产品设计风格浅谈
浅谈常州天宁寺旅游文创产品设计方法
天工｜2020年第1期文 成 洁浅谈常州天宁寺旅游文创产品设计方法一、寺庙文创用品设计现状灵山胜境是无锡重要的旅游景点之一，是国家5A 级旅游景区、江苏省标志性旅游区之一。
自从1997年对外开放以来，景区已接待几千万海内外游客。
目前，灵山胜境出售的文创纪念品有佛手摆件、手串、香炉、冰箱贴等。
南京鸡鸣寺每年游客量巨大，相关文创产品的销售量也十分庞大。
因此，文创产品的种类也层出不穷，比如叶脉书签、冰箱贴、手串、檀香、香炉等。
近年来，布达拉宫管理处利用自身丰厚的文化资源，开发布达拉宫特色系列文化产品，不仅让馆藏文物走进大众的生活当中，而且满足了大众的审美需求。
布达拉宫目前开发的文创产品共有180多种，包括唐卡、瓷器、贵金属制品、建筑模型、哈达、手串、佛珠、吊坠、挂件、藏香、藏纸、图书、文房用具等。
南岳衡山本以佛像、佛珠等佛教产品久负盛名，近年来为了满足香客、普通游客的多层次需求，深掘地方文化并新开发设计了以寿文化为主体的系列产品，如一言九鼎、世纪万寿宝鼎、福鼎等。
其中，寺庙文创产品设计最具有特色、最焕然一新的要数杭州法喜寺，旗下文创产品有环保袋、明信片、平安符等。
环保袋上的图案设计以人们不同的愿望主题为设计要素，画出不同的菩萨形象。
Q 版的菩萨在中央，左右两边是童男童女，四周围绕着祝福语、佛偈以及相关文案。
粗线条式的插画十分惹人喜爱。
明信片采用和购物包同样的满版式设计，还有将浮世绘和卡通融合的插画风格的明信片，整体色彩更加鲜艳、引人注目。
平安符采用两种设计，一种是跟环保袋和明信片一样的可爱Q 版平安符，另一种则保留了传统平安符的刺绣纹理，只在标签上标识了卡通版的菩萨形象，所采用的字体也更加大气沉稳。
二、常州天宁寺文创产品设计现状天宁寺是常州著名的旅游景点之一，是常州现存规模最大、保存最完整的千年古刹，享有“东南第一丛林”的美誉。
现在，天宁寺为了宣扬其特有的文化开发了一系列文创产品。
天宁禅寺古币纪念册以历代具有代表性的货币实物为载体，巧妙地将货币与天宁寺一千三百多年的发展历史相结合，使古币纪念册不仅承载了源远流长的历史，并且具有较高的收藏价值。
浅谈互联网产品原型设计
浅谈互联网产品原型设计随着互联网的飞速发展，越来越多的产品和服务进入了人们的生活。
而互联网产品的原型设计则成为了一个重要的环节。
原型设计是产品开发过程中的一个必要步骤，它能够帮助团队更好地理解产品的功能和交互细节，规避风险，提高工作效率。
本文将从什么是互联网产品原型设计、原型设计的重要性以及原型设计的一些常用工具等方面进行探讨。
一、什么是互联网产品原型设计互联网产品原型设计，简单来说就是在产品开发过程中，根据产品需求和功能设计出的一个初步的模型。
它并不是最终成品，而是一个用于展示产品功能和设计的草图。
通过原型设计，可以将产品的交互流程、界面设计和功能展示清晰地展现出来，以便于产品团队和相关人员更好地理解产品的设计和需求。
二、原型设计的重要性1. 有效沟通原型设计是产品设计和开发过程中的一个重要桥梁，它可以帮助产品团队、设计师、开发工程师以及产品经理之间进行更加清晰有效的沟通。
通过原型设计，大家可以更好地理解产品的功能和设计，可以更好地协作和推进项目进程。
2. 规避风险在产品开发的初期阶段，原型设计能够帮助团队及时发现和规避一些潜在的问题和风险。
通过原型设计模拟用户的真实操作流程，可以更早地发现一些设计上的不合理之处，从而及时调整和改进，减少后期的修改和调整成本。
