陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第18章 朝鲜和日本的建筑【圣才出品】
第18章 朝鲜和日本的建筑
一、朝鲜的建筑
1．双楹冢
（1）位置
平壤西南龙冈郡。
（2）建筑特色
①仿木结构，斗棋、叉手等等十分逼真。
②双楹冢里，补间绘人字棋，角柱上绘重棋。
③柱子上端没有阑额和普拍枋，角柱上的栌斗直接画在柱头上。
（3）与中国的关系
中国汉代的明器上或墓葬里也有这种做法，大概是仿木构而做了简化。
2．天王地神冢
（1）位置
平壤以北顺川郡。
（2）建筑特色
①仿木结构，斗棋、叉手等等做得逼真。
②天王地神冢的前室，在平梁上设叉手承托脊搏，近似简单的三角形桁架。
井的角上各出一跳华棋。
（3）与中国建筑的关系
斗棋出跳，在中国于北魏时出现，可见朝鲜建筑同中国建筑的关系是十分密切的。
3．新罗时期的佛教建筑
（1）时间
公元7世纪（新罗时期）。
（2）产生背景
新罗国统一整个朝鲜半岛，建都于庆州。
封建化的过程加速，佛教兴盛起来，在各地建造了许多佛寺。
（3）建筑代表
①佛国寺
a．地理位置
佛国寺位于庆州附近土含山。
b．修建时间
始建于530年，751年扩建，完成于774年。
c．布局
第一，它坐落在高高的台地上，有两个并列的院落，都是周围廊式的。
第三，后廊正中是讲堂，山门在前廊正中，它的左右，转角处分别有经楼和钟楼。
第四，这种平面布局，同中国唐代的佛寺基本一致。
d．历史发展
第一，1592年，日本侵略者纵火烧去了它的90％左右，金堂、讲堂、经楼和廊庑都已毁坏。
第二，1765年在金堂基址上改建了大雄殿。
e．改造结果
第一，山门称为紫霞门，立在高台的边缘。
高台分两层，用大块毛石砌筑坝墙，山门的台基向前突出于上层坝墙，做木结构形状，从下面望去，形体完整，很有气势。
第二，山门前有两跑踏垛，下面都有券洞以宣泄山洪，分别得名为青云桥和白云桥。
第三，山门面阔3间，进深2间，歇山顶。
第四，斗棋材架很大，单抄双下昂，出檐宽阔。
第五，角柱生起，四面檐口呈完整的曲线，正脊也微微弯曲，形式风格同中国唐代建筑极其相似。
②钟楼
a．别名
又称涵影楼，也是歇山顶。
b．形态
第一，以山面朝前，前面一对柱子探出于坝墙之外，分别由石哚支承，构思同山门类
似。
第二，钟楼同山门一样，它前面两跑踏垛叫七宝桥和莲花桥。
③紫霞门、涵影楼
这一组建筑物，善于利用地形，富有独创性，造形达到很高的水平。
④石塔
a．形式
同唐塔相似，方形，有叠层的，也有密檐的，大多不高。
b．代表
第一，佛国寺金堂前东侧的多宝塔（751年）逼真地模仿木构。
底层和二层平座是方的，有中心柱，以上变为八角形。
第二，金堂前西侧是释迦塔，也很精致。
⑤石窟庵（742～764年）
a．地理位置
佛国寺后面，土含山的斜坡上。
b．特点
它有两进厅堂，前面一进是横向长方形的，后面一进是圆的。
圆形厅堂用石筑的穹顶覆盖，直径大约6.8m，但以后穹顶在朝鲜没有重大的发展。
4．高丽时期的佛教建筑
（1）时间
公元10世纪上半叶（高丽时期）。
（2）产生背景
高丽国重新统一朝鲜半岛，首都在松岳（今开城）。
国家大力提倡佛教，给僧侣以种种特权，萧寺梵塔遍布全国，尤以金刚山地区为多。
（3）建筑代表
这时期的建筑，在中国晚唐、五代至北宋建筑演变的影响下，渐趋端丽而略减豪放。
①荣州浮石寺无量寿殿
a．特点
第一，它面阔5间，进深3间。
第二，歇山顶。
第三，斗棋只有柱头铺作，五铺作出两抄，偷心造，材栔比佛国寺山门的小。
第四，全部柱子都是梭柱，四椽袱和乳袱都用月梁，角柱显著生起。
第五，脊樽下有叉手，没有普拍方，是老样式。
②浮石寺祖师殿（1377年）
a．特点
第一，面阔3间，进深1间，也用梭柱。
第二，悬山顶。
b．风格
虽然不大，但浑朴刚劲，气势豪壮。
③原州法泉寺的智光国师玄妙塔（1085年，今迁至汉城）
a．特点
第一，塔高7m，方形，分两层。
第二，顶上有宝珠、露盘，底下有须弥座，座下又有薄薄3层台基。
第三，塔的造型精美，自下而上，节奏由舒缓而渐趋急促，比例由宽平而渐趋竖直，造成既稳重又峻拔的形象。
b．雕饰
第一，极其富赡，除了各面的莲瓣、壶门、菩萨、花草等等之外，两层檐子下有帷帐、缨络，须弥座四角上有狮子，台基四角又有卷草。
第二，纤巧繁密的雕饰布置得宜，并不损害整体轮廓的明确性。
④平昌郡五台山月精寺石塔
a．8角9层，造型圆熟谐和，通体瘦削，出檐舒展，秀美而不减庄重。
b．各层檐角、铜铎和顶上的铜相轮，以其金属工艺的细巧同石建筑的浑朴相对比，更显得生动。
⑤宁边郡妙香山普贤寺大雄宝殿前的石塔。
5．朝鲜时期的城郭和宫殿
（1）产生背景
①13世纪，高丽遭到蒙古人的侵略。
1392年，国家重新独立统一，国号朝鲜，定都。
外国建筑史总结3
第十八章 20世纪60年代以来的城市规划与建设一。
