第十五届全国青年歌手电视大奖赛规定演唱经典曲目目录-美声唱法
第十五届全国青年歌手电视大奖赛规定演唱经典曲目目录美声唱法序号歌名作词作曲男高音1把一切献给党李峰印青2北京颂歌洪源田光傅晶3跟你走张海左翼建4故乡恋国风赵季平5怀念战友赵心水雷振邦雷振邦6两地曲朱良镇王森朱良镇7那就是我晓光谷建芬8你是这样的人宋小明三宝9沁园春·雪为毛泽东诗词谱曲田丰1生命的星王建徐肇基1松花江上张寒晖张寒晖1太阳的儿子陈玉国朱良镇1为你歌唱叶旭全李小兵1伟大的北京买买提塔提力克奴尔买买提1我爱你，中华苏阿芒敖昌群1我爱五指山，我爱万泉河郑南刘长安1钊邦我为伟大祖国站岗魏宝贵铁源1乡音乡情晓光徐沛东1远航陈除践耳2再见吧，妈妈陈克正张乃诚2再见了，大别山王和泉雷远生2致祖国任卫新孟卫东2周总理，你在哪里柯岩施光南2烛光里的妈妈李春莉谷建芬2祖国，慈祥的母亲张鸿西陆在易男中低音男中音1 草原上升起不落的太阳美丽其格美丽其格2 草原之夜张加毅田歌3 嘎哦丽泰哈萨克族民歌哈萨克族民歌4 黄河颂光未然冼星海5 回延安陈宜陈克正彦克6 嘉陵江上端木蕻良贺绿汀7 牧歌内蒙古民歌内蒙古民歌8 日月之恋王光池朱嘉琪9 绒花刘国富田农王酩10 驼铃任志萍马骏英11 我爱这蓝色的海洋胡宝善王传流胡宝善12 我爱祖国的蓝天阎肃羊鸣13 我的祖国妈妈梁上泉施光南14 我为祖国献石油薛柱国秦咏诚15 我住长江头李之仪青主16 夕阳红乔羽张丕基17 延安颂莫耶郑律成18 忆秦娥·娄山关为毛泽东诗词谱曲陆祖龙19 在那遥远的地方哈萨克族民歌王洛宾改编哈萨克族民歌王洛宾改编20 最后一个梦张鸿西陆在易男低音21 大江东去苏轼【宋】青主22 多情的土地任志萍施光南23 嘎达梅林内蒙古民歌内蒙古民歌24 滚滚长江东逝水杨慎【明】谷建芬25 教我如何不想他刘半农赵元任女高音花腔女高音1 彩云与鲜花张鸿西陆在易2 百灵鸟，你这美妙的歌手周永西编词哈萨克族民歌黎英海改编3 科学的春天来到了吕金藻尚德义4 玛依拉变奏曲哈萨克族民歌哈萨克族民歌胡廷江改编5 千年的铁树开了花王倬尚德义抒情女高音戏剧女高音6 长江之歌胡宏伟王世光7 大森林的早晨张士燮徐沛东8 党啊，亲爱的妈妈龚爱书佘志迪马殿银周右羊鸣姜春阳9 红梅赞阎肃金砂10 黄河怨光未然冼星海11 火把节的火把卢云生陈勇12 军营飞来一只百灵赵思思姜一民13 牧笛邵永强尚德义14 七月的草原宋斌廷尚德义15 青藏高原张千一张千一16 清晰的记忆田农践耳17 秋——帕米尔，我的家乡多么美瞿琮郑秋枫18 天路屈塬印青19 我爱你，塞北的雪王德刘锡津20 我爱你，中国瞿琮郑秋枫21 我的深情为你守候陈道斌栾凯22 我像雪花天上来晓光徐沛东23 岩口滴水任萍田川罗宗贤24 英雄赞歌公木刘炽25 中国大舞台韩伟刘青女中音1 啊，中国的土地孙中明陶思耀2 唱支山歌给党听蕉萍践耳3 打起手鼓唱起歌韩伟施光南4 东方有一个梦黄奇石关峡5 翻身农奴把歌唱李坤阎飞6 古老的歌王持久朱嘉琪7 桂花开放幸福来崔永昌罗宗贤编曲8 黄水谣光未然冼星海9 今天是你的生日韩静霆谷建芬10 举杯吧，朋友任毅肖白11 妈妈教我一支歌杨涌刘虹12 马儿啊，你慢些走李鉴尧生茂13 毛主席的恩情比山高，比水长唐青林韩夏14 梅花引韩静霆徐沛东15 梅娘曲田汉聂耳16 生死相依我苦恋着你刘毅然刘为光17 思乡曲戴天道夏之秋18 岁月悠悠黄嘉谟江定仙19 吐鲁番的葡萄熟了瞿琮施光南20 我爱梅园梅瞿琮郑秋枫21 我和我的祖国张藜秦咏诚22 小河淌水云南民歌云南民歌23 阳光路上甲丁王晓岭张宏光24 一支难忘的歌叶辛黄准25 在那银色的月光下塔塔尔族民歌王洛宾改编塔塔尔族民歌王洛宾改编外国歌剧序号中文名外文名作曲备注男高音轻型男高音1 来吧愉快在天堂Ecco ridente in Cielo （意语）罗西尼选自歌剧《塞维利亚的理发师》2 严格武装的胸膛Di rigori armato （意语）斯特劳斯选自歌剧《玫瑰骑士》3 我心爱的宝贝Il mio desoro intant（意语）莫扎特选自歌剧《唐璜》4 爱情的微风Un’aura amorosa （意语）莫扎特选自歌剧《女人心》5 她是我的宝贝Dalla sua pace （意语）莫扎特选自歌剧《唐璜》抒情男高音6 偷洒一滴泪Una furtifa largrima （意语）唐尼采蒂选自歌剧《爱的甘醇》7 冰凉的小手Che gelida manina （意语）普契尼选自歌剧《艺术家的生涯》8 圣洁的小屋Salut！Demeure chaste et pure （法语）古诺选自歌剧《浮士德》9 女人善变La Donna e mobile （意语）威尔第选自歌剧《弄臣》10 春风为何唤醒我Pourquoi me reveiller （法语）马斯内选自歌剧《维特》戏剧男高音11 今夜无人入睡Nessun dorma（意语）普契尼选自歌剧《图兰朵特》12 圣洁的阿依达Celeste Aida （意语）威尔第选自歌剧《阿依达》13 花之歌La Fleur que tu m’avais jetee （法语）比才选自歌剧《卡门》14 从没见过这样的Donna non vidi mai （意语）普契尼选自歌剧《玛侬莱斯美女库》15 奇妙的和谐Recondite armonia （意语）普契尼选自歌剧《托斯卡》男中音抒情男中音16 快给大忙人让路Largo al factotum della citta （意语）罗西尼选自歌剧《塞尔维亚理发师》17 斗牛士之歌Votre toast, je peux vous le rendre（法语）比才选自歌剧《卡门》18 我将离开的家Avant de quitter ces lieux （法语）古诺选自歌剧《浮士德》19 像天使一样美丽Belle siccome un angelo （意语）唐尼采蒂选自歌剧《唐帕斯夸莱》20你不要再去做情郎Non piu andrai （意语）莫扎特选自歌剧《费加罗的婚礼》戏剧男中音21你沾污了我的灵魂Eri tu che macchiavi （意语）威尔第选自歌剧《假面舞会》22原谅，原谅（开场白）Si puo?...Si puo? （意语）马斯卡尼选自歌剧《丑角》23 你们这些狗强盗Cortigiani, vil razza （意语）罗西尼选自歌剧《弄臣》24普罗旺斯陆地和海洋Di Provenza il mar （意语）威尔第选自歌剧《茶花女》25 破碎的心Il lacerato spirito （意语）威尔第选自歌剧《西蒙博卡内格拉》男低音序号中文名外文名作曲备注26 