3. 提高工作效率原型设计能够帮助产品团队更好地理解产品需求和功能设计，减少了重复的沟通和理解成本，提高了工作效率。
通过原型设计，可以更实时地反馈产品设计和功能，从而实现更快速的迭代和更新。
三、原型设计的常用工具1. AxureAxure是一款专业的原型设计工具，广泛应用于互联网产品设计领域。
它具有丰富的交互组件，能够帮助设计师快速地组织和设计产品流程，生成高保真的产品原型。
2. SketchSketch是一款广受欢迎的设计工具，它主要用于移动端产品的界面设计和原型设计。
它具有丰富的插件和资源库，可以帮助设计师快速地创建出精美的产品原型和界面设计。
浅谈产品研制中的“通用化、系列化、组合化”工作
浅谈产品研制中的“通用化、系列化、组合化”工作1000字产品研制中的“通用化、系列化、组合化”工作是指，在设计研发产品的过程中，通过制定一些通用性的设计规范和流程，使产品具备一定的通用性、系列化和组合化的特点，以便更好地满足客户需求以及更快速地推出新产品。
本文将从以下几个方面进行论述。
一、通用化通用化是指产品设计时尽可能考虑到其通用性，使得同一种类的产品能够进行共用设计，减少设计成本并提高产品的可靠性。
在产品设计中，通用化应该体现在以下几个方面：1、标准化部件的使用通用化的重要手段之一就是使用标准化部件，这样可以大大降低配件和工具的成本，提高生产效率，同时也便于维修和检修。
2、通用的构造和工艺通用的构造和工艺能够使得设计人员不断积累经验，并形成逐步完善的设计规范。
比如，相同种类的产品的结构、尺寸等应该有一定的规范，这样可以降低整体成本，提高产品符合性。
3、共用的设计流程和工具采用共用的设计流程和工具可以降低设计人员之间的重复工作，提高设计效率。
可以建立一个设计数据库或知识库，并规定一些设计标准和规范，使得设计团队对产品设计有更深刻的理解。
二、系列化系列化是指在产品研发中通过制定一系列的产品系列，使得不同的产品可以构成系列，具备一定的相似性和互换性，更好地满足不同客户的需求。
在产品设计中，系列化应该体现在以下几个方面：1、制定产品系列化策略产品系列化需要制定一些策略，并根据市场的反馈不断调整。
首先，需要将一些产品进行分类分析，找出共同点并制定一些类别。
其次，需要制定产品的基础设计概念，并在此基础上进行细节的设计工作。
最后，需要在设计团队中提高对系列化设计的重视，让每个设计师在设计过程中注重系列化特点。
2、确立产品的识别特点系列化的产品需要在识别方面具备一定的特点。
通过设计统一的品牌标识、产品标识和信息标识，使得不同系列的产品可以高度区分，并达到更好的宣传和销售效果。
3、确定通用化部件的标准建立统一的标准化部件库，并明确不同系列产品所需要的部件，条件，从而在生产中互相通用，并减少物资的预留和转运。
浅谈当代产品设计
售 量 ， 了迎 合 ‘ 有” 为 所 消费者 ， 往往不 考虑设 计 的实 质功能 ， 将一些 附加功能 加入到产 品中 ， 强行 实现假 的多功能 ， 种设计方 法尤其 在进入成熟期 、 这 竞争达 到高峰 的产品身上表 现得尤 为 明显 ，例如 现在所谓 的“ 照相手机” ‘ Ｐ 手 表” 。这样 的设计 表面上 、Ｍ ３ 等 好像 实现 了多功能化 ， 让消费者 使用方 便 ， 但实则不 然 ，会带来 好多 问题 。首 先 因为有些产 品的 附加 功
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第 ２卷 第 １ ｌ 期
