色彩的心理效应

色彩的心理效应一、色彩与心理1.色性色性指某一个单独颜色的性质。

每一种颜色都有它的基本性格、特征、搭配关系等，不同的色彩有着不同的表现价值，其调和的关系也是各不相同的。

对这些因素的深入了解有助于我们充分利用色彩传达感情。

下面介绍几种基本的有彩色系和五彩色系的色性●红色在可见光谱中红色的光波最长，折射角度小，但穿透力强，对视觉的影响力最大。

红色的纯度最高，注目性强，具有强烈的刺激作用，被人们称之为“火与血”的色彩，具有很强的号召力，象征着革命，常表现为一种积极向上的情绪，对于人的心理产生巨大的鼓舞作用。

红色首先使人联想到太阳、火焰、血液、红旗、红花等，使人感到兴奋、热情、活泼、健康、热闹、幸福、吉祥。

由于性格过于强烈，也常被作为野蛮、战争、血腥的色彩象征，使人产生恐怖、紧张的心理作用。

红色的个性强烈，不容易丧失自己，少量混入其他色相时不会改变其色彩倾向。

红色在我国有着悠久的被广大民众所喜爱的历史，在我国传统建筑及民间手工艺品中，红色经常作为吉祥色出现。

它不仅在节日喜庆时被人们采用，作为欢乐、庆典、胜利时的装饰色，就连平时的各种实用设计也常常采用。

由于红色能见度高，因此常常把它应用在引人注意的报警和危险的信号中。

当红色变为深色或带紫味的红时，即形成稳重、庄严的色彩；若红色加白，性格变为愉快、温和、甜蜜、优美，同时给人以幼稚、娇柔的感觉。

强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰。

鲜艳的红色和绿色相组合时，只要处理好面积比例关系，就会使画面不仅具有活力，而且富有浓郁的民间色彩韵味；与蓝色配合显得稳静、有秩序。

●橙色橙色的波长在红与黄之间，是色彩中最响亮、最温暖的色彩，橙色的刺激作用虽然没有红色大，但它的认知性和注目性也很高，既有红色的热情、开朗，又有黄色的光明、活泼的性格。

在自然界中，玉米、鲜花、果实、灯光都含有不同的橙色，因而橙色是华丽、富足、温暖、欢乐、辉煌的色彩象征。

由于橙色与许多果实色以及糕点面包、油炸食品的色泽相近似，所以此色使人觉得饱满、成熟，富有极强的食欲感，在食品包装中被广泛应用。

因橙色的注目性极强，在现代社会中常被用作交通工具、建筑工地的安全防护色。

在橙色上加白，给人以细嫩、温馨、暖和、柔润的心理感受；在橙色上加黑，给人以沉着、安定、古香古色的感觉；在橙色上加灰，给人以沙滩、故土、灰心的联想；但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色。

●黄色黄色波长适中，明度、彩度较高，是非常娇美和明快的色彩，在所有色相中它的光感最强，给人以光明、辉煌、充满希望的色彩感觉。

自然界中的花卉和果实大量地呈现出美丽和娇嫩的黄色，它不仅给人带来视觉上的愉悦，还能使人产生酸甜的食欲感。

黄色在我国古代是帝王的象征，在古罗马时期也被当作是高贵的色，普通人不准使用；在东南亚各国佛教中，黄色显示“超世脱俗”等教义，神与佛头上的金黄色光环代表着神圣；美国、日本把黄色作为思念和期待的象征；在基督教中，由于黄色是犹大衣服的色，故在欧美国家被视为庸俗、低劣的最下等色。

因黄色明度高，注目性强，通常被用在小商品的设计包装上。

当用在职业服装上，有表示紧急和安全的意义。

黄色的性格不够稳定，只要融入一点其他色相，就会改变其原有的面貌。

在黄色中加白，使人产生轻薄、娇嫩、可爱、天真等心理感受；歌德认为，黄色有一点点发绿就像是难看的硫磺色；在康定斯基看来，黄略加一点蓝就“显得是一种病态”；黄色物体在黄色光照下有失色的现象，呈现灰黄色时，易产生酸涩、病态和反常的一面。

