音响综合调试调音技巧
演出中舞台音响的调试技巧与效果关系
演出中舞台音响的调试技巧与效果关系在演出中舞台音响传递出的音效会与舞台呈现的效果之间有着密不可分的关系，基于此，在本篇文章中将会针对演出中舞台音响的调试技巧进行分析，而后针对专业的调音师需具备的各项能力展开研究，进而分析出演出中舞台音响的调试技巧与呈现效果的关系，希望可以为相关人员提供参考帮助。
标签：演出舞台;音响调试技巧;效果舞台音响对于歌唱类表演、艺术类表演、活动开展等方面，均会起到至关重要的影响作用。
为了可以更好地提高演出舞台音响的质量，为演出中舞台的呈现效果起到良好的基础保障，就需要针对演出中舞台音响的调试技巧与效果关系展开分析与研究，从而为演出的顺利进行奠定下良好的基础保障。
1 演出中舞台音响的调试技巧分析在实际针对演出中舞台音响进行调试的过程中，一旦出现未针对每一路音频声道进行校对的情况时，就会导致在演出的过程中出现音质失真、声压不足等问题。
因此，在针对演出中舞台音响进行调试的过程中，就需要通过科学的方式严格校对每一路的音频声道，从根本上降低演出事故的出现。
此外，部分调音师会选择在演出中装上大量的周边设备，例如：激励器、压缩器、限幅器等等。
但最本质的要求就在于需要充分还原声音的动态，而后再美化声音，因此在实际调试的过程中，就可以通过选用均衡器、效果器、移频器等设备，而后在功放前加装处理器，这样一来就可以有效实现对声音的处理[1]。
2 专业的调音师需具备的各项能力2.1心理素质心理素质作为一名专业调音师的主要能力，其会直接影响到舞台呈现的效果与舞台音响的调试工作，同时心理素质主要会体现在调音师对于自身情愫、情感、情绪等方面的把控。
当调音师在舞台后对音响音效进行调控的过程中，其自身的情绪波动会对调音的效果产生较大的影响，同时灵敏度与分辨率也会受到不同程度上的影响，而这时当出现台下观众情绪较为激烈时，也会对调音师的音响调试工作造成影响，因此，就需要调音师具备良好的心理素质，确保在调音的过程中，不会因外界因素与自我情绪对舞台音响调试工作造成影响。
音响效果器的调试和使用技巧
音响效果器的调试和使用技巧1.熟悉效果器的控制面板：首先，了解效果器的各个控制面板的功能和参数调节方式，包括输入和输出控制、音色调节、效果模式选择等。
不同的效果器有不同的控制面板设计，因此熟悉控制面板对于调试和使用效果器至关重要。
2.确保连接正确：将音源、效果器和扬声器正确连接起来，以确保信号传输的正常和连续。
检查音源输出、效果器输入和输出、扬声器输入是否连接正确，并确保音频线缆和插头的质量良好。
3.调节输入和输出水平：根据实际需求，合理调节输入和输出水平。
输入水平过高可能导致音频失真，而输出水平过低则会影响音频的体验效果。
通常可以根据墙上的音频表盘来调节音量控制。
4.尝试不同的音色调节：音色调节是效果器的重要功能之一，通过调节音色可以改变音频的频率响应和声音色彩。
使用效果器的音色调节功能，可以适应不同的音乐类型或音频环境，获得更加理想的声音效果。
5.调试延迟和混响效果：延迟和混响是效果器中常用的效果之一，可以用来模拟不同的音频环境和场景。
在调试延迟和混响效果时，需要根据实际需求和场景进行合理调节，以达到良好的音频效果。
6.注意噪音和干扰：在使用效果器时，要注意噪音和干扰的问题，尽量采取一些措施来减少其影响。
例如，远离干扰源，避免长时间高音量使用，使用高质量的音频线缆等。
7.注意信号流程：在调试和使用效果器时，要注意整个信号流程的连贯性和正确性。
确保音源、效果器和扬声器之间的信号传输没有中断或失真，并确保各个设备的连接正确。
8.配置合适的效果器数量和类型：根据实际需求和音频环境，选择合适的效果器数量和类型。
不同的效果器有不同的音频处理能力和特点，需要根据实际情况来选择合适的效果器。
9.注意维护和保养：定期清洁音响效果器的控制面板和接口，避免灰尘和脏污的积累，并定期检查设备的电源线和音频线缆是否正常。
遇到故障或问题时，及时进行维修和保养。
10.不断学习和实践：音响效果器是一个复杂的音频设备，对于调试和使用需要不断学习和实践。
音响调音技巧八大要素范文1份
音响调音技巧八大要素范文1份音响调音技巧八大要素 1音响调音技巧八大要素解析力这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距;看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。
好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来，这就是解析力。
其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果，这就好像空间感也可合并入音场来讲一样。
但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。
例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的;再者，如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释。
因此，我在此都尽可能分__说，读者们只要知道「音响二十要」之间彼此都有难以分割的关系就可以了。
一般而言，如果细微的变化(低电平时)都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。
既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢?当然有!在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力。
速度感与暂态反应其实，速度感就是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。
老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感。
不过，__习惯的用语是速度感。
对于老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解。
