中国现代文学史

1.1921年10月,郁达夫的三篇小说《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》结集为（《沉沦》）,这是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。

2.1917 年1 月,《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》提出文章“八事”这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

胡适是20世纪中国写作和发表白话新诗的第一人，1917年2月，他就率先在《新青年》上发表了《白话诗八首》，2月，发表《文学革命论》提出“三大主义”作为文学革命的征战目标。

1920年又出版了他的第一部新诗集《尝试集》，为中国新诗的大厦奠定了第一块基石。

胡适模仿易卜生的《娜拉》创作（《终身大事》）,开“社会问题剧”之先。

是中国现代文学史上的第一部白话剧作。

3.鲁迅在1918年5月出版的《新青年》上发表了中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说《狂人日记》，标志着五四新文学创作的开端。

4.中国现代文学史上的第一本散文诗集,并开“独语体”散文之先河的是：《野草》5.鲁迅的第一部小说集是《呐喊》，第二部小说集是《彷徨》，第三部小说集是《故事新编》。

中国现代小说开端与成熟的标志：《呐喊》、《彷徨》《阿Q正传》于1921年12月4日最早发表在当时北京的：《晨报副刊》7.在新文学与封建复古派的斗争中，（钱玄同）化名“王敬轩”，和（刘半农）唱起双簧，正式拉开这场斗争的序幕。

9.第一批新诗作家（白话诗人）：胡适，刘半农，沈尹默、周作人、俞平伯、康白情。

11.新月派代表诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇、林徽因、陈梦家、方玮德等12.郭沫若的（《女神》）是中国新诗的奠基之作13. 1915年9月，陈独秀主编《青年杂志》在上海创刊，第二卷(1916年)起改名为《新青年》，1917年迁至北京，（《新青年》）是新文化阵营向旧文化阵营挑战进击的主要阵地，也是新文化运动开始的标志。

14.诗歌三大潮流：现实主义、浪漫主义、象征主义15.象征派代表诗人：穆木天、王独清、冯乃超、戴望舒、李金发、梁宗岱、冯至、卞之琳16.湖畔诗派代表诗人：汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人、冰心、冯至等17.徐志摩（1897-1931），原名徐章垿，浙江海宁人。

他的四本诗集：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、和《云游集》（1932）。

18.第一个职业性的新剧团体：进化团21.中国现代文学史上最早的一个小说群体：问题小说《诗》月刊：我国第一个新诗刊物，1921年康白情等中国新诗社创办。

《语丝》：现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物。

瞿秋白《俄乡纪程》、《赤都心史》：开中国报告文学之先声。

乡土小说：是五四文学革命后兴起的一个最早的现实主义小说流派。

冰心《斯人独憔悴》：开创问题小说之风气，1919年发表于《晨报》副刊。

春柳社：我国第一个话剧团体。

成立于1907年。

民众戏剧社：五四文学革命后最早的话剧社团，1921年郑振铎，沈雁冰，欧阳予倩等人成立于上海。

周作人《小河》：被胡适评为“新诗中的第一首杰作”胡适：第一白话诗人。

欧阳予倩、田汉：现代话剧的奠基人之一。

鲁迅：现代散文诗鼻祖、现代乡土小说开风气的大师。

丁西林：独幕喜剧圣手。

李金发：诗怪，我国第一个象征主义诗人。

1. 文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一。

它于1921年1月在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、等十二人发起，将沈雁冰接编经过革新的《小说月报》作为代用会刊。

其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。

注重文学的社会功利性，以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突，重视并强调实地观察和如实描写。

主张写实主义反对唯美主义和浪漫主义，积极倡导文学革命。

创造社：1921年6月由郭沫若、成仿吾、郁达夫、等人在日本东京成立。

前期的创造社主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实于自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，重视文学的美感作用，又注重文学表现“时代的使命”。