●绿色绿色属于中性色，波长居中，是人眼最适应的色光。

它既具有蓝色的沉静，又具有黄色的明朗，这种色感的融合形成稳静与柔和的品格，因此也是最易被人接受的颜色。

绿色是大自然的色彩，它与自然的和谐与恬静相吻合，是大自然生命的象征。

嫩绿、草绿象征春天、成长、生命和希望；适当的提高绿色的明度，会给人以宁静、清脆、爽快、典雅的心理；适当的降低绿色的明度，会给人以稳定、浑厚、沉默、高雅的心理感受。

由于绿与田野、大自然相联系，能让人联想到和平、平静、安全，因此军队服装、交通安全信号、邮电通信都采用绿色。

另外，绿与自然界的景物极易混淆、融合，也被称为国防绿和保护色。

绿色是一种间色，它与黄和蓝相配都能取得协调。

绿色又是花朵的背景色，所以它和粉红及红色在一起会有相当好的对比效果。

但是也要注意，绿色太容易被人们接受了，用的不好会感到平庸、俗气。

●蓝色在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些。

穿透空气时形成的折射角度大。

蓝色的明视度及注目性基本与绿色相同，但是蓝色更沉静、凉爽，它是冷色的极端，因而更多地体现理智、内敛的特点。

蓝色给人最直观的联想便是深邃的大海和蔚蓝的天空，它具有深远、清凉、沉静、高深、湿润、冷漠和寒冷的心理特征，给人以冷静、智慧和理性的感觉。

它与橙色、红色的热烈与骚动形成鲜明对比，呈现出静默清高、淡然超脱的品格。

蓝色的性格也具有较广的变调可能性。

明朗的蓝富有青春气息，华丽而大方；提高蓝色的明度，给人以清淡、透明、高洁、聪明的感受；降低蓝色的明度给人以沉静、稳重、低沉、神秘、孤僻的心理感受。

由于蓝与白象征着寒冷与洁净的特性，因而成为多数冷冻食品的标志色。

同时蓝色也能缓解紧张情绪、调节体内平衡，因此也宜于选为某类药品的标志色。

●紫色紫色光的波长最短，是色相中最暗的色，因此，眼睛对紫色光的细微变化的分辨力很弱，容易引起疲劳感。

在大自然中，紫色的花和果实都比较稀少，所以紫色被认为比较珍贵，代表着高贵、庄重、奢华，给人以优越的心理感受。

在我国封建社会中，高官和贵妇才能饰紫服。

在古希腊，紫色则作为国王的服装色彩。

紫色因与夜色阴影相联系，更能造成一种神秘感，紫色易引起心理上的忧郁和不安，纯度高的紫色有恐怖、紧张感，；将紫色的明度提高，它将变成优雅、含蓄、秀气、妩媚、娇柔的色彩，成为现代设计中针对女性用品的代表色；深紫色给人以虚伪、渴望、低沉、烦恼、丧失信心的感觉；灰暗的紫色给人哀伤、痛苦的感觉。

