浅析中国电视娱乐节目的四个阶段
浅析中国电视娱乐节目的四个阶段娱乐模式：从明星表演到百姓游戏北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹曾总结了中国电视娱乐节目的四个阶段：第一阶段，是上世纪90年代初期兴起的《正大综艺》《综艺大观》等综艺节目。
由于那时候人们可选择的电视节目很少，所以观众只能仰望主持人和节目本身。
第二阶段以《快乐大本营》《欢乐总动员》为代表，观众已从仰望者变成了评价者，并开始参与节目。
第三阶段是《幸运52》《开心辞典》等益智类节目。
这个时候观众和主持人平起平坐，用平视的眼光和积极参与的态度去对待节目。
第四阶段是2003年出现的真人秀节目，平民走到了观众的面前，成为明星。
①中国电视娱乐节目的发展，交织着的是主持人、嘉宾、观众的地位和参与程度的变化，最突出的是观众以更加积极的姿态加入到节目的行列中，电视娱乐节目呈现平民化的发展趋势。
一、综艺表演——遥远的欣赏如果说20世纪80年代中国电视影响最大的是文化专题片，如《话说长江》《话说运河》等，那么90年代首先抢夺观众视线的就是综艺栏目。
1990年3月14日创办的《综艺大观》和4月25日开播的《正大综艺》引发中国电视娱乐潮，并逐渐向各省市电视台波及。
他们都遵循这样一种综艺模式，即“明星+表演”。
在这个过程中，主持人以绝对的领导者角色调控节目进程。
嘉宾通常是明星，他们是吸引收视率的砝码，留给观众的是遥远的欣赏和无尽的遐想。
在节目的内容组成上，《综艺大观》是以歌舞类的表演集萃为核心，在台上表演的一般是明星演员。
当时，要搞综艺节目，必须有大牌明星，这似乎成为传统综艺栏目的通行惯例。
但是，随着各类综艺节目接二连三地出台，明星也就格外忙碌起来，从一个演播室赶到另一个演播室，甚至观众有时在转换频道后，明星却还是一样。
而《正大综艺》则主要是以旅游的方式介绍各国风土人情，让嘉宾辨别其中的真真假假。
这两类综艺节目无疑成为当时综艺娱乐节目的领头羊。
每逢周末，哪怕再精彩的电视剧都要为其让道。
观众围坐在电视机前，以无比虔诚和向往的心情欣赏这看似短暂的一个小时。
这个年代的综艺节目是高贵的，有几个观众可以在聚光灯、闪光灯下尽情歌舞？有几个观众有能力出国旅游？因此，当主持人引出明星们的表演，当嘉宾津津乐道他们的出国经历时，观众自然就成了绝对的局外人，即便在现场，也无非充当了啦啦队或者营造现场气氛的工具。
主持人的作用在这一阶段无疑是最突出的。
《综艺大观》捧红了倪萍、周涛，《正大综艺》推出了杨澜、程前、王雪纯。
二、欢乐动员——参与的尝试如前所述，综艺类节目在上世纪90年代初红极一时，但是，这一局面随着1993年央视《东方时空》的诞生而改变。
新闻评论和纪实风格类的节目受到青睐，不少综艺栏目进入低迷状态。
直到1997年7月10日湖南电视台推出的一档综艺栏目《快乐大本营》，借助卫星电视覆盖的威力，掀起了一股中国电视的快乐浪潮。
以《快乐大本营》为代表的这一时期的综艺节目标志着娱乐电视节目在方式和观念上都发生了变化，进入一个新的发展阶段。
这时候的娱乐模式已开始向“明星+游戏+观众参与”转变。
《快乐大本营》给娱乐节目带来两点新内涵：动作游戏和观众参与。
游戏有两种：智力游戏与动作游戏。
《综艺大观》以表演为主，基本上不能归入游戏范畴；《正大综艺》有些游戏，却以智力游戏为主，如猜谜、辨别正误之类；而《快乐大本营》就不再那么彬彬有礼，嘉宾上台唱歌、做怪相、玩游戏，是体位文化的表现。
单单从回答问题对错的惩罚就可看出动作性的强化。
《正大综艺》用声音的悦耳与粗糙来表示，而《快乐大本营》则用形象可感的动作表示结果。
观众直接站在台上，答错的一方会突然摔下。
一旦动作起来，场上的气氛就比较容易热闹，人们在动作中暂时忘记身份、地位、风度，投入亢奋的情绪状态，焕发出被文明遮蔽的人性本真——尤其当主持人不失时机地煽风点火，观众情绪容易被现场情绪同化，沉醉在“快乐”之中。
