张爱玲作品中的女性形象综述
被时代抛弃的淑女群体_试论张爱玲小说中的女性形象
作家杂志Writer Magazine2011No.1现当代作家作品研究摘要在张爱玲小说中，其女性主角有为择婿而忙的淑媛们，有正经历着平淡生活而努力抓钱的妇人们，有红颜渐老经历过婚姻而欲再嫁的少妇们，有形单影只没落淫荡的寡妇们。
其小说真实地描写了这些女性的生存困境和不幸命运，深刻揭示了存在于她们自身的悲剧性根源，意以此唤起女性的自省。
关键词：张爱玲女性群体中图分类号：I206.6文献标识码：A张爱玲是中国现代文学史上一位独特而富有传奇色彩的女作家。
上世纪40年代初期，她以小说集《传奇》和散文集《流言》蜚声文坛，从而成为丁玲、庐隐等第一代女作家之后的另一座女性文学的高峰。
张爱玲一方面承继着第一代女作家创造出的叙述笔法，将笔锋倾斜于女性的深层心理；另一方面扎根于她所生存的那个时代，站在时代的潮头上，力图展示出由于时局动荡、家庭变故、人文理念改变等因素而给女性带来的不幸和危机，以及由此而产生的种种的心理特征，真切地描绘出由于几千年的传统理念所造成的依附于男性的女性百态图。
张爱玲笔下的女性多为没落淑女，这类女性与当时左翼作家笔下的新女性截然不同，她们往往出身于败落的封建大家庭，虽然接受新式的教育，享受新式的现代都市生活，可她们的头脑里并没有新的人生观，有的只是旧式的文雅修养和妻道训练，她们被自古以来的封建传统意识困扼着，无法跟进时代的脚步；再加上家庭没落，金钱的恐慌一直威胁着她们，尽管她们并没有落到没钱过日子的地步，但生存的危机感仍迫使她们只能走上“待价而沽”之路，充当一名合格的“结婚员”，因而她们的生存方式就是一方面感慨繁华过后的物是人非，另一方面努力抓钱、继续寻找金钱的依靠。
根据她们所处的婚姻状况不同，可从如下几个方面对张爱玲笔下的没落的淑女群体做出分析：一为择婿而忙的淑媛们“通过婚姻获得一张长期饭票成为张爱玲小说中女性奋斗的终极目标”，这是评论家们对张爱玲小说中一类女性形象的深刻总结，这是专指那些没落家庭中正当花样年华的小姐们，这类女性虽然锦衣玉食的长大，但是在以父权制为核心的男性中心文化传统中一样备受压制，这不但使她们早已养成了女性的从属于男性的心理，而且自觉地奴化和物化成男性附属品，并无条件地服从成了她们的一种生活习惯。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物
首先，我们来看看张爱玲笔下的后知后觉的妻子。
这类女性人物常常是受到了男性对
于自己主权的压迫，而放弃自己的选择和思考，随从男性的决策和选择。
《小团圆》中的
凤琴就是如此，她虽然有自己的爱好和想法，但是在她的丈夫离家出走后，她却只能追随
着丈夫的脚步四处流浪。
这种被动的处境使得凤琴的生活变得非常的困难和痛苦。
而在
《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲描绘了另一种后知后觉的妻子——未名。
这个女人非常的
优秀和有能力，但是在最后一刻才明白自己已经沉淀在婚姻中，由此她的人生变得平淡无
奇并且充满了遗憾。
其次，张爱玲笔下的自我追求的女子和男性很相似。
在她的作品中，自我追求的女性
常常大胆、冷漠、高傲，似乎在她们的内心中，人类的感情、亲情、友情，都被他们视为
不值一提甚至是不屑一顾。
洛桑就是一个很好的例子，“红玫瑰与白玫瑰”中她不仅拒绝
了白玫瑰踏上事业的机会，同时也对白玫瑰提出的情感追求持冷淡态度。
在《色，戒》中，性冷淡的，目中无人的王佳芝也是一个自我追求的女性形象。