●白色白光是以全部可见光均匀混合而成的，称为全色光。

由于白色为全色相，有提高色彩明度的功能，所以不仅能满足人们的视觉生理要求，而且与其他色混合时能取得较好效果。

白是阳光的色，给我们以光明；它又是冰雪、霜、云彩的色，使人觉得凉爽、单薄、轻盈。

白色完全反射光线，在反射的同时，它把色光传导中的大量热能也反射掉了，使身体感觉相对凉爽，这也是夏天为什么要穿白色衣服或浅色衣服的缘故。

白色在心理上给人以清白、纯真、干净、光明和扩张感。

我国许多民族，如蒙古族、朝鲜族、白族、藏族等都崇尚白色，以示真诚、洁白、神圣、和平。

在我国传统习俗上，往往把白色当作哀悼的颜色，体现忧伤、悲凉的感情特征。

而在西方国家，白色则是新娘新婚礼服的色彩，象征爱情的纯洁与坚贞。

白色的性情内在、高雅、明快，与各种颜色都宜配合。

沉闷的颜色加上白，就会明亮起来；深色加白就会出现明度上的节奏。

但白色缺少强烈的个性，若白色使用面积过大时，会过于眩目，给人一种冲击感。

●黑色黑色完全不反射光线，也是没有纯度的色，与白色相比给人以暖的感觉。

黑色宜使人联想到夜晚、罪恶、神秘的气氛，给人心理造成黑暗、悲伤、恐惧等感觉。

由于黑色在视觉上是一种消极的色彩，所以容易让人联想到死亡或不吉祥，在感情上有伤感的意味。

黑色明度最低，也最有分量，最稳重，会给人一种特殊的魅力，显得既庄重又高贵。

黑色也可与其他颜色组合，即衬托别的颜色，又不觉自己单调，与各色相配时都处于配角地位，使别的颜色看起来都比它明亮、含色味。

若与不同明度的色相配合，则增加节奏感。

但若扩大黑色的使用面积，则魅力减少，给人阴沉感和恐怖感。

●灰色灰色居于黑色与白色之间，属于中等明度，是无彩度的中性色，没有独立的色彩特征，完全是一种被动的色。

由于视觉最适应的配色总和为中性灰，所以灰色是非常值得重视的色。

它的视认性、注目性都很低，因此很少单独使用，但灰色与其他色彩配合可以取得很好的效果。

灰色给人以平稳、朴素、平淡、消极、乏味、谦虚、顺服、中庸等心理感受。

人的视觉及心理对它反应较平和，因而具有抑制情绪的作用。

漂亮的灰色给人以高雅、精致、含蓄的印象，它是城市色彩的象征，往往需要具有较高文化艺术素养的人来欣赏。

2.调性调性是指画面中色彩总的倾向，是色彩训练中追求整体效果的一种方法和手段。

它主要取决于色彩的明度、色相、纯度等综合因素，包括以明度调子为主的配色，以色相调子为主的配色，以纯度调子为主的配色。

二、色彩的情感联想当色彩处在一定环境中时，色彩之间可能会出现相互协调、排斥、混合或反射，这就自然影响到人们的视觉效果，产生冷暖、轻重、大小、远近等主观感受。

经验丰富的设计者，往往能利用色彩的象征特性，引发人们的心理联想，从而达到设计的目的。

1.冷暖感从色彩心理学角度出发，在色彩的冷暖关系中，我们把橙色定为最暖色，它在色立体的位置称为暖极；把蓝色定为最冷色，它在色立体的位置称为冷极。

靠近暖极的称为暖色，靠近冷极的称为冷色。

色彩的冷暖感与明度有关，明度高的色彩相对冷些，明度低的色彩相对暖些。

一般的色彩混入白色会偏于冷色，加入黑色会倾向于暖色，这主要是因为白色反射率高感觉冷，黑色吸收率高感觉冷。

色彩的温度感还与色彩的纯度有关，在暖色中纯度越高的色彩越具温暖感，在冷色中纯度越高越具凉爽感。

2.轻重感色彩的重量感主要取决于明度，明度高者显得轻；明度低者显得重。

决定色彩重量感的另一个因素是纯度，在相同色相、相同明度条件下，纯度高者感觉轻；纯度低者感觉重。

不同色相亦会给人以不同轻重感，暖色给人感觉重；冷色给人感觉轻。

3.软硬感色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，与色相关系不大。

明度高、纯度低的色有柔软感，如粉彩色；明度低、纯度高的色有坚硬感。

无彩色系中黑和白感觉坚硬，灰色显得柔软。

从调性上看，明度的短调、灰色调、蓝色调比较柔和，而明度的长调、红色调显得坚硬。

4.进退与胀缩感在色彩的比较中，有些色彩看上去会有比实际距离近的感觉，我们称之为前进色；有些会感觉比实际距离远，我们称之为后退色。

从体量方面分析，凡是给人感觉比实际面积增大的色彩称为膨胀色；给人感觉比实际面积缩小的色彩称为收缩色。

实验表明：当人们距离物体表面的距离为1m时，前进量最大的红色表面可以前进45mm，后退量最大的蓝色可以后退20mm，说明色彩会在心理上产生明显的前进与后退感；色彩的膨胀范围大约为实际面积的4%左右。

5.兴奋与沉静感色彩通过视觉器官为人们感知后，可以产生不同的情绪反射。

凡是能够带给人热烈、激动、欢快、兴奋的色彩，我们称之为积极兴奋的色彩；使人产生消极、低沉、伤感的色彩，称之为沉静的色彩。

色彩的兴奋与沉静感主要取决于色相，同时受纯度、明度、冷暖关系的影响。

6.华丽与朴实感看到温暖的色彩会使人产生华丽、甜美的感觉，寒冷的色彩会则会给人朴素、朴实的感觉。