此后以“快乐”、“动员”命名的综艺节目开始层出不穷，游戏的色彩越来越浓。
如，《假日总动员》的特色项目与《欢乐总动员》有些相似，明星坐下面，但台上不是模仿者，而是参赛选手——一般是少女，她们主要是展示自己的特长，如唱歌、表演，有时也需要通过一些“考验”，如身上不带钱却被放到郊外，并在规定的时间内回到城里。
游戏项目的创意是栏目成功的关键，一个综艺栏目有一项别出心裁的游戏项目就可以立足，像《快乐大本营》《欢乐总动员》等栏目并不是每一个板块都精彩，但因为《快乐小精灵》《超级模仿秀》这些精彩板块而获得声誉。
②综艺节目进入90年代后期，观众的地位和参与都有了一定程度的提高。
以往，多数综艺栏目的现场观众只是烘托气氛而已，《快乐大本营》和《欢乐总动员》的现场观众则局部参与到节目中，如上台与嘉宾一起做游戏，给嘉宾或参赛者打分等，从观众参与来讲，已经有明显的进步，但与真正的观众参与还有很大差距。
三、益智博彩——巨奖吸引参与就在《快乐大本营》这类节目继续以明星为本位的“快乐”旋风之后，随之而来的是大大小小的博彩类节目。
以《开心辞典》《幸运52》等节目为代表，开始了对娱乐模式彻底的颠覆，并终于将普通观众拉入现场，明星基本退出娱乐舞台，“观众+游戏+巨奖”成为新的娱乐模式。
学者把它分为两大类：“一类是益智博彩类的，比如仿效英国《百万富翁》的《开心辞典》《超级英雄》等栏目；一类是生存类的，比如模仿美国CBS《幸运者》的《走进香格里拉》《幸运大挑战》等栏目。
这两类节目先后以不同方式进入中国，掀起了又一轮收视狂潮。
电视娱乐开始新一轮的尝试——主持人的“请听题”、“确定了吗？”“究竟答对了还是答错了，广告之后再见。
”到“高了！低了！”的狂热呐喊。
在商业竞争中疲惫的大众心灵，在电视媒体刻意营造的这种轻松娱乐、程式化的复制中得到了抚慰，焦虑得以缓解甚至获得轻微的麻醉。
其中，最值得一提的是，在用普通观众代替明星的背后，是巨额重奖的支持。
③《超级英雄》栏目的宣言是：“知识就是财富”，“让知识拥抱财富，让英雄创造历史”。
除了央视两档还保持原来的一万元奖金外，国内各档益智节目行情已是一路飙升。
2002年元旦诞生于上海的《财富大考场》，以创造了最高奖可达22万元的奖金纪录而风靡全国40多个城市。
湖南的《财富英雄》更是以“千金一题”为号召：答对5道题5000元，10道题5万元，15道题50万元，平均每道题33333.33元。
而一度停播的《百万富翁》也再度杀回香港，陈启泰携三位翩翩美少女在“亚视”的黄金时段共同主持新一辑的《百万富翁》，第一炮便是送出“百万豪宅”。
巨额奖金一方面吸引普通观众从电视机前走向舞台，另一方面在一定程度上也起到了哄抬收视率的作用。
“重奖之下，必有勇夫”，当越来越多的观众前赴后继地奔向答题现场时，想要获得奖金的题目也越来越刁钻。
这类节目是否是真实知识能力的考验，是否真的可以寓教于乐，观众走到台前是否真的是电视业发展的自然阶段而非金钱催生的产物，我们恐怕要打一个问号。
而据收视数据统计：“2000年娱乐节目在所有节目中所占份额为5.4%，2001年约为4.8%，2002年1~ 11月约为4.5%，呈现出逐年下滑的趋势。
娱乐节目如何走出这种胶着状态，开辟出一番新天地，值得所有娱乐人深思。
”④四、真人秀——百姓的生活游戏真人秀带来的娱乐模式的突破可以说是对百姓生活的一种游戏式的记录。
“百姓+生活游戏”成为新的娱乐模式。
像央视的《非常6+1》和湖南卫视的《超级女声》《谁是英雄》等都走了真人秀这条路，把普通人包装成娱乐电视栏目的主角，正在成为一种电视时尚。
2002年夏天，国内仿法国室内真人秀《阁楼故事》的《完善假期》在湖南经视播出。
它精心挑选了12名男女选手，让他们在长沙市一幢三层别墅中共同生活70天，每周两次做实时记录播出，由内部淘汰和观众投票一步步决出最后的胜者。
该胜者将获得价值50万元的房产。
制片人李开宇介绍说，节目在取向上还是作了很大改变，“丢弃了国外节目所宣扬的‘偷窥’，我们宣传的是‘坦然面对所有观众，呈现自己的弱点和优势’，而且也舍弃了性元素方面的卖点”。
