中国古代文学作品选(大二下学期)复习资料
大二下古代文学复习范围整理
《长生殿》《桃花扇》元代：王实甫、关汉卿作品，荆刘拜杀，南戏、琵琶记、明代：牡丹亭、临川四梦；《宝剑记》《浣纱记》《鸣凤记》（作者、剧名，写的谁，什么故事）四声猿（击鼓骂曹、黄鼓史、鼓粒）元代散曲：主要作品-高祖还乡秋思马致远的清代戏曲：长生殿、桃花扇（书上的从标题上了解，南洪北孔）；【填空】1、章回小说直接从宋元说话艺术基础上发展起来。
2、王国维《唐三藏取经诗话跋》认为《取经诗话》“三卷之书共分十七节，为后世小说章回之祖”。
3、嘉靖年间郭勋刻印百回本《水浒传》是现在所见最早分回立目的长篇小说。
4、章回小说的题材大体分为历史演义、英雄传奇、神怪幻想、世态人情、才子佳人与艳情、公案义侠、社会讽刺、谴责时弊等8种类型。
5、章回小说的三个高潮：（1）元末明初《三国演义》《水浒传》；（2）明代中叶《西游记》《金瓶梅》；（3）明末清初《儒林外史》《红楼梦》6、章回小说属于市民文艺，带有强烈的市民色彩。
《三国演义》1、《三国演义》是我国第一部章回体小说，也是历史演义小说的开山之作。
2、《三国演义》作者：罗贯中，名本，字贯中，号湖海散人。
3、《新列国志》的作者是冯梦龙，它是根据余邵鱼的《列国志》改写而成。
18、水浒传标志着我国古代运用白话语言体创作小说已经成熟。
4、《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》。
5、从南宋起，宋江的故事就在民间流传，宋末元初龚开作《宋江三十六人赞》已完整地记录了36人的姓名和绰号。
明代中期文学1、明代中期文学复古思潮发轫于前七子的文学活动。
2、明代前七子主要是以李梦阳、何景明为核心的文学团体。
3、嘉靖年间，文坛出现以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的文学复古流派——唐宋派，倡唐宋文风，在当时有一定的影响。
成就较高的是归有光。
4、《项脊轩志》的作者是唐宋派的代表人物归有光。
5、明代后七子主要是以李攀龙、王世贞为核心的文学团体。
明代杂剧的演变1、徐渭的《四声猿》包括了《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四本短戏。
古代文学作品选读复习提纲
古代文学作品选读复习提纲
一、古代文学的概述
1.古代文学的时期划分和特点
2.古代文学的基本体裁和代表作品
3.古代文学的意义和价值
二、《诗经》
1.《诗经》的特点和内容
3.《诗经》的主要传世版本和研究意义
三、《楚辞》
1.《楚辞》的特点和分类
2.《楚辞》的代表作品赏析
3.《楚辞》对后世文学的影响
四、《论语》
1.《论语》的背景和作者
2.《论语》的思想和主要内容
3.《论语》的意义和影响
五、唐诗
1.唐诗的时期背景和特点
2.唐诗的基本体裁和代表作品
3.唐诗的艺术风格和表现手法
六、宋词
1.宋词的时期背景和特点
2.宋词的基本体裁和代表作品
3.宋词的艺术特色和意义
七、元曲
1.元曲的时期背景和特点
2.元曲的基本形式和代表作品
3.元曲在中国戏剧发展中的地位和作用
八、明清小说
1.明清小说的时期背景和特点
2.明清小说的基本形式和代表作品
3.明清小说的题材和艺术成就
九、古代文学的研究方法和阅读技巧
1.古代文学研究的基本方法和手段
2.阅读古代文学作品的注意事项和技巧
3.如何理解和欣赏古代文学作品中的艺术之美
十、古代文学对现代文学的影响和启示
1.古代文学作品在现代文学中的影响和传承
2.古代文学对现代社会和文化的启示和反思
3.古代文学的价值和意义在当代的传承和发展
以上是一个关于古代文学作品选读的复习提纲，可根据需要进行细分
和扩展，重点掌握每个部分的基本概念、代表作品和相关研究内容。
同时，通过阅读原著、研究相关文献和参加讨论，加深对古代文学作品的理解和
欣赏，提高复习效果。
中国古代文学作品选(二)复习资料整理版
中国古代文学作品选2笔记00533宋代部分王禹偁字元之，济州巨野人。
在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。
著有《小蓄集》，《小蓄外集》。
风格晓畅清新。
《村行》背景：被贬谪路途所见。
主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。
艺术特点：①诗歌用了以乐景反衬哀情的表现手法，哀乐相生，情感益显浓郁。