在神圣的殿堂里In diesen heil’en Hallen （德语）莫扎特选自歌剧《魔笛》27我志愿睡在我的龙床上Dormiro sol nei manto mio regal （意语）威尔第选自歌剧《唐卡洛》28在这暗无天日的地方Come dal ciel precipita （意语）威尔第选自歌剧《麦克白》29你是假装进入梦乡Vous qui faites l'endormi（法语）古诺选自歌剧《浮士德》30 破旧的外套Vecchia zimarra （意语）普契尼选自歌剧《波西米亚人》女高音花腔女高音31年轻的印度姑娘（铃歌）Ou va la jeune Indou（法语）德利布选自歌剧《拉克美》32 啊，怎么能够相信Ah! Non credea mirarti...Ah! nongiunge uman pensier（意语）贝利尼选自歌剧《梦游女》33 复仇的火焰Der Holle Rache kocht in meinem Herze（德语）莫扎特选自歌剧《魔笛》34 林中小鸟Les oiseaux dans la charmill（法语）奥芬巴赫选自歌剧《霍夫曼的故事》35 你别发抖O zittre nicht（德语）莫扎特选自歌剧《魔笛》抒情女高音36 米凯艾拉咏叹调C’est des contrebandiers...Je disque rien ne m’e pouvante（法语）比才选自歌剧《卡门》37 他也许是我渴望见到的人E strano!...Ah, forse e lu（意语）威尔第选自歌剧《茶花女》38 亲切的名字Caro nome（意语）威尔第选自歌剧《弄臣》39 姑娘的秋波Quel guard oilCavaliere...So’anch’io la virtumagic（意语）唐尼采蒂选自歌剧《唐帕斯夸莱》40 人们叫我咪咪Mi chiamo Mimi（意语）普契尼选自歌剧《波西米亚人》戏剧女高音41孤独，我堕落，被人抛弃Sola,perduta,abbandonat（意语）普契尼选自歌剧《玛侬列斯库》42 安宁，安宁Pace, pace,mio Dio（意语）威尔第选自歌剧《命运的力量》43艾尔南尼，咱逃走吧Sorta e la note...Ernani, involam（意语）威尔第选自歌剧《埃尔南泥》44 晴朗的一天Un bel di, vedremo （意语）普契尼选自歌剧《蝴蝶夫人》45 为艺术，为爱情Vissi d’arte, vissi d’amor（意语）普契尼选自歌剧《托斯卡》女中音抒情女中音46美妙歌声随风荡漾Una voce poco fa （意语）罗西尼选自歌剧《塞尔维亚理发师》47不再独坐炉边悲伤Non piu mesta（意语）罗西尼选自歌剧《灰姑娘》48 残酷命运Cruda sorte （意语）罗西尼选自歌剧《意大利姑娘在阿尔及尔》49不知道我自己在干什么Non so piu cosa son （意语）莫扎特选自歌剧《费加罗的婚礼》50 你们可知道Voi, che sapete （意语）莫扎特选自歌剧《费加罗的婚礼》戏剧女中音51 哈巴涅拉L’amour est un oiseau rebelle （法语）比才选自歌剧《卡门》选自歌剧《桑松和达52 我心花怒放Mon Coeur s’ouvre a ta voix （法语）圣桑里拉》选自歌剧《游吟诗53 火焰在燃烧Stride la vampa （意语）威尔第人》54 让眼泪完全流尽Va! Laisse couler mes larmes （法语）马斯内选自歌剧《维特》Fia dunque vero...O mio Fernando （意55 哦，我的费南多唐尼采蒂选自歌剧《宠臣》语）。
花腔演唱技巧分析
《春天的芭蕾》的花腔演唱技巧分析摘要：在唱法的三种类型中，流行唱法和美声唱法是两种较为常见的唱法。
它们既有共同点，又存在着差异。
流行唱法又称通俗唱法，对歌者的要求比较低，节奏感强；而美声唱法对歌者的要求比较高，要严格区分声部。
其中，花腔作为美声唱法的一种演唱技巧，往往以灵动、婉转的声韵取胜。
如今，在现代声乐表演中，演唱者为了丰富表演的层次，通常使用花腔演唱技巧。
而《春天的芭蕾》以民歌为依托，以民族审美情趣为基调，以诗意的表达方式谱写华美旋律，通过花腔演唱，把春天的活力与欢快表现得淋漓尽致。
本文以《春天的芭蕾》为研究对象，重点分析该作品中花腔演唱技巧的应用，从而为日后声乐的学习提供指导。
关键词：《春天的芭蕾》；花腔；演唱技巧Analysis of Flower Tune Singing Skills in Spring Ballet Absrtact: Among the three types of singing, popular singing and bel canto singing are two common singing methods. They have both similarities and differences. Popular singing, also known as popular singing, has a low requirement for singers and a strong sense of rhythm, while bel canto has a high requirement for singers, so it is necessary to strictly distinguish the voice parts. Among them, Huaqiang, as a singing skill of Bel canto, often wins by its agile and tactful rhyme. Nowadays, in modern vocal music performance, in order to enrich the level of performance, singers usually use flower tune singing skills. The Ballet of spring is based on folk songs, with national aesthetic taste as the keynote, with poetic expression to compose beautiful melodies, and through the flower