满洲窗_余荫山房传统建筑装饰元素
清代名园—余荫山房
03
园林文化与艺术
诗词歌赋中的余荫山房
古典诗词的赞美
余荫山房作为清代名园，常被文 人墨客以诗词歌赋的形式赞美， 他们通过诗歌表达了对园林山水 、建筑美学的欣赏与感慨。
景色与情感的交融
诗词中描绘的余荫山房，不仅展 现了园林的美景，更将诗人的情 感与园林景色融为一体，呈现出 诗情画意的艺术境界。
绘画与摄影作品中的园林美景
学术研究，挖掘内涵
专家学者对余荫山房及其收藏的文物进行深入研究，挖掘 其历史文化内涵，为文物保护和传承提供学术支持。
旅游开发与文化传承
旅游开发，助力传承
通过旅游开发，将余荫山房打造成为一处独具特色的旅游景点，吸 引游客前来游览，从而增加文物的曝光度和传承机会。
文化活动，丰富多彩
在余荫山房举办各类文化活动，如清代文化讲座、传统艺术表演等 ，让游客在游览过程中，深入了解清代文化。
游客提供了丰富的视觉享受。
建筑装饰与细节
雕刻
无论是门窗、檐下还是柱础，都可见精美的木雕、石雕作品。内 容多为吉祥图案或民间故事，显示了工匠的卓越技艺。
彩绘
建筑内外墙壁、梁枋之上，多有彩绘装饰。色彩鲜艳、画面生动， 既美化了建筑，也传达了丰富的文化内涵。
细节处理
无论是瓦片的铺设、斗拱的设计，还是窗棂的格纹，都体现了清代 建筑的精湛技艺和对细节的极致追求。
保护规划，立足长远
制定余荫山房保护规划，明确保护范围、保护措 施和发展方向，确保这一文化遗产得到有效保护 和合理利用。
文物收藏与展示
珍藏丰富，见证历史
余荫山房内收藏了大量清代文物，包括瓷器、书画、家具 等，这些文物不仅具有很高的艺术价值，更是清代社会生 活的见证。
精品展示精选部分文物进行展示， 让游客在欣赏美景的同时，也能感受到清代文化的魅力。
广州余荫山房建筑浅析
广州余荫山房建筑浅析广州余荫山房是广州市早期的一处私人园林，是岭南园林艺术的佳作之一，也是广州市文化名片之一。
该建筑始建于明代末年，历经数百年的沧桑巨变，至今仍然是岭南水乡园林文化的重要代表。
广州余荫山房建筑群是岭南园林艺术中具有代表性的建筑群，其设计创意独特，既体现了岭南水乡园林的特色，也具有传统文化的内涵。
余荫山房的整个建筑群分为两个部分，分别是建筑和园林部分。
建筑群的主体结构是广州传统建筑的代表——川式建筑，外观以红砖为主色，金黄色的屋顶给人一种高贵典雅的感觉。
建筑群内的庭院、走道、廊房等，也尽量体现了岭南传统建筑的特征。
余荫山房的园林部分占据了整个建筑群的大部分面积，园林中的各种植物、建筑、水池、小桥、假山等元素被巧妙地融入到一起，形成了丰富多彩的景色。
同时，整个园林的设计也充分体现了岭南水乡园林的韵味，融合了中式园林的传统美学理念，展现了岭南文化的独特魅力。
余荫山房的建筑和园林部分之间形成了一种有机的联系，相互映衬，彼此补充。
建筑群内的小花园、亭台、水榭等等都融入了园林的设计，使整个建筑群既具有美观性，又具有实用性，是岭南园林艺术的重要代表和珍贵的文化遗产。
随着时间的推移，余荫山房建筑也经历了不少的变迁和恢复。
在近年来的修缮过程中，各种建筑材料、器具、文物等被妥善保留，使得余荫山房越来越具有历史和文化的内涵。
同时，建筑群内的各个建筑、景点也都得到了恢复和改造，使余荫山房的文化价值得到了更好地传承和发扬。
总之，广州余荫山房建筑群是岭南园林艺术中一个极具代表性的建筑群，不仅极具实用性，也充分体现了岭南水乡园林的特色和传统文化的内涵。
今天，余荫山房仍然吸引着众多游客前来参观，被誉为广州市的一张文化名片。
