浙江的德清窑，以烧制黑瓷著名。制品有： 盘口壶、天鸡壶、双耳壶、薰炉、灯台、唾壶。 三、画像砖 1、六朝时期画像砖的地点，在北方有河南邓县，南方 以江苏最为集中。 2、六朝与汉代画像砖的区别： ①汉代画像砖多为一砖一画，六朝则成为整体性和主 题性的大型砖印壁画。 ②题材内容的发展，六朝画像砖除汉代流行的车马出 行，四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高 士，更具有生活气息。 ③除动物纹外，莲花卷草，山石树木，以占有较重要 的地位。
第七节 漆 器 工 艺 1、汉代的漆器在战国时期生产的基础上， 得到了很大的发展， 达到了一个鼎盛时期。 2、在汉代，盛产漆器的楚地似已衰落，而四川的蜀郡、广汉郡 则已成为漆器生产的主要中心，产量很大，制作精美。 3、汉代漆器的生产组织严谨，分工很细：素工、髹工、画工、 上工、 工、铜扣黄涂工、铜耳黄涂工、清工、造工、漆工、 供工等。 4、汉代的漆器，不只作为贵族阶级的生活用品，也把它作为馈 赠的礼物。 5、汉代漆器的胎有木胎、竹胎、夹苎等。做法有：旋制、剜制、 卷制。 6、汉代的漆器的造型比战国更为丰富。出现大件套以代替铜器。 7、汉代漆器的装饰花纹主要有：云气纹、动物纹、人物纹、 植物纹、几何纹。 8、汉代漆器的装饰手法仍以彩绘为主。 9、汉代漆器的制作，体现了卓越的设计思想。
七、 铜鼓 1、铜鼓，是我国古代西南少数民族的一种具有特殊社会意 义的青铜制品。汉代最为发达。 2、铜鼓原是一种打击乐器，后又渐渐演化为权力的象征。 3、铜鼓在古代流行在我国西南地区的云南、广西、广东、 贵州，以及湖南、四川等地。 4、依照铜鼓流行地区和样式的不同，可以分为滇系和粤系： ①滇系包括云南和广西，体形较小，花纹大都用单弦分晕， 晕圈构成大小宽窄的变化。 ②粤系包括广东和广西部分地区，体形高大，制作精美，鼓 面多有立体的青蛙作装饰，即所谓“四角有小蟾蜍”。 5、铜鼓的装饰花纹有以下几种：太阳纹、蛙纹、鹭鸟纹、 竞渡纹。
中国工艺美术简史完整
双鸾仙山镜
花鸟人物螺钿（ 花鸟人物螺钿（dian)镜 镜
唐代金银器
装饰方面，一反过 去那种神秘、拘谨、威 严的艺术气氛，而表现 出自由、舒展、情趣的 特色。
第七章 宋代的工艺美术
华夏文明之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。宋代实行崇文 抑武的政策，文化艺术有较高的发展。
陶瓷工艺——1.定窑
定窑印花缠枝牡丹莲花盘
带榫木构件
磁山文化 石磨盘与磨棒，砂岩， 1977年河北武安磁山遗址出土，现 藏河北省博物馆。 木浆 河姆渡遗址 干栏式建筑
新石器时代制陶——新石Fra bibliotek时代的重要特点
仰韶人头型彩陶
陶鹰尊
彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早在河南仰韶村， 彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早在河南仰韶村，也 称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型。 称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马厂型。
漆 漆器 器 器 器
第四章 秦汉的工艺美术
汉代铜器的制作，向生活日用品发展。不如商周战国时期的多 重纹饰，以素器较为流行。仅有简朴的弦纹或饰以兽面纹。品种有 铜灯、铜炉、铜壶、铜尊、铜镜、铜鼓等。
汉代青铜熏炉
铜灯
汉代铜镜
铜镜在汉代十分发达，继战国以后的又一次大发展时期。铜镜的 制作精巧，样式华美，具有很高的艺术性和装饰性。铜镜的特点：体 薄、平边、圆钮、装饰程式化。不同时期有不同的装饰特色。 战 纹 壶 常 用 连 边 弧 纹 做 装 饰 。
汉锦
汉代的锦，是一种经丝彩色显花的丝织品。通称“经锦”。纬线只 用一色，经线则多至三色，由经线显出织物花纹；同一图案，同一色彩， 形成直线排列。常见的有流云纹、动物纹、花卉纹、吉祥文字等。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术一、背景春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了百家争鸣的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】2】特点：1、王室之器减少，诸侯国之器增加，百花齐放，争相媲美，各自创新，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了附耳，增加了盖，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于出国；带钩流行于中原；铜剑以吴越的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有模印、刻线、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡法。
等。
3】演变和创新1、鼎春秋早期：立耳，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有盖。
战国晚期：直耳微倾，高足2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了盖。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为提携用，后也代替尊的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成方与圆的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案蟠螭纹、蟠虺（huī）纹、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的四方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新1、鎏金。