基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。
我想，在此就不必多做解释了。
强弱对比与动态对比强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比。
一般而言，强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。
我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大;而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大，所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大。
什么是对比极小的动态对比呢?也就是强弱很接近的细微对比。
这种细微的强弱对比就像水波荡漾般，远远看好像不动，近看才知道它是一直细微的在波动。
强弱对比用最浅显的说法应该是这样的：极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪;极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。
[音响调音台最佳调试图]好音质是调出来的大师教你咋调试音响
![[音响调音台最佳调试图]好音质是调出来的大师教你咋调试音响](https://img.taocdn.com/s3/m/6cf10d290622192e453610661ed9ad51f01d54a5.png)
[⾳响调⾳台最佳调试图]好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响篇⼀ : 好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响好⾳质是调出来的⼤师教你咋调试⾳响不少⾳响师、调⾳师⾯对琳琅满⽬的⾳响设备时，往往感到难于操作。
现向读者介绍⼀些调⾳操作技巧。
⼈⽿对⾳⾊的感觉是⽐较灵敏的，它能直接判别声⾳是否逼真。
如果对⾳⾊处理不好，不但会使声⾳单调，枯燥乏味，⽽且还⼈会使乐器或者演唱产⽣严重的失真，因此不可忽视⾳⾊处理的重要性。
对于⼥声来说，⾼⾳⼜显得过多，声⾳发“尖”，为使声⾳宏亮，不⾄于太刺⽿，⼀般可对400Hz频率成分进⾏补偿。
好⾳质在于⾳响调试，调⾳⼤师教你⼏招,如何调节好混响时间,混响通常决定了余⾳的长短，对声⾳的⾊彩和清晰度有直接的影响。
⼀般情况下，男低⾳演唱时，可将混响时间调得短⼀些，以提⾼声⾳的清晰度；如果是⼥⾼⾳演唱时，可适当延长混响时间，以增加声⾳的⾊彩。
对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由⽊板材料构成的，这时混响时间应调⼩⼀些，以免声⾳模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调⼤⼀些，以免声⾳⼲涩。
另外，现场观众与听众的多寡也有很⼤的影响，因为观众的服装也有很⼤的吸声作⽤。
因此，⾳响师、调⾳师可在1~2秒间选择⼀个感觉适宜的混响时间,如何调节好直达声和混响声分量的⽐例完全直达声⽽⽆混响声输出，就不能起到改善和美化声⾳的作⽤，因⽽通常只⽤于开会发⾔或朗诵的场合。
适当地加⼤混响声成分的⽐例，有利于模拟⾃然混响声，使声⾳丰满动听，可增加观众、只众的现场⽴体感。
完全混响声⽽⽆直达声分量输出，则会使声⾳产⽣“染⾊”现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂⾥听到的声⾳那样含混不清，⾏内的⼈称其为“浴室效应”。
因此，在⽆特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量⽐例为1：1，这样，声⾳不但不会产⽣失真，⼜会有⼀定的混响效果。
如何调节好话筒⾳量与伴奏⾳乐之间的⽐例⼀⾸好听的歌曲，应该是伴奏⾳乐占40%，演唱声⾳占60%，如果演唱者⾳⾊不错，可适当减⼩⼀些伴奏⾳乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这⾸歌由的旋律不很熟悉，容易唱⾛调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加⼤⼀些伴奏⾳乐的分量。
音响调试方法及步骤
音响调试方法及步骤音响调试是确保音响系统正常运行和优化声音表现的重要步骤。
以下是音响调试的方法和步骤：1.环境分析：在开始调试之前，需要对音响系统所在的环境进行分析。
这包括考虑房间的大小和形状、材质以及存在的各种声学问题，例如吸音和反射。
这将有助于确定如何适应环境，并找到最佳的声音传播方式。
2.系统校准：首先，需要对音响系统进行校准，以确保各个组件的工作正常。
这包括检查扬声器、放大器、混音器和其他设备的连接，并确保它们被正确设置和操作。
3.放置扬声器：正确放置扬声器是优化音频性能的关键。
通常，左、中、右（LR）三个主声道的扬声器应按照理想的声像位置进行放置。
辅助扬声器（如后置扬声器、环绕扬声器等）的放置位置也需要仔细考虑，以提供最佳的音频体验。
4.频率响应调整：频率响应是音响系统的重要指标之一，可以通过均衡器来调整。
根据环境和个人偏好，可以根据实际需求调整各个频段的增益。
这样可以增强或减弱特定频率范围的声音，以达到平衡和适合的音频效果。
5.声音延迟调整：根据音响系统的复杂程度和配置，可能需要进行声音延迟调整。
这是为了确保从不同位置的扬声器输出的声音能够在听众处达到同步。
这对于环绕声和多通道音响系统特别重要。
6.吸声与反射处理：通过添加吸声材料和合理调整反射面的角度，可以改善音响系统的声音。
吸声材料可以减少房间内的回音和混响，提高声音的清晰度。
角度调整可以减少声音在空间中的反射和折射，从而改善声音的方向性和环境适应性。
7.音量调整：音量调整是调试的最后一步。
根据音响系统的类型和用途，可以根据实际需求调整音量。
这对于确保音乐、对话或特殊效果可以在合适的音量下传递给听众非常重要。
总结：以上是音响调试的基本方法和步骤。
不同的音响系统和应用领域可能有不同的要求和技巧，但这些基本原则可以作为参考。