tune singing, the vitality and joy of spring are vividly and vividly expressed. This paper takes "Spring Ballet" as the research object, focusing on the analysis of the application of the flower tune singing skills in this work, so as to provide guidance for vocal music learning in the future.Key words: Spring Ballet; Flower tune; Singing skills目录摘要 (1)第一章绪论 (3)（一）研究背景 (3)（二）文献综述 (3)（三）研究方法 (3)第二章《春天的芭蕾》作品概述 (4)（一）作者简介 (4)（二）作品简介 (4)第三章相关概念简述 (5)（一）唱法概述 (5)1 流行唱法 (5)2 美声唱法 (6)（二）演唱技巧概述 (7)1 花腔演唱技巧 (7)2 爆发力技巧 (7)3 混声技巧 (8)4 假声技巧 (8)第四章《春天的芭蕾》的花腔演唱技巧分析 (8)（一）发音的运用 (8)（二）气息的运用 (9)（三）跳音的运用 (9)（四）装饰音的运用 (9)第五章不同版本《春天的芭蕾》演唱技巧比较 (10)（一）改编特色 (10)（一）改编方法 (10)第六章提升花腔演唱技巧的方法 (11)（一）发音的训练 (12)（二）气息的训练 (12)（三）跳音的训练 (13)（四）声音柔性的训练 (13)（五）提高演唱者的音乐素养 (13)第七章结语 (14)参考文献 (14)致谢 (15)第一章绪论（一）研究背景如今，创新的风气影响着各行各业的发展。
中国美声歌唱家
中国美声歌唱家默认分类2007-12-11 13:40:12 阅读1482 评论0 字号：大中小订阅中国美声歌唱家1.幺红，中央歌剧院演员，国家一级演员，1991年毕业于中央音乐学院声乐歌剧系，是我国著名歌唱家郭淑珍的学生，同年进入中央歌剧院。
第四届全国青年歌手大奖赛美声唱法第二名，1993年法国马赛第四届国际歌剧比赛女子组第一名。
2.殷秀梅，黑龙江人，毕业于中央音乐学院歌剧系。
师从著名男高音歌唱家、声乐教育家沈湘教授。
现为中国广播艺术团国家一级演员，全国人大代表，全国青联常委。
曾出访东欧、西欧、澳洲、美洲、非洲、亚洲等许多国家, 受到专家同行和观众朋友的高度评价为祖国赢得了荣誉，在歌唱领域属艺术表现广泛的实力派歌唱家。
3.王秀芬，国家一级演员，中国音乐家协会会员，女高音歌唱家，总政歌舞团独唱演员，毕业于中央音乐学院声乐系，1999年取得声乐硕士学位。
王秀芬的演唱气息贯通、气质典雅、音色纯净、风格浓郁，她不但能演唱幅度大、力度强的中外歌剧作品，也善于演唱优美抒情的中国民歌。
1985年在“全国聂耳、冼星海声乐作品演唱比赛”中获得金质奖，并在1987年法国图鲁兹第33届国际声乐比赛中获奖。
4.王霞，辽宁人，女高音歌唱家，国家一级演员。
王霞的演艺活动始于1976年。
1979年至1983年在解放军艺术学院音乐系学习。
1983年至1988年在解放军总政歌剧团担任独唱演员。
1988年调入中央歌剧院。
1988年，王霞赴日本桐棚大学声乐系攻读研究生。
王霞是一位在歌剧、声乐和综艺舞台上十分活跃、极具影响力、深受音乐爱好者和广大观众爱戴的歌唱艺术家。
5.万山红，黑龙江人，中国歌剧舞剧院国家一级演员，中国音乐家协会理事，中国戏剧家协会理事，曾师从郭兰英、翁若梅、李波、王福增、周小燕、谷建芬等，1978年万山红以优异的成绩考入中国歌剧舞剧院任独唱演员。
1981年考人中国音乐学院，师从于翁若梅教授。
6.马梅，安徽人，1983年考入中央音乐学院声乐系，师从于赵碧璇，1988年毕业后进入中央歌剧院，她的歌声和扮相征服了观众。
我国最具代表性地民族唱法十大歌唱家
实用标准
2000 年荣获第八届 “西班牙毕尔巴鄂国际声乐比赛” 第一名； 2001 年荣获第四届 “波兰玛纽什科国际声乐比赛” 第二名并 同时获得最佳女高音和最受观众欢迎的歌唱家两项特别奖； 2002 年荣获堪称音乐界的“奥林匹克” ，世界上最重大音乐 赛事之一的第十二届“柴可夫斯基国际声乐比赛”第二名。 代表作品： 《夜莺》 《春之声圆舞曲》 《思念》 《一杯美酒》 《苗岭的早晨》 影响力：★★★★
9、王宏伟
入选理由：擅长演唱中国西北民歌，音域宽广、音色独特， 高音区极具魅力 曲目数量： 80 余首 籍贯：河南省焦作市 主要成就：
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实用标准
2000 年第九届全国青年歌手电视大奖赛中获专业组民族唱 法金奖； 2002 年首届“中国唱片金碟奖” 最佳男民歌歌手奖； 2003 年 11 月荣获中国第四届“金唱片奖”最佳男演员奖； 2008 年 12 月在维也纳金色大厅举办“金色放歌”个人独唱 音乐会。 代表作品： 《西部放歌》 《西部情歌》 《中华情》 《故土情》 《口碑》 影响力：★★★★
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影片《天云山传奇》 、《庐山恋》的配唱，荣获中国电影“金 鸡奖”、“百花奖”最佳音乐演唱奖；为芭蕾舞剧《白毛女》 中喜儿的伴唱，被文化部评为我国十大经典艺术作品之一。 代表作品： 《北风吹》
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实用标准
《美丽的心灵》 《金梭和银梭》 《那就是我》 《永远和你在一道》 影响力：★★★★
4、彭丽媛
我国最具代表性的民族唱法十大歌唱家民族唱法是由我国各族人民按照自己的习惯和爱好创民族声乐的优秀传统在演唱形式上是多种多样的演唱风格又有鲜明的民族特色语言生动感情质朴
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我国最具代表性的民族唱法十大歌唱家
民族唱法是由我国各族人民按照自己的习惯和爱好，创 造和发展起来的一种歌唱艺术。由于它产生于人民之中，继 承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演 唱风格又有鲜明的民族特色，语言生动，感情质朴。近些年 来我国一些优秀的民歌手渐渐走出国门，将独具特色的民歌 介绍给世界各国人民，像《茉莉花》等已被世人所喜爱，真 实再现了“只有民族的才是世界的” 。不过我依旧留恋郭兰 英那带有浓郁山西口音的民歌，和彭丽媛那独特的具有民族 韵味的嗓音。