她自具高超的处理能力和思
维方式，同时也有着常人所没有的洞察力。
这些特点使得她的人生旅程非常的坎坷和煎熬，但却又有着创造性的素材。
总之，张爱玲的作品运用对女性形象的描绘展示多元的文学插图。
在她的作品中，女
性角色的扮演过程，便是对个体的生命力和不和谐的掌控感觉的一次具体实践，这种感觉，在单纯的路球与肉体层面上，是不能被表达的。
因此，从这些女性形象的塑造中，我们可
以看到张爱玲敏锐深刻地嗅出时代变革的气息，同时亦为女性的人权和人性抗议。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代作家中的杰出代表，她的作品以其独特的艺术风格和深刻的洞察力而受到广泛赞誉。
在张爱玲的小说和散文中，女性人物是一个重要的主题，她们以各种形象和角色展现了作者丰富的创造力和对现实生活的深度思考。
在本文中，我们将以《红玫瑰与白玫瑰》、《小团圆》、《倾城之恋》和《谈艺录》等作品为例，浅谈张爱玲作品中的女性人物。
张爱玲作品中的女性人物往往是个性鲜明、独立自主的。
她们拥有自己独立的思想和追求，并勇敢地面对挑战和困难。
《红玫瑰与白玫瑰》中的红玫瑰和白玫瑰是两个截然不同的女性形象，红玫瑰是一个坚强、独立且善良的女子，而白玫瑰则是一个虚荣、自私却又内心脆弱的人。
通过对比，张爱玲展示了女性在面对命运的时候，不同的选择和态度所带来的不同结果。
在《倾城之恋》中，贾平凹是一个勇敢追求自由和爱情的女性形象，她放弃了传统的婚姻观念和家庭责任，选择了远离尘嚣的生活。
她的形象给人以勇气和启示，尤其是对于那些被社会束缚的女性来说。
张爱玲作品中的女性人物常常是情感丰富、内心纠结的。
她们有着复杂的感情和思想，同时也经历了各种复杂的人际关系和情感纠葛。
在《小团圆》中，王砚如是一个婚后生活过得并不幸福的女性，她对婚姻和家庭感到迷茫和苦恼。
在《谈艺录》中，主人公王妙可以说是一个内心戏剧化的女性形象，她对情感的诉求和追求不断地驱使着她的行动和思考。
这些女性人物的形象反映了张爱玲对女性情感和内心世界的关注，同时也传递了作者对人性的独特见解。
张爱玲作品中的女性人物往往带有一定的悲剧色彩。
她们往往身处于社会的边缘，有着痛苦的命运和悲伤的遭遇。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，红玫瑰最终被迫嫁给了一个她并不爱的男人，而白玫瑰则在婚后不久因为自杀身亡。
在《小团圆》中，王砚如的婚姻幸福的前景也被作者给予了不小的怀疑。
这些悲剧性的命运和遭遇使得她们成为了具有深度和高度的艺术形象，也凸显了作者对于女性命运的思考和关注。
张爱玲作品中的女性人物是一个重要的主题，她们以各种形象和角色展现了作者丰富的创造力和对现实生活的深度思考。
张爱玲作品中的女性形象与社会角色
张爱玲作品中的女性形象与社会角色张爱玲是中国现代文学史上一位极具影响力的女作家，她的作品以揭示女性内心世界和社会角色为主题。
在她的小说中，女性形象被塑造得极为丰满和复杂，展现了她对女性命运的深刻洞察和对社会习俗的批判。
在张爱玲的小说中，女性形象往往是以独立、自主和坚强的形象出现。
她们有着独立思考和追求自由的意识，不愿受制于传统的束缚。
例如，在《红玫瑰与白玫瑰》中，女主角白玫瑰拒绝了传统的婚姻安排，坚持追求自己的爱情和事业。
她不愿意成为一个被动的配角，而是要为自己的命运负责。
张爱玲通过这样的女性形象，呼吁女性要敢于追求自己的梦想和幸福，不要被社会的期望束缚住。
