色彩的对比与调和（精选五篇）
色彩的对比与调和
色彩心理学原理
色彩与情绪
不同色彩能够引发不同的情绪反 应，如红色代表激情、蓝色代表
宁静等。
色彩与性格
人们对色彩的偏好与其性格特征有 一定关联，如喜欢红色的人通常热 情开朗、喜欢蓝色的人通常沉稳内 敛。
色彩与文化
不同文化背景下，人们对色彩的认 知和感受也有所不同，如在中国文 化中，红色象征喜庆和吉祥。
06
总结与展望
本次课程回顾与总结
色彩基础知识
色彩对比
学习了色彩的基本原理、属性及分类，掌 握了色轮、色立体等色彩工具的使用方法 。
深入探讨了色相对比、明度对比、纯度对 比等不同类型的对比方法，理解了色彩对 比在视觉设计中的重要性。
色彩调和
作品展示与评价
通过实践练习，掌握了同种色调和、类似 色调和、对比色调和等色彩调和技巧，提 升了色彩搭配能力。
在色相环中选取互补的色相进行搭配，通过强烈的对比达到调和 效果。
冷暖对比调和
运用冷色和暖色的对比，营造出丰富的色彩层次和视觉效果。
面积对比调和
通过调整不同色彩在画面中的面积比例，实现色彩的平衡与调和。
多色调和
三原色调和
运用红、黄、蓝三原色进行搭配，创造出丰富多彩的色彩效果。
多色相调和
选取多个不同色相的色彩进行组合，通过巧妙的搭配实现整体色彩 的和谐统一。
根据个人喜好和审美选择
个人喜好和审美也是选择色彩搭配方案的重要因素。可以根据自己的喜好和审美选择适合自己的色彩搭 配方案，让画面更加符合自己的风格和品味。
优秀案例分析与借鉴
电影海报色彩搭配
优秀网站色彩搭配
艺术作品色彩搭配
电影海报通常运用丰富的色彩 和强烈的对比来吸引观众的眼 球。可以借鉴电影海报的色彩 搭配技巧，如运用互补色或相 邻色来制造强烈的视觉冲击力 和吸引力。
广告设计中色彩对比与色彩调和的运用
广告设计中色彩对比与色彩调和的运用在广告设计中，色彩美是色彩关系的基本表现。
广告是一种传播形式，广告设计师对色彩的运用至关重要。
广告设计的主题往往是通过色彩表现出来的，色彩会影响广告整体的风格和传播效果。
一幅广告作品通常由色彩和图形共同组合而成，色彩和图形对比强烈，会给人们留下更深刻的印象，使其传达的视觉效果引起受众的共鸣。
一、广告设计中色彩对比的应用色彩在人的感官世界中具有重要的地位，也是最具视觉冲击力和诱惑力的因素。
丰富的色彩变化会产生强大的视觉冲击力，同时还会产生各种形状和丰富的层次，有助于激发人们的兴趣。
广告设计中运用最多的色彩对比是同时对比。
同时对比指的是当两种颜色同时放置在一起的时候会把对方推向补色，白和黑并置，白显得更白，黑显得更黑；红和绿并置，红的更红，绿的更绿。
这种色彩的对比现象就是同时对比。
使用这种色彩对比更能够吸引受众的注意，突出广告的宣传效果。
1.广告设计中色相对比的应用不同色相的对比能够产生不同的视觉效果。
色相对比是色彩对比中最基本的表现形式，即色彩之间的对比，按强度可分为相同的色相对比、相邻的色相对比、对比色相对比、互补色相的对比。
相同色相的对比使广告的色彩对比平淡；相邻的色彩对比可以使广告色彩丰富而统一；对比色相对比可以使广告的色彩产生不兼容的现象；互补色相对比可以使广告产生强大和令人兴奋的视觉效果。
2.广告设计中明度对比的应用在广告设计中，色彩明度对比在很大程度上决定了广告设计作品的风格和使用的设计元素。
色彩在广告设计中传达的情感基本上是由色彩的明度对比显示出来的。
色彩明度对比通常不直接被使用在广告设计中，而是基于色调、亮度和对比度，使整个画面的意境得以明确。
如果忽视色彩对比，设计出的广告质量会大大降低，图像的分辨率不够，缺少趣味性。
3.广告设计中纯度对比的应用纯度色彩对比是指色彩的纯度对比。
纯度高的色彩对广告效果的影响相对较小，但微妙的变化也可以让受众的视觉感受发生变化。
色彩的对比与调和法则
色彩的对比与调和法则色彩间的差异与对比，在色彩现象与色彩艺术中最具有普遍性，没有色彩的对比就没有色彩的视觉效应，人的视觉只要能感觉到眼前的物象，就意味着色彩的差异与色彩对比关系的存在。
色彩的对比总是在同一范畴、同一性质或者同一发展阶段内进行的色彩的调和实际上是色彩对比的妙用，处理好对比和调和就能造成和谐的效果“对比”不等于“不安定”，“调和”也不等于“和谐”色彩的运用关键就在如何处理好色彩的对比与调和的关系一. 色彩的对比性质来分：色相对比、纯度对比、明度对比形象来分：形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理对比生理和心理效应来分：冷暖对比、轻重对比、动静对比、胀缩对比、进退对比、新旧对比对比色素来分：双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色调对比、A．