表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。

学衡派：反对新文学运动的文学复古流派。

以1922年1月在南京创刊的《学衡》杂志得名。

代表人物为当梅光迪、吴宓、胡先骕。

他们反对新文学运动，相信靠伦理道德的理论来凝聚中国。

他们试图以学理立言，在中外文化比较中坚持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”。

着手整理研究和维持传统文化，反对新文化运动所主张的平民主义，反对包括文学革命在内的一切急剧的社会变革。

甲寅派：得名于《甲寅》杂志。

1925年章士钊复刊《甲寅》周刊，发表《评新文学运动》等文，试图从逻辑学、语言学、文化史等角度论争白话文不能取替文言文，重新提倡“读经救国”，甚至鼓吹恢复科举制。

新诗格律化：前期新月派的诗歌主张。

由闻一多借鉴西洋和中国传统格律，根据现代汉语的特点提出，鼓吹诗的“三美”，即“音乐美，绘画美，建筑美”。

这一倡导纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精练与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。

纯诗：1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出“纯诗”这一概念，即“纯粹的诗歌”。

包括两个方面，一是诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任”；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，“诗是要暗示的，诗最忌说明的”。

早期象征派诗人提出的“纯诗”概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化:从强调诗歌的抒情表意的“表达”功能转向“自我感觉的表现”功能。

问题小说：为探讨某种社会问题而创作的小说，是“五四”时期开始出现的文学现象。

代表人物有冰心，叶圣陶，俞平伯，王统照等人，1919年，冰心发表《斯人独憔悴》，正式开创问题小说的风气，1921年文学研究会倡导文学“表现并且讨论一些有关人生的一般问题”，将问题小说的创作引向高潮，成为五四前后几年间的创作潮流。

湖畔诗人：是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人，是中国20年代新诗一团体。

1922年春在杭州西子湖畔成立湖畔诗社，1922年4月出版诗合集《湖畔》。

所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真。

他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是五四个性解放精神的另一表现形式，掀起了“五四”爱情诗创作的一个新高潮。

《人的文学》：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，周作人提出新文学必须以人道主义为本，观察、研究、分析社会“人生诸问题”，尤其是底层人们的“非人的生活”，对改造社会持积极的态度，而且还要展示“理想的生活”。

倡导新文学应是人的文学，其根本目标在于能使人性得以健全发展。

《思想革命》：1919年初，周作人发表了进一步探讨文学建设的《思想革命》、在《思想革命》中，周作人提出，"文字改革是第一步，思想改革是第二步，却比第一步更为重要"。

因为几千年的封建思想的浸淫积淀，已经使荒谬的思想和晦涩的文言达到了"融合为一"、彼此难离难弃的程度。

周作人决绝地指出，仅仅改变文字不涉及思想，是绝对不能实现"文学革命的完全胜利"。

这样，周作人把新文学中蕴涵的思想革命作为一个重要的文艺理论命题提了出来。

《美文》：1921年6月，周作人发表题为《美文》的文章，真正从理论上确认了文学性散文的地位。

该文将那种以抒情叙事为主的艺术性的散文视作美文，摆到了与小说、诗歌、戏剧并列的位置，实际上也就阐明了艺术性散文的文类品格。

《谈新诗》：1919年胡适发表《谈新诗》，在文中他提出“作诗如作文”的主张，要求一是打破诗的格律，换以“自然的音节”，二是以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收国外的新语法，也即实行语言形式与思维方式两个方面的散文化。

这为新的诗歌语言与形式的创造开辟道路。

《文学改良刍议》：胡适《文学改良刍议》刊登在1917年1月出版的《新青年》2卷5号上，从文学进化论的立场提出“一时代有一时代之文学”的文学发展观，论证文学变革的必要性，明确地提出了以“白话文学”为“中国文学之正宗”的主张。

提出“文章八事”即“须言之有物；不摹仿古人；须讲求文法；不作无病之呻吟；务去滥调套语；不用典；不讲对仗；不避俗字俗语。

”《文学革命论》：陈独秀于1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，号召要以欧洲文艺复兴以来的文学变革运动为楷模，发动中国的文学革命，明确提出“三大主义”作为新文学的征战目标，即要求建设“国民文学、写实文学、社会文学”。