２０年１ ０ ８ 月
长 春理 工 大 学 学报 （ 社会 科 学 版 ）
Ｊ ｕｎ ｌ ｆ ａ ｇ ｈ ｎＵｎｖ ｒ ｔ ｆ ｃｅ ｃ ｄ ｅ ｈ ｏｏ ｙ Ｓ ｃａ Ｓ ｉ ｃ ｓ ｄｔ ｎ） ｏ ｒ ａ ｏ Ｃｈｎ ｃ ｕ ｉ ｓ ｙｏ Ｓ ｉ ｅ ｎ ｃ ｎ ｌ （ ｏ ｉｌ ｃｅ ｅ ｉｏ ｅｉ ｎ ａ Ｔ ｇ ｎ Ｅ ｉ
收稿 日期 ：０ ７ ０ —１ ２０ － ９ ０ 作者简介： 张云（ ９ ８ ， ， １７ －）女 硕士 ， 助教 ， 主要从事产品设计研究工作 。
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第１ 期
张云 ， ： 等 浅谈 当代产品设计
７ ７
操作 的复杂或是特 定使 用 人群 的使 用特点 等而导 致
Ｖｏ ． Ｎ Ｏ． １２ｌ １ Ｊｎ．２ ０ ａ ０８
浅谈 当代产 品设计
张 云 郑 艳 玲 （ 春 工 学 学 ， 林 春， ０ ２ 长 理 大 文 院 吉 长 １０ ） ３２
摘 要： 根据 自身对产 品设计的理解和经验 ， 多功能设计” ‘ 新设计” “ 能与装饰设计关系” ‘ 从“ 、创 、功 、人性化设计” ｃ 等方面论
浅谈产品界面设计与产品形象的关系
水 平 ， 高 设 计 的 质 量 ， 要提 高设 计 人 识 别 （ １ 基 础 上 ．以企 业 的 标 志 、 形 、 提 就 Ｖ） 图 员 的 整 体 素 质 ，实 施 有效 的 管 理 模 式 。 标 准 字体 、标 准 色 彩 、组 合 规 范 、 用 规 使
形象 品牌 —— ６ — — １
图 ２ 可 口可 乐 ｖ 设 计 Ｉ
及 到 人 的 感 官 因素 等 ． 括 人 的生 理 和 心 质 条 件 。并 且 要 在 产 品设 计 开 发 过 程 中 ． 包
产 品 感 官形 象 中最 重 要 的就 是 产 品 的视 觉
理等因素 ， 显得复杂而 变化 多样 、 以确 实 施 程 序 过 程 的 管 理 （ 阶 段 评 估 、 息 形 象 。 品 的 视 觉 形 象 是 企 业 形 象 在产 品 难 如 信 产
—
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６ ０—— 形象品牌
创意是无所不在的魔术师 ， 它让没有生命的东西充满 了诱惑 。 品牌是创意笔下的诞生物 ， 让诱惑变得
愈加有价值 。本栏 目将启示你 如何创造品牌设计 ，如何让 品牌全面散发 力量 ，创造 出富有智慧的奇迹。
浅谈 产 品界 面设 计 与产 品形象 的关 系
文 ／侯庆斌 任工昌
人 更 多的 是 对 德 国产 品 的 制 造技 术 、 品 提 出开 发设计本产 品的充分依据 。 ： 产 如 产 产 品外 部 形 象 与其 内在 的特 质 融 成 一 体 ． 性 能 ， 以及 严 格 的 质 量 管理 体 系 的联 想 ， 品设 计 的功 能 、 性能 、造 型形 态 的分 析 ， 以达 到 传 达 企 业 信 息 的 目 的 。 品 的 视 觉 产
一
产 品形象 的含义
浅谈产品设计的设计趋势
态 的设计 。因此 ， 这需 要不 断的探索 未知 ， 不断地
收稿 日期 ： Ｏ Ｏ—Ｏ 一Ｏ ２１ ５ ７ 作者 简 介 ： 静 （ ９ ２ ） 女 ， 郑 １ ８ 一 ， 四川 叙 永 人 ， 教 。 助
套理 念 。人类 历 史 长河 中， 一个 具 有鲜 明特征 每
２１ ０ ０年 ６月