前六句重点写秋天的优美景色以及由此引发的“野兴”,是乐景；末两句转入“乡思”，是抒发哀情。
②动静、远近结合。
领联是远景，写山野，重在绘声，两句一闹一静，以闹衬静，突出山野的寂静；颈联是近景，写田园，重在绘色，两句红白相映，色香兼具，突出田园的秀美。
《待漏院记》主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。
作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。
艺术特点：①文章构思填密，脉络井然。
先由“勤”立说，引出待漏院，由待漏院转出“思”字，又由“思”字切入，描写贤、奸两类宰相的不同表现，最后以“慎”字作结，点明文章主旨。
全文环环相扣，步步深入，具有很强的逻辑性。
②艺术上主要采用正反对比的手法。
第二段刻画两类宰相形象，采用几乎相同的行文句式，一贤一奸，对比强烈，不仅使人物形象鲜明，也很好地表现了作者的爱憎之情。
③本文语言明白流畅，自由灵活。
描写贤、奸两类宰相的两段，结构对称，语句齐整。
文章以四言为主，采用大量以“之”字收尾的句式，匀称明快，朗朗上口，读来具有明显的节奏感和韵律感。
柳永原名三变，字耆卿。
世称柳屯田。
有《乐章集》。
1.柳永的“风气之变”此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。
第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。
中国古代文学大二下复习资料
台阁体：明代初期上层官僚所形成的一种诗风，代表作家杨士奇、杨荣、杨溥，时称“三杨”，台阁体诗歌内容多歌功颂德、粉饰太平，或“应制”，题赠之作，形式典雅工丽，台阁体是明官场腐朽的产物，对后代文人也有影响，如清代主张“温柔敦厚”的沈德潜，便是清代典型的台阁体诗人。
茶陵诗派：明代前期一个流派，明宗英之后，文坛上雍容典贵的台阁体日益引起人们不满，到前后七子，形成一个声势颇大的反对台阁体运动，然而，早在前后七子之前，这种变化就已经开始酝酿，茶陵诗派就是这一转变过程中的产物，领袖李东阳是从台阁体到前后七子的过渡人物，因为他“历官馆阁，四十年不出国门”的生活，思想贫乏，表现在他诗文中，力求形式上的典雅，内容空虚，言之无物，因他是湖南茶陵人，天下便称之为“茶陵诗派”。
临川四梦：明代剧作家汤显祖四部剧作的合称，即《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》，因作家是江西临川人，而且四部作品都是以神灵梦感来展开情节的，所以得此名。
公安派：是明代后期的文学流派，代表人物袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，因三人都是湖北公安人而得名，他们大张“反复古的旗帜”，提出了和复古派针锋相对的主张，他们在创作上反对摩拟，认为文学是随着时代的变化而变化的，一切对古人的盲目摩拟都是违背文学发展趋势的，公安派在创作上提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”，要求文学充分表现作者的个性，反对复古派在文学表达方法上所设下的种种清规戒律，他们这种文学主张在当时起到了一定的“反复古”、“反道学”的积极作用。
秦重、莘瑶琴人物形象秦重：人称“秦小官”“卖油郎”，是《卖油郎独占花魁》中的男主人公。
性格忠厚老实、待人真诚、至诚至信、始终如一，是脍炙人口的市井小民的艺术形象之一，平凡而又普通，晚明时代市民杰出的典型。
莘瑶琴：聪明绝顶、娇艳美丽、才气过人，突破传统门第等级观念，追求爱情。
试述“三言”在文学价值方面所表现出的三大贡献、二大特征三大贡献：①塑造许多栩栩如生的人物形象，体现娴熟的刻画人物技巧②通俗化、大众化、民间口语化，开创我国白话文学运动先河③面向现实生活作品，对城市生活、市民生活进行深远描绘，有时代感、生活气息，是小说与现实生活距离缩短，开创文人白话短篇小说的优良现实主义传统。
古代文学大二下复习资料(宋-元)
古代文学大二下复习资料2015.6填空题（10分）选择题（5道，10分）名词解释（4道，20分）简答题（4道，30分）论述题（2道，30分）录鬼簿：唐宋八大家：宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。
1、白体：P21王禹偁、徐铉、李昉主要学习白居易的诗歌平易风格，语言显浅明白，强调反映现实内容王禹偁的散文：内容充实，关心社会。