调试一个音响系统需要耐心和技巧，最终的目标是实现最佳的声音表现和用户体验。
音响系统的音量均衡调节
音响系统的音量均衡调节音响系统的音量均衡调节在音频领域中具有重要的作用。
它可以通过调整各个频段的音量来获得更加平衡和清晰的音质效果。
本文将介绍音响系统音量均衡调节的原理、常用的调节方式以及如何正确地进行音量均衡设置。
一、音响系统音量均衡调节的原理音量均衡调节是通过调整不同频段的音量来改变音频输出的频率响应曲线，达到音质优化的效果。
在音响系统中，通常会划分为低音、中音和高音三个频段。
通过增加或减小各个频段的音量，可以有效地改善音质表现，使不同频段的声音得到更好的平衡。
二、常用的音量均衡调节方式1. 手动调节手动调节是最常见的音量均衡调节方式。
通常在音响系统的面板上设有音量均衡控制旋钮或按钮，用户可以根据个人喜好和音频源的特点来手动调节各个频段的音量。
这种方式简单直接，容易上手，但需要用户有一定的音频知识和调节经验才能获得满意的效果。
2. 预设音效模式许多高级音响系统提供了多种预设音效模式，例如摇滚、流行、古典、电影等。
用户可以根据不同的音乐类型或娱乐需求选择合适的音效模式，系统会自动调节各个频段的音量，以获得更加适合当前音频源的音质表现。
3. 自动均衡系统一些高端音响系统还配备了自动均衡系统，可以实时监测音频输入并根据音频特性自动调节各个频段的音量。
这种方式相对智能化，用户只需进行简单的设置，系统会根据音频信号的特点进行自动调节，提供更加精确和符合要求的音质效果。
三、正确的音量均衡设置技巧在进行音量均衡调节时，有几个技巧是需要注意的：1. 熟悉音频源不同的音频源（如音乐、电影、游戏）具有不同的声音特点，应根据音频源的特点来选择合适的音量均衡模式或手动调节参数。
例如，在播放重低音音乐时，可以适度提高低音频段的音量，以凸显低音效果；而在观看电影时，则应尽量保持各个频段的平衡。
2. 避免过度调节在进行音量均衡调节时，应避免过度增加或减小某个频段的音量。
过度增加低音频段的音量会导致失真和杂音增加，而过度减小高音频段的音量则会导致音频细节不清晰。
提高音响音量调节的方法
提高音响音量调节的方法音响系统在我们的日常生活中扮演着重要的角色，它能够提供高质量的音乐享受和丰富的听觉体验。
然而，有时候我们可能需要调整音响的音量来适应不同的场景和需求。
本文将介绍一些提高音响音量调节的方法，帮助你更好地掌握音响系统的使用技巧。
一、优化音响设备设置要提高音响的音量，首先需要确保音响设备的设置是正确的。
以下是一些优化音响设置的方法：1. 调整音量控制旋钮：大多数音响系统都有音量控制旋钮，通过旋钮向右调整可以增加音量，向左调整则可以减小音量。
适当调整旋钮可以提高音响的音量输出。
2. 检查连接线路：确保音响设备与电源插座连接稳固，音频输入线路与设备连接良好。
脱落或松动的线路可能会导致音响音量降低。
3. 检查扬声器位置：将扬声器放置在合适的位置，远离干扰源或其他障碍物。
正确的位置可以提高音响的声音传递效果，增加音量输出。
二、使用音响增益控制器音响增益控制器是一种用于调节音响输出音量的设备。
它可以帮助你增加或减小音响的音量，提高音质效果。
以下是一些使用音响增益控制器的方法：1. 连接音响增益控制器：将音响增益控制器的输入端与音响输出连接，输出端连接到扬声器系统。
确保连接线路稳固，无脱落或松动。
2. 调节增益控制器：通过旋钮或按钮调节音响增益控制器的增益水平。
逐步增加增益，直到音响达到你所需的音量水平。
3. 注意音质效果：增益控制器可以提高音响音量，但过高的增益可能会导致音质下降或产生噪音。
因此，在使用增益控制器时，应注意保持音质的清晰度和稳定性。
三、调整音源设备设置除了音响设备本身的设置外，音源设备（如手机、电脑等）的设置也可以影响音响的音量。
以下是一些调整音源设备设置的方法：1. 增加音源设备音量：打开音源设备，找到音量调节按钮或设置选项，适当增加音量。
增大音源设备的音量可以增加音响的输入信号，从而提高音量输出。
2. 检查音源设备输出设置：查看音源设备的输出设置，确保音量和音效选项设置合理。
音响调试步骤
音响调试步骤音响调试是确保音响系统正常运行和提供最佳音质的重要步骤。
在进行音响调试之前，需要理解并掌握一系列的步骤和技巧。
以下是一些常用的音响调试步骤，供参考。
步骤1：安装设备1. 确保所有设备（音响、扬声器、放大器等）已正确安装并连接好。
2. 连接周边设备，如音源、录音设备等。
确保连接接口与设备规格相匹配。
步骤2：检查连接1. 仔细检查所有连接线缆是否牢固插入。
2. 检查所有连接接口是否干净、无杂质或腐蚀。
步骤3：设置音量1. 将所有音量控制旋钮设为最低或关闭状态。
2. 逐个打开各个音频设备，并将音量旋钮逐渐调高，以避免突然的音量冲击。
步骤4：平衡声音1. 播放不同类型的音频文件（如音乐、人声、特效等）。
2. 通过调整音响系统中的音调、音量、平衡等参数，使声音在整个听觉范围内均匀分布。
步骤5：调整均衡器1. 根据音频源的特点，使用均衡器调整高音、中音和低音的平衡。
2. 注意不要过度调整均衡器以避免声音失真或失衡。
步骤6：测试音效1. 使用测试音频文件或专业音效软件来测试音响系统的功能和性能。
2. 通过调整声音特效、混响、回声等参数，以获得理想的音质和音场效果。
步骤7：调整放大器1. 使用音频测试仪器来检测和调整放大器的输出功率和频率响应。
2. 根据测试结果，适当调整放大器的增益和参数，以获得清晰、稳定和强大的音效。
步骤8：测试系统1. 进行综合测试，确保音响系统的各项功能正常运行。
2. 检查是否有杂音、失真或其他异常情况，并及时进行修复和调整。
步骤9：记录设置1. 在调试过程中记录各项参数和设置，以备将来参考和调整。
2. 详细记录音响系统的配置和连接图，方便维护和升级。
步骤10：优化调试1. 如果在步骤9中发现问题或需求改变，进行相应的优化和调整。
2. 可随时更换音频线缆、调整扬声器位置或进行其他变更，以进一步提升音响效果。
总结：以上是音响调试的常用步骤，通过认真按照步骤来进行调试，可以有效确保音响系统的正常工作和提供高质量的音效。
如何调整家庭影院音响的音调与平衡
如何调整家庭影院音响的音调与平衡家庭影院音响系统是我们享受电影、音乐和游戏的重要工具之一。