余荫山房介绍(选自南方都市报)
余荫山房“小家碧玉”储藏半个岭南南方报业新闻时间: 2010年04月23日来源: 南方都市报作者：赛芊芊邓婧辉许晓蕾卧瓢庐的满洲窗“四蝠捧寿”照壁深柳堂是园主用以会客的场所八角形的玲珑水榭掩映在绿荫里。
虽是园中一角,已能看出整个余荫山房“缩龙成寸”的建筑特色园内逢景必有联园中还有一盘“没下完的棋”门洞如画,景色如画在广州看见世界让世界看见广州广州名片经典建筑系列总第149期候选名片148期余荫山房提名辞：余荫山房以其“藏而不露,缩龙成寸”的建筑特色,展现了岭南园林开放、多元、务实的特点,被誉为岭南园林的经典之作。
索引建成于清同治十年(1871年)的余荫山房,距今已有140年历史,与佛山梁园、东莞可园、顺德清晖园合称为广东四大名园。
余荫山房是四大名园中面积最小的,也是其中唯一能基本保存原貌的。
余荫山房以其“嘉树浓荫,藏而不露,缩龙成寸,小巧玲珑”的建筑特色,展现了岭南园林开放、多元、务实的特点,被誉为岭南园林的经典之作。
1990年国家建设部、国家文物局、中国建筑学会核定余荫山房为全国近代优秀建筑单位。
2001年6月25日国务院公布余荫山房为全国重点文物保护单位。
唯心隐显之间往日难以尽览。
虽有亭台楼榭春花秋月作为证据,但尤为不可追者,毕竟还是人的内心。
或者可以从诗文的辏辐间推究导引出部分开杈的真相,问题却还在于,诗文本身也未必就是真相。
邬彬先生是一个标准的十大杰出青年。
富绅家世(先天充足)；十九岁中举而列乡试第一(后天强悍)；在刑部找到工作(堂堂京官)；后获诰封通奉大夫(理论上属行政五级高干)。
用经过艺术加工的唐伯虎母亲痛心疾首的话说,就是:伯虎啊,你现在是年少有为,事业有成,家财万贯,这妻妾成群啊,你应该是世界上最快乐的人了,不是吗?电影里的唐寅唐解元属于“被富裕”,现实中的邬彬邬解元真是“不差钱”,否则他也不能让这座最终得享大名的园子封顶,更别说装修了。
不过,邬解元是否自认“世界上最快乐的人”,风流云散,已经找不到证据了。
简述余荫山房的布局特色
简述余荫山房的布局特色余荫山房位于中国江苏省苏州市，是一座以园林为主体的建筑群落。
它由明代文人万历傅山所建，是中国古代园林艺术的典范之一。
余荫山房的布局特色主要体现在以下几个方面：1. 独特的山水园林布局：余荫山房位于苏州城北郊，整个园林依山傍水，山势起伏，水系纵横。
园内有西山、狮子山、阮姑山、阳湖等山脉，其中狮子山为主峰，整个园林仿佛置身于自然山水之中。
2. 人工景观与自然景观的融合：余荫山房的建筑、石雕、假山等人工景观巧妙地融合在自然山水之中，形成一幅美丽的山水画卷。
园内有一片人工扩建的阳湖，湖泊的四周环绕着假山、石桥等景观，与真实的自然湖泊交相辉映。
3. 多种建筑形式的融合：余荫山房的建筑形式多种多样，融合了园林、庭院、亭台楼阁等多种元素。
园内有重檐翘角的主楼、庭院式的客堂、小巧精致的亭台等，每个建筑都展示了中国传统建筑的特点和美学价值。
4. 多层次的景观组合：余荫山房的景观分布呈现出丰富多样的层次感。
从山上俯瞰可以看到整个园林的布局，而在山下又可以近距离欣赏到庭院和建筑的精致，每个角度都呈现出不同的景观组合。
5. 文人雅士的氛围：余荫山房是明代文人万历傅山的私家园林，因此在整个园林中都弥漫着文人雅士的氛围。
园内的诗词石刻、书法楼阁、画廊等都与文人文化有关，给人一种清幽淡泊、意境悠长的感觉。