60年代以来的城市规划和建设概况1．多学科的综合规划：规划由单纯的物质规划开展为涉及多学科的综合规划，把规划同经济开展方案、社会开展规划、科技文化开展规划以及生态环境开展规划互相结合，确定总体开展战略。
2．控制大城市的扩张：为了控制大城市的无限制膨胀，各国都采取了开展中小城市的观点；大城市在布局上已由封闭、集中的单一中心模式向开敞的多中心转化；3、60年代新城市建设4、内城复兴运动5、?马丘比丘宪章?二巴黎、华盛顿、莫斯科城市总体规划1．巴黎地区总体规划：1961年调整了巴黎的管理体制，建立了“地区规划整顿委员会〞，明确不在扩大市区范围，限制市区的不断扩张，把市区的工业、金融业扩大到大巴黎区中。
1965年制定了“巴黎地区战略规划〞，规划预计到2000年大巴黎区的人口为1400万。
2、1965的巴黎规划具体措施n 更大范围内考虑工业和城市的分布，以防止工业和人口继续向巴黎集中；n 改变原有的聚焦式向心开展的城市平面结构，城市将沿赛纳河沿线开展，形成带形城市；n 改变原来单中心的城市格局，在近郊开展9个副中心，每个副中心布置有各类公共建筑和住，以减轻原市中心的负担；n 保护和开展现有农业和森林用地，在城市周围建立5个自然生态平衡区；3、 1977年巴黎规划①在18世纪形成的老市区范围——历史中心区，主要是保护历史原貌，开展步行交通；②在19世纪形成的市区范围内，主要加强它的居住功能，保护19世纪形成的统一、和谐的城市空间面貌；③市区边缘主要发挥它的居住区功能，加强区级中心，开展商业活动。
2、华盛顿地区2000年规划放射形长廊结构；以现有城市为中心，向外沿交通线开展，长廊地带一定距离建一个居住区或卫星镇，规模不等；长廊之间为楔形的农业用地和绿地；更多采用公共交通；限制高速公路建设；限制市区人口增长；市区就业机构集中在市中心；3．莫斯科城市总体规划⑴1935年的规划方案：u 保存历史形成的城市根底，通过整顿、改善街道和广场，使城市得到根本改造；u 城市人口规模控制在500万，用地规模为600平方公里；u 在市区周围建立森林公园地带；u 开展包括地铁在内的公共交通，实现市郊铁路电气化；u 引进天然气，改善城市燃气结构，开展电热形式的集中供热；u 疏通河道，广开水源。
外国建筑史笔记[完整版]
![外国建筑史笔记[完整版]](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/58e796652f3f5727a5e9856a561252d380eb20aa.webp)
外国建筑史笔记[完整版]c芬兰1、阿尔瓦·阿尔托（1）建筑观：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学研究生中心1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼何塞·昆西社区学校3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆4、门德尔松：爱因斯坦天文台5、梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）6、密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆克朗楼（伊利诺工学院）范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓李伯克内西和卢森堡纪念碑柏林国家美术馆新官西格拉姆大厦图根德哈特住宅7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅罗米欧与朱丽叶公寓8、辛克尔：柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店9、费尔德：德国魏玛艺术学校10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）蒙特利尔博览会德国馆慕尼黑奥林匹克体育馆11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所12、 R. 