色相对比（由色相间的差别造成的对比）邻近色（同类色）：色相环上与基色相接的色（最微弱的对比，易单调，需借助明度、纯度来弥补）类似色：色相环上指间隔15 -16度，相差2-3色（即保持了邻近色单纯、统一和柔和的特点，又有耐看，明确的特点）中差色：色相环上指间隔60-120度，相差4-7色（色差明确，对比效果明快，但红和蓝明度差小，相配需调整明度、纯度、面积等）对比色：色相环上指间隔120-170度，相差7-11色（对比鲜明强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点易兴奋、激动、产生不协调感）互补色：色相环上处于180度的两色（对比强烈可用来改变单调平淡的色彩效果）例子：敦煌壁画、永乐宫壁画，建筑、织绣、民间年画、民间艺术品、中世纪哥特式教堂的玻璃窗画，高更、凡高、马蒂斯等的绘画凡高的书信中描绘《在阿尔的卧室》：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色的、黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盆是兰色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就像彩色木刻那样”B．明度对比（色彩间深浅层次的对比）一、同种色之间的明度差二、不同色之间的明度差黑与白等差分九级，最深为1，最亮为9可分三个明度基调：1-3低明调（沉静、厚重）4-6中明调（柔和、稳定）7-9高明调（优雅、明快）相差3级以内的为短调，4-5级的为中调，6级以上的为长调C．纯度对比（色彩间含有标准色成分多少的对比，即鲜艳程度的对比）1．降低纯度：（1）减低纯度、提高明度、出现色彩偏差（2）降低纯度、降低明度、使原有的色彩失去光亮感，而变的沉着、昏暗（3）纯度降低、颜色变的浑厚、含蓄，相同明度的纯色和灰色相混合的颜色，显得软弱、柔和（4）相当于混合无色系的灰，因为一定比例的互补色混合产生灰如：黄+紫=不同的灰黄+白=各种微妙的灰2. 原色和间色之间不存在纯度差，只存在明度差纯度对比也可用明度对比中分级差的方法来分析：将一个纯色与无彩色灰按等差比例相混合，建立一个9个等级的纯色色标作业：1——9（低纯——高纯）3．纯度对比的强弱决定于纯度差：（1）纯度弱对比是纯度比较接近的色彩对比（2）纯度中对比是纯度差间隔4—6级的色彩对比（3）高纯度对比是纯度差最大的色彩对比：高纯（纯）色与无彩色系（黑白灰）的对比4．由于纯度倾向和纯度对比不同，色彩的视觉作用与感情影响各有特点一般来说显。
色彩的对比和调和
（1）类似色相色调分类 1） 高纯度的类似色相色调 该色调给人以艳丽、协调、统一的感觉，画面的整体感强， 色彩的感情倾向明确。 2） 中纯度的类似色相色调 中纯度可由高纯度的色彩加中等程度的白、 黑、 灰获得， 在色立体中相当于中等纯度的色彩。 该色调统一感、谐调感强，给人以优雅、柔和的感觉。 3） 低纯度的类似色相色调 低纯度的类似色相可由高纯度色彩加大量的黑、白、灰调出， 调和感觉非常强，但是当明度接近时容易使色彩倾向含混不 清。因此，适当地加大明度差别可取得理想的画面效果（图 6.10）
• 6.1 色彩的对比 • 6.2 色彩的调和
6.1 色彩的对比
两种以上的色彩相比较，能比较出明确的差别时，它们的 相互关系就被称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大 特征就是产生比较作用，甚至错觉。色彩间差别的大小决定着 对比的强弱，差别是对比的关键。
色彩对比构成可分为： 明度差别及以明度对比为主的色彩 构成;色相差别及以色相对比为主的色彩构成； 纯度差别及以 纯度对比为主的色彩构成； 冷暖差别及以冷暖对比为主的色彩 构成。
（2）对比色相色调分类 1） 高纯度的对比色相色调 高纯度的对比色相色调给人的感觉是色相鲜明、明确、鲜艳、 强烈，既对比强，又统一调和。 在构成色调时，要注意面积比例及位置关系。 2） 中纯度的对比色相色调 中纯度对比色相可由高纯度对比色相加适量的黑、白、灰色获 得。这种色调给人的感觉既对比又调和。对比色相之间如明度 接近，调和感强而含蓄； 如明度差别大，对比效果强，调和程 度也较强。 3） 低纯度的对比色相色调 由高纯度对比色相加大量的黑、白、灰色获得。这种色调除因 明度差过大而炫目外，均能取得调和感很强的色彩效果（图 6.11） 。
（1）冷调
以冷色面积占画面 70% 以上可构成冷调，可分为最强、 强、中、弱四种对比方式（图 6.34、图 6.35） 。
(参考课题2)色彩的对比与调和
作业要求：
1.为妈妈设计一款礼物（衣服、鞋子、包包等） 2.使用至少2种互补色，其中以一组对比色为主 3.色彩搭配要和谐，美观
色彩对比之美
——互补色的学习与应用 主讲人：赵庆庆
颜料三原色 红（品红）、黄（柠檬黄）、蓝（天蓝）
对比色的定义
指在24色相环上相距120 度到180 度之间的两种颜 色，称为对比色。
互 补色
什么是互补色？
特点：互补色 的视觉效果强 烈刺激，饱满 华丽，让人觉 得欢乐，活跃
——在色相环中每一个颜 色对面(180度对角)的颜色,
称为互补色
主要的互补色关系 红————绿 蓝———— 橙 黄————紫
找找画中出 印象》
马尔克 《林间小路》
互 补 色 在 日 常 生 活 中