余荫山房的布局特色体现在山水园林的独特布局、人工景观与自然景观的融合、多种建筑形式的融合、多层次的景观组合、以及文人雅士的氛围等方面。
它既展示了中国古代园林艺术的魅力，又体现了文人雅士的情怀和生活方式。
广州余荫山房建筑浅析
广州余荫山房建筑浅析广州余荫山房，是广东省南海区中心镇的一处历史文化遗产，建于清朝乾隆年间。
整个建筑群又被称为南海八大山人文化村，是广州市文化局重点文物保护单位。
该建筑群风格独特、极具历史价值并且在建材、空间布局和细节方面有着非常独特的特色。
从总体建筑群来看，余荫山房由多个建筑组成，其中分为宫殿式厅堂、庭园和私人住宅。
这些建筑多数为木质结构，真正的“百年老建筑”，其间的柱子、梁、墙面等较大部分都是实木或榫卯连接，而不是钢筋混凝土。
这使得整个建筑在千百年的风雨中，不仅能完美地承载其自然属性，还能够经久不衰地保存下来。
余荫山房的每一处都有其独特的设计特色。
在建筑的外观方面，余荫山房采用了“多层次的，有机結合的”布局，以提高空间利用率和视觉效果。
在建筑内部空间的设计方面，余荫山房则更多地考虑了其气氛和环境的布局，从而使得余荫山房的每一处都有着一种古典雅致的氛围。
此外，余荫山房的实木构造还影响了余荫山房的维修和保养。
根据相关报道，余荫山房在历经了几次大规模的维修之后，才得以维持其原有的良好状态。
但是同时，余荫山房的维修和保养也是现代社会必须考虑的一个因素。
为了让余荫山房得以保持其原有的良好状态，必须在维修和保养上，进行一些专业化的工作，如改善建筑的电器设施、改善采暖设施等。
因此，对于余荫山房的维护和保养需要更加注意，以确保其风貌和原有状态不受到影响。
总之，余荫山房的建筑特色非常独特，具有非常大的历史价值和文化价值。
未来的维修和保养需要更加准确、专业化地进行，以确保其原有状态得以长期的保持和传承。
广州余荫山房建筑浅析
广州余荫山房建筑浅析
广州余荫山房是一座典型的传统园林建筑，座落于广州市越秀区石牌岗路。
其建筑风
格中融合了江南园林与岭南民居的特点，具有浓郁的文化底蕴和地方特色。
广州余荫山房始建于清代光绪年间，原为广东巡抚府署的花园。
后经多次更迭，最终
成为珠江西岸的园林名胜。
余荫山房由多个建筑群组成，其中以三潭五院为主要景观。
三潭即三个池塘，分别为东、中、西三潭，水面呈U形相互相连，构成了一个自然、流畅的水景组合。
五院是指东院、中院、南院、北院以及后院，充分利用了园林的空间，展现了传统建筑群之美。
余荫山房的建筑形式丰富多样，有仿木结构殿堂、小桥流水、假山石径等传统构筑，
同时还有大量的花木栽植和装饰，营造出一个多姿多彩的自然景观。
在余荫山房的建筑布局中，具有较高代表性的是“回”字形的格局。
主要是指东、中、西三潭沿着南北方向安排、南侧为建筑，西侧为山林，呈现出一个回字形的建筑构造。
同时，余荫山房的建筑流线也围绕着沟渠、桥梁、广场等设置，形成了一个不断变幻的美妙
景观，吸引游客嬉戏、游玩。
余荫山房也是一个文化积淀较深的园林建筑，其建筑中运用的雕刻、石刻等传统艺术
表现手法，充分反映了中国南方园林建筑的博大精深。
例如，建筑外架构和石壁上雕绘的
浮雕，多以梅、兰、竹、菊、石、水为题材，形象生动、寄意深刻。
同时，余荫山房的文
字传说、故事也很丰富，例如“黄鹤楼梦”等，为园林营造了独特的人文氛围。
广州余荫山房建筑浅析
广州余荫山房距今已有140多年的历史，与顺德清晖园、佛山梁园、东莞可园合称广东四大园林，是岭南园林的典型代表。
余荫山房占地总面积约1598平方米，以小巧玲珑、布局精细的艺术特色著称，充分表现了古代岭南园林建筑的独特风格和高超的造园艺术。