小学音乐三上《2人声的分类一 》PPT课件湘教
你熟悉这音乐和画面吗？
青歌赛唱法分类：
这是每两年举行一届的全国青年歌手电视大奖赛的 片头音乐和画面。全国青年歌手电视大奖赛是国家政府 级大赛，自中央电视台1984年举办以来，已经成功地 举办了十三届，成为了音乐界的一项重大赛事，也是声 乐界推出新人新作的重要途径。
大家有谁知道青歌赛分了哪几种唱法？
• 女低音（Alto）
声带构造比女高音和女中音更长些、宽些，其长度约在15～ 16毫米左右，声音低纯、浓沉。音域为g—g2。
花腔女高音
• 音域cl—e3甚至更高，音色丰富、 清脆，声音灵活、婉转，特富有 弹性，善于演唱装饰性的华彩曲 调。用高音谱号记谱。
• 歌曲欣赏: • 《复仇的痛苦》
抒情女高音
强力男高音
• 随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声， 抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通 过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是 所谓的强力男高音。在瓦格纳的歌剧中称为英雄 男高音，例如歌剧《阿伊达》、《奥赛罗》以及 普契尼的《托斯卡》中的戏剧男高音演唱均能体 现这种英雄气概。 • 歌曲欣赏：《奇妙的和谐》 （歌剧《托斯卡》）
•多明戈 （（1941～）西 班牙戏剧男高音 歌唱家。他能胜 任从抒情到戏剧 型的各种男高音 角色。嗓音丰满 华丽，坚强有力， 音域宽广。他还 涉足其它音乐领 域，也是钢琴家 和指挥家。 •帕瓦罗蒂 （1935～2007） 意大利抒情男高 音歌唱家。他具 有十分辉煌的音 色，在两个八度 以上的整个音域 里，所有声音均 能迸射出明亮、 晶莹的光辉，被 誉为“高音C”之 王。
女低音
• 由女低音演唱的角色在歌剧中不为多见， 通常不是主要角色。其声音较女中音更 为宽厚、坚实、浓重、深沉。常用音域 为f-e2直至g2。16、17世纪由男声演唱女赏《冥王，请快显灵》
浅谈民族唱法的咬字吐字
环球人文地理㊀㊀㊀㊀㊀㊀193㊀浅谈民族唱法的咬字吐字郭华丽(浙江宁波江北区文化馆,浙江㊀宁波㊀315032)摘要:本文结合古典声乐论著从 声㊁韵㊁调 三要素介绍汉语的发音规则㊂并从咬紧字头㊁延长字腹㊁收准字尾三方面叙述了民族唱法咬字吐字的方法和技能㊂关键词:民族唱法;汉语;咬字吐字民族唱法是 以民族语言为基础,以行腔韵味为特长,并与形体表演浑然一体的情㊁声㊁字㊁腔相映生辉 ①的演唱方法㊂民族唱法源远流长,由群众演唱山歌㊁渔歌㊁小调㊁号子等各地民歌发展而来,继承和吸收了中国传统的戏曲㊁曲艺的精华,借鉴并吸收了西洋发声法的先进经验和技法㊂民族唱法 体现了中华民族艺术的特点㊁欣赏习惯和审美意识 ②,因此受到各届群众的喜爱㊂国内各大知名音乐学院均设有教授民族唱法的专业,如上海音乐学院声歌系民族声乐专业㊁中国音乐学院声乐歌剧系民族唱法(演唱)专业㊁沈阳音乐学院民族声乐系等,培养出不少的民族唱法歌唱演员㊂特别是上个世纪80年代来,民族唱法的教学在民族声乐特色的基础上,融入西洋美声唱法发声方法,在声音技巧上取得了较大的飞跃,使得民族唱法的发声更具有科学性㊂中央电视台的青年歌手大奖赛㊁中国音乐金钟奖声乐演唱比赛㊁文化部主办的全国声乐比赛都设有民族唱法比赛项目㊂通过各项赛事,我们发现一些演唱者普通话没问题,声音却里进外出,音色不统一,还有演唱者光有好的声音,吐字不清㊂这就需要演唱者充分掌握民族唱法的咬字吐字方法,才能做到字正腔圆㊂一㊁清晰准确的语言声乐艺术与其他音乐形式的不同之处,是它能通过语言来表达歌曲的思想内容,因此清晰准确的语言是听众听懂歌曲的内容,并与演唱者产生情感交流和共鸣的关键㊂汉语是我们国家最主要的语言体系,是数千年中华文化的文明结晶,具有鲜明的民族特色,在民族唱法演唱中最为广泛和普遍㊂要掌握好歌唱的语言,首先要从咬字吐字着手㊂学会和掌握以 声㊁韵㊁调 为特点的汉语发音规则是学习歌唱咬字吐字的重要基础㊂声 即声母,也称字音㊁字头㊂在中国传统声乐理论中将声母分为五个发音部位,即 唇㊁舌㊁牙㊁齿㊁喉 ,统称为五音㊂清代的徐大椿所著的‘乐府传声“里说: 喉㊁舌㊁齿㊁牙㊁喉谓之五音,此审字之法也㊂声出于喉为喉,出于舌为舌,出于牙为牙,出于唇为唇……最深为喉音,稍出为舌音,再在两旁牝齿间为齿音,再出在前牝齿间为牙音,再出在唇上为唇音㊂虽分五层,其实万殊,喉音之深浅不一,舌音之深浅亦不一,余三音皆然㊂ ③‘乐府传声“说的 五音 的发音部位,也就是现代汉语普通话中声部的发音部位㊂声母b ㊁p ㊁m ㊁f 为唇音,着力部位在唇,上下嘴唇喷口应有力清晰㊂声母d ㊁t ㊁n ㊁l 为舌音,着力部位在舌尖㊂声音j ㊁q ㊁x 为牙音,着力部位在前上下牙间㊂声母z ㊁c ㊁s ㊁zh ㊁ch ㊁sh ㊁r 为齿音,着力部位在齿,声母g ㊁k ㊁h 着力部位在喉㊂有些人受方言的影响,翘舌音zh ㊁ch ㊁sh 和平舌音z ㊁c ㊁s 分不清㊂闽南语地区的群众,把 f 说成 h ㊂湖南㊁湖北一代的群众恰恰相反,容易把 h 说成 f ㊂江西㊁安徽等地区的群众n 说成了 l ㊂浙江沪一带的群众 r 说成了 l ㊂声母发音不准直接影响了歌曲内容的表达,我们应予以纠正㊂发翘舌音zh ㊁ch ㊁sh ㊁r ,舌尖后缩上翘抵靠硬腭,而发平舌音z ㊁c ㊁s 舌尖抵靠上门牙缝隙㊂发 h 时,舌根上抬靠近小舌,气流从缝隙中摩擦出来;发 f 时,上齿咬触下唇,气流从唇齿的缝隙中摩擦出来㊂发 n 时,舌尖抵舔上牙背面;发 l 时,舌尖抵舔上牙龈;发 r 时,舌尖后缩上翘靠近硬腭㊂韵 即韵母,又称母音㊁字腹㊂在我们的传统声乐理论中,将所有韵母分四类,称之为 四呼 ㊂‘乐府传声“里写到: 开㊁齐㊁撮㊁口,谓之四呼,此字之口法也,开口谓之开,其用力在喉㊂齐齿谓之齐,其用力在齿㊂撮口谓之撮,其用力在唇㊂合口谓之合,其用力在满口㊂ ④凡韵母以a ㊁o ㊁e 开头的韵母成为开口呼,发音用力部位在喉㊂韵母是i 或以其开头的韵母称为齐齿呼,发音的用力部位在齿㊂韵母是ü或以其为开头的韵母成为撮口呼,发音的用力部位在唇㊂韵母是u 