三大主义的文学革命纲领，涉及了文学的创作方法、平民化、社会功能等同样是本质性的问题。

《呐喊》《彷徨》的人物形象：1．权势者形象，这是中国封建社会中一些有钱有权有势的“阔人”，如《阿Q正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《离婚》中的七大人等。

他们自觉地维护着封建传统及其伦理道德规范，并体现了冷酷、虚伪的精神特征。

2．积极维护封建伦理道德的卫道者形象。

《肥皂》里的四铭、《高老夫子》中的高干亭等封建知识分子的代表人物属于这一类。

被侮辱与被损害者形象，鲁迅认为，各种形式的封建思想观念，在精神上戕害着等级社会的下层人，侵蚀着他们的灵魂，从而严格地控制着人与人之间的等级关系，以维护封建秩序，因而他在《呐喊》《彷徨》中塑造了较多的不觉之中被吃掉的形象。

农民和小市民形象，在现代中国文学史上，鲁迅第一次把农民的生活状况及其精神状态深刻地加以艺术展现，提出了农民问题。

他们的政治经济地位极其低下、悲惨，但精神上却愚昧麻木，构成物质与精神之间的深刻矛盾，鲁迅以深刻的同情描写其悲剧命运。

中国传统妇女的悲剧形象，《明天》《祝福》《离婚》可以视为描写中国传统妇女悲剧命运的三部曲。

祥林嫂悲剧命运的意义就在于深刻地揭示了封建伦理道德观念奴役国民尤其是妇女的残酷性和荒谬性。

(3)下层旧知识分子形象，孔乙已、陈士成曾如醉如痴地追求功名利禄，却终生未爬上统治者的显赫地位，而他们所受的教育又不能支持其在社会上生存下去，最后成为封建科举制度的殉葬品。

以孔乙己、陈士成的悲惨命运来暴露封建等级观念吃人的罪恶。

觉醒者形象。

鲁迅不仅颂扬先觉者的反抗精神，更从悲剧现实出发，塑造了一批梦醒了无路可走、倍感痛苦的知识者形象，如《在酒楼上》的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳，《伤逝》中的涓生、子君等。

《呐喊》《彷徨》的艺术特征（艺术成就）：鲁迅是现代小说的奠基人，他的小说实现了小说形式向现代的转型。

1．提供了新的小说观念。

鲁迅的取材和写法，借鉴了西方现代小说的体式，以现实主义方法为主，实现了对传统写法自觉、大胆的突破。

2.提供了新的人物、题材和新的思想主题①新的人物：鲁迅是中国文学史上第一个真正写了普通农民的小说家。

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中国现代文学史考试题

选择题
中国现代文学的开端通常被认为是以下哪一部作品的发表？
A. 《狂人日记》（正确答案）
B. 《子夜》
C. 《骆驼祥子》
D. 《家》
以下哪位作家是中国现代文学史上的“人民艺术家”？
A. 巴金
B. 老舍（正确答案）
C. 鲁迅
D. 钱钟书
下列哪部作品是鲁迅的代表作之一，也是中国现代文学史上的第一篇白话短篇小说？
A. 《阿Q正传》
B. 《祝福》
C. 《狂人日记》（正确答案）
D. 《药》
以下哪位作家以其“京味”小说著称，作品多反映北京社会底层人物的生活？
A. 张爱玲
B. 老舍（正确答案）
C. 茅盾
D. 巴金
下列哪部作品是茅盾的代表作，反映了30年代初期中国社会的复杂矛盾和阶级斗争？
A. 《子夜》（正确答案）
B. 《春蚕》
C. 《林家铺子》
D. 《霜叶红似二月花》
以下哪位作家的作品多聚焦于女性的命运与心理，被誉为“新闺怨派”的代表？
A. 丁玲
B. 张爱玲（正确答案）
C. 萧红
D. 冰心
下列哪部作品是曹禺的代表作，也是中国现代话剧史上的经典之作？
A. 《日出》
B. 《雷雨》（正确答案）
C. 《北京人》
D. 《原野》
以下哪位作家以其自传体三部曲《呼兰河传》、《生死场》和《小城三月》闻名？
A. 丁玲
B. 萧红（正确答案）
C. 张爱玲
D. 冰心
下列哪部作品是巴金的代表作，通过描述一个封建家庭的衰败反映了社会的变革？
A. 《春》
B. 《秋》
C. 《家》（正确答案）
D. 《寒夜》。