1 余荫山房建筑风格及布局特点1.1 建园历史广州番禺余荫山房，又称“余荫园”，坐落在广州市番禺区。
余荫山房建成于清同治六年（1867年），历时五年建成。
园主人邬彬，字燕天，是番禺南村人。
清同治六年考中举人，官至刑部主事，为七品员外郎，他的两个儿子也先后中举。
为光宗耀祖之事，所以有意大置居室。
于是邬彬在邬氏宗祠旁花费了近三万两白银建造了余荫山房，并给此园取名为“余荫”，意为承祖宗之余荫，及今日及子孙后世之荣耀。
园中有园主人自提的点题对联“余地三弓红雨足；荫天一角绿云深”。
对联的开头两字不仅映衬了园子的名字，也道出了这座岭南名园的深厚的园林特点与魅力。
1.2 建筑布局风格传说园主人为建造此园，借鉴吸收了京城、江南及岭南各地各类型园林的多家特色，在园子的建筑布局及建筑构造上颇具巧思，独具匠心。
该园占地仅1598平方米，但园中布局紧凑小中见大，设计极为巧妙精致。
园中亭、堂、楼、榭应有尽有，山、石、池、桥及各类植物搭配得恰到好处，令人没有一丝狭小凌乱之感。
由此可见，其建筑布局设计、景与物之间搭配得精妙绝伦之处（图1）。
2 余荫山房主要建筑及其特色2.1 深柳堂深柳堂是园主人的会客之所，也是余荫山房内最为重要的核心建筑，其取名源自唐诗“闲门向山路，深柳读书堂”。
深柳堂面阔三间并带有深远的前廊，建筑主体包括厅堂、书斋、卧室。
厅堂宽敞明亮，可以通过厅堂的玻璃窗把屋内与窗外景色连接起来，使坐在厅堂内能感觉到眼图1 余荫山房正门图2 深柳堂图3 深柳堂内暗室【作者简介】吕洁（1987—），女，助理馆员，硕士，现就职于中国园林博物馆北京筹备办公室，研究方向：园林历史文化、教育。
广州余荫山房建筑浅析吕洁（中国园林博物馆，北京 100072）摘 要：岭南四大园林，也被称为“广东四大园林”，是岭南园林的典型代表，它们分别是佛山清晖园、佛山梁园、东莞可园和番禺余荫山房。
简述余荫山房的布局特色
简述余荫山房的布局特色
余荫山房是中国古代文人墨客娱乐、修身养性的休闲场所，以其独特的布局特色而闻名于世。
其布局主要有四个特点：局部景、多样化、人文性和生态性。
余荫山房的布局特色之一是局部景。
余荫山房的布局注重在不同的地方设置独特的景观，每个景点都有独特的特色和意义。
樱花园以美丽的樱花树为主景，给人一种优雅、浪漫的感觉；假山的布置则以山石为主景，再配以一些树木、花草等附景，营造出一种山水之间的山水感；还有荷花池、池塘、石亭等等不同的景点，都有自己独特的布局和景观。
余荫山房的布局特色之二是多样化。
余荫山房的布局非常丰富多样，不仅有各色各样的景点，还有各种各样的小品和小景。
山房内有竹林、菊园、花坛等等，各种植物和风景组成了一个个小的园林，使人们在其中可以尽情的品味和享受自然的美景。
余荫山房的布局特色之三是人文性。
余荫山房的布局不仅强调自然的风景和环境，还注重人文的因素。
山房内有景点以及假山石塔、亭台楼阁等建筑，让人们在欣赏自然景色的也能感受到古代文人雅士的生活氛围和情趣。
余荫山房的布局特色之四是生态性。
余荫山房的布局注重生态环境的保护和营造。
山房内大量种植各种树木、草坪等植被，不仅绿化了环境，还为人们提供了清新的氧气。
山房内还建有小巧的河流、池塘等水景，与植被相映成趣，给人一种宜人的感觉。
清代名园—余荫山房
清代名园—余荫山房
山房旧主邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。