可 回收和循环利用 的材料 ， 强调使用材料 的经济性 ，
摒 弃 纯装 饰 的样 式 ， 调 简 洁 与 实 用 ； 能 和 减 排 ； 强 节
２ 世纪 ， １ 人类 不 同的需求 、 望 和价 值 观念 ， 欲 在设计 领域将 占有重要 的位 置 。在 当今这个 现代 化、 信息 化程度 高 的时代 ， 有艺术性 、 的外观 ， 空 美 而不能 为人类 生存 和 发 展服 务 ， 能推 动 经济 和 不
设计 是一 门综 合性 极 强 的学 科 ， 涉及 到 社 它
会、 文化 、 经济 、 市场 、 技等诸 多方 面的 因素 。设 科 计在很 大程度 上是 既 具 艺术 性 ， 又有 经 济 性 的一 种实用 的艺术 形态 。设 计作 为生产 的准备工 作 的
重要组 成部分 ， 在一定 意义上 说 ， 应该 为大批 量和 大规模 的生产 服务 。设 计 的成果如果 不能投 入生 产， 只能算是 一 种设 计 师 的游 戏 。而设 计 的成 果
摘 要 ： 计 是一 门综 合 性 极 强 的学 科 ， 涉 及 到 社 会 、 化 、 济 、 场 、 技 等 诸 多 方 面 的 因 素 。设 计 在 很 设 它 文 经 市 科
大 程 度 上 是 既具 艺 术 性 ， 有 经 济 性 的一 种 实 用 的 艺 术 形态 。在 设 计 手 段 上 ， 算 机辅 助设 计 是 一 种 必 然 的趋 势 。 又 计
浅谈当下肌理类纹样在布艺产品设计中盛行的因素
浅谈当下肌理类纹样在布艺产品设计中盛行的因素近年来，肌理类纹样在布艺产品设计中越来越盛行，不论是时尚家居布艺、定制窗帘还是家居软装饰品，都能看到肌理类纹样的身影。
那么，到底是什么使得肌理类纹样在布艺产品设计中如此受欢迎呢？本文将从几个方面探讨当下肌理类纹样在布艺产品设计中盛行的因素。
肌理类纹样的自然美和简约美是最受欢迎的。
现代人追求简约自然的生活方式，因此在家居装饰中选择具有自然美和简约美的肌理类纹样是一种时尚潮流。
肌理类纹样所展现出来的线条、色彩和纹理都极具自然之美，给人一种舒适自在的感觉，与自然的融合让人感到放松和愉悦。
在快节奏的生活中，拥有一些带有自然美的布艺产品是非常受欢迎的，因为它可以为家居增添一份宁静和温馨的氛围。
肌理类纹样的立体感和触感让人难以抗拒。
肌理类纹样不仅仅在视觉上给人带来美感，更重要的是在触感上也极具魅力。
布艺产品设计师通过巧妙的设计和搭配，使得肌理类纹样在布艺产品中呈现出立体感和质感，不论是触摸还是视觉上的感受都让人难以抗拒。
尤其是在定制窗帘、沙发套、靠垫等家居软装饰品上，肌理类纹样的立体感和触感更是成为了吸引消费者的一大亮点。
肌理类纹样的多样性和灵活性也是其流行的重要原因。
肌理类纹样可以通过不同的材质、工艺和颜色展现出不同的风格和特点，因此具有很强的多样性和灵活性。
无论是现代简约风格、北欧风格、田园风格还是民族风格，肌理类纹样都可以轻松驾驭，成为不同风格布艺产品设计的灵魂。
这种多样性和灵活性让肌理类纹样可以适应不同的装饰风格和个人喜好，因此深受广大消费者的喜爱。
肌理类纹样的环保和品质也是其在布艺产品设计中盛行的重要原因。
随着人们生活品质的提高和环保意识的增强，消费者对产品的环保和品质要求也越来越高。
而肌理类纹样所采用的天然无害材料和精细工艺制作，让消费者放心选择。
肌理类纹样的品质也经得起时间的考验，使用寿命长，给人们带来的不仅仅是美感，还有一份长久的陪伴和美好的记忆。
浅谈产品设计概念的表达
