中外建筑史自学考试复习资料

自学考试中外建筑史复习资料 梁架与拱券是建筑最基本的结构方式。 在西方人的建筑观念中，Architecture是指首要的工作。 中国建筑上最早的祖宗之法是《周礼·冬官》 古埃及金字塔的黄金时代是埃及第四王朝 古埃及柱式的材料常取自生活中的莲蕾、芦苇、纸草、棕榈等。 陵墓和太阳神庙是埃及最重要的两类建筑。 第一座石头的金字塔是昭赛尔金字塔，塔高146.6米，边长230.35米。 古埃及新王国时期石窟墓的杰出代表是阿布辛贝勒大石窟庙。 亚述帝国时期建筑上的代表作是萨尔贡二世的王宫. 被古希腊人列为世界七大奇观之一的“空中花园”是新巴比伦城的骄傲。 古希腊的三种古典柱式——多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。 1、多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。 2、爱奥尼柱式（Ionic Order） 源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一.特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和俄瑞克忒翁神庙（Erechtheum）。 3、科林斯柱式〔Corinthian Order〕是希腊古典建筑的第三种类型，公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯发明于科林斯，此亦为其名称之由来。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。 雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、柱式和雕刻的最高成就。 罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑装饰华丽的建筑物﹐并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式﹐更加华丽。他们改造了希腊多立克柱式﹐并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔司干柱式。这两种柱式差别不大﹐前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇板﹐而后者柱身没有凹槽。爱奥尼柱式变化较小﹐只把柱础改为一个圆盘和一块方板。塔斯干﹑多立克﹑爱奥尼﹑科林斯和混合式﹐被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。 奥古斯都军事工程师维特鲁威于公元前1世纪写的《建筑十书》是迄今为止最早的建筑理论著作。成为后世复兴古典建筑的蓝本。 拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，又称券洞、法圈、法券。它除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型的不同，拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显特征，拱券结构是罗马最大成就之一 万神庙是古罗马宗教信仰者顶礼膜拜诸神的庙宇，曾是现代结构出现之前世界上跨度最大的建筑。位于意大利首都罗马圆形广场的北部，是罗马最古老的建筑之一，也是古罗马建筑的代表作。万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。 15-16世纪的意大利艺术史学家想用“哥特”这个概念来说明当时西欧建筑艺术上，相对于文艺复兴而言如同“一幕野蛮的序曲”。从18世纪起，人们开始对中世纪艺术进行重新评价，认为哥特式建筑是中世纪建筑史中最为绚丽的一朵奇葩。 哥特式建筑是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗曼式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥特式建筑在当代普遍被称作“法国式”（Opus Francigenum），“哥特式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意。哥特式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞扶壁、束柱、尖塔、花窗玻璃等形成了瘦骨嶙峋、玲珑剔透的外观，产生了向上升腾、超尘脱俗的幻觉。由于上帝的形象是虚无飘渺的，所以哥特教堂弥漫着一种神秘又欢快的气氛，闪烁着永恒的光芒。 中世纪时期，被称之为“上帝的光荣”的东正教中心教堂——君士坦丁堡的索非亚大教堂，它是中世纪拜占庭建筑风格的代表作。 文艺复兴时期的“艺术三杰”是达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔。 洛可可风格是17~18世纪在法国宫廷和贵族沙龙中盛行的一种室内装饰风格，它追求柔媚温情的性格与琐碎、纤巧的图形。 文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。学习以古希腊、古罗马为代表古典风格，并且发展了‘柱式’的概念。 巴洛克建筑是17~18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。巴洛克一词源于西班牙语及葡萄牙语的“畸形的珍珠”，有“俗丽凌乱”之意。其建筑特点是外形自由，追求动态，强调光线。喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。