而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。
全园主体建筑“深柳堂”中，木刻精品荟萃，其中在紫檀木雕屏上，还留有著名宰相“刘罗锅”的书法真迹。
供宾友休憩的“卧瓢庐”为山房精华所在。
室内的大窗类似现在的百叶窗设计，可推拉闭合，能通风透气。
朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝：透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。
园内另一大特色是“夹墙竹”，即在两堵墙壁之内栽数株粉竹，既能控制其长势，又能拂挡尘嚣。
更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的中国审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数。
简述余荫山房的布局特色
简述余荫山房的布局特色余荫山房是清代乾隆年间建造的一座古典园林建筑，位于江苏省昆山市周庄古镇内，是中国江南地区的典型古典园林建筑之一，也是世界文化遗产周庄的重要组成部分。
余荫山房以其独特的布局特色而闻名，下面我们就来简述一下余荫山房的布局特色。
余荫山房的布局融合了自然景观和人工建筑，整体空间布局具有极高的美学价值。
余荫山房坐北朝南，依山傍水，整个园林建筑的布局借助了周围的自然山水资源，形成了自然和谐、内外交融的空间布局。
在余荫山房中，游客可以欣赏到优美的山水景观，感受到自然环境的宁静和美好，同时又可以欣赏到古典园林建筑的精致和华丽。
这种融合自然景观和人工建筑的布局特色，使得余荫山房在整体空间布局上具有极高的美学价值，成为了一座具有独特魅力的古典园林建筑。
余荫山房的布局注重了空间的层次和组织，整体空间布局具有丰富的变化和层次感。
在余荫山房中，空间布局被精心设计，形成了多样化的景观空间。
这些景观空间包括了大小不同的庭院、假山、水池、楼阁等，它们之间通过回廊、走廊、廊桥等连接起来，形成了一个层次分明、错落有致的空间结构。
游客在游览余荫山房时，可以在不同的空间中感受到不同的景致和氛围，体验到空间变化带来的趣味和享受。
这种空间层次丰富、组织有序的布局特色，使得余荫山房成为了一处集观赏、游览、休憩为一体的理想场所。
余荫山房的布局也体现了中国古典园林建筑的特色和传统，整体空间布局充分展现了中国传统文化的精髓和独特魅力。
余荫山房的布局中融入了中国古代的风水理念和建筑风格，呈现出了中国传统园林建筑的典型特征。
在余荫山房中，可以看到精致的假山及水池、精美的楼阁和幽深的回廊，这些建筑和景观体现了中国传统建筑的杰出成就和卓越艺术，展示了中国古典园林建筑的独特魅力和文化内涵。
余荫山房的布局特色不仅是对中国传统园林建筑的传承和弘扬，也是对中国传统文化的传统和延续，对于弘扬中华民族的传统美德和文明价值有着重要的意义。
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满洲窗_余荫山房传统建筑装饰元素
摘要：广州余荫山房，始建于1867年，是广州近代以来的中西建筑代表作品，余荫山房中的满洲窗是广州西关地区及珠三角地区独特的传统建筑装饰元素。
本文阐释了余荫山房中满洲窗的构图方式、色彩、图案和光影变化，并结合满洲窗在外来文化影响下的起源与发展，比较中、西方不同体系下的建筑对满洲窗的构造形式与意义。