的 应 用
互 补 色 在 日 常 生 活 中 的 应 用
互 补 色 在 日 常 生 活 中 的 应 用
互 补 色 在 日 常 生 活 中 的 应 用
色彩对比案例范文
色彩对比案例范文色彩对比是指在设计中通过不同颜色的组合和对比来实现视觉层面的强调和突出效果。
在设计中，色彩对比起到了非常重要的作用，能够增强设计作品的表现力和吸引力。
接下来，我将通过几个案例来展示不同的色彩对比方式和效果。
1.互补色对比互补色是指在色彩环中相互位于直线两端的颜色，如红色和绿色、蓝色和橙色、黄色和紫色等。
由于互补色在色彩环中位置相对，所以它们产生了强烈的对比效果。
这种对比方式常用于设计中需要强调和突出的元素，如标志、标题和重要按钮等。
2.对比度对比对比度是指不同颜色之间亮度的差异，对比度大的颜色组合会产生鲜明的效果。
例如，黑色和白色具有最高的对比度，因此在设计中常常使用黑白对比来实现强烈的视觉效果。
对比度对比也常用于设计中需要强调和突出的部分，如文字和图标等。
3.冷暖色对比冷色和暖色在感知上有很大的差异，它们能够营造出不同的氛围和情感。
冷色能够给人一种较为冷静、沉稳的感觉，而暖色则能够给人一种较为热情、活泼的感觉。
通过冷暖色的对比，可以在设计中传递出不同的情感和氛围。
4.明暗度对比明暗度对比是指不同色彩的明暗程度的对比。
明度高的颜色会更加醒目和突出，而明度低的颜色则会更加沉稳和柔和。
通过明暗度的对比，可以在设计中实现层次感和深度感，使设计作品更加有趣和吸引人。
5.色彩饱和度对比色彩饱和度对比是指不同颜色的饱和度的对比。
饱和度高的颜色会更加鲜艳和生动，而饱和度低的颜色则会更加柔和和沉稳。
通过色彩饱和度的对比，可以在设计中传递出不同的情感和氛围。
以上是几个常见的色彩对比案例，通过不同的对比方式和组合，可以实现不同的视觉效果和传达不同的情感和氛围。
在实际设计中，我们可以灵活运用这些对比方式，根据设计目的和需求选择适合的色彩对比方式，使设计作品更加丰富多样和有吸引力。
色彩对比调和设计.doc
色彩对比调和设计一、设计中色彩对比的种类与方法理论ﻭ色彩明度对比是色彩在明暗程度方面的比较，也称为色彩的黑白度对比。
敏感程度对比作为色彩构成的重要因素，可以清晰呈现色彩的层次与空间关系。
色彩的明度对比的强弱是由色彩间明度差别的大小来决定的。
其中,三至五度差为中调对比，五度以上则成为长调对比。
在明度对比中,如果其中面积最大，并且作用也最大的色彩或色组属于高调色，另外色的对比属于长调对比,则整租的对比就成为高长调.二、设计中色彩调和的方法与理论ﻭﻭ1。
设计中的色彩调和原理ﻭ以色相为基础的配色在色彩调和过程中要把握好三个要领，即同一、类似和对比.同一色相配色,顾名思义，就是将相同颜色搭配在一起。
例如蓝色运动衫搭上蓝色的球鞋、球袜、球帽等，这种配色方法就是同一色相配色法。
另外一种色彩调和方法就是类似色相配色、这种配色法是将两个色相近似的色彩相融合。
除了以上两种配色法还有一种名为对比色的配色法.这种方法配搭出的色相效果色彩对比效果比较明快,深受人们喜欢.消费者对彩色的注意力要比黑白的注意率高很多，其中暖色调（、等)较之冷色调（蓝色、绿色等）更宣有吸引力。
ﻭﻭ２.色彩调和的方法色彩法。
适宜、合理的色彩搭配无疑会增强的艺术效果，更加引人注意。
如果呈现出一种色彩单调、乏味无趣的感觉，那么的实际效用也就极其有限了.有时候色彩对比度,可以使整个画面变得明快起来。
拉大色彩间的色相和纯度差距可以起到增强色彩明度的作用，给观赏者以更大的视觉冲击力.色彩面积调整法。
调整画面中的色彩所占面积是一项很重要的设计技巧,将色彩过于强烈的色彩的面积适当缩小,对于色彩强度不够则则适当增加其面积，使整个色彩搭配趋于、明朗。
色彩介入法.当设计画面过于鲜艳时就可以考虑使用色彩介入法来进行修复.比如，在鲜明对比的色彩间融入一些金、银等金属色,以期达到缓和色调冲击力的作用.色彩支配法.在面临几种色相无内在联系却被组合在一起或者色彩饱和度差，色相不明确。
色构5章_色彩混合、调和、对比
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
2）明度对比
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
2）明度对比
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
2）明度对比
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
2）明度对比
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
2）明度对比
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
1）色三元对比
1.3纯度对比：纯度的两种情形、纯度的三个层次、纯度的三个对比、影响色彩的纯 度因素。
5 色彩的设计理论
1\色彩的混合
3)中性混合：旋转混合、空间混合