然而，张爱玲的作品中也揭示了女性在社会中的边缘化和被动角色。
她的女性形象常常处于家庭和婚姻的困境中。
她们要面对男权社会对女性的期望和压力，同时也要面对自己内心的矛盾和挣扎。
例如，在《金锁记》中，女主角珍妮面临着家庭和事业的选择，她不得不在两者之间做出艰难的取舍。
这个形象展示了张爱玲对女性社会地位的思考和对女性命运的关注。
除了家庭和婚姻问题，张爱玲的作品还反映了女性在职场和社会中的困境。
她的女性形象往往要面对男性主导的职场环境和社会规范。
她们要努力证明自己的能力和价值，同时也要面对性别歧视和职场压力。
例如，在《色戒》中，女主角王佳芝为了获取情报而被迫接近男主角梁思成，她在这个过程中不仅要面对自己的道德困境，还要忍受男性的控制和压迫。
这个形象揭示了女性在职场中的边缘化和被动地位，同时也呼吁女性要为自己的权益和尊严而奋斗。
总的来说，张爱玲的作品中的女性形象展现了她对女性命运的关注和对社会习俗的批判。
她通过描绘独立、自主和坚强的女性形象，呼吁女性要追求自己的梦想和幸福。
同时，她也揭示了女性在家庭、婚姻和职场中的困境和被动地位。
她的作品引起了读者对女性地位和社会习俗的思考，对中国现代社会的发展产生了积极的影响。
浅论张爱玲小说中的女性形象
浅论张爱玲小说中的女性形象[摘要]张爱玲是一位具有传奇色彩的女性，她把她的生活经历经过酝酿加上她独特的观察力升华成一部部旷世之作；在中国文学史上谱出华美的乐章。
她笔下的女性形象或可悲或可恨或可怜，本文对张爱玲作品中的主要女性形象进行了深入分析并通过小说中的女性形象进行社会反思。
读张爱玲的任何一篇小说，我都可以理解为何说她不是一名普通的女子。
她用漫不经心的笔触刻画出一个个或含泪或泣血或可怜或可恨的女性形象；她用瘦弱的指尖轻轻挑起千年来蒙在家庭、婚姻、爱情上的温情脉脉的面纱；就让人看到触目惊心的真实，她把笔端伸向上帝看不到的地方，伸向太阳照不到的黑暗的角落；让那些华美袍上的虱子赤裸裸的暴露给世人面前。
一个个可悲的女性，一个个吃人的女性，一个个可怜的女性活灵活现的在读者面前，让读者为她们颤动，让读者为她们伤悲。
因此张爱玲小说的成功之处不在于她所反映的当时的时代背景和特征；不在于她的语言有多华丽；而仅仅在于她所刻画的女性形象。
这些女性形象与大多数作家所描写的女性有太大的差别，她们以独特悲凉和屈辱震撼着读者，张爱玲也因此在中国甚至世界文坛上折射出熠熠光辉。
一、人物形象具有的自传色彩在二十世纪中国文学史上，张爱玲是一位带有传奇色彩的作家。
①我们先来看一下她的出身：祖父是清朝的大臣，祖母是李鸿章的女儿，外公则是天津提督，可谓是出身显赫，属于贵族后裔了；但张爱玲出生时已经是家道中落，父亲吸烟土、逛妓院、养姨太太，幼时的张爱玲生活在父母的争吵中，直至父母离婚。
张爱玲幼时没有家庭的温暖，封建大家庭中的尔虞我诈，在她内心深处刻下了深深的烙印。
尽管在创作中一举成名，在文坛上响当当，但是张爱玲的婚姻如同她的作品中的人物一样，是不幸福的。
一九九四年在张爱玲创作的顶峰时期，她与汪伪宣传部次长，伪《中华日报》总主笔胡兰成签订婚约，但这次婚姻让张爱玲受到很大打击，因为它只维持两年。
晚年的张爱玲孤独落莫生活着，最终客死异乡。
纵观张爱玲的众多著作，我们都可以从中感受到她悲观敏感独特的性格，作品中的男性大多玩世不恭，抽鸦片，逛窑子；作品中的女性无一不是以悲剧结束，这不能不说是由她个人的生活经历所影响的，“总之，生命是残酷的看到我们②缩小又缩小的，怯怯的愿望，我总觉得无限的惨伤。
张爱玲及其作品女性形象浅析