或以其为开头的韵母称为合口呼,发音的用力部位在合口㊂汉语是有声调的语言,声调不同,即使声母和韵母相同,字也不同㊂现代汉语普通话有五种声调,即阴平㊁阳平㊁上声㊁去声㊁轻声㊂阴平,不升不降,调号为 ̄ ,发音平稳㊂阳平,从低到高,调号为 ˊ ,发音先轻后扬,形成升势,音调上挑㊂上声,先降后升,调号为 ㊅ ,发音先下滑后上扬㊂去声,从高到低,调号为 ˋ ,发音下滑,形成降势㊂轻声,从低到低,轻声无调号,发音轻而短㊂二㊁咬字吐字的方法和技能民族传统声乐理论,将一个字分为字头㊁字腹㊁字尾,指出咬字吐字的基本要领是咬紧字头,延长字腹,收准字尾㊂有些人平时普通话没多大问题,可一到唱歌时,只听见 啊啊噢噢 的声音,听不清唱的什么字,造成这种 音包字 的主要原因是声母阻气力度㊁弹性不够㊂歌唱咬字与说话有所不同,应着重声母部分的力量,用力比说话更为集中㊁夸张一些㊂徐大椿在‘乐府传声“里说: 欲正五音,而不在于喉舌齿牙唇处着力,则其音必不真㊂ 意思是说要想准确唱准归类于五音的字头,而不在喉舌牙齿牙唇的各个发音部位上用力,那发音必定不准确㊂可见,声母的发音在咬准字头的基础上,还要有一定的力度㊂咬字的力度要根据作品的不同的风格㊁情绪有所变化㊂即使在同一首作品中,也要根据歌曲内容的情绪发展㊁曲调节奏㊁力度㊁快慢变化,咬字力度也要有所变化㊂悲愤激昂的歌曲,咬字的力度采用传统的民族演唱中的 喷口 ,就是咬紧字头,声母阻气形成一种爆发力㊂字头像喷发出来一样结实有力㊁干净利落而富有弹性㊂如‘大刀进行曲“中, 大刀向鬼子们的头上砍去 中的 大刀 ,用力在舌部位, 砍 用力部位在喉部位,采用 喷口 的方式着重声母,特别能表现中华民族在抗战时期,痛恨日本侵略者,誓将日寇消灭干净的强烈的决心㊂抒情委婉的情歌,咬字的力度相对舒缓松弛一些,如青年歌唱家吕薇演唱的‘月下情歌“㊂歌曲内容是一位妙龄少女在月光下对着心上人诉说她的爱恋,表现了纯真又羞涩的的爱情㊂演唱歌曲的前一部分 阿哥哟,请你靠近再靠近,我的歌只唱给你一人听,我对你爱最明朗,月光就是我的情,我的情 ,曲调婉约,咬字力度就要舒缓些,使字音清晰柔和,才能符合歌曲的意境㊂副歌部分的前两句 阿哥让我拉着你的银镯,阿哥的银镯上留下我的手印 ,音区比前一部分整体上扬,咬字力度比前一部分稍许加强些,抒发了浓郁真挚的恋情㊂副歌的后面两句 每当我把银镯贴在胸前,就像是你抚慰着我的心 ,音区回落,字头出声相对194㊀㊀NATIONAL CULTURAL GEOGRAPHY含蓄一些,发自内心的爱恋与娇羞的情绪交织在一起,最是动人㊂字腹就是韵母中的韵腹,通常是由发音最响亮的母音来充当,延长字腹就是指的这个母音㊂我们平时说话的语音,一般音域较窄,约四㊁五度之内,咬字位置多集中在口腔,位置较横浅㊂而随着这些年民族唱法作品创作的丰富与发展,歌唱音域拓宽,达到两个八度或更宽,如‘春天的芭蕾“‘我心永爱“‘来生来世把你爱“等㊂要使声音结合咬字吐字能在宽广的音域中,上下通畅统一,母音的念法技巧与平时说话自然是有区别的㊂意大利歌唱家卡鲁索说: 要使起音扎实又纯净,必须有意识地使喉咙不仅从前部打开,还必须从后面打开㊂因为喉咙是声音发出时的必经之路,如果开得不够大而企图发出一个丰满又圆润的声音是不可能的㊂ ⑤要想获得丰满圆润的声音,口咽腔的动作显然要比说话时幅度大,应做上下垂直方向的打开,特别是咽腔部位,使咽壁挺立㊂这样母音的声音线条就比较圆润㊁通畅㊁统一,避免声音出现 里出外进 ㊁不统一的情况㊂当然要掌握一定的适度感,这就需要与我们民族审美观念与演唱作品的风格相结合㊂民族唱法在声音色彩上追求 甜㊁脆㊁圆㊁亮㊁水 ㊂因此咽腔部分在竖着咬的同时,切记不能 开太大 ,宽的母音如 e 要窄咬,窄的母音如 i 要 立 起㊂民族唱法青年歌唱家王庆爽在第十五届全国青年歌手大奖赛上演唱了‘故乡是北京“㊁山东民歌‘包楞调“㊁‘昭君“㊁‘走进春天“㊂她的咬字吐字清晰准确,咽腔适度地打开,声音集中统一,体现了民族风格,符合民族的审美观念,最终取得民族组第一名的好成绩㊂在歌唱发声中,虽然字腹占了绝大部分时值,是一个字音发声的关键,但作为歌唱的咬字吐字还是要把字头㊁字腹㊁字尾结合起来,才能体现出一个字的完整性㊂收准字尾,决定着整个字的完整性,也影响到下一字的瞬间自然停顿和相互衔接的顺畅,以及下一字的清晰发声㊂字尾的收声又叫归韵㊂在传统唱法中,将所有汉字的归韵划分成十三韵部,称为 十三辙 ㊂收音是 a ㊁ ia ㊁ ua 的字属于 发花 辙,演唱时避免声音的撑大与靠后㊂收音是 o ㊁ uo ㊁ e 的字属于 梭波 辙,应注意e ㊁o 母音状态,保持口型不变㊂收音是 ie ㊁ üe 的字属于 也斜辙 ,要保持发ê音状态,口型保持不变㊂收音 i ㊁ ü 的字属于 一七 辙,演唱时注意 i 母音略竖一些㊂收音 u 的字属于 姑苏 辙,注意保持口型到字音结束㊂收音 ai ㊁ uai 的字属于 怀来 辙,演唱时注意字尾 i 收音短而轻,声音竖起来㊂收音 ei ㊁ uei 的字属于 灰堆 辙,在 e 母音发完后归韵到 i ,稍微长一点,留有余音㊂收音 ao ㊁ iao 的字属于 遥条 辙,字尾归韵收音到 u ㊂收音 ou ㊁ iou 的字属于 油求 辙,韵味收声到 u 的时值比 遥条 辙长一点㊂收音 an ㊁ ian ㊁ uan ㊁ üan 的字属于 言前 辙,演唱时归韵到前鼻音 n ,舌尖迅速上抬抵上齿龈㊂收音 en ㊁ in ㊁ un ㊁ ün 的字属于 人辰 辙,也是归韵到 n ㊂收音 ang ㊁ iang ㊁ uang 的字属于 江阳 辙,演唱时归韵到后鼻音 ng ,舌根抬起触抵软腭和小舌㊂收音 eng ㊁ ing ㊁ ueng ㊁ ong ㊁ iong 的字属于 中东 辙,归韵到后鼻音 ng ㊂在声乐作品中,歌词与旋律是紧密结合的㊂在演唱歌曲过程中,我们应该在唱准曲调在基础上,根据字的声调,适当调整字所对应的音符,尽量避免出现 倒字 的情况㊂清晰准确的歌唱语言是民族唱法的首要审美标准,以 声㊁韵㊁调 为特点的汉语发音规则是形成中国民族唱法特殊韵味㊁美感和风采的主要因素㊂学习和掌握民族唱法歌唱咬字吐字的方法与技能,才能做到 字正腔圆㊂参考文献:[1]中国大百科全书编委会编:‘中国大百科全书㊃音乐舞蹈卷“,中国大百科全书出版社,1992年版,第857页㊂[2][意]P..M.马腊费奥迪:‘卡鲁索的发声方法“,郎毓秀译,人民音乐出版社,2000年版,第108页㊂[3]傅惜华编:‘古典戏曲声乐论著丛编“,人民音乐出版社,1983年版,第209 210页㊂注解:①引自中国大百科全书编委会:‘中国大百科全书㊃音乐舞蹈卷“,中国大百科全书出版社,1992年版,第857页㊂②同上③引自傅惜华编:‘古典戏曲声乐论著丛编“,人民音乐出版社,1983年版,第209页㊂④引自傅惜华编:‘古典戏曲声乐论著丛编“,人民音乐出版社,1983年版,第210页㊂⑤引自[意]P..M.马腊费奥迪:‘卡鲁索的发声方法“,郎毓秀译,人民音乐出版社,2000年版,第108页㊂。