中性混合――用眼睛调色 人的视觉 生理特征所产生的混合。分为：色 彩旋转混合和空间混合。
色彩旋转混合――如果几种色彩涂在圆盘上 迅速转动，就可以看到混合起来的色彩。旋 转停止后，色彩又恢复到原来的状态。
5 色彩的设计理论
1\色彩的混合
2.2面积对歌德比认为，色彩的力量决定于明度与面积。他归结了原色和间色的和谐色域的比例如
下（如图和谐面积的原色和间色色轮）： 黄：橙：红：紫：蓝：绿-- 3： 4： 6： 9： 8： 6 歌德的色彩力量比理论，对于取得色彩构图的和谐具有一定的参考价值，因此凡是知
觉力量较大的色彩面积，应用时必须反复推敲。由此证明色明度与面积是密切相关的。在 色彩构图中，对色域的注意至少是和色彩的选择同等重要。
色彩的同时对比现象
5 色彩的设计理论
2\色彩的对比
3）色残像对比 3.2连续对比
（2）连续对比：先注视黑底上的红色圆形几十秒种，再迅速的将眼睛移到旁边白 色块中心的小黑点上，你会清楚的看到一个绿色的圆形。这样因前色的影响导致后色 产生的现象，就是连续对比的现象（如图：连续对比现象）。
设计图形中的色彩对比与调和
设计图形中的色彩对比与调和色彩对比与调和在设计图形中起着至关重要的作用。
通过巧妙地运用不同色彩之间的对比和调和关系，设计师可以创造出令人愉悦、吸引人的视觉效果。
本文将深入探讨设计图形中色彩对比与调和的概念、原则以及应用方法。
色彩对比是指通过使用不同的色彩来产生视觉上的对比效果。
常见的色彩对比包括互补对比、对比色对比、冷暖色对比和明暗对比等。
互补对比是指使用互补色进行对比。
互补色是指在色相圆中相对的颜色，如红色和绿色、黄色和紫色、蓝色和橙色等。
互补对比可以产生强烈对比的效果，使图形更加鲜明突出。
对比色对比是指使用对比色进行对比。
对比色是指在色相圆中相隔一个到两个色相的颜色，如红色和蓝色、黄色和紫色等。
对比色对比可以产生一种强烈的冲击感，吸引观看者的注意力。
冷暖色对比是指使用冷色调和暖色调进行对比。
冷色调包括蓝色、绿色和紫色等，而暖色调包括红色、黄色和橙色等。
冷暖色对比可以创造出一种平衡和谐的效果，使图形更加生动有趣。
明暗对比是指通过调整色彩的明暗程度产生对比效果。
通过在图形中使用明亮的色彩与暗淡的色彩进行对比，可以创造出清晰的层次感和立体感。
除了色彩对比之外，色彩调和也是设计图形中不可或缺的因素。
色彩调和是指通过巧妙地组合、搭配不同的色彩，使其相互协调、和谐统一。
在进行色彩调和时，有几种基本的原则可以参考。
首先是色相的调和，即通过使用相邻的色相进行搭配，可以产生一种和谐的效果。
例如，橙色和红色、绿色和蓝色可以相互调和。
其次是互补色的调和，即通过使用互补色进行搭配，可以产生一种鲜明的对比效果。
例如，红色和绿色、黄色和紫色可以相互调和。
类似色调的调和也是一种常见的色彩调和方法。
类似色调指的是在色相圆中相隔较近的色彩进行搭配，如蓝色和紫色、绿色和黄绿色等。
类似色调的调和可以使图形显得柔和、温暖。
还有一种常见的色彩调和方法是通过调整色彩的饱和度和明暗程度来实现。
通过在图形中使用相似饱和度和明暗程度的色彩进行搭配，可以产生一种和谐的效果。
论色彩对比与调和关系
论色彩对比与调和关系 [内容摘要]对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的重要原则。如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。 The contrast and well distributed also called change and unification, this is in the drawing obtains the beautiful color effect the cardinal principle.If the picture color contrast is disorderly, loses the well distributed unification the relations, can produce in the vision loses the stable unstable feeling, makes one be agitated disgruntledly; On the contrary, lacks the contrast factor well distributed, also can make one think monotonous tasteless, cannot display the color the power.Contrast and well distributed, is in the color utilization is extremely common and the important principle. [关键词]色彩对比。色彩调和。运用。对比与调和关系。 一、论点的提出 色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。 