然而，由于环境和个人喜好的不同，我们可能需要对家庭影院音响的音调和平衡进行调整，以获得最佳的音质和听觉体验。
在本文中，我们将探讨一些调整家庭影院音响的方法和技巧。
1. 了解音频频段要调整家庭影院音响的音调与平衡，首先需要了解音频频段。
音频频段通常分为低音、中音和高音三个部分。
低音频段负责负责重低音效果，中音频段负责声音的主体，高音频段则产生高音频率的声音。
2. 设置低音效果很多人对于低音效果有着较高的期望，因此调整低音效果是调整家庭影院音响的重要一步。
大多数家庭影院音响系统都配备了低音炮或低音扬声器，可以通过调整低音音量和低音效果的参数来改变低音的强度和质量。
如果你喜欢更加浑厚的低音效果，可以适度增加低音音量。
然而，过度增加低音可能会导致声音杂乱，影响整体听觉体验，所以需要避免过度调整低音效果。
3. 平衡中音频段中音频段是声音的主体部分，调整好中音的平衡能够带来更加清晰自然的声音。
调整中音的方法一般是通过等化器来实现，可根据自己的喜好适当增加或减少中音频段的强度。
如果希望更亮丽明亮的声音，可以适度提高中音的音量。
相反，如果希望更加柔和的声音，可以适度降低中音的音量。
4. 调整高音频段高音部分负责产生高音频率的声音，影响着音频的清晰度和细节。
如果你喜欢更加细腻明亮的声音，可以适度增加高音的音量。
然而，高音过于刺耳可能会导致不适感，所以需要谨慎调整高音效果。
有些家庭影院音响系统还提供了高音的频率调节功能，可以根据个人喜好进行微调。
5. 利用音频测试工具为了更好地调整家庭影院音响的音调与平衡，我们可以利用一些音频测试工具。
例如，可以使用音频测试CD或在线音频测试工具来检测和调整不同频段的音量和平衡。
这些工具通常会播放特定的音频信号，以帮助我们找到合适的音调和平衡。
6. 优化音响环境除了调整家庭影院音响系统的音调与平衡，优化音响环境也是获得最佳音质和听觉体验的重要环节。
音响系统的声场调节技巧
音响系统的声场调节技巧音响系统的声场调节是指通过调整各个音响设备和环境因素来实现声音的合理分布和均衡，使得听众能够获得清晰、自然的音效体验。
本文将介绍几种常见的声场调节技巧，以帮助您优化音响系统的声场效果。
一、房间布局与材料选择首先，房间的布局和材料选择对于声场效果的影响至关重要。
要尽量避免大面积的平整硬质材料，因为这样容易产生声音的反射和回声，导致声场效果模糊不清。
相反，可以使用吸音材料，如地毯、窗帘、软墙壁等，来吸收多余的声波能量，减少回声。
二、声场定位的调整为了让听众能够感受到立体、逼真的声音效果，我们需要调整音响设备的位置和角度。
首先，左右音箱应该与听众处于一个等边三角形的位置，距离听众和彼此的距离应该相等。
其次，将音箱与墙壁保持一定的距离，可避免墙壁对声音的反射干扰，增加混响效果。
最后，根据具体情况调整音箱的高度和角度，以获得最佳的声场定位效果。
三、均衡器的调整均衡器是声场调节中非常重要的工具，它可以调整不同频率的声音，并平衡各个频段的响度。
在调节均衡器时，应该根据乐曲类型和个人喜好来进行微调。
一般来说，低频可以稍微增强以增加低音的厚实感，中频可以调整以突出人声和乐器，高频则可以适当强调以提升细节和逼真感。
四、混响效果的添加混响效果可以让声音更加自然，仿佛处于不同的音乐厅或演出场所。
在音响系统中，一般会有内置的混响功能，可以通过调节混响时间、混响强度和混响类型来实现理想的声场效果。
需要根据音乐类型和具体场合来选择合适的混响设置，以增强音乐的表现力和真实感。
五、音量的控制与平衡适当控制音响系统的音量非常重要，过大的音量可能会导致失真和噪音，而过小的音量则会使声音过于微弱。
在调节音量时，可以根据房间大小和观众的距离来进行调整，以保证声音能够均匀分布，并且清晰可辨。
总结：通过合理的声场调节技巧，我们可以大大提升音响系统的声音质量和听众的享受体验。
关注房间布局与材料选择、调整声场定位、合理使用均衡器、添加适量的混响效果以及控制音量与平衡，将帮助我们获得更加出色的音效效果。
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音响综合调试调音技巧1：混响总音量：ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少!注意：配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT(混响的重复次数长短)、DELAY(该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短)这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉!2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1 (话筒1音量) MIC2(话筒2音量) MIC3(话筒3音量)3：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小4：音质控制：MIC BASS(话筒低音) MIC TREBLE(话筒高音) MUSIC BASS(音乐低音) MUSIC TREBLE(音乐高音)5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样二、调音技巧：1：关于话筒啸叫通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。
另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE(话筒高音)造成的，必须把话筒高音减小点。
如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS(话筒低音)过多造成的，必须把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO (ECHO VOL)加大或者减少就可以!3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。