库哈斯：达尔哈瓦住宅CCTV大楼海牙国力舞剧院13、范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍山梨文化会馆东京代代木国力室内综合竞技场香川县厅舍仓敷市厅舍神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋光之教堂水之教堂3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）日本筑波中心广场空间城市方案筑波城市政中心大厦4、前川国男：（粗野主义）晴海公寓京都文化会馆东京文化纪念会馆5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦京都国立近代美术馆东京体育馆6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）戈塔尔多银行圣·维塔莱河旁的住宅2、赫尔佐格和德·梅隆：多米那斯酿酒厂慕尼黑、戈兹美术馆鲁丁住宅沃尔夫信号楼伦敦塔特现代美术馆3、祖母托：布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场意大利1、伦佐·皮亚诺：国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）芝柏文化中心马洛卡岛工业园新技术中心日本关西国际航空港候机楼2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）英国4频道电视台总部欧洲人权法庭国立蓬皮杜艺术文化中心伦敦劳埃德大厦3、A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆威尼斯世界剧场格拉拉公寓圣·卡塔多公墓水上剧场《城市建筑》4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）旧金山的圣玛丽主教堂联合国教科文总部的会议厅5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》《走向有机建筑》法国1、部雷：大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案2、拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆3、勒·柯布西耶：马赛公寓巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）朗香教堂巴黎瑞士学生宿舍萨伏伊别墅300万人的现代城市规划方案巴黎市中心区改建规划巴西利亚新城规划《走向新建筑》《新精神》4、列杜：巴黎勒·桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍5、让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案6、贝瑞：富兰克林路25号公寓庞泰路车库埃斯德尔服装厂7、屈米：（解构主义）拉维莱特公园西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥萨特拉斯车站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂3、塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心皮博迪公寓哈佛大学本科生科学中心丹麦伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆1、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站2、蓝天设计组：屋顶加建汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在圣·莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）美国电话电报公司总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦共和银行中心大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊公司总部流水别墅拉金公司大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险公司大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案3、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆4、魏布：红屋尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府另外，SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦高层建筑的发展1、高层建筑发展的原因：①城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展②战地面积小而建筑面积多，有利绿化③城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资④垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌⑤广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力⑥社会生产力和先进科技提供条件2、高层建筑的发展1）19c20s——20c20s①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s①美国高层建筑发展的第一个黄金时期钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所③克莱斯勒大厦④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s 第二个黄金时期高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富①联合国总部秘书处大厦哈里森钢结构，板式②纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义③西尔斯大厦110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响④利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM⑤芝加哥汉考克大厦架结构，SOM⑥西格拉姆大厦密斯⑦ Boston汉考克大厦贝聿铭⑧加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金⑨芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊②休斯顿共和银行5）20c90s~①智能化具有自觉的调节型和适应性②生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM办公楼杨经文（马来）梅纳拉商厦杨经文③形式多样化i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合费城自由塔，特莱斯克大厦ii．新现代主义：具有现代感的国际主义纽约花旗银行，香港中国银行iii．新地方主义东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式上海金茂大厦 SOM+上海设计院“密檐塔”④高技术香港汇丰银行劳埃德大厦罗杰斯SONY大厦（日本）黑川纪章⑤高度增加吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里上海金茂大厦 420M西方当代建筑趋势当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。
外国建筑史(19世纪末叶以前)(第四版)
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第4章 古代希腊的建筑【圣才出品】
③使庙宇与自然互相渗透，关系和谐。
④适合民间自然神的宗教观念和圣地世俗的节庆活动。
（4）演进
沿外廊式方向发展，公元前 6 世纪以后，重要的民间圣地庙宇普遍采用围廊式形制。
三、柱式的演进 1．木建筑向石建筑的过渡 （1）木建筑 早期庙宇是木构架，容易腐朽和失火。 （2）陶建筑 ①公元前 7 世纪起，使用陶瓦保护木架构，在檐部用陶片贴面。 a．陶片以长条形装饰线脚，把线脚引进建筑。
4 / 18
圣才电子书
十万种考研考证电子书、题库视频学习平
台
b．把彩绘引进建筑，使檐部覆满装饰。
c．为适应木构件的位置和形状，制造多种多样的贴面陶片。
d．使用陶片促进建筑构件形式定型化和规格化。
②公元前 7 世纪中叶，陶片贴面檐部的形式稳定。
a．额枋、檐壁、檐口大致定型，具有一定的模数关系。
十万种考研考证电子书、题库视频学习平
台
①初期庙宇，以狭端为正面。
②使用陶瓦后，屋顶两坡起脊，平面以长方形为宜，在两端构成三角形山墙。
③用木构架和土坯建造，为保护墙面常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
（3）艺术作用
①使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中位置的要求。
②造成丰富的光影和虚实的变化，消除封闭墙面的沉闷之感。
2．古希腊建筑的历史分期 （1）荷马时期建筑（公元前 12 世纪～前 8 世纪） ①住宅基本形制是长方形正室，平面狭长，有的加一道横墙划分前后间。 ②氏族领袖的住宅兼作敬神场所，早期神庙采用与住宅相同的正室形制。 ③主要建筑材料是木头和生土。 （2）古风时期建筑（公元前 7 世纪～前 6 世纪）
1 / 18