二、色彩对比原理 1．对比 对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。如加入等量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。色彩的对比因素，主要有下述几个方面。 色相对比——从色环中的各色之间，可以有相邻色、类似色、中差色、对比色、互补色等多种关系。在色环中180。角的两个色为互补色，是对比最强的色彩(色环中大于120。角的两色都属对比色)。色环中成90。角的两色为中差色对比(如红与黄、红与蓝、橙与黄绿等)。色彩中还有类似色(如深红、大红、玫瑰红等)和相邻色(如红与红橙、红与红紫、黄与黄绿等)。它们包含的类似色素占优势，色相、色性、明度十分近似，对比因素不明显，有微弱的区别，属调和的色彩关系。如相邻色的两色之间类同的色素逐渐减少，就会形成强弱不同的对比(如红与黄绿、红与青、黄与绿等)。类似色对比要比相邻色强些，它们在色环中约在600角左右。颜料中的红色类、黄色类、蓝青色类称同类色。 色彩对比的强弱程度与对比的性质，可以改变单调平淡的色彩效果。互补色对比，色彩效果鲜明、强烈，在视觉上的知觉度也最强，具有吸引力。我国的民间年画、建筑彩画，都采用这类对比方法取得醒目、强烈的装饰艺术效果。在19世纪后期印象主义画家中，塞尚的画常用蓝绿与红赭色形成对比，与跃动的笔触相配合形成画面的旋律感，表达了他的激情。高更的鲜明辉煌的感人色彩，是由高纯度的红、橙黄与蓝绿等对比色关系而获得的，加上粗犷的笔法和线的运用，使作品具有东方风味的装饰美特点。20世纪以马蒂斯为代表的野兽派绘画，运用多组单纯的高纯度对比色交错、并列、对照、呼应、均衡等方法，结合奔放的笔触和线条，产生非常强烈的刺激性的艺术效果。他们为竭力显示色彩的魅力和装饰性效果，摒弃了对于形体的三度空间表现，甚至提出色彩是绘画的基础的观点。这在色彩画技巧与风格的发展中，开辟了以强对比色作为主要艺术语言，来显示其艺术个性与风格的新领域。由此可见，每个画家对于所采用的色彩对比与谐调的不同手法，是表现其艺术个性的重要方面。 明度对比——即色彩的深浅对比，色彩的深浅关系就是素描关系。我们从颜料管中，挤出来的每一种颜色，都已具有自己的明度。颜色与颜色之间有明度的差别，如从深到浅来排列，可以得到以下的循序：黑、蓝、青紫、墨绿、黑棕、翠绿、深红、大红、赭、草绿、钴蓝、朱、桔黄、土黄、中黄、柠檬黄、白。如果每个颜料调入黑或白，就会产生同一色性质的明度差别；如调入比这一颜色深或浅的其他色，就会产生不同色个性的明度差别。由此可见，色彩的明度对比，包含着相当丰富复杂的因素。辨别单色明度和明度对比比较容易，如果要正确辨别包含色彩纯度、冷暖等因素的明度对比，则并不容易。如看十字路口的红绿灯，红绿色相易辨，但红、绿的明度强弱就一时分辨不出来。所以在色彩写生中，要正确及时地掌握不同个性的色彩明度推移、连接与对比关系，是需要经过训练的。根据色彩的明度变化，可以形成各种等级，大致可分成高明度色，中明度色和低明度色三类。在绘画中，不同等级的明度，可以产生不同类别的色调，即亮调，暗调、中间调。色调效果受明度对比因素影响。为取得画面的均衡，就不能将明度强的弱的色彩集中到画面的某一边或一部位，需要经过色调的交替，使画面通过对照、呼应的方法达到均衡、统一的效果(图2)。这幅《和平，为了母亲和儿童们》是黑白版画，画面的黑白对比十分单纯，画的中心是一大块黑的暗色调，用点线刻画出母亲与孩子躺卧着的优美安详的体态。这黑色块中白色明亮的点和线，与黑色块周围的亮调子起色调交替作用，产生呼应的效果；亮调子中黑色点线，与中心的大块黑色，也同样具有色调交替的作用和效果，这使一圈白色不致感觉孤立与主体失去联系。画幅最外边的黑色粗边线，是色调交替、呼应取得均衡的又一反复，使整个画面的色调对比产生节奏和韵律感。明度对比与感情表达，也有直接的关系。如高明度与低明度色形成的强对比，具有振奋感，富有生气。明度对比弱，没有强烈反差，色调之间有融和感，可反映安定平静、优雅的情调。如色调对比模糊不清、朦胧含蓄，会产生玄妙和神秘感等等。即使在素描作品中，不同的明暗对比，也同样能产生各种不同的感情效果。 纯度对比——色彩的效果，是从相互对比中显示出来的。纯度对比，是指色彩的鲜明与混浊的对比。运用不鲜明的低纯度色彩来作衬托色，鲜明色就会显得更加强烈夺目。如果将纯度相同，色面积也差不多的红绿两对比色并列在一起，不但不能加强其色彩效果，反而会互相减弱。如将绿色调入灰色来减弱纯度，红色才会在灰绿的衬托对比中更加鲜明。我们在雨天街头观察行人使用的五颜六色的雨披和雨伞，那鲜艳纯净的色彩异常醒目、美丽，其原因就是受周围环境沉暗的冷灰色调对比衬托的缘故。高纯度的色彩，有向前突出的视觉特性，低纯度的色彩则相反。相同的颜色，在不同的空间距离中，可以产生纯度的差异与对比。如观察处在近、中、远不同距离的三面红旗，近处的红旗是鲜明的；中景位置的红旗与近景中的红旗相比，则呈含灰的紫色；远景中的红旗，在相比之下，纯度更差，呈灰色。