否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。
如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。
在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况!5: 好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力;高音低音清晰：层次分明;混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大!在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声!音响调音技巧十五要?音响第一要：音质?音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。
您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。
同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。
一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。
?或许我这么说您还是认为很抽象。
其实不然，我可以再举实列来说明。
当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好。
当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好。
当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子的资质很好。
所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说：它的音质很美。
从以上这些例子，您可以很清楚的知道「质」就是与生俱来的天性。
音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好，它让人听起来很舒服。
我可以说音质是音响器材中最重要的一环，所以我将它摆在第一要。
?音响第二要：音色?音色是指声音的颜色。
在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。
但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。
我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。
声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。
通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不是很好。
有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。
不过，就像布料一般，布质是指它的材料，布色却是指它的颜色，这其间还是有明显的界线。
在音响器材评论里，音色就如同颜色一般，是指它特有的颜色。
有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。
总之，音响器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实。
一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着金黄色的光泽；而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。
虽然每个人观点各异，但是，「美」仍然有着一个大家承认的「共识」，您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」；同样的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。
这就是我们对音色之美的共识。
?音响第三要：高、中、低各频段量感的分布与控制力这个项目很容易了解，但也很容易产生文字传达上的误解。
怎么说呢？大家都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少。
这就是高、中、低频段的量感分布。
问题出于如果把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话，那必然会产生「不够精确」的混淆。
到底您的低音是指那里呢？多低呢？为了让形容的文字更精确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。
照美国TAS与Stereophile的分法很简单，他们把高、中、低每段再细分三小段，也就是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。
这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。
不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」？那么较高的低频呢？「高低频」吗？对于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。
因此很早以前我便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。
这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼，而且易记，不会混淆。
?从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。
这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。
由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。