中国现代文学史历年真题

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）
38．简要评价郭沫若的《女神》集在中国新诗发展史上的意义。
39．简述《野草》的主要艺术特色。
40．简析夏衍话剧《上海屋檐下》的主要思想内容。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）41．结合作品，比较分析巴金小说《家》中觉慧与觉新的思想性格。42．联系作品，分析老舍小说《四世同堂》的思想性
A．《志摩的诗》、《云游》B．《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》
C．《翡冷翠的一夜》、《云游》D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》
16．李金发实验象征主义创作方法的诗集是（）
A．《尝试集》B．《红烛》C．《微雨》D．《昨日之歌》
17．在《蚀》三部曲中，曾经怀有教育救国思想的人物是（）
A．静女士B．方罗兰C．张曼青D．王仲昭
A．《放脚时代的足印》B．《孩儿塔》
C．《血字》D．《我们的诗》
24．沙汀创作的长篇小说是（）
A．《淘金记》B．《故乡》C．《春明外史》D．《围城》
25．鲁迅断言“不容于满洲帝国，但我看也因此当然不容于中华民国”的小说是（）
A．萧军《八月的乡村》B．萧红《生死场》
C．叶紫《丰收》D．吴组缃《鸭嘴崂》
D．全国作家的群众性组织
8．抗战初期，提出“与抗战无关的材料，只要真实流畅，也是好的”，引发文学与抗战关系论争的是（）
A．沈从文B．梁实秋C．朱光潜D．萧乾
9．似匕首投枪、能以一击致敌于死命，具有这种风格的杂文作家
A．茅盾B．周作人C．鲁迅D．朱自清
10．贯穿《朝花夕拾》全书的人物形象是（）
A．范爱农B．藤野先生C．作者“我”D．长妈妈
A．虎妞、小福子B．愫芳、祁瑞宣
C．祁老人、冠晓荷D．祥子、杜大心E．杨梦痴、祁瑞宣

中国现代文学史名词解释

中国现代文学史名词解释
1. 新文学运动：指1917年至1927年间中国文化领域内出现的一系列思想解放、文学革命和文艺创新的运动。

2. 白话文运动：指新文学运动中，以推崇白话文为主要特征的文学运动。

白话文是指白色文字表达的口语话语，是当时普通百姓普遍使用的语言。

3. 独立自由派：指新文学运动中不属于任何政治派别，反对应用传统文艺观念，追求独立与自由的文学流派。

4. 立体派：是“中国现代诗歌”的代表性流派之一，注重诗人的独立性和个性表达，采用现代派艺术手法，倡导诗歌立体化，力求用诗言志。

5. 五四文化运动：是1919年5月4日北京学生爆发的反帝反封建运动，是中国近代文化史上的一次重大事件，是一次对传统文化的否定和现代文化的追求。

6. 文艺复兴：是20世纪80年代末中国文艺领域的一次重大变革，倡导民主化、市场化和多元化，以扭转文艺长期沉闷和僵化的局面。

7. 江湖文化：是以小人物为主角，展现人民群众的生活和命运的文化现象，常常被认为是中国前现代文学的一种形式。

8. 没有主题的小说：是20世纪80年代后期中国小说领域内的
一种文学倾向，其特点是没有明确的主题，而是强调个体情感、人际关系和社会现实的多方面性。

中国现代文学史(名词解释)