风格清丽疏朗。
代表作：《待漏院记》。
为欧苏散文之先导。
2、西昆体：杨忆、刘筠、钱惟演P23西昆即西天昆仑之意题材范围狭窄，集中于咏史咏物与流连光景艺术上学习晚唐李商隐，强调用典，对仗工整，语言华美语言上干净利落。
用典较多，情感含蓄代表：杨忆P1363、晚唐体：P22此派诗人主要是一些僧人，以惠咨为代表的“九僧”以及林逋、潘闻、魏野为代表的隐逸之士主要学习中晚唐的贾岛、姚合、以苦吟著称内容多与清苦闲适的隐逸生活语言素淡，而构思精巧，形式多五律，诗境清寒狭窄代表：林逋：《山园小梅》套数：又称套曲、散套、大令，由同一宫调的多支曲子联缀而成。
一般有尾声。
歌咏一个内容，可以是写景抒情，也可以是叙述故事，如睢景臣的《般涉调·哨遍高祖还乡》，马致远的《般涉调·耍孩儿借马》。
江西诗派：1、宋代诗歌流派，因南宋吕本中《江西诗社写派图》而得名，。
吕本中罗列该派诗人共二十五人,其中江西诗人黄庭坚为创始人。
2、“一祖三宗”，以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
实际上江西诗派的首领是黄庭坚。
3、实际上江西诗派“无一字无来处”“点铁成金”。
提出不易其意而造其语的“换骨法”和窥入其意而形容之的“夺胎法”。
诗歌创作求奇尚险。
推崇杜甫，以学杜来反对李商隐的西昆体，但并不是重视杜诗的现实主义精神，而是看重杜甫的技巧，在体制、句法、押韵用典等形式技巧上下工头，追求字字有来历，走上形式主义的道路。
4、江西诗派是宋代诗坛上重要流引，影响深广。
南宋著名诗人杨万里、陆游等都在艺术上受到江西诗派的熏陶，元代仍受到江西诗派的影响，清代江西诗派还曾风靡一时。
中国古代文学作品选读复习资料
《中国古代文学作品选读》期末复习资料一一、填空题（每小题4分，共20分）1．日月忽其不淹兮，。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
2．河汉清且浅，相去复几许。
，脉脉不得语。
3．风烟俱净，，从流飘荡，。
自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。
水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍。
急湍甚箭，猛浪若奔。
4．空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
5．醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓似霹雳弦惊。
了却君王天下事，，可怜白发生。
二、简答题（每小题20分，共20分）简析苏轼的《江城子·记梦》。
三、论述题（每小题30分，共30分）试析曹植《白马篇》中的少年英雄形象。
四、材料分析题（每小题30分，共30分）“天宝（唐玄宗年号）五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。
六宫有美色者，辄至别所，上阳是其一也。
贞元（唐德宗年号）中尚存焉。
”（白居易原诗序）“只‘惟向深宫望明月，东西四五百回圆’二语，已见宫人之苦，而杨妃（杨贵妃）之嫉妒专宠，足以致乱矣。
女祸之诫，千古昭然。
”（《唐诗别裁》）结合白居易《上阳白发人》一诗，谈谈你对“女祸之诫，千古昭然”这一评论的看法。
《中国古代文学作品选读》期末复习资料二一、填空题（每小题4分，共20分）1．桑之未落，。
于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也。
…桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
2．故木受绳则直，金就砺则利，君子博学而日参省乎己，。
3．世胄蹑高位，。
地势使之然，由来非一朝。
…冯公岂不伟？白首不见招。
4．在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，。
5．，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
二、简答题（每小题20分，共20分）简析陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人，后不见来者”的思想蕴含。
三、论述题（每小题30分，共30分）试析《项脊轩志》的思想内容和艺术特色。