这是色彩因空间关系的变化，反映出色彩纯度变化而产生空间距离感。一个画面中，以纯度的弱对比为主的色调是幽雅的，所表达的感情效果基本上是宁静的；相反，纯度的强对比，则具有振奋、活跃的感情效果。 冷暖对比——色彩的冷暖感，是来自人的生理和心理感受的生活经历。由此，色彩要素中的冷暖对比，特别能发挥色彩的感染力。色彩冷暖倾向是相对的，要在两个色彩相对比的情况下显示出来。在色彩写生过程中，认识色彩冷暖对比变化，主要是依靠互相比较的方法。晴天观察天色，如是紫灰色调子，一般地面或远山的天色，会显得暖一些，上边的天色会倾向于冷，有微弱的冷暖区别；一个物体受阳光直射，受光面偏暖，背光面偏冷，受光部强光部分又偏冷，背光面受蓝天光线反射的部分，显得更冷，而背光受地面阳光反射部分，却罩上一层暖调色。从色光的自然规律理解，可以通过观察，认识到色彩冷暖对比的规律，这在色彩学习中十分重要；如果不能认识并表现出这种冷暖色彩的对比关系，画面色彩就可能趋于单调。 冷暖对比，可以有各种形式。如用暖调的背景环境，衬托冷调的主体物；或以冷调的背景环境，衬托暖调的主体物；或以冷暖色调的交替，使画面色彩起伏具有节奏感。 面积对比——色彩的面积、形状、位置，在色彩要素一节中已提到过。这是美术设计中的构成或绘画中布局结构相关联的因素之一。所谓色彩的面积，在设计或装饰绘画中，一般比较明确，因为大多是采用色相单纯的平面色块，结合色块的形状，通过安排上的穿插，形成强弱、起伏的节奏效果。在写实的绘画中，基本上不会存在单纯的平面色块，在一块色面积中，一定同时具有许多色彩变化，可是仍然具有色彩面积、形状、位置等对比的形式因素。色面积的大小与形成色调有关。在艺术表现中的作用是通过对比来获得色彩效果的。考虑色块形状是指外形的美，同时也包含着线与形的对比关系，一个方形与圆形对比有不协调的因素，这与曲直线条给人的感觉并不相同。譬如，风景画中的一片天色，一座建筑物，一片田野，一棵树，都具有它的色面积、形状和位置。“万绿丛中一点红”，
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
色彩的对比与调和（精选五篇）第一篇：色彩的对比与调和色彩的对比与调和1色彩的对比与调和色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。
对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。
绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。
因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。
使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。
一、对比对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。
色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。
色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。
通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。
色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。
总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。
(一)同时对比将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。
即同时出现的对比现象。
同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。
如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。
同时对比的相邻两色会产生的效果有：1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。
2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。
色彩的对比与调和2 3．高纯度与低纯度相邻接时，纯的更纯，灰的更灰。
4．高明度与低明度色相邻接时，亮的更亮、暗的更暗。
5．无彩色与有彩色之间的对比，无彩色向有彩色的补色变化，而有彩色的色相基本不受影响。
鉴于以上同时对比时三属性之间的变化，在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素完全考虑进去，才能有效地控制色彩的效果。
(二)继续对比继续对比即时间上的对比或相继出现的对比现象。
当我们先注视一色块，然后迅速将目光移至另一色块时，发现看到的不是第二色块的实际色相，而是前一个色的补色与第二色块所形成的加法混色。