湖南经视网站调查显示，对这个栏目观众立场非常鲜明：63%非常喜欢，37%坚决反对，几乎没有中间派。
但随后的议论则集中在游戏里出现的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，更有人说它是“一场令人恶心的人生丑剧”。
2003年6月，曾在中国电视界掀起娱乐风暴的湖南卫视以一档《快乐中国超级女声》吹响了娱乐平民化的号角，真人秀节目正式登场。
由该台娱乐频道推出的这档节目实际上是一场歌唱比赛的预选赛。
与一般的比赛类节目不同，呈现在电视屏幕上的选手个个素面朝天，站在一场背景片前清唱。
在短短30秒时间之内，参赛选手的表演被真实地记录了下来。
“真人秀节目能满足人人都有的窥视欲，且通过镜头能直接看到人性的种种弱点；而电视节目的平民化消除了媒体那种高高在上的姿态，激发了观众的参与欲和观看欲。
娱乐平民化电视节目就是这两种类型的结合体。
”⑤湖南电视台娱乐频道一位负责人在接受记者采访时表示，之所以推出《快乐中国超级女声》这样的节目，更多的是满足观众的窥视欲，并通过制作笑料来满足观众。
现在，综艺娱乐节目不再是明星、名人的秀场，让平民百姓、普通观众参与到娱乐节目中去，担当主角成为综艺、娱乐节目发展的新趋势。
比如央视推出的《非常6+1》节目即把镜头对准普通观众，通过对有一技之长的普通人的培训，圆普通人的明星梦。
该节目播出以来，平均收视率已达1.2%，名列二套首位，在央视近300个栏目中名列第17位。
用该节目主持人李咏的话来说就是：“《非常6+1》的成功，是平民娱乐节目的胜利。
”⑥当然，真人秀节目还处境于发展的初级阶段，是否真的会撑起整个电视娱乐节目的天空还有待时日。
专家给出的预言是，真人秀将成为今后引领娱乐潮头的电视娱乐节目。
小结潮起潮落，这四个字或许能很好概括电视娱乐节目的状况，从央视《综艺大观》《正大综艺》的衰败，到凤凰卫视《非常男女》的消亡，都证明了这一点。
电视观众的喜新厌旧也许是电视娱乐栏目短寿的重要原因之一，但节目内容的“曲高和寡”恐怕是失去观众的最主要原因。
因此，把电视栏目的姿态放低，让电视娱乐节目真正变“俗”，让观众看娱乐电视时只用小脑，不经过大脑的思考，就能高兴起来，电视娱乐节目就有生命力。
说穿了，电视娱乐节目兴旺发达的秘诀可能就是这样一句再简单不过的话——生产廉价快乐！(作者单位：温州电视台)注释：①⑤裴建林：《电视湘军掀起自娱自乐风暴》,《钱江晚报》2004年6月11日②张同道、刘普亮：《制造笑声与创造欢乐》，《电视研究》2003年第12期③覃辉：《益智博彩类节目火爆的影响》，《新闻记者》2003年第6期④央视—索福瑞媒介研究：《2002年全国电视节目收视分析》，《广告大观》2003年第2期⑥央视—索福瑞媒介研究：《2003年全国电视节目收视市场回顾》。
当前电视综艺节目困境出路论文
当前电视综艺节目的困境与出路研究摘要笔者认为中国电视综艺节目的发展经历了综艺晚会、游戏娱乐、博彩益智和真人秀四个阶段。
在这个过程中，中国的电视综艺节目实现了从无到有，从有到优的发展历程，用短短几十年的时间走完了国外节目将近百年才走完的历程。
中国的综艺节目极大提高了人们的精神文化生活，但是电视综艺节目在取得飞速发展的同时却暴露出了许多问题。
笔者认为问题主要有三个：第一是严重抄袭，缺乏创新；第二是传播品味低俗；第三是传播内容弱智。
最终笔者给出了走出我国电视综艺节目的出路和对策。
关键词电视综艺节目困境出路电视的问世给世界带来了巨大的变化，人们的生活方式和信息传播方式都在电视的影响下出现了较大的改变。
电视成为社会传播强有力的手段，为丰富社会成员的娱乐生活，提升社会的整合能力，促进个人的社会化产生了越来越多的影响。
电视在我国走进了千家万户，在大都市抑或偏远的山区都有电视的踪影，对人们的观念和行为起着潜移默化的影响。
而中国的电视综艺节目与人们的文化生活密切关联，成为普通大众收视的重要节目。