三种唱法演绎同一作品之比较——以迪里拜尔吴碧霞谭晶所演唱的一杯美酒为例
三种唱法演绎同一作品之比较——以迪里拜尔、吴碧霞、谭晶所演唱的《一杯美酒》为例三种唱法演绎同一作品之比较——以迪里拜尔,吴碧霞,谭晶所演唱的《一杯美酒》为例熊丽(哈尔滨师范大学音乐学院,哈尔滨150001)[摘要]近年来,在中国声乐界一直把歌唱的演唱方法分为三类,即美声唱法,民族唱法和通俗唱法.由中国中央电视台举办的每两年一届的”青年歌手大奖赛”自1984年开始也是把歌唱的演唱方法分为这三类(从2010年第十四届通俗唱法组改为流行唱法组).那么是不是三种唱法没有融合的地方呢?不是的,一首作品不是单一的只规划到哪一类里用—种唱法演唱,歌者会根据自己对作品的理解,用自己歌唱风格和演唱方法来演绎作品.像这样的例子很多,本文通过对迪里拜尔,吴碧霞与谭晶所演唱的《—杯美酒》的演唱方法,歌曲处理,语言与吐字咬字,音色与共鸣等方面,来对三种不同的演唱风格和歌唱方法加以比较.『关键词]08法;歌曲;咬字吐字;音色;共鸣;比较《一杯美酒》是一首维吾尔族民歌,艾克拜耳词.歌曲体现了青年男女间炽热的恋情,通过富有维吾尔民族心理特征和地域特色的比兴手法来加以表达, 因此歌曲具有一种独特的艺术魅力.歌曲采用固定切分节奏型.节拍规整.节奏鲜明,气氛热烈.旋律生动活泼,热情奔放,主要伴奏乐器有冬不拉和手鼓.这首歌在原始民歌的基础上分别被加入了多种不同风格的音乐元素.而音乐的创作者,也与时俱进地尝试把自己所向导的多种音乐元素加以梳理,将民族,美声, 通俗,流行等不同的演唱风格加以组合, 也可称得上是一个创新.通过迪里拜尔, 吴碧霞,谭晶用不同的演唱风格,方法, 表现同一首民歌,体现了不同风格的艺术魅力.一,演唱方法与技巧歌唱是听觉艺术,它的艺术感染力最终要靠演唱来体现,歌唱者把音符和文字符号变成声音的过程.是一个艺术再创造的过程,也就是我们常说的”二度创作”.一首好的甚至经典的歌曲的词和音乐终归只是停留在纸面上的,必须通过歌唱者把它唱活才能使听众充分感受.迪里拜尔所演唱的《一杯美酒》是美声唱法,宽广的音域流畅而又统一,其发声是建立在气息上,从低声区到中声区再进入高声区都得到了气息强有力的支持,气息的支持点在横膈膜上.横膈膜强大的韧性和支持力使声音流畅而有弹性.在进入高声区也就是换声区后采用了关闭的方法,使换声区没有痕迹并极大地拓展了高声区音域.优美的音色具有金属的穿透力,稳定流畅的气息是坚实的基础,整体共鸣使声音极具震撼效果吴碧霞在演唱的《一杯美酒》时继承传统民歌唱法的精华.大胆吸收欧洲美声发声法,具有音域宽广,声音圆润明亮,咬字发音亲切动人,演唱风格淳朴优美等特点.中国唱法的美声标准,在声音观念上要求甜,脆,圆,亮,水:在发声方法上要求气息,声带和共鸣灵活变化.协调配合,用嗓合理,持久耐用:在声音效果上要求音域宽广,伸缩自如.穿透力强.在声音与其它歌唱手段的关系上.则是先动情而后发声,以情带声,以声传情,声情并茂,声随字发,声随腔行.吴碧霞把演唱时内心的感受全溢在了脸上. 尤其是一双传神的眼睛表达出每个准确地细节.声音自然,毫不做作,就像一股清泉涌出,高音清脆响亮.谭晶所演唱的《一杯美酒》在唱法上大胆探索,兼容并蓄,融美声,民族和通俗三家之美.传统与现代相交融.民族与流行相贯通,形成了大气,简约,主流的演唱风格,在歌坛独树一帜.她演唱时音质清丽纯正.音色丰富,情真意厚,高亢嘹亮,穿透力强,极富艺术表现力与感染力,被专家,观众誉为”天籁之音”.在演唱技巧上,谭晶是一个特别有张力的歌唱家,她可以把歌曲的豪迈和细腻掌控得游刃有余,可以唱得雄伟气魄,又可唱得委婉动情.二,歌曲处理(一)旋律音调旋律是音乐的灵魂.是音乐的基础.它体现音乐的全部思想或主要思想.旋律将所有的音乐基本要素(这里指的是调式,音高,节奏节拍,强弱等)有机地结合在一起,成为完整的不可分的统一体. 与其他要素相比,旋律在音乐中的地位最突出,自然也就是最主要的表现手段. 可以说,任何人在听了一首作品之后.首先记住的就是旋律.它是可以由我们哼唱出来的,所以有人说,旋律是音乐的灵魂.《一杯美酒》因为是一首维吾尔族民歌,在旋律上具有一定的风格性,在歌词相同的情况下歌者在演唱时会根据对作品的理解,演唱方法与演唱风格等方面对旋律进行一定的调整.迪里拜尔,吴碧霞与谭晶所演唱的这首维吾尔族民歌《一杯美酒》在旋律上就有所区别.迪里拜尔演唱的《一杯美酒》为}}f七声羽调.她演唱的《一杯美酒》中的第一句与吴碧霞所演唱《一杯美酒》的第一句在音高上就不同.迪里拜尔演唱的《一杯美酒》中”你的花容月貌时刻吸引着我”的”我”演唱时值为三拍半:迪里拜尔在演唱《一杯美酒》时全曲都保持了欢快的速度,没有变化;迪里拜尔在演唱”一杯美酒,一杯甜酒”时第二个”酒”字用的是波音;歌曲结束处以”喝了它准会把你醉透”结束.吴碧霞演唱的《一杯美酒》为#f七声羽调.她演唱的《一杯美酒》中”你的花容月貌时刻吸引着我”的”我”演唱时值为一拍半;在演唱”情人啊”此句时渐慢, 在”你的花容月貌时刻吸引着我”这一句回原速;在演唱”一杯美酒.一杯甜酒”时第二个”酒”字用的是滑音:歌曲结束处在”喝了它准会把你醉透”之后以一个7 拍的高八度”啊”结束.谭晶演唱的《一杯美酒》为e七声羽调.她在演唱《一杯美酒》时由于吸取了很多流行元素,所以在歌曲编配与歌曲伴奏上都与迪里拜尔,吴碧霞所演唱的《一杯美酒》有很大区别.在歌曲中加了具有流行性的前奏与间奏,最后一段用“睐”代替歌词”一杯美酒,一杯甜酒,一杯香酒”,以”喝了它准会把你醉透”结束活力(二)呼吸气口与气息歌唱呼吸是歌唱的动力,是歌唱的支持力,要使声音有生命,就要有呼吸的支持,我们常说的一个人唱得好.有支持,就是气息运用得好.所以在演唱歌曲时一定要把握好歌曲的呼吸气口与气息.迪里拜尔在演唱《一杯美酒》时多是以4小节或5小节为换气口.气息稳定而流畅.她所呼吸方法的精髓就是在吸气时横膈膜下降,当呼气时有意识地要求横膈膜在保持下降状态的同时.继续推动腹腔向前以保持胸腔的吸气状态.扩大胸腔空间:在要求横膈膜有意识地做这一机能运动时横膈膜就产生了向下向前的力.这就是美声唱法气息的支持点. 这也是美声唱法最重要的基础.