如，先凝视红色，再看黄色时，就会将红色的补色绿色加在黄色上，成为带绿味的黄色。
这种补色残像即是继续对比的现象。
继续对比产生的效果有：1．先见到的色彩刺激（残存一段时间）影响着后见到的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。
2．如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度使之更鲜明。
(三)色相对比色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。
在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相对比。
以24色环为例，取一色为基色，则可把色相对比分成同种色、类似色、对比色以及补色等多种类别。
1．同种色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在5度以内的一对色相的对比为同种色相对比。
在色立体中，即等色相面上的任何色之间的对比。
这种基本相同的色相差，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。
色彩的对比与调和3 2．类似色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在45。
左右以内的一对色相的对比为类似色相对比。
如：黄与黄绿、蓝与蓝绿。
这种类似色相的色相差是弱对比。
3．对比色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在100度以外的一对色相的对比为对比色相对比。
如：红与黄绿、红与蓝绿的色相对比。
对比色相的对比是色相的强对比。
4．互补色相对比色相之间在(24)色相环上间隔角度在180。
左右的一对色相的对比为互补色相对比：或色环上的两色相混合为黑灰色时两色相就是互补色相。
如：红与绿、蓝与橙、黄与紫。
互补色相对比是最强的色相对比。
(四)明度对比明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。
明度对比在色彩构成中占有重要地位，因为它比其他任何对比的感觉都强烈。
一个明度阶段的知觉度，相当于3个纯度阶段的知觉度，故影响画面的效果最大，也是形体感、光感的关键所在。
在绘画中用素描表现复杂的色彩关系。
把丰富的色彩拍成黑白照片，都是把复杂的色彩关系还原为明度关系。
如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，最亮为色彩的对比与调和4 9．则1至3为低明度，4至6为中明度，7至9为高明度。
明度问在3级以内的对比弱．相差4至5级的对比较强，6级以上为明度强对比，跨越9级为最强的明度对比。
(五)纯度对比纯度对比即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。
造成纯度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或对比色而得到的。
纯度对比同样可以用明度对比中分级差的办法加以比较。
将各色相从纯至灰的纯度分成12个阶段，把不同阶段的纯度色彩相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度对比的纯度九调或纯度序列。
纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用，大约3～4个阶段的纯度对比的清晰度相当于一个明度阶段对比的清晰度。
所以，一个纯度序列相差8个阶段以上才为纯度的强对比，相差5个阶段以上、8个阶段以内为纯度的中对比，相差4个阶段以内为纯度的弱对比。
(六)冷暖对比冷暖对比即因色彩给人的不同感受而产生的对比现象。
色彩可使人感觉到凉爽或温暖，主要来自人的生理和心理感受。
进入红橙色色彩的对比与调和5 的房间，我们会觉得温暖，进入蓝色色调的房间，会觉得有寒意，这种现象本来与自然温度无关，而是蓝色可使血液循环降低，红橙色可使血液循环增加的缘故。
因此，依据心理作用的关系，我们将色彩分为“冷色”与“暖色”。
在色相环中，以黄绿和紫色两个中性色为界，一边是红、橙、黄等暖色，以橙色为最暖；一边是蓝绿、蓝、蓝紫等冷色，以蓝色为最冷，如图2-10孟塞尔色相环划分的冷暖色。
橙与蓝是冷、暖的极色对比，也正好为一组补色，是色相中的补色对比。
实际上冷暖对比有时也兼具色相对比的效果。
冷、暖的极色对比是冷暖的最强对比．愈接近中性色黄绿色或紫色。
冷暖对比愈弱。
色彩的冷暖对比还受明度及纯度的影响。
白色反射率高，感觉冷；黑色吸收率高，感觉暖；明度5的灰色为中性。
高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖，由于纯度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感也随之向中性转化。