因此对电视综艺节目进行研究可以更好地服务大众，提升自身的品质，为以后的电视综艺节目发展提出建设性的建议。
一、我国电视综艺节目的发展阶段走入新时期后，中国的电视综艺节目经历了很大的转变，这种转变可以分为四个阶段，从单纯的文艺表演过渡到现在的真人秀节目，这中间经历了漫长的岁月，电视综艺节目在这个过程中也在不断探索方向和目标。
电视综艺节目演变到今天发生了很多突变，并且具有了自己独特的特点。
我国电视综艺节目可以分为四个发展阶段。
第一阶段是综艺晚会时期。
这一阶段开始于20世纪80年代末期，以《春节联欢晚会》和《综艺大观》等综艺类节目为代表。
1983年中央电视台举办了第一届《春节联欢晚会》，从此春晚成为了每年春节必备的一个节目，一直延续到今天。
春晚集合了多种元素，既有民俗庆典也有娱乐抒情，具备团结、热闹、和谐、有爱的过年“大餐”。
第二阶段是游戏娱乐类时期。
电视体育娱乐节目成败浅析
紧目丁前沿理论透孝厅传播实践O N G N A N C H U A N B O传媒研究——电视节目研究电视体育娱乐节日成败浅析李玢(福建省广播影视集团电视体育频道福建福州350001)摘要：虽然体育娱乐节目在国外屡见不鲜，但是在我国的发展也就是最近这几年，特别是2008年北京奥运会之后，体育娱乐节目如雨后春笋般出现在荧幕中。
从对国外节目的模仿借鉴，到如今慢慢地形成自己的风格，我国体育娱乐节目走过一段并不轻松的路，在这条路上有得有失，而体育娱乐节目能得到长足发展是我们大家共同努力的方向。
关键词：体育节目娱乐化通病在历经了版权口水、明星争抢、首播日期争夺之后，2013年4月6日、7日，浙江卫视(中国星跳跃>和江苏卫视(星跳水立方>相继开播。
本是曲高和寡的跳水项目，由于明星的介入，一改往常的跳水赛事，让观众更了解跳水项目。
“唯金牌”论的体育原来可以如此贴近，不再是庄重与严肃的姿态，取而代之的是全新娱乐化。
一、中国体育娱乐节目发晨电视，从它诞生的那天开始，体育就成为它重要的组成部分。
电视节目具有娱乐这一重要属性，电视体育节目自然也将具有相同的娱乐属性。
如今体育节目添加了越来越多娱乐内容，采用了许多娱乐手法，在传递体育资讯、赛事的同时承担了娱乐功能。
我国大型体育娱乐节目发展与欧美国家相比起步较晚。
起初，我国的体育节目和新闻节目一样，作为党和政府的喉舌，带有较强的意识形态，随着改革开放的不断深入，这一情况也有了转变。
1960年初，开始出现体育节目，中央电视台隔周的<体育爱好者>，还有一些地方台也开始播出一些体育节目，节目形式上比较单一。
遭遇文革停摆后，1971年体育节目恢复并在全国遍地开花，但是一直到了1994年，体育节目才开始采用娱乐手法，加入了娱乐内容，特别是光线传媒推出的<体育界》，更是将“体育也娱乐”的口号进行到底。
至此，电视体育类节目日趋成熟，电视体育娱乐节目开始逐步发展。
中国综艺节目发展历史
中国综艺节目发展历史一、综艺节目的历史和发展史综艺节目- 综艺节目简介综艺节目是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。
大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目，与真人秀节目有很多类似之处。
综艺节目- 综艺节目的历史概况国外的综艺节目起步相对较早，对于我国港台与内地的娱乐节目发展都有深远的影响。
欧美或日本首创再被我国的香港或台湾地区移植，接着被内地借鉴并“星火”一下，最后就是各地模仿成风造成一片“燎原”的局势。
例如，《快乐大本营》就是模仿香港的《综艺60分》，在湖南卫视成功运作之后，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热；之后的“婚恋热”，以湖南卫视《玫瑰之约》为代表，也是借鉴台湾的《非常男女》；而“谈话热”以央视的《实话实说》为代表，借鉴的是美国“脱口秀”节目模式；“益智类”则以央视的《幸运52》（借鉴的是英国BBC制作的《GOBINGO》）、《开心词典》（借鉴的是英美的《谁想成为百万富翁》）两者领衔；“真人秀”就以被观众喻为“平民狂欢节”的湖南卫视《超级女声》以及实现普通人梦想，表现普通人实现梦想过程的央视的《梦想中国》与《非常6+1》为代表（借鉴的是美国的《美国偶像》等同类节目）。