张爱玲及其作品女性形象浅析作为中国文学史上一位举足轻重的女作家，文字在她的笔下，才真正有了生命。
她，就是张爱玲。
一个最富才情的女作家，将才与情融为一体，既深深进入又保持脱俗。
她笔下的女性是实实在在的：自私、城府、经得住时间的考验。
这些活脱的形象，反复提醒着我们的文明终将逝去，唯有人性的弱点长存。
对于张爱玲及其笔下女性形象分析，我们可有有这样的思考。
张爱玲的本身就是一个传奇。
她和胡兰成的爱情，不管孰是孰非，但他们对待这份感情的态度足以令人感动。
或许，只有这样传奇的人才能写出这样传奇的一生。
从“见到他，她变得很低很低，低到尘埃里。
但她心里很喜欢，从尘埃里开出花来”到“我想到，你将来就是在我这里来来去去亦可以”，从“因为爱过，所以慈悲。
因为懂得，所以宽容”到“人生最大的幸福，是发现自己爱的人也正好爱着自己”……从这些经历，显然可以看出，张爱玲是一个理想主义者。
对于爱情，现世安稳，岁月静好，超出世俗。
但在她的作品中，女性又是那么无奈，似乎都带有些她的影子与折射，带有世俗的不羁。
《倾城之恋》是张爱玲的代表作，白流苏，用青春做赌注的拜金女。
虽然白流苏受过西洋教育，但骨子里仍是浓厚的封建意识。
把寻找经济靠山作为择偶的目的和标准。
在我看来，这无疑是悲哀的。
如果仅以一个人的外贸作为评判，那么终有一天他会容颜苍老；如果以金钱来衡量爱情的价值，那么他能给的，别人同样能给，甚至十倍百倍。
在作品中，出现了这样的句子。
“一个女人再好，得不到异性的爱，就得不到同性的尊重。
女人就是这点贱”，“一个不吃醋的女人.多少有点病态”等，张爱玲以这样的方式真切的剖析着女性的心理，或许有些偏颇。
范柳原向来“把女性看成他脚底下的泥”。
而白流苏则是想通过范柳原满足自己的虚荣心，是自己有一个归宿。
“真正的中国女性是世界上最美的，永远也不会过了时”，白流苏改变了自己，开始了所谓的爱情。
但我们回过头想，如果没有战争，两个人很难有结果。
或许正是战争成全了他们，让两颗自私的心最终走到一起。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是二十世纪中国文坛上备受瞩目的女作家之一，其作品风格独特，情感表达深刻，尤以女性形象塑造见长。
在张爱玲的小说中，女性人物成为创作重心，展现了作者对女性情感、性格、命运的独到洞察和深刻关注。
本文将从《色，戒》和《金锁记》两部小说着手，探讨张爱玲作品中的女性形象。
《金锁记》中，岑又生的妻子――春香则是另一位鲜明的女性形象。
小说从一个女性的角度出发，描述了一段有关爱情、婚姻、背叛的故事。
春香是一个自信、乐观、生动的女孩子，有时也会有点任性和自私。
她把婚姻看作是一种生活方式，是她成年生活的必修课。
但是因为她缺少足够的阅历，对于真正的爱情知之甚少。
她和岑又生结婚不出愿望，是她自行的选择，也因此在婚后的生活中，她对自己所追求的生活方式感到越来越不满，开始在茫茫人海中寻找真正的爱情和温暖。
进入自由职业者章言的世界，春香看到了自己生活中渴望的光明和希望。
作为小说中的重要人物之一，春香是一个典型的张爱玲女性，既有着天真无邪的一面，又有自我保护的一面，她的经历也反映了女性在传统家庭中的无奈和无力。
总结来说，张爱玲作品中的女性形象多样化，虽然这些女性互不相同，但是它们都有一个共同点，那就是面对爱情和家庭所遇到的困境和挫折，它们都力求着在命运的掌控下，找到自己的出路和人生方向。
她们的情感、品格以及命运都被描绘得淋漓尽致，作家有意地探究了这些女性背后的思想、苦恼和矛盾。