(七)面积对比面积对比指各色块在构图中所占面积大小而形成的色彩对比。
色彩面积对比与色彩本身的属性虽然没有直接关系，但对色彩效果的作用非常大。
同形、同面积的红与绿色并置在一起时，视觉很难接受，然而调整两色的面积比例后，两色对比效果削弱了，“万绿丛中一点红”则美不胜收。
面积对比还体现在色块的分割运用上。
如果将等面积的红与绿色分割成条、块或点，再作交叉排列，便会获得截然不同的色彩对比效果。
不同的颜色．当双方面积在1：1时，色彩的对比效果最强；当双方面积相差悬殊时，色彩的对比效果减弱。
二、调和一般说来，色彩是不能单独存在的，当我们观看某色彩时，必然受该色彩周色彩的对比与调和6 围其他色彩的影响。
从而产生比较的关系：当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。
不言而喻，调和在视觉上可使我们产生美感。
当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，便可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，色彩调和的目的正在于此。
(一)以色相为主配色的调和1．同种色相配色的调和指在色立体中同一色相面上的调和、、由于同一色相面上的各色均为同一色相，只是加黑、白或灰的程度不同而形成纯度变化的深浅色彩，它们间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相问的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静、稳定、温和，是统一性很高的配色。
但因缺少色相的对比也容易显得单调、平淡以至不调和，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。
2．类似色相配色的调和类似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，如黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得和谐、统一、雅致，又增强了较明显的对比，丰富、活泼，是极容易产生具有统一性及稳定感，又略显变化的配色。
如果加强类似色的明度、纯度，即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。
类似色相配合，在选择色相范围时应注意色相之间的差异，色相间隔在色环上若小于30度，两色接近同种色；超过60度，两色则近于对比色与类似色相之间。
这种不明确的色彩关系很容易变得不调和，必须借助明度、纯度或面积等其他的调和因素来改变色彩关系，获得调和。
3．对比色相配色的调和对比色相的配合要比类似色相的对比鲜明，如，红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能使人兴奋、激动、不易单调，但处理不好易显杂乱。
若想对比色相得到调和的配色效果，应在两色之一的明度或纯度上加以变化，如，浅粉红与蓝，蓝灰色与黄等，或是调整面积比例，以构成审美价值很高的以色相对比为主的调和配色。
色彩的对比与调和7 4．互补色相配色的调和位于色相环上的两端，互成180。
角的互补两色相配，是对比最强烈的配色。
互补色相的配色能满足视觉全色相的要求，既互为对立又互为需要。
但若处理不当，容易产生炫目、喧闹、不雅致、不含蓄或过分刺激等不调和的感觉。
要使互补色相得到调和的效果应做到：(1)改变某一色相的明度或纯度使其减弱．以缓和对比关系，转化为主从关系，达到调和。
(2)改变面积的对比。
(3)在两色间加中性色(黑、白、灰、金、银)，这样，便可得到更丰富、更完美、强烈、清晰、漂亮以至戏剧性的色彩效果。
(二)以明度为主配色的调和仅凭色相的选择来达到配色的调和是不够的，还必须考虑到明度与纯度的关系。
明度是配色美的主要因素，画而构图中的明暗分布及明暗差异，是引发各种不同感情的主要因素。
实际上，画面上各色相的明度差相等或相近时，配色很难调和，明度差至少要有一个阶段以上的差异。
明度差在1～2个阶段，称为“类似明度”的调和，有融合的效果；明度差在3～5个阶段以上，称为“对比明度”的调和，是应用范围最广的配色；明度差存8个阶段以上，失去了色彩之间明度上的内在联系，两色间便产生炫耀现象或不调和的现象(无彩色黑、白除外)。
明度差与色相差和纯度差成反比关系，明度差愈小，色相差和纯度差应愈大，反之明度差愈大，色相差和纯度差愈小。
(三)以纯度为主配色的调和纯度在配色上具有强调主题、制造活泼效果的功用。
也是决定画面“强烈”、“微弱”、“朴素”、“华丽”等效果的重要因素。
色彩的纯度愈高，独立性愈大，愈不容易调和；纯度愈低，愈容易调。
同一或类似纯度红与绿的配色，如果将其中一方纯度降低或提高．形成高纯度与低纯度的配色，就会产生鲜艳、突出主体的效果。