内地的《湖南卫视》被网民誉为综艺老大和综艺娱乐节目，湖南卫视娱乐节目的成功也将湖南卫视2009年收视率上升至全国第二名（含央视）仅次于央视一套。
全国省级卫视第一。
遥遥领先第二名，湖南卫视综艺娱乐节目代表：《快乐大本营》、《天天向上》、《勇往直前》等在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967-1994）等。
中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代才初见端倪，当年最有名的节目就是中央电视台的《正大综艺》和《综艺大观》，这两个节目带领了中国的电视节目走向丰富多彩的一面。
综艺节目- 中国台湾综艺节目发展史中国台湾地区最早的综艺节目为纯歌唱类型。
中国电视50年节目创新的三个发展阶段
中国电视50年节目创新的三个发展阶段从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段阶段性成果之一。
）（本文系教育部基地重大项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究》（项目编号：0bjjd8b000b）[内容摘要]中国电视50年来，节目创新经历了从以“宣传品”为主导到以“作品”为主导，再到以“产品”为主导的三个发展阶段。
在以“宣传品”为主导的阶段，电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养；在以“作品”为主导的阶段，电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索，90年代的观念探索，形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征；在以“产品”为主导的阶段，电视节目创新进行了产业化和市场化的探索，产生了较高的效益。
面对新媒体的冲击，电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间。
[关键字] 中国电视；节目创新；传媒；艺术中国电视已经走过了50年（电视是各艺术门类中最为年轻的一种，中国电视于1958年5月1日试播，呼号为“北京电视台”，并于同年9月2日正式播出，因此今年是中国电视诞生50周年。
），在半个世纪的历史进程中，她有过创业的艰辛、探索的曲折，也有过成功的辉煌与喜悦……而始终未曾间断的是她一以贯之、孜孜不倦的创新。
中国电视50年，从某种意义上看，就是一部不断满足中国百姓日益增长的文化需求的创新史。
在内容生产方面，我们可以用“品”（“品“有类型、种类、等级、格调、评价等多种意思，为中国古代文论中的重要概念。
如《书·禹贡》中“五品不逊”，《沧浪诗话》中“诗之品有九”，《世说新语·文学》中“品评卓逸”，谢赫的“三品”、钟嵘的“神品”等。
）字来划分出中国电50年的三个发展阶段：前20年是以“宣传品”为主导的阶段；后30年又可分为两个时期——以“作品”为主导的阶段和以“产品”（胡智锋、顾亚奇：《中国电视内容生产的潮流与趋势》，《中国广播电视学刊》2006年第1期，《新华文摘》2006年第10期转载。
名词解释(基础)
1、珠江模式：1986年12月15日，广东珠江经济广播电台诞生，进行大胆创新：（1）主持人中心制，即除了新闻节目外，其他节目的信息采集、编辑、播音均由一个人完成。
（2）节目形态为大板块（3）播出形式为直播，同时开通热线电话。
听众参与，从单向灌输变为双向传播和交流。