b．既照顾到远处观赏的外部形象，又照顾到内部各个位置的观赏。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第12章 法国资产阶级革命时期建筑【圣才
第12章 法国资产阶级革命时期建筑一、思想的大解放1．启蒙运动（1）概念启蒙运动是指18世纪中叶以法国为中心的欧洲先进知识分子对封建制度及其意识形态展开猛烈批判的运动。
（2）主要武器启蒙运动的主要武器是批判的理性。
（3）启蒙思想①启蒙主义理性与17世纪唯理主义理性之区别a．17世纪唯理主义认为君主是社会理性的体现者，拥护专制制度，倾向于古罗马帝国的文化；启蒙主义理性认为最合乎理性的社会是人人在法律面前一律平等的社会，是公民有权自由地处理私有财产和自由思想的社会，倾向于古罗马共和时代的文化。
b．17世纪唯理主义是二元论，有浓重的玄学色彩；启蒙主义者宣扬唯物主义和科学，既反对神学的统治，也反对天赋观念和先验理性，其认识论以经验和感觉为基础。
②自然科学自然科学冲击着神学和玄学，倡导穷究客观事物精蕴的求知精神，促使人们破除对传统观念的迷信，把知识建立在直接的观察和数学的逻辑之上。
③启蒙运动的两个方面a．一个是以伏尔泰和狄德罗为代表，高倡理性，鼓吹和发扬科学精神。
b．一个是以卢梭和孟德斯鸠为代表，高倡人性，鼓吹民主。
2．美术考古（1）文艺复兴运动以来，欧洲始终存在着对古典文化的爱好。
（2）17世纪中叶，法国古典主义者着手实地测绘古罗马建筑遗迹，英国革命使这种爱好掀起新的高潮。
（3）18世纪中叶，在启蒙思想和科学精神推动下，欧洲的考古工作日益发达起来。
①意大利和地中海沿岸的罗马古城被不断发掘，建筑师们纷纷去考察古代遗址。
②在英国、法国、德国和意大利，出版各种测绘图集。
古代遗址在建筑师眼前展现出动人的图景。
③建筑师们想要借助古罗马的共和理想，不断被古罗马建筑的庄严宏伟所感动。
（4）稍后，以英国人为主的知识团体对古希腊遗迹展开考古研究，陆续出版著作，大大丰富古希腊建筑的知识。
（5）古希腊建筑与古罗马建筑之间的巨大差异，使欧洲建筑师们在希腊建筑中见到体现民主共和理想的完美形式。
因此，在美术和建筑界引发一场古希腊和古罗马建筑孰优孰劣的激烈争论。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第2章 两河流域和伊朗高原的建筑【圣才出
第2章 两河流域和伊朗高原的建筑一、主要的建筑类型和形制1．主要的建筑类型（1）土坯墙公元前四千年起，大量使用土坯砌墙。
在宫殿庙宇等重要建筑物的土坯墙上，砌垂直的凸出体，其中方的凸出体作为加强墙垣的措施而长期保留下来，常用于住宅和宫殿，墙体厚重。
（2）券拱结构只用于仓库、坟墓和水沟，住宅、宫殿和庙宇只在门洞上发券。
（3）房顶在土坯墙头排树干，铺芦苇，再拍一层土。
（4）住宅房间从四面以长边对着院子。
主要卧室朝北，有浴室，用砖铺地，设置下水道。
（5）宫殿①通常有串联的或并联的三个院子，一个是行政部分，一个是居住部分，一个是服役部分，有些宫殿还有一个神堂院子；②平面布局没有完整的构思，但是渐渐有追求对称和整齐并突出大殿和圣堂的趋势。
（6）门2．主要的建筑形制（1）山岳台①由来东部山区崇尚山的居民把庙宇称为“山的住宅”，将庙宇造在用土坯砌筑或夯土而成的高台上，形成山岳台。
②特征a．一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小;b．有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有神堂，但是比较小；c．坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
③作用既使人感到庄严神圣，又可以成为聚落标志，引导荒漠中的行旅。
（2）星象台（天体台）①特征其形制与天神崇拜的宗教观念相合，建造方法仿照山岳台。
②作用人们可以在高台上向天神祈祷，和天神沟通。
（3）分布二、色彩斑斓的饰面技术两河流域下游古代建筑对后世影响最大的是饰面技术及其艺术传统。
1．饰面艺术的起源和演变（1）起源公元前四千年，为防止重要建筑物的重要部位受到暴雨侵蚀，人们将陶钉楔进土坯，以增加砌体的强度，并在陶钉底面涂上红、白、黑三种颜色，组成图案。
（2）演变①沥青公元前三千年之后，多用沥青保护墙面，再贴上各色石片和贝壳形成装饰图案。
②石板土坯墙下部用砖、石垒或石板贴面，做成墙裙，在墙的基脚部分或墙裙上作横幅浮雕。
③琉璃砖约公元前三千年，琉璃成为两河流域下游的主要饰面材料，它防水性能好，色泽美丽，不需采集，流传到上游地区和伊朗高原。
(NEW)陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)配套题库【名校考研真题+章节题库+模拟试题】
在构造上，罗马建筑重视空间的层次、体型与组合，并使之达到宏伟与 纪念性的结果。
（3）建筑材料