吴碧霞在演唱《一杯美酒》时多是以2小节或3d,节为换气口,有吸气深,存气多,运气足,用气活等特点.在呼气发音时,气流外围的肌肉(吸气肌肉群)始终做与气流相反方向的下沉运动,以此形成与呼气动作明显对抗的力量.起到节制呼气,保护声带,发挥充分共鸣和变化音色的作用.谭晶在演唱《一杯美酒》时多是以2小节或3小节为换气口,在气息上较传统民族声乐略浅,声音管道1:3径较小,位置较高,比较注重口腔共鸣.擅长运用气声.(三)速度在速度上.迪里拜尔与吴碧霞所演唱的《一杯美酒》要欢快一些,表演张力很大,舞台表演大方,典雅,含蓄,塑造力很强.谭晶所演唱的《一杯美酒》为中速, 有较深的舞台表演功力.比较适合综艺节目演唱,非常注重舞台的包装效果,注重现代时尚的服饰和化妆,舞台表演亲切,轻松,深情,奔放,感染力强.三,语言与吐字咬字歌唱艺术主要以七大要素为支柱:情,气,字,腔,韵,昧,形,七者缺一不可. 在这七大要素中.字是表现歌唱艺术魅力的主要手段.最低要求在于能听清,听懂,歌词的意思能传递到听众耳中,较高的要求是能唱出韵味和美.不仅词意本身能引起听众的联想和美感,歌词中语气和韵味的美感也能使听众欣赏到.迪里拜尔在演唱《一杯美酒》这首歌中,第一段用维吾尔语演唱,充分体现了维吾尔族民歌的民族风情.虽然维吾尔族语言并不是每个人都能听懂,但是她在演唱时,语句感极强,语音清晰,音序232活力2Ol1?3均匀,节奏明显,能让听者充分的从歌声中感受到歌曲的含义.第二段迪里拜尔使用了汉语演唱.通过清晰的咬字吐字. 更加直观清晰的为我们呈现了她心中的“一杯美酒”.吴碧霞在演唱《一杯美酒》时字头口形准确,字颈出声,字腹引长,字尾归韵. 从而使咬字(咬声母)真切,吐字(吐韵母)清晰,使歌唱语言生动,亲切,富于生命力,具有鲜明的民族风格特征.注重“声情并茂”,在情,声,字,昧,形等方面作全面要求.特别强调语调韵味,注重地方色彩.”以情带声,以声传情”情是以声音作为表现媒介的,即通过旋律,节奏和一定的发声技巧直接表现情感.声音通过节奏的快慢,强弱,张弛展示出情感的变化运动.谭晶在演唱《一杯美酒》时,讲究”出字,归韵,收声”的咬字吐字过程,字字清晰,质朴无华.在语言上能将汉语的咬字归韵与科学发声方法结合起来.形成以字行腔,吐字清晰,亲切,婉转的特点.咬字位置靠前,比较多运用舌尖和门齿.四,音色与共鸣音色是声音的一种特性.是由于发音体的声音不同而产生的.音色是由多方面因素决定的.从生理上看,每个人的声带构造不同,歌唱的声音也不一样.声带长而厚,音色就厚一些.声带短而薄, 音色就明亮一些.各种共鸣腔内的共鸣效果各有特色,可以唱出各种不同音色的歌声来,所以说.音色是表现歌曲思想感情的主要技巧.掌握各种音色变化的能力是很重要的.在歌唱发声中,要巧妙的运用各种共鸣的比例,并要按照各声区的要求进行调整,才能唱出动听的音色迪里拜尔是世界歌剧声乐流派中最具代表性的美丽的声音.她所演唱的《一杯美酒》音色优美统一,音质纯净无瑕, 具有强大的穿透力.其整体共鸣充分展示了人声的自然魅力,充满磁性,极具震撼力.因为意大利歌剧美声唱法的气息支持在横膈膜上.歌唱时其稳定的呼气使横膈膜以上的身体放松.各共鸣腔体自然地,积极地充分打开.气流是由肺部向上经口腔,鼻腔呼出.声带产生的声源向下共振了气管.产生了胸腔共鸣,向上通过喉腔,咽腔,口腔,鼻咽腔把全部共鸣腔体震响,产生了整体共鸣的效果.吴碧霞被誉为是”中西合璧的夜莺”.她演唱的《一杯美酒》听起来声音明亮,位置靠前,语言清晰,演唱亲切自然, 提倡以情带声,声情并茂.在呼吸的运用上,借鉴戏曲唱法中的”气沉丹田”,在共鸣的运用上.更多地使用口咽腔与头腔的共鸣,紧抓额窦,眉心,使声音集中靠前.运用民族唱法的歌手喉器的位置相对美声唱法歌略显得高一些.这无碍于歌唱,但必须要处于相对稳定的位置.在放松下腭,打开颌骨,提笑肌,舌头平放, 脖子,肩部放松,强调腰腹肌的力量等方面的要求与美声唱法一致.在保持我国民族风格的原则上,大胆地吸收美声唱法的精髓,融会贯通的表现出作品的魅力.谭晶所演唱的《一杯美酒》大胆尝试了一首歌中共鸣和音色的变化.在明晰了泛音实质的基础上,将真假声巧妙分工,让真假声各显长处.低音区由真声主导,随着音高上升,逐渐掺人假声.但不管掺人多少比例.呈于表面始终是扎实迫近的真声声质.由此在各个音区,尤其高音区实现了完美的真声泛音效果.在表现层面上,则是将民歌的几种风格迥异的常见唱法下的各自优势特征融为一体,扎实迫近的真声声质,呈现出精致细腻的声线和明亮的金属色泽音效.比较三种唱法演绎同一作品.我们可以清晰的感受到.不是每种唱法只能演唱特定的歌曲.也不是每首歌曲只能用一种唱法来演绎.我们可以灵活的运用歌唱方法为歌曲服务.通过不同的歌唱方法和手段,丰富作品,表现作品,使歌曲能够以更多的风格,更新颖的变化出现在听者面前,使音乐更加受众,得到更多人的青睐.参考文献:【l】许讲真.歌唱语言艺术【M].大连出版社.1992.【2】杨明辉.中国音乐研究【D】.武汉音乐学院.2007.【3]王晓晴.音乐爱好者杂志研究叨.音乐研究.2006.[4]管林.声乐艺术的民族风格【M],文化艺术出版社.1982.【51”中国夜莺”——吴碧霞(转)男中音陈洁的博客.【6】迪里拜尔.世纪之声迪里拜尔北京独唱音乐会【Z】.中央音乐学院北京环球音像出版社.[7】吴碧霞.中国民歌集粹1.中国音乐家音像出版社.【8】谭晶.花儿这样红【z】.杰盛唱片.口(编辑,丹桔1。
雷佳
雷佳（总政歌舞团青年女歌唱家）雷佳，中国人民解放军总政歌舞团著名歌唱家，国家一级演员，全国青联委员，中国音乐家协会会员，“新国风音乐”倡导者与传播者。
作为中国新生代民歌的领军人物，雷佳的演唱兼民族、美声、戏曲之美，涵浑大气，灵秀韵致，曾被格莱美奖评委会主席Joshua Cheek誉为“最中国的声音”。
她先后摘取“金钟奖”金奖以及“青歌赛”金奖桂冠，并荣获第九届CCTV-MTV 音乐盛典--内地年度最佳民歌手奖，演唱的歌曲多次荣获全军文艺汇演一等奖、中宣部“五个一”工程奖等国家级大奖，并荣立三等功三次。
个人简历编辑现为中国人民解放军总政治部歌舞团独唱演员、女高音歌唱家，国家一级演员、全国青联委员、中国音乐家协会会员。
1997年以优异的成绩考入中国音乐学院声歌系，师从著名声乐教育家邹文琴教授；2002年顺利考入中国人民解放军总政治部歌舞团，担任独唱演员；2010年获解放军艺术学院声乐系硕士学位。
2013年考入中国音乐学院，博士研究生在读。