她的作品中并不缺乏不幸和痛苦的描写，但张爱玲女性的形象中也隐含了女性的坚强与勇敢。
希望通过这篇文章，对张爱玲作品中女性形象有更深入的认识。
张爱玲作品中的女性形象简析
摘要：张爱玲从小成长在特殊的家庭背景下，对她笔下塑造的女性形象也产生的不可磨灭的影响，她们都是平凡而普通的女性，为了生存做出努力和挣扎，最终仍摆脱不了悲剧的命运。
本文将对张爱玲的几部经典作品中的女性形象进行简要的分析和总结。
关键词：张爱玲；作品；女性形象；简要分析作者简介：底蕴（1988—），女，河北石家庄人，河北农业大学现代科技学院汉语言文学0601班，本科在读。
张爱玲作品中的女性形象简析底蕴河北农业大学现代科技学院汉语言文学0601班河北保定071000【中图分类号】I206【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-12-0021-01张爱玲出生在上海一个没落的清朝贵族家庭中，父亲是满清遗少，她的母亲则是一位流过洋的新派女性。
父亲和母亲组成了一个特殊而又畸形的家庭，在张爱玲的成长过程中投下了难忘的阴影，使她变得敏感和早熟。
正是在这样的背景下，张爱玲笔下的女性形象自然受到了影响。
虽然张爱玲通过作品中塑造的女性形象表现出了女性意识，但是这些女性形象却都不能摆脱最终的悲剧命运。
以下是对张爱玲几部经典作品中女性形象的简要分析和总结。
一、用青春做赌注的拜金女———白流苏《倾城之恋》是张爱玲的代表作。
虽然白流苏受过西洋教育，但是骨子里仍是浓厚的封建意识，把寻找经济靠山作为择偶的目的和标准。
离婚后的白流苏回到娘家，但是哥哥却一直想着把她从家里赶出去，白流苏感到了在家中的危机，认为自己需要一个归宿。
一个偶然的机会，她认识了饱经世故又狡猾精明的留学生商人范柳原。
范柳原向来“把女人看成他脚底下的泥”，而白流苏则是想通过范柳原来满足她的虚荣心，使自己能拥有一个归宿。
于是白流苏不惜放弃自己的“淑女”身份和范柳原一起去了香港，他们试图通过接触而从对方身上找到自己需要的东西，两个人开始了一场所谓“爱情”的较量。
尽管过程中有着痛苦、无奈和深深的担忧，但白流苏还是企图对两人之间的较量进行驾驭，来达到她的目的。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物【摘要】张爱玲是一位以女性为主题的作家，她的作品中塑造了许多独立、自信、独立思考的女性形象。
她对女性命运的关注以及对女性关系和情感纠葛的描写，展现了她对女性命运和情感的深刻思考。
通过分析张爱玲笔下的女性角色特点、女性关系、命运和情感纠葛等方面，我们可以看到她作品中的女性形象对当代女性具有启示意义，展现了女性独立、自信的一面，同时也对社会传递了积极的信息。
张爱玲的女性形象经典而且具有时代性，对社会的贡献也是不可忽视的。
她作品中的女性形象给人留下了深刻的印象，值得我们深入研究和思考。
【关键词】关键词：张爱玲、女性形象、女性作家、女性角色、女性命运、独立自信、女性关系、情感纠葛、启示、经典性、社会贡献。
1. 引言1.1 张爱玲作品中的女性形象张爱玲的作品中的女性形象是其文学创作的核心之一，她以细腻的笔触将各类女性形象描绘得栩栩如生。
在张爱玲的小说和散文中，我们可以看到各种不同类型的女性，有娇媚的妩媚、聪慧的知性、坚强的独立等等。
她的女性形象既有现实生活中的典型代表，也有虚构世界中的理想形象。
张爱玲对女性形象赋予了深刻的内涵与情感，使得她的作品在读者心中留下深刻的印象。
通过对她作品中的女性形象的研究，我们可以更深入地理解张爱玲的文学思想和审美观，以及她对女性角色的塑造方式和情感表达。