在材料上，罗马建筑善用厚实的砖石墙。除砖、木、石之外，罗马建筑 也运用火山灰制成天然混凝土。
图2-1 大角斗场平面图
图2-2 大角斗场局部剖面图 2简述太阳神庙的空间艺术手法。[哈尔滨工业大学2012年研] 答：古埃及新王国时期，太阳神庙取代陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑 物。太阳神庙的形制是在一条纵轴线上依次排列各种建筑物，屋顶逐层 降低、地面逐层升高、侧墙逐层内收、空间逐层缩小，门前增加方尖 碑。 太阳神庙的空间艺术手法有： （1）门 门采用一对高大的梯形石墙夹着不大的门道，门道上檐部的高度比石墙 上的大。 （2）圆雕坐像 平正阔大的梯形石墙、浑圆的雕像和方尖碑之间产生强烈对比，特点鲜 明，形成丰富多变的构图。 （3）圣羊像或狮身人首像 夹道的圣羊像行列，有连续超过1km的。它们除能酝酿宗教气氛外，还
②社会需要不同
a．西欧中世纪城市的建设多满足于封建领主、基督教堂以及商业贸易 的需要。
b．中国古代城市的建设多满足于国家中央集权的政治需要，尤其体现
在都城的兴建上。 ③城市格局不同 a．西欧中世纪城市与农村的界限不明显，城市里有种植业与饲养业。 b．中国古代城市功能分区界限明确，格局明朗，城市密度小，城市化 水平低。 ④城市建设思想不同 a．西欧中世纪城市的建设多体现多样性与历史性。 b．中国古代城市的建设强调战略思想和整体观念，强调城市与自然的 结合，强调严格的等级观念。
9古埃及金字塔最成熟的代表是建在吉萨的三座相邻的大金字塔，其中 最大的金字塔是______，塔身高______米；其它两座分别是______和 ______。 【答案】库富；146.6；哈弗拉；门卡乌拉 二、单项选择题 1下列哪组建筑能代表古埃及陵墓建筑演变的顺序？（ ） A．昭塞尔金字塔，吉萨金字塔，曼都赫特普二世墓 B．吉萨金字塔，玛斯塔巴墓，哈特什帕苏墓 C．玛斯塔巴墓，吉萨金字塔，曼都赫特普二世墓 D．玛斯塔巴墓，吉萨金字塔，哈特什帕苏墓 【答案】D 【解析】玛斯塔巴墓最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”式，即略有收分的长 方形台子；吉萨金字塔经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字 塔。此后，以方锥体为主要外形特征的金字塔成为埃及陵墓发展重要的 形制，其中，具有代表性意义的吉萨金字塔群以体形雄伟著称；哈特什 帕苏墓从埃及陵墓空间的发展来说，位于帝王谷陵墓的因山为陵的形 制，是从以金字塔为象征的外部空间手法走向内部空间气氛塑造的结 果，女法老哈特什帕苏等建在帝王谷的陵墓，特在祭祀厅室外顶部淘汰 金字塔部分，建筑师为珊缪。 2下列两图从左到右分别是（ ）。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第6章 拜占庭的建筑【圣才出品】
第6章 拜占庭的建筑一、拜占庭的建筑概况1．发展概况（1）君士坦丁专门培养建筑师，鼓励建筑事业的发展。
（2）公元450年左右，拜占庭建造一大批建筑物。
（3）7世纪后，拜占庭帝国的建筑事业渐渐式微，但受其影响的巴尔干、小亚细亚、亚美尼亚的建筑事业日益兴盛。
2．成就拜占庭建筑既继承古希腊和古罗马的遗产，又汲取亚美尼亚、波斯、叙利亚等国家和民族的经验，创造出卓越的建筑体系。
二、穹顶和集中式形制拜占庭建筑的代表是东正教教堂。
1．集中式形制的形成（1）原因①5～6世纪时，集中式形制教堂适合东正教宣扬信徒亲密一致的要求。
②拜占庭帝国发现集中式建筑物具有纪念意义。
（2）过程集中式教堂的决定性结构因素是穹顶。
①波斯在古代两河流域拱券技术基础上发展了穹顶，火神庙采用集中式形制。
②拜占庭建筑借鉴巴勒斯坦建筑传统，彻底解决在方形平面上使用穹顶结构和建筑形式问题。
2．集中式形制的表现（1）初级形式①在4个柱墩上，沿方形平面发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。
②穹顶重量完全由柱墩承担。
（2）发展形式①在方形平面券的顶点的高程上作水平切口，在切口上再砌半圆穹顶。
②在水平切口上砌一段圆筒形鼓座，穹顶砌在鼓座上端。
③水平切口和发券之间余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。
3．集中式形制的创新（1）扩展穹顶之下的自由空间。
（2）扩大穹顶的应用范围。
4．集中式形制的应用与影响（1）在阿尔美尼亚和叙利亚形成带环廊的集中式教堂。
（2）发展了四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶推力的结构方法。
①希腊十字式②以小穹顶代替筒形拱（3）确定拜占庭东正教教堂的形制。