关键词：满洲窗; 彩色玻璃窗; 建筑装饰
满洲窗，实为“玻璃镜画”，是中西文化兼而有之，体现了细致的岭南工艺特点，由中式传统木窗棂镶嵌彩色玻璃而成的彩色玻璃窗，是一种套色蚀刻玻璃技术，据《驻粤八旗志》记载，清代驻粤八旗将彩色玻璃引进广州。
由于岭南地区高温湿热，以前的纸糊窗户容易被风吹破，透光避风的效果较差，以及随着岭南地区统治官员入驻、战争以及移民的影响，满洲窗被引入，木格扇门窗装饰构件与当地的自然环境相结合，从而代替纸糊窗设计，清代中期以后便成了岭南地区独特的建筑装饰元素。
一、余荫山房满洲窗的构图方式
满洲窗的玻璃蚀刻画是其最大的亮点，也是中西文化结合的细致的工艺品，采用进口玻璃材料进行磨刻、喷沙、蚀刻等技术，以丰富的色彩结合不同主题图案设计而成。
满洲窗其组合至少上下两扇一组，或者上下左右四扇一组，或是上下左中右六扇一组，或是规则地将窗户分为三列，上下三扇共合九扇。
每扇窗格以木框为边，多为杉木材质，这种木材不易变形，并能很好的嵌入玻璃，中间是由实板和木条组成的棂心，根据建筑的用途和位置，增加变化的窗棂图案可以调节光线的“虚”、“实”、“明”、“暗”。
所以满洲窗由于它的实用性和多样性，逐渐成为了广州西关地区及珠三角地区流行的地域性建筑装饰元素之一。
（一）善言邬公祠
善言邬公祠的满洲窗数量总数为18扇，构造均为木窗棱，以九宫格形式排列，颜色为红、黄、蓝、绿、白色。
窗户玻璃上的花纹外面凹凸有致，里面平滑。
（二）卧瓢庐
卧瓢庐又称榄核厅，是园主人为宾友休憩而设的小庐舍，后面是一排百叶窗，有通风采光功能，前门上是一排镶嵌着蓝白相间的玻璃满洲窗，数量为8，构造
为木窗棱。
满洲窗采用130多年由前欧洲进口的套色玻璃，通过扇窗的左右开合，称为“四季窗”，通过蓝色玻璃的重叠变换观看窗外的景色，能使室外景色四季
变换，尤其是在南方，难得一见的“千里冰封”和“香山红叶”景致，会奇妙地
展现在你眼前，令人叹为观止。
卧瓢庐的窗户也有“一窗景色分四时”的奇处，数量为18，构造为底衬和画心，造型为一朵蓝色的栀子花套岭南花果茭荷，图案精美，及富装饰性。
（三）深柳堂
深柳堂为全园主体建筑，取名沿自唐诗“闲门向山路，深柳读书堂”。
是昔
日园主的会客之所。
深柳堂一共三处有满洲窗，分别是两边的墙和入口的门处。
墙上细密的六角形窗格中镶嵌着由欧洲进口的蓝白两色玻璃，中央装饰红底白色
花卉图案，称为葵式满洲窗，数量为24，构造为底衬和画心，设计精美，巧妙绝伦，及富装饰性，每扇满洲窗的画心都是不同的岭南花果，阳光透过玻璃窗，使
室内产生一种冷峻的奇妙效果，令人精神为之一振。
另一处满洲窗数量为9，构
造只有底衬无画心。
深柳堂门上的满洲窗共8扇，构造以底衬和画心，颜色为蓝、绿、黄和白色，每一扇的画心都不同，分别为兰花、荷花、竹子、龙眼、荔枝、榆树、菊花和梅花。
（四）瑜园
瑜园，又称小姐楼，以作息居宴客之所，园主的子女亦曾在瑜园居住，瑜园
一楼走廊的满洲窗为栀子花套岭南花果茭荷彩色窗，数量为9，结构为底衬和画心，画心为喇叭花，图案精美，四边伴以蝙蝠，寓增福添寿之意。
瑜园一楼小姐
房间内的满洲窗为套色福寿窗，数量为9，结构为底衬和画心，画心为各种不一
样形状的蝴蝶，十分别致。
瑜园厅堂采用中西结合的方式设置，墙上的拱形满洲窗，菊花型图案，拱顶
部为白色的窗楣雕刻，设计巧妙。
厅堂满洲窗数量为12扇，结构为底衬和画心，称为套色福寿窗，画心为岭南植物，以喇叭花，凤凰花为主。
具有很高装饰性的