张爱玲通过自己独特的视角和感悟，将女性的内心世界展现得淋漓尽致，引发读者对现实生活和人性的思考和反思。
张爱玲作品中的女性形象，无疑是一个值得我们深入探讨和品味的文学主题。
1.2 张爱玲作为女性作家的特点张爱玲作为女性作家的特点主要体现在她对女性内心世界的敏感观察和深刻描写。
她在作品中常常以女性的视角出发，揭示女性在家庭、爱情和社会中所遭遇的困境和矛盾。
张爱玲对女性的塑造往往既带有同情，又带有批判，真实地展现了女性在传统社会中的弱势地位和心理挣扎。
与一些男性作家相比，张爱玲更加注重女性个体的情感体验和内心世界，她常常通过女性人物的情感纠葛和独特思考，呈现了女性特有的细腻和复杂性。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，她的作品涵盖了小说、散文和戏剧等多个领域。
其中最为广为人知的莫过于她塑造的女性形象。
在她的作品中，女性往往是焦点和中心人物，她们独特的性格和命运吸引着读者的目光。
本文将以张爱玲作品中的几个著名女性人物为例，探讨她所塑造的女性形象及其特点。
其中最为著名的女性人物之一便是《金锁记》中的龚四。
龚四是一位年轻美丽、机灵聪明的女子，她有着极度的自尊心和优雅的气质。
然而，她却在为爱情奋斗中陷入了一生的迷茫和痛苦。
在龚四所处的年代，男女之间的关系和爱情观念都非常受限制，女性的地位和身份特别不受重视。
龚四在对待感情上总是不能自拔，她不停地换男友，却始终无法获得真正的幸福。
而最终，龚四所经历的爱情故事以失败告终，整个故事成为了一场凄美的悲剧。
尽管这样，龚四却仍然让人感觉她是一个极度坚强的女子，即便命运对她不公，仍能上下求索。
除了龚四，莎菲人也成为张爱玲作品中的重要女性形象之一。
《游园惊梦》一文中，张爱玲用巧妙的笔墨描写了莎菲人的聪明才智和深情厚谊。
莎菲人是一位独立自主且热情洋溢的女性，她对自己的精神生活和文化兴趣充满了热情和探索。
然而，她却选择了一个渐渐失去兴趣的男子为伴侣，最终终身孤独的结局。
莎菲人的形象呈现出张爱玲对于文化、文学和教育这些问题的关注，她强调了女性应该拥有独立思考的权利和自由，而不是受制于男性的权威和控制。
与前两位女性形象不同的是，《色，戒》中的王佳芝则呈现出了张爱玲作品中最为复杂和矛盾的一面。
王佳芝是一位聪明、迷人的女子，她在情感和心理上充满了阴暗和复杂。
王佳芝的行为往往是不可理喻的，她时而热情如火，时而又沉默冷漠。
她毫不犹豫地使用自己的美貌、才华和机智来迷惑身边的男人，但她却又时常感到彷徨和迷茫。
在王佳芝所处的时代，女性的地位和角色也同样是弱势和无力的，而王佳芝所表现出来的，正是当代女性在封建社会和家庭观念束缚下所面临的处境和矛盾。
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张爱玲作品中的女性形象综述
现代著名女性作家以机智聪慧见长，以抒发情感著称，其小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心灵的把握令人惊异。
她是中国最早通过文学作品全面揭露传统思想对女性戕害的女作家之一，也是最早反思女性自身问题的女性之一，她关注女性问题，关心女性生存，倾其心力探讨女性生活，传达女性独立自由的观念。
通过研究张爱玲作品中的女性形象可以进一步了解她在特定的时代背景下的女性主体意识，以及她竭力传达的女性独立自由的理念。
下面对张爱玲作品中的女性形象作一个简单综述。