中央大穹顶和四面小穹顶用鼓座高举，中央最大最高，在外观上显现出5个穹顶。
三、装饰艺术拜占庭建筑装饰的基本特点是在平整的墙面上贴彩色大理石板，拱券和穹顶的弧形表面用马赛克或者粉画。
1．马赛克壁画（1）形制①在拱顶和穹顶上铺一层底色。
②用贴金箔的小玻璃拼镶，造成明灭闪烁的效果。
陈志华《外国建筑史(19世纪末叶以前)》(第4版)复习笔记-第14章 美洲殖民地和美国独立前后的建筑
第14章 美洲殖民地和美国独立前后的建筑一、西班牙殖民地的建筑1．概况（1）在西班牙殖民地，比较讲究的建筑物都在西班牙设计，并从西班牙雇工匠进行建造。
（2）银匠式、巴洛克等建筑风格在西班牙殖民地流行。
2．天主教堂（1）背景墨西哥盛产白银，是西班牙殖民地中最富庶的国家，建设重点是天主教堂，建设规模较大，质量较高。
（2）代表作墨西哥城萨格莱利奥主教堂、泰克斯柯城圣普立斯卡和圣赛巴斯提安教堂。
（3）特点①教堂呈拉丁十字式，正面参照哥特式教堂形制，有一对塔。
②在十字交叉点上，往往有一个穹顶。
③在哥特式骨架上加上巴洛克式外衣，不再有哥特式教堂的特色。
大量堆砌超级巴洛克式装饰，臃肿零乱。
④玛雅族和阿兹台克族工匠通过大面积雕刻装饰手法、纹样和粗犷的力量在这些教堂建筑上留下民族文化的印记。
⑤教堂用粉色、橙色、赭红色的土砖砌成，用白灰塑成装饰细部，色彩明丽。
土著民族的建筑特点使墨西哥建筑与西班牙大不相同，形成新的传统。
3．住宅（1）材料移民们用各种材料建造住宅，主要是木材和黏土。
（2）特色①原木梁柱，泥土墙垣，平屋顶。
②檩子伸出檐外，向略有收分的墙面投下长影。
③在最浑朴的住宅上，加一个铸铁的盘花窗罩，一个木阳台，一个盛饰的门，立刻散发出浓郁的西班牙乡土气息。
④在墨西哥，富裕住宅用彩色釉面砖作装饰。
⑤大量传道所和修道院采用民居式样，规模较大，体形富于变化，施工质量较高。
4．变化（1）18世纪末至19世纪初，西班牙古典主义建筑思想传到拉丁美洲，但没有形成主导性潮流，只在经济水平较高的城市里建造部分古典主义教堂。
（2）19世纪后半叶，西班牙殖民地普遍建造大型的砖石建筑物。
二、北美殖民地的建筑1．木板条风格北美起初造木构架房屋，但冬季气候凛冽，渐渐流行在整个房屋外面钉上一层长条木板。
木板在阳光下闪着银白色光辉，温暖愉快，形成木板条风格。
2．殖民地风格（1）帕拉第奥主义①特点遵守帕拉第奥的柱式规范和构图原则，缺乏创造性和现实感。
外国近现代建筑史笔记
外国近现代建筑史外国近现代建筑史发展概述第一章 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系）第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的）第三章新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。
第四章二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值）第五章战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生）第六章现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑）第六章现代主义之后的建筑思潮外国近现代建筑史发展概述外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同）近代开端：1640年，英国资产阶级革命现代开端：1917年，俄国十月革命成功近现代建筑发展的分期：1．18世纪下半叶—19世纪下半叶工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）2．19世纪下半叶—20世纪初新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间新建筑运动的成熟期现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派）现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡对理性主义进行充实与提高的倾向粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向讲究人情化与地域性的倾向讲究个性与象征的倾向5、现代主义之后的建筑思潮后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向第一章 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑一、工业革命对城市与建筑的影响：从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。