《古代文学作品选二》复习资料
《古代文学作品选二》复习资料宋代部分王禹偁《村行》1、七言律诗。
“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”：拟人手法，写山。
重在绘声，以动衬静。
2、前六句写乐景，后两句抒哀情：“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”。
诗人用的是以乐景衬哀情的反衬手法。
王禹偁《待漏院记》1、待漏院：百官早朝候见帝王时的休息之所。
漏：古代的计时器。
2、本文由“勤”字而引出待漏院，又从“待”字而生出“思”，最后收束于“慎”字，点明文章主旨：劝诫宰相为政当勤，忠直无私，而不应图谋私利，庸碌无为。
“一国之政，万人之命，悬于宰相”。
范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）1、塞下，边界险要处，这里指北宋西北边疆。
2、边塞词，开宋代豪放词的先声。
传说欧阳修谑称本篇为“穷塞主之词”。
3、怎样理解理解本词思想感情上的矛盾，即主旨：表现作者御敌守边、建功立业的气概和抱负，同时也反映了边地之苦和思乡之情这样的思想矛盾和复杂感情。
（简或选）4、用典：“燕然未勒归无计”意谓抗敌的大功尚未完成，应是词的主调。
燕然：用典，古山名，即今蒙古境内的杭爱山。
《后汉书·窦宪传》载：东汉大将军窦宪打败匈奴后登燕然山刻石纪功而还。
5、词中：“浊酒一杯家万里”“将军白发征夫泪”为思乡之叹。
“浊酒”：以米酿酒，呈白色。
张先《天仙子》（《水调》数声持酒听）张先因其所作词中有三处善用“影”字而被称为“三影”。
“云破月来花弄影”是张先最得意的名句。
晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）1、本篇抒写悼惜伤春之感，但也蕴含有予人启迪的生活哲理，即所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的迁逝之悲。
2、分析晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的意蕴：（1）首先，这是作者的“触著”之句，即所描绘的是暮春的典型景物。
（2）其次，“落花的衰亡、无情，是不可抗拒的自然规律。
“燕归”的新生、有情，又给人以希望的慰藉，意蕴颇为丰富。
（3）这一对偶句工巧流利，借助虚字造成回环往复的艺术美感。
古代文学复习资料(大二下)
古代文学复习资料1.关汉卿是元代文学高峰的戏剧作家，元杂剧的奠基人。
《窦娥冤》是元代悲剧的第一杰作。
.戏剧成熟的标志——元杂剧散曲【南吕·一枝花】《不伏老》我是个蒸不烂煮不熟锤不扁炒不爆响当当的一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会咽作，会吟诗，会双陆。
你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症侯，尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄来幽冥。
天那，那其间才不向烟花路儿上走。
2．《西游记》和《金瓶梅》标志着章回体小说成熟。
3.《西厢记》改编自唐传奇《莺莺传》4.白朴的杂剧《梧桐雨》是根据白居易的《长恨歌》改编而成。
5.《李逵负荆》是元杂剧中与《水浒传》故事相符合的戏剧，与高文秀的《双献功》是元代最好的两部戏剧。
6.马致远——“曲状元”7.《琵琶记》——南戏中兴之祖8.刘时中被称为“曲中白居易”。
9.我国古代第一部文人独立创作的小说——《金瓶梅》，是世情小说的代表作。
作者是“兰陵笑笑生”。
10.《忠义水浒传》全译本：美国女作家赛珍珠于1993年翻译名为《四海之内皆兄弟》的70回本。
11.《水浒传》和《三国演义》被称为“英雄谱”。
12.《红楼梦》作者自序：满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？13.［中吕·普天乐］《西湖即事》：蕊珠宫，蓬莱洞。
青松影里，红藕香中，千机云锦重，一片银河冻。
缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。
阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。