二、 产 品设 计概 念表 达的辅 助方法——脚 本
产品的名称作为设计概念表达的一个方面， 对用户理解产品 的内涵起到了辅助作用， 而产品在确定概念之前是设计师与企业、
以迎合人的喜好、 情绪及环境为目的， 设计 出了这款通过遥控控制 可以轻松实现１ ６ ０ ０ 万种灯光自由无级变换颜色的产品。 其中文名字 “ 幻彩” 非常贴切地既体现了１ ６ ０ ０ ７ Ｙ ＃ ＠ 分析到综合的过程简单化。 太过复杂不利于概念 的清楚
一
ｒ － ￣ｉ Ｒ ． 计学院教 师， ２ ０ ０ ６ ￣ ２ ０ ０ ７ 定的逻辑性、 可以自圆其说 ， 故事中要包含目标用户、 文本说明及 作 者 简介 ：王艳 ，山东工艺美术 学院ｏ
年至芬 兰赫 尔辛基 艺术与设计 大学访 学。
即定目标。 这样在交流中便可一目了然， 概念的表达完整、 清晰。 （ 二） 脚本 的 内容
设计师与设计师之间的交流， 如何使设计概念 的表达顺畅、 无障 碍， 除了语言、 文字、 草图， 还有一种辅助方法， 即脚本， 其 目的是与 “ 人” 构成的一个具有互动体系的故事。脚本作为一种设计工具是 为表达需求及推动产生解决方案而设计的。为来自团队内部及来自
４ ． 在早期设计阶段， 一定要保持表达的灵活性。 不要把表达的
本 栏 目 责 任 编 辑张 越 理念传递
用是寻找问题； 如果是后者， 脚本的作用是探索解决方案。另外，
还有文本 ， 文本包括对环境及其他用户等情况的描述， 这是补充内
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在和客户的交流中我们常常会听到这样一些形容产品风格的词汇，如大气，稳重，
商务，高档等等，这些词也代表了客户心中想要的产品雏形，有些人可能要说设
计师是要设计消费者想要的产品，而不是客户想要的产品，我承认，这是正确的，
但是在目前的设计的大环境下，客户往往把设计周期一压再压，他们想要更快的
看到产品的效果图，在他们心中已经做到心中有数，我们在这么短的周期呢，只
好通过从客户那里去了解信息，然后设计方案，那么需要设计师能够更好的把握
客户的心理和需求，这种方式虽显被动，但是对于设计初行者来说却也不失为一
个思路，当然，一个有着丰富经验的设计师就另当别论了。
我把几个经常谈论到的词语归纳出来，试图用一种更直观的方式让自己能够
理解其中的含义。
一 商务感：色调高雅，稳重，不花哨，造型简洁合理，气质硬朗干练。注重产
品的引导诉求性，整体要体现产品的高效和便捷。
二 时尚感：色彩亮丽，对比强烈，造型流动夸张，追求个性，或者迎合当前潮
流，如“苹果派，书院派，日韩潮”等等。对于时尚的理解，我还是认为设计师
要保持清醒的头脑，任何时候都要有自己的思想和原则。这样才不至于让自己走
进时尚的沼泽。
三 科技感：设计师通过颜色的搭配，材质的运用，灯光的渲染，造型的烘托，
来营造一种神秘感，未来感，品质感。
四 简洁：包豪斯式的简洁，颜色整体尽量控制在一个色系，造型流畅，大面构
型加小面功能点缀，造型为功能服务，绝不多余，不浪费。 简洁不是简单，寻
求一个最合适的变化平衡点。
五 工业感：产品的颜色，造型，材质都要体现很强的行业感，在设计过程中要
仔细考虑产品的使用环境和人机需求。
设计是一个积累的过程，设计师应该在自己的脑海里建立一个巨大的图库，
各种风格的图片形成分类，我总觉得设计是有方法和调理的，不可能每个设计师
都有 stark这样的设计才能，但是却同样可以成为一个优秀的设计师。