名词解释1、新文体:梁启超把自己流亡日本时期所写的政论文章称为“新文体”。

这些文字具有空前的开拓创新精神、思想新颖。

文字介于文言白话之间，纵笔所至不检束，平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国文法，然而条理明晰，笔锋常带情感，具有较强的感染鼓动力量。

这种报章体语言是文言向现代白话的一种过渡，对五四新文学的语言产生较大影响。

2、文学研究会:五四时期的一个新文学社团。

1921年1月成立于北京。

主要发起人有周作人、朱希祖、郑振铎、沈雁冰、蒋百里、孙伏园等人。

《小说月报》为其重要发表园地，又创办《文学》旬刊、《诗》月刊。

该社团倡导写实主义创作方法，把知识分子和劳动人民作为表现对象，注重文学的社会功利作用。

是当时规模最大、影响较广的一个新文学社团。

3、创造社:五四时期的新文学社团。

1921年7月成立于日本东京。

发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、张资平等人。

发表园地有《创造》周报、《创造季刊》和《创造日》。

艺术上注意吸收西方当时流行的浪漫主义、现代主义表现手法；创造社早期提倡“为艺术而艺术”的文学，强调表现作者内心的要求，对封建思想文化的批判。

该派强调作家的主体性、艺术的自觉性以及强烈的社会批判意识。

是新文学第一个十年较有特色、较有影响的新文学社团。

4、语丝社:五四时期的新文学社团。

1924年11 月成立于北京。

主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园等人。

创办《语丝》周刊。

该社团重视社会批评和文化批评，逐渐形成一种任意而谈、无所顾及、泼辣幽默的“语丝文体”。

在当时的文坛独树一帜。

5、新月社:1923年在北京成立。

主要成员:闻一多、徐志摩、陈源(西滢)、梁实秋等(多为英美留学生)。

他们在理论上强调艺术美的至高无上，提倡纯粹的艺术，形式上乐意戴着脚镣跳舞。

其创作具有章法谨严，句式整齐，语言凝练，意象新颖，意境深邃的特点。

该派既吸取祖国传统诗词的营养，又借鉴外国诗的技巧，为中国新诗的发展作出了不可磨灭的贡献。

中国现代文学史复习资料

中国现代文学史复习资料一、名词解释（5题）文学研究会：是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。

该团体主张文学为人生，反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”的观点。

文学研究会作家的创作大都以现实人生问题为题材，产生了一批所谓“问题小说”。

因此被称为“人生派”或“为人生”的文学。

在创作方法上，高举现实主义的旗帜。

创造社：它成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员有郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等，1925年，五卅惨案后，创造社转向革命文学。

随着革命形势的发展变化，郭沫若等又提出了“革命文学”的口号。

创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调为文学是作家的自我表现，极为反对文艺的社会功用。

认为应除去一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗。

创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情表现个性。

新月社：它是中国现代文学史上影响较大的文学社团。

它成立于1923年在北京由胡适、陈源、徐志摩等人发起，是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。

它是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义的特点。

乡土小说：在20年代初、中期，小说创作上出现了一种被称为“乡土小说”的作品。

“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡村生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。

这批作家有冯文炳、王鲁彦、台静农、彭家煌、许杰等。

它是中国现代小说创作的一个重要流派，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。

东北作家群：“九一八”事变后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。

他们的作品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。

中国现代文学史名词解释汇总

中国现代文学史名词解释汇总1、“八事”主张:1917年在《文学改良刍议》中提出的理论见解，提出“不用典”、“不讲对仗”等八点主张，反对文学的复古主义及拟古主义思潮，倡导新诗的“形式大解放”。

2、人的文学:周作人在《人的文学》一文中提出的要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。

“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。

3、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。

4、创造社：1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张。

5、新月诗派：1926年，徐志摩、闻一多等在《晨报副刊；诗镌》上提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，被称为“新月诗派”。