是以金和水银融合涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，而金镀在器物上，金光闪烁。
2、镂空。
一般采用失蜡法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在刻线处用细金银线进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：战国镜、汉镜、唐镜和宋镜）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于春秋时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以信阳、长沙、江陵（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
第三章 春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术学案一、背景时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是和，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】青铜器型及功能的转变2、王室之器减少，诸侯国之器增加，、、、，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了，增加了，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于国；带钩流行于中原；铜剑以的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有、、、、等3】演变和创新1、鼎春秋早期：，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有。
战国晚期：直耳微倾，高2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为用，后也代替的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成与的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案、、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新三、青铜器的加工：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）1、鎏金。
2、镂空。
一般采用法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在处用细金银线进行镶饰，一般构成和相结合的几何纹，产生与的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：、、、）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以、、（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
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春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术
春秋战国时期是中国历史上一个重要的时期，也是中国传统手工艺
制作与工艺美术迅猛发展的时期。
在这个时期，中国的手工艺制作与
工艺美术经历了繁荣与创新的阶段，为后世的发展打下了坚实的基础。
本文将从陶瓷、玉器、铜器和丝织品四个方面来探讨春秋战国时期的
手工艺制作与工艺美术。
一、陶瓷
陶瓷作为中国传统手工艺制作的重要代表，春秋战国时期的陶瓷制
作达到了一个新的高度。
早期的陶瓷器主要以灰褐色和红褐色为主，
制作工艺简单，形状较为朴实。
然而随着冶铜技术的发展，陶器的色
彩也得到了丰富，包括青釉、黑釉和绿釉等。
同时，陶瓷制作开始注
重形式的雕刻和纹饰的装饰，不仅有实用性，还具有一定的艺术性。
二、玉器
玉器在春秋战国时期的手工艺制作中占据了重要地位。
玉石在中国
的古代文化中被赋予了神秘而崇高的象征意义，因此制作玉器成为一
种高雅的修养和艺术表达。
春秋战国时期的玉器以玉石制作的玉佩、
玉璋和玉器盘等为主，形状和纹饰多样，工艺精湛。
玉器的制作要求
较高，需要经过多道工序，包括开料、雕刻、抛光等。
玉器的出现不
仅为人们提供了一种美观的装饰品，也展示了人们对美的追求和审美
能力。
三、铜器
铜器是春秋战国时期手工艺制作的另一个重要方面。
铜器的制作在
此时期达到了巅峰，不仅工艺精湛，而且形制多样，体现了当时社会
的政治、宗教和生活风貌。
铜器的制作技术主要包括铸造、镂空、浮
雕和打磨等，其中最具代表性的是青铜器，如酱油壶、酒器、器盟等。
铜器的出现不仅为人们提供了实用的生活用具，也成为了一种社会地
位和身份的象征。
四、丝织品
丝织品作为中国传统的纺织工艺之一，在春秋战国时期得到了迅猛
发展。
当时，丝织品的制作技术主要包括蚕丝的饲养、丝线的抽取和
丝织的织造等。
春秋战国时期的丝织品以丝绸为主，纹饰精美，质地
柔软。
丝织品在当时是一种重要的奢侈品，不仅在宫廷和贵族中常见，也流行于民间。
丝织品的出现丰富了人们的服饰和家居用品，同时也
成为交流和文化交流的媒介。
综上所述，春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术经历了繁荣与创
新的阶段。
陶瓷、玉器、铜器和丝织品等不同类型的手工艺制作集中
展示了当时社会的文化繁荣和艺术创造力。
这些制作的精湛技艺和精
美作品为后世的发展奠定了坚实的基础，并且对中国传统手工艺制作
和工艺美术的发展产生了深远的影响。
尽管时间已经过去了几千年，
但春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术仍然为我们所钦佩和学习。