代表作品有罗马耶稣会教堂和罗马的圣卡罗教堂等。 斗栱是中国建筑特有的一种结构。在立柱和横梁交接处,从柱顶上的一层层探出成弓形的承重结构叫拱,拱与拱之间垫的方形木块叫斗。两者合称斗拱。 中国木结构体系四种：抬梁式、干阑式、穿斗式、井干式。 抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，也称叠梁式。使用范围广，在宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用，更为皇家建筑群所选，是我国木构架建筑的代表。 干阑式多用于我国南方多雨地区和云南贵州等少数民族地区,一般采用底层架空,它具有通风、防潮、防兽等优点，对于气候炎热、潮湿多雨的中国西南部亚热带地区非常适用.这类民居规模不大，一般三至五间，无院落，日常生活及生产活动皆在一幢房子内解决，对于平坎少，地形复杂的地区，尤能显露出其优越性。 穿斗式（或称“串逗”式）木构架的特点是：用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀房架；檩条直接搁置在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。从而形成了一个整体框架。这种木构架广泛地用于江西、湖南、四川等南方地区。 井干式 是一种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木围栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。多出现于东北林区，开间和进深小，利于保暖。 建于隋大业年间的赵州桥是世界上出现最早的的敞肩拱桥，从侧面显示出了中国隋朝建筑技术和艺术达到的水平。 两汉时期是中国建筑发展的第一个高峰，主要表现在： 1. 城市的兴起。西汉长安城成为公元前世界罕见的大城市；东汉邺城出现功能分区和规则的严整布局。 2. 形成了中国建筑的基本类型。包括皇家建筑、礼制建筑、居住建筑和佛教建筑等。 3. 木构架的两种主要形式——抬梁式和穿斗式都已出现，斗拱的悬挑机能正在迅速发展。 4. 多层重楼的兴起和盛行。 5. 制砖和拱券技术取得了巨大进步，石阙很有特色。 6. 建筑组群已达到庞大的规模。 所有这些，显示出中国木构架建筑在两汉时期已经进入体系的形成期。 中国礼制建筑的种类分三种：第一，膜拜祖先的宗庙；第二，行祭天地之礼的坛庙；第三，宣扬“礼”、“乐”思想的文化教育建筑。 中国的佛塔建筑中，大体分为两类：一类是为基本汉化了的塔，如墓塔、木构的楼阁式塔、 砖石构筑的仿楼阁式塔和密檐式塔，另一类则表现出较强的异国情调，它们主要是元代以后 开始流行的，表现出较强的异国情调的，喇嘛塔和金刚宝座塔。 密檐式塔为中国佛塔主要类型之一。它始于东汉或南北朝时期，盛于隋、唐，成熟于辽、 金，它是由楼阁式的木塔向砖石结构发展时演变而来的。这种塔的第一层很高大，而 第一层以上每层的层高却特别小，各层的塔檐紧密重叠着。密檐式塔在发展中形成了自 己独特的风格，成为唐代、辽代塔的主要类型，而且多为四角形、六角形和八角形。密檐式塔由于多是实心的，所以，一般都将佛像雕塑在塔身的外面。著名的密檐宝塔有河南登封县的嵩岳寺塔，西安的小雁塔，云南大理崇圣寺三塔中的千寻塔等。 紫禁城前半部（南半部）以太和殿、中和殿、保和殿三大殿为中心，东西辅以文华、武英二殿，统称为“外朝”，是明、清两代皇帝办理政务、举行朝会及其他重要庆典的场所。 邺城曹魏三台建筑精美，风格独特，是邺城的景中之景，也是建安文学的发祥地。包括第一，金凤台原名金虎台；第二，铜雀台；第三，冰井台。 随着唐代空前强盛时期的到来，中国木构建筑迈入了体系发展的生暑期，表现出以下特点： 1. 建造规模宏大。唐都长安是世界古代历史上最大的城市，还影响到日本的城市规划。 2. 建筑布局水平提高。唐代加强了城市的总体规划，宫殿、寺院等建筑都注意突出主体建筑的空间组合；帝陵型制“因山为陵”，以长长的神道作为前导空间，突出组群的纵深轴线；自然式山水园林也得到发展。 3. 砖石建筑取得进一步发展。主要体现为砖石塔型制的演进，并有仿木构的趋势。 4. 建筑艺术加工的真实和成熟。长安城、大明宫和含元殿等一系列遗址可以证实。 中国古典园林产生于公元前11世纪，也就是奴隶社会后期的殷末周初。表现为“囿”与“台”的结合，狩猎和通神是中国园林最早具备的两个功能。 借景是中国园林艺术的传统手法。园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。借景分近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景物；借天文气象景物等。 中国古典园林的基本特征：（一）源于自然，高于自然。（二）建筑美与自然美的融合。（三）诗画的情趣；（四）意境的蕴涵。 枯山水是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。这种园林发展臻与及至——乔灌木、小桥、岛屿甚至园林不可缺少的水体等造园惯用要素均被一一剔除，仅留下岩石、耙制的沙砾和自发生长与荫蔽处的一块块苔地，这便是典型的、流行至今的日本枯山水庭园的主要构成要素。但这种枯山水庭园对人精神的震撼力也是惊人的，它能对人的心境产生神奇的力量。 意大利古典园林是西方造园史上一个影响深远、有高度艺术成就的重要派别，留存至今的代表作包括罗马三大名园：兰特庄园（Villa Lante）、法尔耐斯庄园（Villa Farnese）、埃斯特庄园（Villa d’Este, Tivoli），它们充分展示了文艺复兴时期西方造园的最高成就。其中兰特庄园地处高爽干燥的丘陵地带，1547年由著名的建筑家、造园大师维尼奥拉设计，修筑于美丽的风景如画的巴涅亚小镇，历时近二十年，是一