6、语丝社：成立于1924年，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展做出了重要贡献。

7、湖畔诗社:1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。

8、南国社：由田汉创立于1923年，是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。

9、现代主义：现代主义在西方兴起于19世纪末20世纪初，它是许多文学流派的总称，包括象征主义、唯美主义、表现主义、意识流等，总体特征是反传统和非理性，“五四”时期开始传入中国。

10、象征诗派以李金发为代表的象征诗派是“五四”以后出现在诗坛上的。

象征派诗人受法国象征诗派的影响，讲求感官享受和刺激，重视刹那间的幻觉。

象征派诗人否定诗歌与音乐的关系，完全把诗看为视觉艺术，这不同于新月派对诗歌音节美的重视。

象征派的诗歌作品特点是“观念联络的奇特”，即一部分一个观念可以懂，合起来反而含意难清。

他们讲究比喻，却过于难以捉摸。

李金发于1925年至1927年出版的《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》，是象征派诗歌的代表作。

《中国现代文学史》知识要点整理

《中国现代文学史》知识要点整理一、前言：1.定义现代文学：指20世纪中叶以来，受到西方现代化、近代化思潮以及社会政治变革影响，吸收外来文化因素进行创新，揭示现实社会问题的文学。

2.现代文学的特点：呈现了对传统文学的批判、对现实社会的关注，重视表达个体的内心世界，形式上更加多样化。

3.中国现代文学的产生背景：包括新文化运动、五四运动、五四新文学等。

二、新文化运动（1915年~1927年）：1.新文化运动的起因：对传统封建文化的厌倦、对中国社会和政治状况的关注。

2.新文化运动的核心人物：胡适、陈独秀等。

3.新文化运动的主要成果及特点：倡导科学和民主，主张“民主、科学、自由”；提倡新文学、新教育等现代思潮。

三、五四运动（1919年）：1.五四运动的起因：对《凡尔赛和约》的不满和抗议，激发了中国爱国主义情感。

2.五四运动的主要诉求：主张废除不平等条约，实现民主和自由。

3.五四运动对于中国现代文学的影响：标志着中国文学真正走向现代化，使中国文学与世界接轨。

四、五四新文学（1917年~1927年）：2.五四新文学的主要代表人物：鲁迅、周作人等。

3.鲁迅的贡献：以其深刻的社会批判精神和独特的表达方式，成为中国现代文学的重要奠基人。

五、新文学的发展与分化（1927年~1949年）：1.新文学在这一时期的进一步发展：包括“左翼文学运动”，“民主杂志文学运动”等。

2.左翼文学运动的特点和代表作品：注重社会现实的揭示和批判，代表作品有郁达夫的《春蚕》等。

3.民主杂志文学运动的特点和代表作品：主张独立精神和抒发个人情感，代表作品有丁玲的《“四丁”文集》等。

六、新文学的全盛与受限（1949年~1976年）：1.新文学在新中国的发展：进入了“新时期”，文学成为社会主义事业的一部分。

2.社会主义现实主义文学的兴起：强调描写社会主义建设和革命事业，代表作品有老舍的《骆驼祥子》等。

3.现实主义和人民文学的辩论：在文艺界引起了一场激烈的讨论。

中国现代文学史期末试题练习与答案