除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。
有些人误认一件事情，说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下。
其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音。
这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。
基音与泛音的相加就是乐器的音色。
换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同，音色也会有不同的表现。
低频?从40Hz-80Hz这段频率称为低频。
这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。
这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。
通常，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在已经很低了。
如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
?中低频?从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。
这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。
为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺寸有关。
大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。
可惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态，而使得声音变瘦，缺乏丰润感。
更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。
这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。
这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。
对了，定音鼓与男低音也要加上去。
?中频?从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。
这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。
读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。
例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。
?从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。
只要这段频率凹陷，声音的表现马上变瘦了。
有时，这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。
我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。
这个频段的重要性同时也可以。
?音响第十一要：解析力?这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距；看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现。
好的音响器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来，这就是解析力。
?其实，细节多与暗部层次清楚也是解析力产生的结果，这就好像空间感也可合并入音场来讲一样。
但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。
例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释。
因此，我在此都尽可能分开来说，读者们只要知道「音响二十要」之间彼此都有难以分割的关系就可以了。
?一般而言，如果细微的变化（低电平时）都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好。
既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢？当然有！在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力。
音响第十二要：速度感与暂态反应?其实，速度感就是暂态反应的结果，也是器材上升时间与回转率的具体表现。
老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感。
不过，台湾习惯的用语是速度感。
对于老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解。
基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言。
我想，在此就不必多做解释了。
?音响第十三要：强弱对比与动态对比?强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比。
一般而言，强弱对比也可以分为「对比强大」的强弱对比与「对比极小」的强弱对比。
我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的对比很大；而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大，所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大。
?什么是对比极小的动态对比呢？也就是强弱很接近的细微对比。