14. ［中吕·卖花声］《怀古》：—作者张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
15. [正宫端正好]—《西厢记》长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
中国古代文学作品选(二)复习要点.doc
)o中国古代文学作品选（二）复习要点一、【单项选择题】1、 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（［A ］贺铸《青玉案》 ）。
2、 李清照《永遇乐》“落日融金，暮云合璧，人在何处”这首词写于（［B ］元宵节 ）o3、 姜夔《扬州慢》小序中说，其中“《黍离》”所用典故出自（［A ］《诗经》 ）<>4、 姜夔《扬州慢》“杜郎俊赏，算而今，重到须惊”中的“杜郎”是指（［B ］杜牧 ）。
5、 下列词人与词集归属正确的是（［C ］周邦彦《片玉词》 ）o6、 北宋诗文革新运动的领导人是（［B ］欧阳修 ）o7、 陆游《关山月》一诗的题目是（［A ］乐府旧题 ）o8、 王禹偶《村行》是一首（［B ］七言律诗 ）诗。
9、 被刘克庄称为宋诗开山之祖的是（［B ］梅尧臣 ）o 10、范成大《四时111园杂兴》“胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
描写是（［A ］春天 11、欧阳修《戏答元珍》中抒发自慰之情的是（［D ］曾是洛阳花下客,野芳虽不须嗟）。
12、末代影响最大的诗歌流派是（［A ］江西诗派 ）o13、 王安石《答司马谏议书》中驳斥“征利”的话语是（［C ］为天下理财 ）o14、 《五代史伶官传序》引用的“满招损，谦得益”出自（［A ］《尚书》 ）o15、 辛弃疾《水龙吟》“楚天千里清秋，水随天去秋无际”作于（［B ］南京 ）o16、 陆游词“驿外断桥边，寂寞开无主。
更著风和雨”写的是［D ］梅花17、 王安石《桂枝香》“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”描写的是（［A ］南京 18、 柳永雅词在艺术上的特点之一是（［C ］以赋为词 ）o 19、 柳永《望海潮》“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”描写的是（［B ］杭州20、 元代作家萨都剌的集子是（［A ］《雁门集》 ）o21、 “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，这两句诗出自（［D ］《村行》 ）o22、 f l “张三影”之称的文学家是（［C ］张先 ）o23、 作者在《岳阳楼记》中，所流露的思想感情是（［D ］不以物喜，不以己悲 ）o24、 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者是（［B ］晏殊 ）o25、 下列《八声甘州》词句中，用了领字的一句是（［B ］渐霜风凄紧，关河冷落 ）<>26、 “重湖叠爆清嘉，有三秋桂子，十里荷花”所描写的地方是（［B ］杭州 ）o27、 下列“苏门四学士”中，后来称为江西诗派宗师的是（［D ］黄庭坚 ）<>28、 贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”描写的是（［C ］忧郁孤独的感受 ）<>29、 下列词人中，被认为是北宋文人词集大成者的是（［C ］周邦彦 ）o30、 《项脊轩志》以庭中枇杷树“亭亭如盖”作结，其目的是表达（［D ］对亡妻的思念）<>31、 元杂剧中表现王昭君故事的剧作是（［B ］《汉宫秋》 ）o32、 《朝天子》（咏喇叭）中“喇叭”喻指（［C ］宦官 ）<>33、 《朝天子》（咏喇叭）采用的艺术手法是（［B ］嘲讽夸张34、 我国第一部供案头阅读的长篇通俗小说是（［A ］《三国演义》 ）o35、 美汉卿《窦娥冤》中揭示窦娥悲剧的根本原因是（［B ］封建统治腐败 ）o36、 张养浩《潼关怀古》“山河表里潼关路”中的“山”指（［A ］华山37、 《窦娥冤》中窦娥发誓“三伏天飞雪”所用典故是（［D ］岂不闻飞霜六月因邹衍 ）o38、 王实甫《西厢记》“淋漓襟袖啼红泪“司马青衫更湿”出自（［B ］《琵琶行》）。
大二下学期古代文学复习(宋金元)篇
大二下古代文学复习（宋金元卷）名词解释1.田园诗派：田园诗派是中国古代诗歌的一个流派，最重要代表人物为东晋诗人陶渊明。