一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共 30分）1.“五四”新文化运动的主要阵地是（D）A. 《语丝》B.《小说月报》C.《创造》季刊D.《新青年》2.中国最早的话剧团体是C）A. 南国社B.春阳社C.春柳社D.民众戏剧社3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A）A. 国民党的文学派别B.民族主义者的文学派别C.抗日救亡的文学派别D.民族统一战线的文学组织4.郭沫若的诗集《恢复》写于（D）A. “五四”时期B. “五卅”时期C. 北伐大革命高潮时期D. 大革命失败后5.郭沫若历史剧的艺术特色是（D）A. 忠于历史事实的客观描绘B. 戏说历史的主观编造C.赋予历史以象征色彩D.浪漫主义和诗情6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C）A. 美国文学B. 中国古代文学C. 俄国文学D. 日本文学7.郁达夫 30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C）A. 反帝反封建的思想B. 性苦闷的情绪C. 隐逸的思想D. 追求革命的思想8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是（A）A. 《踪迹》B.《毁灭》C.《火把》D.《北游》9.许地山的《空山灵雨》是（B）A. 小说集B.散文集C.童话集D.诗集10.老舍所属的民族是（ D. 满族11.《爱情三部曲》指的是（ C）A. 《新生》、《萌芽》、《灭亡》B.《雾》、《雷》、《电》C.《雾》、《雨》、《电》D.《雨》、《电》、《雷》12.巴金创作于抗战时期的作品是（C）A. 《灭亡》、《新生》B. 《激流三部曲》C.《火》三部曲D. 《爱情三部曲》15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（ A ）A. 翠翠船总傩送老船夫B.夭夭傩送老船夫天保C.翠翠王团总老船夫滕长顺D.萧萧傩送船总老船夫16.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B）A. 对封建男权主义的批判B.对穷苦人不幸命运的同情与追问C.对都市文明的批判D.对田园生活的向往17.曹禺描写复仇的一部话剧是（C）A. 《雷雨》B.《日出》C.《原野》D.《北京人》18.下面属于《雷雨》的一组人物是（B）A. 周朴园侍萍愫方B. 周朴园鲁大海四风C. 陈白露蘩漪周朴园D. 周萍蘩漪方达生19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B）A. 《雷雨》B.《日出》C.《北京人》D.《原野》20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A）A. 胡也频B.柔石C.洪灵菲D.茅盾21.散文集《画廊集》的作者是（A）A. 李广田B.何其芳C.陆蠡D.丽尼22. 萧涧秋这个人物形象出自于（A）A. 柔石的《二月》B. 蒋光慈的《短裤党》C. 丁玲的《梦珂》D. 艾芜的《故乡》23. 以下符合张天翼小说创作特色的判断是（A）A. 富有喜剧色彩和讽刺性B.有浓厚的怀乡情调C.慷慨激昂的革命文学D.有浓厚的避世思想24.下列属于“七月”派的一组诗人是（A 绿原、鲁藜、阿垅、牛汉）25.《马凡陀的山歌》属于（ A）A. 叙事诗B.枪杆诗C.政治抒情诗D.政治讽刺诗26. 艾青到延安以后发表的诗集有（B）A. 《火把》B.《黎明的通知》28.赵树理的小说成名作是（ D）A. 《李家庄的变迁》B. 《李有才板话》C.《邪不压正》D. 《小二黑结婚》29.水生嫂这个人物出自（ C）A. 《光荣》B.《麦收》C.《荷花淀》D.《芦花荡》30. 延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（C）A. 《火把》B.《赶车传》C. 《王贵与李香香》D. 《漳河水》二、多项选择题( 本大题共 5小题，每小题 2分，共 10分 )31.《女神》的思想内容有（ ABC）A. 强烈的个性解放要求B. 强烈的反抗、叛逆与创造精神C.炽热的爱国情思D.青春、爱情的欢唱E.大自然神奇力量的否定32.下列都属于 20年代“乡土小说”的主要作者有（ACD）A. 台静农、冯文炳B.废名、师陀C. 