一、追逐金钱而甘愿被禁的女性形象
张爱玲执着于世俗的生活状态，关注世俗生活中女性的自我追求，诉说了一个个女性的命运。
她的作品弥漫着冷峻的悲剧色彩，展示了沪、港洋场高等华人的空虚、腐烂、变态的灵魂，虚假的情爱。
她的作品中有很多描写追逐金钱的女性形象，《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》《苍凉的手势隐含的亮色——张爱玲对女性生存状态的关注》《论张爱玲小说中的女性人物形象》《试论张爱玲小说中女性的婚姻与爱情》《张爱玲小说中的女性形象浅析》《张爱玲作品中对女性形象的塑造》等文章都对张爱玲作品中的这一类女性形象作了阐释。
如《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》一文提到《倾城之恋》中的白流苏“在钱被花完遭到抛弃时，她没有屈服于家族的压力回到原来的婆家，而是作为一个战士，主动出击，多去原本是为七妹介绍的范柳原。
这本是白流苏的自我追求，然而她的主动出击，她的勇于追求也不过是为了金钱，为了给自己再寻找一个可以依靠的人，可以供给她花销的钱”。
表面上看，她是一个独立、自由、有地位、有思想的新女性，而实际上，她女性的自卑和虚荣，使她依然摆脱不了对男人和金钱的依附。
又如《论张爱玲小说中的女性人物形象》提到《金锁记》中的曹七巧“她明知道婚姻是陷阱，是带着黄金枷锁的监牢，她还是奋力往里跳，因为她嗜钱如命。
对于金钱的欲望导致她身不由己地从被虐到自虐，进而肆虐亲子”。
正如《张爱玲作品中的女性形象简析》所说的“她为了追求金钱、权利和爱情，最终变成一个被黄金枷锁锁住的女人，让金钱摧毁了亲情血缘，甚至摧毁了自己的一生”。
张爱玲通过作品塑造的女性身份地位不同，经历也各异，表现出了女性意识，但这些女性形象却都不能摆脱最终的悲剧命运。
《劳伦斯与张爱玲小说之女性观探微》中提到“张爱玲站在女性的角度，从女性的心理来探索男权为中心社会的女性地位，她将自己坚定的女性自省意识付诸笔端，但是却充满了悲剧意识”。
二、极度压抑而致疯狂的女性形象
在张爱玲笔下，有很多对扭曲人性的女性的描写，这些女性没有主体意识，而迷失了自我。
《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》《纷繁生动的女性世界——谈张爱玲小说的女性视角》《男牲的放逐与女牲的迷失——解读张爱玲小说文本》《人性的代价——从曹七巧的悲剧论张爱玲笔下传统女性人物形象》等文都对张爱玲小说的这一类女性形象作了阐释。
《金锁记》刻画了一个心理变态的女性——曹七巧，她的正常情欲受到压抑，导致她通过反常的方式寻求出路，她疯狂地追求金钱，从而产生心理变态。
为了金钱，她虐待女儿，破坏女儿的爱情，甚至她还虐待儿媳。
《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》一文中提到“心理的极度压抑、精神的极度压抑、情欲的极度压抑使她最终丧失了人性，变成了地道的疯子，她的疯狂不仅使自己走向了毁灭，而且将身边的人拉来陪葬”。
又如《纷繁生动的女性世界——谈张爱玲小说的女性视角》提到的《心经》中的许小寒，她不允许其他女性对自己的父亲有一丝好感，甚至对自己的母亲也采取了敌视的态度，这种连服情节是一种扭曲的心态。
张爱玲以特有的视角，通过这些女性揭示了封建社会男权主义对女性的压迫，她们人性的扭曲从侧面写出了传统女性的不幸。
张爱玲从女性叙述视角为女性解放发出了呐喊，开辟
了女性解放的新道路。