古往今来，陶渊明的诗作及艺术对后世产生了深刻的影响。
特别是田园诗，它自成流派、一直影响后世诗人创作的发展，陶渊明的诗大部分取材于田园生活，来源于陶渊明对田园生活的深切感受，有的接近于口语，有的近似歌谣：有的直抒胸臆，直接表明了作者热爱躬耕生活之情，语言平淡而自然，朴实而又毫不缺管色彩，给人一种清新、淳美的感觉、诗情画意的感受。
2.山水诗派：山水诗，是指描写山水风景的诗。
虽然诗中不一定纯写山水，亦可有其他的辅助内容，但是呈现耳目所及的山水状貌声色之美，则必须为诗人创作的主要目的。
由谢灵运开创，脱胎于玄言诗。
3.边塞诗：以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。
汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。
边塞诗不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。
对战争的态度，有歌颂、有批评，也有诅咒和谴责，思想上往往达到一定深度。
其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝句的形式。
4.韩（愈）孟（郊）诗派：中唐诗派之一，以韩愈，孟郊为代表，还包括贾岛、卢全、刘叉等人。
韩愈“以文为诗，横放奇崛，复近险怪。
”孟郊所作多为乐府古体，以古吟著称。
贾岛亦为苦吟诗人，作诗清奇僻苦。
5.花间词派：花间词派是中国古代汉族诗词学流派之一。
这一词派题材狭窄、情致单调。
大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。
在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。
由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。
对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
6.杨诚斋体：杨万里的诗最初也受江西诗派的影响，以后学陈师道的五律、王安石和唐人的绝句，后来放弃对他人的摹仿，自创一体。
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古代文学作品选一、填空题1．杜甫，字子美，被后世誉为诗史。
2．白居易，字乐天,他将自己诗歌分为讽喻、感伤、闲适诗和杂律诗四类。
3．《乐章集》作者是柳永，他是第一个大量创作慢词的北宋词人。
4、王维的山水田园诗歌与孟浩然齐名，世称王孟。
5、“天生我才必有用，千金散尽还复来。
"是李白的诗歌《将进酒》中的句子。
6、韩愈与孟郊齐名，后人称为韩孟诗派。
7、李商隐，号玉溪生.“巴山夜雨”一语出自其诗歌《夜雨寄北》8、晏殊，善为小令，词集名《珠玉集》9、杨万里作诗自悟活法，时号诚斋体。
10、李清照，两宋之际著名女词人，号易安居士，有词集漱玉集.11、元代最具代表性的文学样式是杂剧和散曲。
12、《红楼梦》本名石头记，作者曹雪芹.13、苏轼与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”。
与辛弃疾同为豪放派的代表，合称“苏辛”。
二、阅读分析题东坡雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。
莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
12．分析这首诗歌的情感内涵。
诗人描叙了在月色清朗的夜晚行走东坡的经历,表达了自己面对人生挫折时的绝不屈服、意志坚定、昂扬乐观的精神.13．说明这首诗歌的表现艺术。
①对比。
市人与野人,白天与夜晚，喧嚣与宁静，趋利奔竞与忘怀得失。
②寓情于景，托意深远。
句句言景，意在景外。
三、诗句赏析14、例一，“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道《临江仙》）答：①语出五代翁宏《春残》，晏几道用在其词中,很好地绘出了情境。
②通过情景描绘、对比和暗示，抒发了词人孤单、寂寞和悲伤的情怀，情景交融，妙合无垠。
四、评述下列各题中对作家作品的评论.15、徐士俊《诗余广选评》卷四评辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》（少年不识愁滋味）：“前是强说，后是强不说。
