中国古代文学专题唐诗宋词期末复习题及参考答案

中国古代文学专题( 1) 》( 唐诗宋词) 期末复习题及参考答案——( 四) 论述题

1·试论诗体和词体在文学特征上的异同。

( 1) 诗词和音乐的关系上来看

词的音乐性是词体文学的最基本的特征。词的合乐和诗的合乐是有区别的。其区别主要表现在两个方面: 一是所配合的音乐体系是不同的。诗所配音乐的主流是清乐; 词相配合的是燕乐。二是与乐配合的方式不同。诗与乐相配的形式上是”以乐就诗”, 即先有诗, 然后给诗配乐; 而词大致上是”以诗就乐”, 倚声填词, 言合于声。( 2) 诗词外部的形式上看; ( 见论述题2)

( 3) 诗词的题材上看:

中国历代诗歌理论的开山纲领便是”诗言志”, 而词在题材内容上的一个显著特色, 即主要抒写男欢女爱的恋情。

( 4) 从诗词的风格上看

词的总体风格特征是细腻深婉: 词不是以表示群体共同情感为能事, 而是以表示个体特殊情感为擅长; 词不是向所抒感情的广度上横向推进, 而是力求向所抒感情的深度上纵向开掘; 词不是向情感的强烈显露方面积极扩张, 而是向情感的含蓄蕴藉方面刻意追求; 词不是向情感的粗率豪放方面努力攀登, 而是向情感的细腻婉曲方面顽强渗透。

( 5) 从诗词的语言特色上看诗, 无疑是一种典型的语言艺术; 而词, 则能够说是一种典型的精美语言艺术。词的语言追求轻灵细巧。诗中所常见的铁马秋风、大漠风尘、长河落日、急湍飞瀑这类词语, 在后起的豪放词中或可见到; 但被视为词坛正宗的婉约词, 为表示委婉细腻的情思, 在铸辞炼句时却特别偏爱取资微物。词的语言还追求色彩鲜美。色彩与线条是构成绘画的两大要素; 色彩给人的美感, 既是最直接、最大众化的, 又是最强烈、最独特的。以上从五个方面分析了词体相对于诗体在形式、题材、风格、语言等方面的特色, 词合乐歌唱, 音律委婉, 声调悠扬; 其形式长短错落, 变化丰富; 其意境空灵幽渺, 如”深岩曲径, 丛筱幽花”; 其风格婉约细腻, 要眇馨逸; 其语言轻灵细巧, 典雅

浏亮。

2.试结合作品, 分析诗与词外部形式上的异同。

( 1) 词的句式长短不齐

诗的句式有长有短, 可是诗中的长短句式不是主流, 在数量上也是极少的一部分; 而且自从初唐时格律诗产生以后, 格律诗成为诗歌主流, 而格律诗的句式必须是整齐划一的。

( 2) 词的句法灵活多样

( 3) 词的押韵上的多种新变

诗和词都必须押韵, 故称为韵文。诗的音乐性主要体现在平仄相间、押韵固定上。律诗的押韵, 基本上只有一个模式, 即: 两句一韵, 首句可押韵可不押韵, 偶句必须押韵; 必须押平声韵; 一韵到底, 不许换韵。词的音乐性不但体现在平仄和押韵上, 而且每一种不同的词调都有自己所独有的押韵规则。词韵脚的位置疏密不定。

( 4) 词的对仗多样( 5) 词的体式繁富

3．试结合作品阐述你对”诗庄词媚”一语的理解。

”诗庄词媚”, 不但指题材而言, 更主要的是指与题材相关联的风格来说的。即便是相同的题材, 但诗和词所呈现的风格却大不相同。如怀古题材的诗, 风格大都沉郁苍凉被口刘禹锡的《西塞山怀古》即景抒情, 感伤往事, 故垒残破, 愈显沉痛。而在怀古题材的词中, 也往往插入艳情, 如王安石的金陵怀古词《桂枝香》的结尾写道: ”六朝旧事随流水, 但寒烟衰草凝绿。至今商女, 时时犹唱, 《后庭》遗曲。”全词由此而笼罩上一层冷艳的氛围。又如苏轼《念奴娇‘赤壁怀古》词, 在豪语健笔中, 插入一句”小乔初嫁了”, 温情柔笔, 相映生色。就连范仲淹边塞词《渔家傲》, 也在烽火未熄、功业未就的慷慨悲凉中, 浸透进征帅戍卒思乡怀亲的柔情。即便是同一位作者, 所写的诗和词的风格, 也有很大的不同。如欧阳修的诗和词, 不但题材内容相去甚远, 而且艺术风格也迥然不同。另外, 如著名的女词人李清照的诗和词也风格判若云泥。她的”寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚”(《声声慢》)、她的”花自飘零水自流, 一种相思, 两处闲愁。此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头, (《一剪梅》)等等, 婉约缠绵, 堪称极致。而她的《夏日绝句》诗: ”

生当作人杰, 死亦为鬼雄。至今思项羽, 不肯过江东。”短短二十个字, 惊天地, 泣鬼神, 近千年来, 令多少男儿汗颜。可见诗词在风格上的差异是很大的。

4.结合作品分析词的语言特色。

诗, 无疑是一种典型的语言艺术; 而词, 则能够说是一种典型的精美语言艺术。词的语言追求轻灵细巧。诗中所常见的铁马秋风、大漠风尘、长河落日、急湍飞瀑这类词语, 在后起的豪放词中或可见到; 但被视为词坛正宗的婉约词, 为表示委婉细腻的情思, 在铸辞炼句时却特别偏爱取资微物。词的语言还追求色彩鲜美。色彩与线条是构成绘画的两大要素; 色彩给人的美感, 既是最直接、最大众化的, 又是最强烈、最独特的。词的语言风格也是多样化的, 色彩鲜艳是一种美, 本色自然也是一种朴素的美; 如果能把握其度, 浓淡适中, 则又是一种美。

5·试结合作品分析王维山水诗的特点。

王维的山水诗以独特的风貌, 将古代山水诗创作提高到了一个全新的境界, 这就是在谢灵运模山范水精雕细刻的追求”形似”基础

上, 开始追求”神似”, 即在山水诗的描写中追求一种空灵的意境, 寄寓一种醇雅的意趣, 如《山中》; 追求在山水诗中蕴涵着佛理禅趣, 如《终南别业》; 而且还特别地追求画意。王维擅长绘画, 曾自称”宿世谬词客, 前身应画师”(《偶然作》); 她主张”凡画山水, 意在笔先”, 自创破墨山水的画法。她将绘画艺术中讲究线条、色彩、构图、意境之美的做法, 运用到山水诗的创作中, 如五律《终南山》: 首联是远眺, 如绘画中先以大笔濡染, 勾画出终南山的总轮廓; 说”连山到海隅”, 乃由近到远, 渐远渐无穷; 笔意在于夸张其绵延不绝。次联写近景, 步人终南山中, 白云弥漫, 时分时聚, 飘忽不定; 青霭在蒙蒙烟岚中时隐时现, 若有若无; 移步换形, 美不胜收。第三联又跳到一个更高的视角上, 俯视整个山景, 以中峰分野, 变化阴晴, 千山万壑, 千姿百态。末尾又收结到”隔水问樵夫”的一个具体的画面上。像这样的诗歌是需要重复玩味的, 也只有在重复玩味中, 才能像苏轼所体味到的那样: ”味摩诘之诗, 诗中有画; 观摩诘之画, 画中有诗。”

6·盂浩然的《临洞庭》和杜甫的《登岳阳楼》都是描写洞庭湖的名作, 试对二者进行比较分析。