三、封建父权社会体制下被侵压、被凌辱的女性
张爱玲笔下的世界是一个地道的女性世界，其女性形象十分丰富，但她们几乎都面临着不幸，骨子里仍然是男性的依附。
家庭里的旧式小姐、从封建家庭走出来的女性、接受过新式教育仍落入旧苑的女性,她们在封建父权社会体制下女性被倾压、被凌辱的历史真相，《从张爱玲小说的男女形象对比看张爱玲的女性意识》《反父权的女性书写——张爱玲小说女性主体的叙事策略》《苍凉的手势隐含的亮色——张爱玲对女性生存状态的关注》《纷繁生动的女性世界——谈张爱玲小说的女性视角》《简析张爱玲小说中的女性形象》《论张爱玲的女性意识及其女性文学心理分析》等文都对这一类女性形象有所概括。
《简析张爱玲小说中的女性形象》一文，对这类女性作了较全面的阐述，如在家庭中的太太这一类中提到“这是一些恪守传统礼教的旧女性，包括《相见欢》中的荀太太；《鸿鸾喜》中的娄太太；《等》中的奚太太、童太太；《多少恨》中的夏太太；《小艾》中的五太太；《太太万岁》中的陈太太；《五四遗事》中的密斯罗媳妇等。
这些女人均为封建社会婚姻的牺牲品，她们没有丝毫的‘自我意识’，把一切维系在男人身上，一辈子为人作嫁衣裳”。
除了这类女性外，这篇文章还对其他女性作了类似的概括。
这些女性几乎都面临着生存与婚姻不幸的困窘与危机，还要承受来自“男性中心”社会的巨大压力。
“在男权世界里从不敢恣意表露自己的快乐与哀愁，不敢表达自己的憎恶与爱恋，更不能靠能动的创造去改变可悲的生存现状。
”
张爱玲以她的观点和表现方式，让我们看到女性在创造自己历史和争取自身幸福的过程中的艰辛、困惑与疑惑，揭示女性要想和男性一样进入历史主体位置，尚需整个社会的变革和整个人类文明的进步。
四、真正追求独立的都市女性
《简析张爱玲小说中的女性形象》《苍凉的手势隐含的亮色——张爱玲对女性生存状态的关注》这两篇文章中提到了这一类的女性。
虽然这一类女性在当时的文化背景中找不到自己的精神家园，但令我们欣喜的是，这是张爱玲小说中闪现出的少有的亮色。
《苍凉的手势隐含的亮色——张爱玲对女性生存状态的关注》说道：“《十八春》《小艾》《多少恨》中尽管保持了张爱玲一贯的悲观、苍凉的风格，但人物无疑倾注了作者的理想与希望。
在这些人物身上，两性结合——婚姻的终极目的不仅仅是建立单纯的原初意义上的家，而是要进入两性相悦、两情相爱的和谐交融的状态。
”
张爱玲作为以为中国现代女性作家，改变了那种以男性或男性中心化体验为中心的写作传统，站在女性立场上描述女性的心声，表达他们的情感。
她不仅关注女性的心理世界，同时也探讨男权社会下人的关系。
“她的作品充满了悲剧意识，其笔下众多女子身份地位各不相同，经历也彼此相异，但大多有着苍凉的人生。
在张爱玲的文学作品中，女性形象总是压抑、惆怅、茫然、困惑的。
作为一个女性作家，在处于男性主宰一切、女性自卑低贱的社会中、用她的笔描绘出了女性的生存状态、社会地位以及她们悲凉的反抗，但她还是悲观得描写出了最终的显示，即女人的地位并没有实质性的变化。
”但她的作品也隐含着希望与亮色，倾注了作者的理想和希望，由此我们可以看到张爱玲希望女性能摆脱对男性的依附、追求自由独立的意识。
透过张爱玲的小说，可以看到那个时代女性生存状态的艰难，女性生存的无奈，痛苦与挣扎。
告诫我们：任何时代，女性只有超越家庭，走向社会，谋取到经济的独立才可以获得与男性平等对话的权利，才可以建立起自己的精神家园，也才可以是生活着而不仅仅是生存。
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