”答:①徐士俊的评论，虽然简单，但也说出了一个现象。
②少年时不谙世事，强作愁苦语;而今尝遍愁苦滋味,却不知从何说起,或者根本就不能说。
辛弃疾《论盗贼札子》：“生平刚拙自信，年来不为众人所容,恐言未脱口而祸不旋踵.”16．王文濡《宋元明诗评注读本》卷四评苏轼《饮湖上初晴后雨》（其二):“因西湖而忆西子，比喻殊妙。
”答：（1)王文濡所评,大体允当。
（2）①以人喻景，别出心裁。
②形神皆备，重在神韵.③虚实相生，激发想象。
④语浅意足，启发思考五、论述题1、分析《自京赴奉先县咏怀五百字》的思想情感和艺术特征.一、思想情感:(10分）(1)申述自己的怀抱和壮志难酬的感慨。
“窃比稷与契”“穷年忧黎元”“兀兀遂至今"。
(3分）。
(2）揭露了上层统治者穷奢极欲、横征暴敛的罪恶生活，揭示了贫富对立的现实以及人民贫困的原因（3分）。
(3）表达了对贫苦人民的关怀和深广的同情。
“穷年忧黎元"“本自寒女出"“默思失业徒”“一篇之中，三致意也。
”（蒲起龙《读杜心解》）（4分）二、艺术特征（10分）(1)以纪行为线索,融抒情、叙事、议论、描写以一炉。
全篇以时间先后、旅途行程为顺序，首先述志咏怀，次写途经骊山，末写到家后所见所思。
随情感变化，采取不同的表达方式，抒发了自己的怀抱和感叹，描绘了广阔的社会图景,揭露了阶级压迫和剥削的社会本质，反映了尖锐的阶级对立和危机四伏的政治形势（4分）。
(2）波澜起伏，千回百转的抒情方式。
第一部分述志抒怀，开篇至“浩歌弥激烈"，一抑一扬，每两句一个波澜。
从“非无江海志”到“放歌破愁绝"，四句一个回旋，前两句宕开，后两句收回，抒发了诗人内心深刻的矛盾和忧国忧民的情怀,突出体现了杜诗沉郁顿挫的风格（3分）(3）意蕴丰赡、精练自然的语言全诗的语言饱含情感，句句沉厚。
更有一些诗句精警有力，触目惊心，动人心魄.如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”（3分）.2、结合作品，分析苏轼“以诗为词”的内涵。
一、开拓词境.突破诗庄词媚，词为艳科（指词所具的柔软性、绮艳性、婉媚性）的藩篱.实现词的女性化向男性化的转变.如其具有旷放风格的词作.《江城子·密州出猎》词中写出猎之行，一个“狂”字贯穿全篇。
抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品,扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。
二、扩大题材，改革语言,突破音律.突破狭小格局，把写景、记游、说理、咏史、言志、抒怀、悼亡、送别、友情、田园、咏物、谐谑尽数入词。
并不受乐律的束缚。
如《浣溪沙》上片写景，乡村初夏图。
下片叙事，行路讨水。
写景则声情毕现（落花,缫车，叫卖）；叙事则情态真切. 诗的写法。
三、抒情自我化。
表现了士大夫的胸襟怀抱，抒发自我情志,展现自我形象，完成了由模拟女子口吻的代言向之抒胸臆的立言的转变。
如其《念奴娇·赤壁怀古》、词风飘逸豪放。
创作视野较为广阔，反映的社会生活较宽阔、深刻；气象恢弘雄放，格调高昂、健康；喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多;不拘守音律，然而有时失于粗疏平直。
四、风格多样化。
东坡词有豪放(《江城子·密州出猎》），旷达（《定风波》写眼前景，谈心中事；因自然现象，谈人生哲理。
借对自然风雨的应对态度来表达他对人生风雨和政治风雨的处置心态从中我们可以看到作者坦荡的心胸和泰然自处的生活态度。
婉约《蝶恋花》这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融,哀婉动人。
婉约词同样有劲气流动，作者一生虽历经坎坷，仍“多情"地追求理想,执着人生,可是却被“无情”所恼。
这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界。
他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。
3、试辨析《长恨歌》的主题。
一、讨论的前提①历史评价？文学评价? ②文学:写什么和怎么写.③白居易是从一个不同于正史的角度（女人祸水论）重构李杨情感故事的.二、爱情主题说论析（1）抒情性:百般宠爱，夜雨闻铃，西宫孤灯，蓬莱寄词。