彭家煌、蹇先艾D.鲁彦、许钦文E.许杰、萧红33. 下列属于新格律体的白话诗集有（BD）A. 《昨日之歌》B.《死水》C. 《繁星》D. 《尝试集》E.《翡冷翠的一夜》34. 巴金中长篇小说创作的题材系列有（AD）A. 表现社会革命、探索青年革命道路B. 表现工农大众的革命活动C.描写校园男女的爱情生活D.描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶E. 描写中国农民的苦难35. “五四”文学革命在理论上的主要倡导者有（ABCE）A. 鲁迅B. 陈独秀C.胡适D.蔡元培E. 周作人全国 2006 年 4 月高等教育自学考试中国现代文学史试题一、填空题1.1918 年《新青年》刊发的外国文学专号是(. 易卜生专号)2.“五四”文学革命时期戏剧界提出“爱美的”（Amateur ）的口号，“爱美的”意为 ( 非职业戏剧 )3.京派作家的创作所表现的主要内容是( 乡村中国)4.“七月”诗派的特点是 ( 以抗战现实为内容，以自由体为主要形式)5.关于杂文“鲁迅风”的争议发生在(B. 抗战时期上海“孤岛 )6.开中国现代乡土小说先河的作家是( 鲁迅 )7.鲁迅小说《铸剑》中的人物宴之敖（黑衣人）是一个( 复仇者形象 )8.《女神》中的多数诗篇写于 ( “五四”高潮时期 )9.郭沫若的历史剧《屈原》、《南冠草》宣扬的基本思想是 ( . 舍身报国的爱国精神)10.《潘先生在难中》反映的背景是(. 军阀混战)11.《缀网劳蛛》表现的主要思想是( 带有宗教色彩的积极人生态度)12.冰心于 1931 年发表的标志她小说创作新阶段的作品是( 《分》)13.郁达夫表现“五四”青年性苦闷的小说是( 《沉沦》)14.受到周作人小品散文艺术风格影响的作家是( 冯文炳 )15.下列不宜用来描述《腐蚀》主人公赵惠明的词语是( 追求肉体享乐)16.在茅盾下列小说中，较多运用象征主义手法的是( 《蚀》三部曲)17.茅盾描写延安人民革命生活风貌的散文名篇是( 《风景谈》 )18.老舍创作的寓言体小说是 ( 《猫城记》 )19.老舍反映沦陷区人民生活的小说是( 《四世同堂》)20.沈从文的《湘西》是 ( 散文集 )21.下列沈从文塑造的人物中“作为美的精灵与化身”的是(. 翠翠)22.下列沈从文小说中表现“湘西人性世界”的作品是( 《柏子》)23.曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是(《蜕变》)24.曹禺以暴露“损不足以奉有余”的“社会形态”为创作思想的剧作是( 《日出》)25.曹禺剧作《北京人》中“棺材”的象征意义是( 封建阶级的灭亡)26.20世纪 40 年代上海沦陷时期红极一时的作家是(张爱玲 )27.20世纪 40 年代我国新歌剧最早的一部代表作是( 《白毛女》)28.下列赵树理小说的人物形象中个性最鲜明生动的是(二诸葛、三仙姑)29.赵树理的第一部长篇小说是 ( 《李家庄的变迁》)30.郭全海这个人物出自于 ( 《暴风骤雨》)二、多项选择题31．陈独秀的《文学革命论》一文，提出要建设的文学有（BDE）A．平民文学B．国民文学C．通俗文学D．写实文学E．社会文学32．下列关于老舍创作特色的正确表述有（ABD）A．现实主义、口语化B．文化反思色彩、“京味儿”C．讽刺、浪漫主义D．描写城市市民、幽默E．象征主义、抒情性33．下列属于田汉所创作的剧本有（CDE）A．《五奎桥》B．《家》C．《丽人行》D．《回春之曲》E．《南归》34． 20 世纪 40 年代浪漫主义代表作家有（ BC）A．赵树理B．徐讠于C．无名氏D．路翎E．钱钟书35．抗战时期，揭露阻碍抗战、阻碍民族更新的黑暗势力和民族痼疾的长篇小说有（ACDE）A．《腐蚀》B．《困兽记》C．《四世同堂》D．《淘金记》E．《呼兰河传》三、名词解释题（本大题共 2 小题，每小题 4 分，共 8 分）36．象征诗派：(1) 中国现代的象征诗派, 是指 " 五四 " 文学革命后以李金发为代表的新诗流派。