套色福寿窗，万寿菊四角伴以蝙蝠，寓增福添寿之意。
瑜园一楼客厅门上的满洲窗以葫芦结合蝴蝶的形状，画心为上下两种兰花，
颜色以黄色红色为主。
瑜园一楼的隔扇房，上方的套方景式横披窗，自然美观，两侧隔扇造型别致，棂心镶有五福各具寓意的吉祥图案，裙板刻有名家墨宝，整个立面很壮观，而且
由于处在建筑主要的立面和视觉中心位置，这处的满洲窗成为建筑装饰的重点所在。
瑜园二楼客厅墙上的满洲窗共33扇，结构为衬底和画，每一个画心都不一样，可谓是十分用心，画心都以岭南花果为主，伴以蝴蝶，和鸟类为辅。
二、余荫山房满洲窗的色彩
起初，由于满洲窗中独特的彩色蚀刻玻璃的使用，从北方来到岭南的满清贵
族和官员，借助蓝色玻璃的巧妙运用，在一年四季都常绿的广东，也可以透过蓝
色玻璃看到北方冬天冰天雪地的景象。
后来，岭南地区的人们根据季节的变化将
不同颜色的玻璃放置在不同的位置，从而因季节变化而产生不一样的色彩，也蕴
含了人们对美好生活的向往与憧憬。
满洲窗在不同的季节有着不同的颜色与色调，反映着各个季节的特点。
从色
彩心理学的角度来看, 在室内空间家具色调和装饰构建中运用色彩的特点，空间
所产生的色彩变化可以很好的调节人的精神与愉悦程度。
如黄色和绿色象征着春
天的阳光、温暖、活泼；红色象征着夏天的清爽、勤奋、热情;橙色象征着秋天
的丰收、喜庆、盛世；蓝色和白色象征着冬天的冷冽、静寂、沉着等的作用, 满
洲窗很好的展现了色彩、空间与人的心理关系
三、余荫山房满洲窗的图案及分布
余荫山房满洲窗中彩色玻璃中蚀刻图绘所画的主题多以植物、花卉、动物为主，主要以梅、兰、菊、竹，各种花鸟鱼虫和吉祥物为创作主题。
余荫山房的满洲窗重点在窗扇的部分，它的分格比较均衡，中间通常分成三个相等份的方型格子，每一方格内以两边的木条作各种对称或有规律的图案，在图案通透的地方以方形，长方形、三角形彩色的小块玻璃嵌在木条的木槽中，玻璃颜色多为三色，五色或七色的。
主要分布在供宾客朋友休憩的卧瓢庐、瑜园小姐楼一楼走廊和客厅、深柳堂等厅堂中。
四、余荫山房满洲窗的光影变化
余荫山房满洲窗的彩色玻璃使用很好的融合了周边的自然环境，与周边环境相辅相成。
在阳光的照射下，室内呈现出多彩的光影效果。
玻璃的透光特征, 满洲窗的颜色会随时间推移、光影变化而改变着原本的色彩颜色，即同样的窗色在不同时间段的光照效果作用下, 会显示出不同的颜色深浅度与虚实，带给人无限光影色彩感觉。
室外的景色，也会因为透过满洲窗彩色玻璃的套色作用，从而被赋予上新的色彩, 形成“色中有色, 彩中含彩”的抽象套色效果。
五、比较中西方彩色玻璃的不同
西方哥特教堂的彩色玻璃色彩丰富，题材多来自《圣经》中的故事，从窗的布局到主题，都是通过整体的空间考虑，具有很强的叙事逻辑性。
例如，广州石室大教堂中，从中殿到耳殿到圆厅的窗的主题都是一对一的彩绘，内容是信众、传教士或天主的影像。
余荫山房中的满洲窗，大多数都是被运用在富有生活气息的厅堂里，或结合门形成门扇，或独立处于维护结构之中，其所描绘的主题不会有较强的逻辑性或叙事性，它代表的是对于生活的热爱与期盼，均由常见的几何图案或是植物图案进行简单的组合，显现出轻松与惬意。
参考文献
[1]黄湘菡.岭南传统建筑中窗户的研究.华南理工大学.
[2]满洲窗_中西文化融合的岭南传统建筑装饰元素_韩放.
[3]从石室教堂到余荫山房_看彩色玻璃窗中西营造_张原浩
[4]满洲窗_多层文化交融的形式记忆_朱君.
[5]浅析余荫山房的植物配植_玉曼暄.
[6]广式满洲窗起源_装饰及构造技艺解析_曾娟.。