（2）史实处理：杨家有女初长成惊破霓裳羽衣曲（3)唐人对玄宗及马嵬事变的态度：时阉宦李辅国离间肃宗,故移居西内。
高力士、陈玄礼等迁谪.上皇寝不自怿。
(《旧唐书玄宗本纪》)马嵬太真缢所，题诗者多凄感。
（《唐诗纪事》）(4) 诗人自己的态度《长恨歌》归入感伤诗一类(《与元九书》)“一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。
"（5）诗人创作心理符离(今安徽宿州符离集南十余里东莱园村北，时783年。
）《邻女》 :娉婷十五胜天仙,白日姮娥旱地莲。
《潜别离》：不及哭，潜别离，不得语,暗相思,两人之外无人知。
深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝。
4、结合作品，分析柳永词的新变一、内容新变.1，反映平民女子的生活愿望.《定风波》(自春来）2,反映妓女的生活愿望。
《迷仙引》（才过笄年）3,反映繁华的都市生活。
《望海潮》（东南形胜)4，放浪不羁的自我抒写。
《鹤冲天》（黄金榜上)二、艺术新变。
1、体制新变。
(1）大量创作慢词。
曲子有急有慢，慢词每首字数增多，一调从八九十字到二百来字不等，可以尽情发露，表现空间增大，正应生活日益丰富的需要，承载更多的信息。
(2）自创新调。
柳词中有一百多调是他自己创制.自他以后，慢词成为词创作的主要形式。
2、铺叙展衍的写法。
5、结合作品，分析范成大田园诗的新气象一、范成大田园诗的内容1，田园风光。
2，风土人情。
3，农业劳动. 4，阶级剥削.二、范成大田园诗的特点1、把传统田园诗的隐逸情怀与后世田家诗的关注现实关注民生结合起来。
2、直接反映了农人的耕耘、收获、生活艰辛等内容,农人成为抒情主人公.3、情感真切自然，语言清新。
六、结合作品，试分析《西厢记》杂剧的艺术创新.一、体制创新1、元杂剧一般是四折来表现一个完整的故事，而《西厢记》则是五本二十一折，乃似一个杂剧连台本。
2、《西厢记》突破了元杂剧一人主唱的通则.如第一本第四折, 先由张生唱，［锦上花]曲莺莺唱，［么篇]曲红娘唱；又如第四本第四折，则是崔张二人轮番演唱。
说明作者突破了杂剧形式束缚,借鉴了院本戏、南戏的演出形式，进行了体制上的创新。
二、人物创新崔莺莺1,莺莺与老夫人的冲突。
2，莺莺与张生的冲突.3，莺莺与红娘的冲突.4，莺莺内在思想的冲突.三、语言创新元杂剧作家的语言风格各不相同.分为本色派和文采派，王实甫是文采派的代表。
辞藻富丽，委婉曲折,自然流畅。
但在王本和董本的语言优劣上，却存在着争议。
如清人焦循认为：“王实甫《西厢记》全蓝本于董解元，谈者未见董书，遂极口称道实甫耳。
”又说：“两相参玩，王之逊董远矣。
”现将焦氏所举七例（均于长亭送别一场）列出，重新品味。
《琵琶行》1、天涯沦落为哪般？《唐会要》：宪宗元和五年（810)，因平藩用兵，禁断公私乐。
艺人大量流落。
2、琵琶女的先后两次演奏有什么不同？前一次演奏是法曲,重在表现技艺;后一次重在自感身世,尤为感人。
3、诗人以琵琶女的身世自喻有何进步性？［宋]戴复古：“隔江琵琶自怨思，何预江州司马事？”［清]查慎行：“男儿失路虽可怜,何至红颜相尔汝？"4、如何理解琵琶女对昔日京都卖艺生活的怀念？青春季节是值得怀念的，女子尤其如此;天涯飘零的琵琶女生命中还能留下什么呢，曾经的芳颜和技艺不是值得留恋和夸耀的吗？现在的落寞和孤单,更易于引起对往日生活的怀念,从中获得些许安慰。
5、琵琶女形象的出现预示了中唐文学有什么新变？市井生活和市井人物渐渐成为文学的主角，抒情言志的文学渐渐让位于叙事文学。
凉州词（其一)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。
1、首句写景有何独到之处？以黄河为线索，将视线向边塞逐次展开，景象开阔。
引出下句。
2、第二句与第三句有着怎样的联系？一片，写其单薄和孤危;孤城，此意象便包含着征夫、思乡、离愁等内涵.3、“怨"字有怎样丰富的内涵？乐府《折杨柳》：“上马不捉鞭，反折杨柳枝；蹀座吹长笛，愁杀行客儿。
”不说闻杨柳，而说怨杨柳，十分传情.4、“春风”是什么意思？首先表象的，是自然界中的春风，凉州荒凉，萧瑟至极，难遇春风;深层次的，皇恩不到玉门关,玉门关将士戍守边疆,妻儿难望，故而内心有不度春风之感。
5、“何须”表现了怎样的情怀？虽然写征夫的怨情，但并不消沉颓唐，而是苍凉悲壮.读《孟尝君传》全文分为四层：①列出世人观点②表明自己观点③反证④揭出原因层次清晰，逻辑严密.目光犀利，不拘俗见。
文字简练，论断有力.。