作为“新国风音乐”倡导者与传播者的雷佳，于2011年先后举办了以“复兴之歌”为主题的两场独唱音乐会，她在用歌声弘扬中华民族优秀传统文化，为推动社会主义文化大发展大繁荣做出了自己特有的贡献。
2003年，雷佳荣获第三届中国音乐最高奖“金钟奖”声乐大赛金奖，2004年获第十一届全国青年歌手电视大奖赛职业组民族唱法金奖。
她还多次荣获全军文艺汇演一等奖、中宣部“五个一”工程奖等国家级大奖，并荣立三等功三次。
从2005年起，雷佳已经连续八年登上央视春晚的舞台。
雷佳照片(7张)2008 年，雷佳主唱的《中华56民族之歌》专辑被作为“国礼”赠送给参与北京奥运会的各国政要和使节。
2009年国庆六十周年庆典上，雷佳演唱了唯一一首有领唱的歌曲《领航中国》。
从2009年11月开始，雷佳领衔中国歌剧《木兰诗篇》开启全球巡演之旅，先是在日本东京、北海道等地拉开帷幕，后又登上人民大会堂、上海大剧院、广州大剧院完成了“七一”献礼、上海世博会和广州亚运会助威专场演出。
唱川景、诉川情——记《经典中国·锦绣四川》史倩独唱音乐会
家国故事、巴蜀音画、时代之声四个篇章为主体，精心选取16首不同体裁、风格与内容的作品，集中展现百年中国沧桑巨变的壮丽图景 本场音乐会聚焦巴蜀人 民火热奋进的生活画卷，以歌声展现当代四川，以歌声赞美新时代.〔关键词〕史倩；锦绣四川；民歌〔摘 要〕《经典中国•锦绣四川》史倩独唱音乐会紧扣项目主旨，以大雅元音、更现场2022年3月30日，四川艺术基金2021年度青年艺术人才培养资助项目一经典中国•锦绣四川》史 倩独唱音乐会在成都城市音乐厅小 音乐厅顺利举行。
四川艺术基金是四川省人民 政府批准设立的公益性基金，它是 以扶持艺术发展，繁荣艺术创作， 培养艺术人才，打造和推广精品力作，推进四川省艺术事业健康发 展，力求推出更多坚持正确演绎创 作方向、具有鲜明四川特色的优秀文艺作品为己任的专项基金。
作为2021年四川艺术基金青年艺术人才培养资助项目，《经典中国•锦绣四川》史倩独唱音乐会紧 扣项目主旨，以大雅元音、家国故事、巴蜀音画、时代之声四个篇章 为主体，精心选取16首不同体裁、 风格与内容的作品，集中展现百年中国沧桑巨变的壮丽图景。
其中， 既有近年来备受学界关注的古诗词 歌曲，又有巴蜀民歌曲艺，更有原 创民族歌剧选曲，唱川景、诉川情。
记《经典中国•锦绣四川》史倩独唱音乐会唱川景、诉川情春霞音乐世界NYUESH音乐会还邀请到了四川人民艺术剧院艺术总监、国家一级演员董凡担任主持人，著名男高音歌唱家、四川音乐学院声乐歌剧学院院长谭学胜作为特邀嘉宾，四川音乐学院艺术指导、四川省音协钢琴艺术指导学会副会长孔磊担任钢琴伴奏，以及四川音乐学院声乐歌剧学院的学生们作为助演演员。
川腔蜀韵唱美景，激扬国音叙情、：作为Hi融唱法的女高音，史倩身上有很多优秀的素质，她音域宽、音色美，对民族乐风及民族韵味把握精准，演唱时技巧的表现和情感的运用非常雌且梯浸润般的音乐融合媒史倩是一位歌唱能力很强的歌唱家，她的演唱涉及范围很宽，有民歌、戏曲、抒情歌曲、民族歌剧等。
第十四届全国青年歌手电视大奖赛获奖选手
第十四届全国青年歌手电视大奖赛获奖选手美声唱法获奖选手
金奖：陈苏威（第一名）
银奖：张妮（第二名）
银奖：周晓琳（第三名）
铜奖：钟丽燕（第四名）
铜奖：费琪芳（第五名）
铜奖：柯绿娃（第六名）
民族唱法获奖选手
金奖：王丽达（第一名）
银奖：吴彦凝（第二名）
银奖：王喆（第三名）
铜奖：常思思（第四名）
铜奖：王庆爽（第五名）
铜奖：陈笠笠（第六名）流行唱法获奖选手
金奖：阿鲁阿卓
（第一名）
银奖：曹芙嘉
（第二名）
银奖：马海生
（第三名）
铜奖：汤非
（第四名）
铜奖：西尔艾力·赛来
（第五名）
铜奖：汤子星
（第六名）
原生态唱法获奖选手
金奖：撒叶儿嗬组合（第一名）
银奖：云南楚雄阿乖佬彝歌队（第二名）
银奖：其其格玛
（第三名）
铜奖：麦盖提刀郎木卡姆组合（第四名）
铜奖：游方歌组合
（第五名）
铜奖：雪莲三姐妹组合
（第六名）
合唱唱法获奖选手
金奖：中国武警男声合唱团
银奖：解放军艺术学院红星合唱团
银奖：西安音乐学院合唱团
铜奖：沈阳音乐学院北方女子民歌合唱团
铜奖：内蒙古草原星蒙古族青年合唱团
铜奖：天津大学合唱团
团体奖项前三强
团体一等奖：空军政治部文工团
团体二等奖：武警政治部文工团团体二等奖：新疆电视台。
众评委评说青年歌手电视大奖赛
人的歌曲也 是没有生命力的。
潘越 云— —
我经幸含着眼 泪听歌 手的演唱
我是第一 次来大陆担任评委 工作，而且一 来参 加的就是这 么 高规格 的比赛 ，能和大 陆众 多专家 、大师、优 秀的演员在一起工 作我感到 非常的荣幸 。对于 比赛 ，可 以用 “ 感动 ”来形容我 的感 受——在美声 、民族组 中听到许 多漂 亮的声音 ；当然 ，最令我感 动 的还是原生 态唱法的歌手 们，每 当听到 他们的演唱 ，我都情 不 自禁地流 下眼 泪。这种纯朴 、自然的声音 实在太感人了 ，而我原 来 只是在唱片 当中听到过 这样 的演唱。
维普资讯
青年撒手电 观土奘ｆ －Ｉ
岛
口 本刊记者
５月 １日至 ２ ０吕，中央电视台举办的 隆力奇杯 第十二届青年歌 手电视 大奖赛 团体 决赛 以全程直播 的方 视 ３套播 出。来自北京、上海、江苏、内蒙古、云南 贵州 西藏 、甘肃 、陕西 、宋庆龄基金会 、国家环保总 国唱片总公司、解放军总政治部文工团 、海军政治部文工 团、空军政治部 文工团、第二炮兵政治部文工团、武 部文工团等二十支代表队参加 了角逐。最后 ．二炮代表 队、空改代表 队、云 南代表 队、海政代表队、武警代表 政代表队等分获佥 、银、铜奖。 作为电视艺术与音乐襄事联姻的成功范例，创办 ２ ４年来， 青歌赛 为中国的音乐舞 台推介 了大量优秀 白 勺 才和声乐作 品，并且对音 乐理论特 别是声乐理 论研究产生了深刻的影响— —从 “ 三种唱法”的划分 ．到今年 “
一
族 、组合 、原生 态、通俗各组 的选 手实行分组考试 ，每组试题 的 角度都 不一样 ，更有针对性。此外 ，在考试 的内容上 将更加专业
化。
作 为通俗唱法组 的评委 ，我认为参赛的流行歌手都有着非常 好的嗓音 、外形条件，但是缺 乏一些 “ 原创 性” 。很多歌手都在唱 别人 的歌 曲，而且在演唱上完全是模仿原 唱的风格 ， 至连颤音 、 甚 气 口都在模仿。另外 ，就是歌手的演唱缺乏真情实感的投入 ，很 少让人特别感动的东西 ，例如 ，很 多选手演 唱 Ｒ Ｂ风格 的歌 曲， ＆ 对于这种源 自欧美的演唱形式 ，他们只是在技巧上的模仿 ，而很 少在演 唱中表现 出那种 自由、奔放 的精 神气 质。