珠江模式是在香港和台湾广播模式的影响下产生的。
不仅壮大了广东广播电台的实力，而且推动了中国广播的全面改革。
实际上，“珠江模式”最重要的内涵和价值是改革创新精神。
“珠江模式”的出现标志着我国首个专业化频率的产生。
珠江经济台为代表率先打破了综合台一统天下的局面，经济台、文艺台、交通台等系列台模式风行全国。
2、东广模式1992年10月28日，上海东方广播电台应运而生，与上海人民广播电台形成竞争态势。
他们倡导以提高节目信息量为标志的开放型改革思路：新闻编排上打破了先本地、后国内、国际的陈旧模式，根据新闻本身的重要性“排座次”；不“画地为牢”请进各方代表人物进直播室；努力开放节目资源和频率潜力，实现24小时直播。
东方广播电台的做法，深化了大板块直播节目的内涵，实现了广播节目与社会活动的内外联动，以媒体活动和品牌主持人来树立电台的品牌形象。
尤其重要的是，引入了竞争机制，触动了体制方面的某些问题，使广播改革在广度和深度上都有了不同程度开拓。
3、中央人民广播电台（China National Radio，简称CNN）隶属于中国国家广电总局。
中央人民广播电台是中华人民共和国国家广播电台，是中国最重要、最具有影响力的传媒之一，与中国国际广播电台、中国中央电视台并称中央三台。
中央人民广播电台是目前唯一覆盖全国的广播电台，在中国拥有7亿多听众，是世界上拥有国内听众最多的广播电台，现办有中国之声、经济之声、音乐之声、中华之声等13套无线广播节目。
4、中国国际广播电台（china Radio International，简称CRI）创办于1941年12月3日，是中国向全世界广播的国家广播电台。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变当谈到电视综艺节目，人们常常会想到热闹的娱乐氛围、明星的光环以及群众的参与度。
作为一种娱乐形式，电视综艺节目在过去几十年里经历了巨大的发展和演变。
本文将从节目的起源、发展阶段、电视综艺节目的类型以及其对社会的影响等方面进行论述。
首先，电视综艺节目的起源可以追溯到上世纪五六十年代的美国，当时的电视综艺节目以音乐、喜剧和游戏等形式为主，旨在为观众提供娱乐休闲的机会。
这种节目形式很快在全球范围内得到了推广和发展，成为当时电视行业的重要组成部分。
随着电视技术的不断升级和观众需求的不断变化，电视综艺节目也开始不断演变，从传统的音乐、喜剧和游戏节目逐渐扩展到真人秀、选秀、才艺展示等更多元化的形式。
在电视综艺节目的发展过程中，可以明显地看到几个关键的阶段。
最早期的阶段是模仿和引进阶段，即各国电视台模仿或引进外国的电视综艺节目，满足观众对新鲜感的需求。
随后是创新阶段，电视台开始尝试自主创作和制作电视综艺节目，并在内容和形式上进行创新。
再后来是竞争和多样化阶段，电视台之间开始竞争制作各种类型的综艺节目，并且不断尝试新的节目形式和内容。
最近几年，由于互联网媒体的兴起和消费者观念的变化，电视综艺节目进入了数字化和互动化阶段，观众可以通过互联网平台进行点播和参与节目。
电视综艺节目的类型也在不断丰富和变化。
音乐类节目一直是电视综艺节目中的重要组成部分，比如《中国好声音》、《美国偶像》等。
选秀类节目更是在过去几十年中崭露头角，通过竞争选拔出优秀的人才，比如《中国好声音》、《中国达人秀》等。
真人秀节目则展示出了现实生活中的普通人的故事和生活，比如《爸爸去哪儿》、《奔跑吧，兄弟》等。
除了这些常见的类型，还有才艺类节目、游戏类节目、访谈类节目等等，电视综艺节目的类型越来越多样化，满足了不同观众的需求。
电视综艺节目的演变不仅仅是形式和内容的更新，更重要的是其对社会的影响。
首先，电视综艺节目成为国家文化软实力的重要组成部分，展示了一个国家的文化传统、人文精神和时代风貌。
电视娱乐节目形态的概念、分类与特性
电视娱乐节⽬形态的概念、分类与特性2019-05-22⼀、电视娱乐节⽬形态的概念电视娱乐节⽬形态,是指电视娱乐节⽬内容、形式、品质的个性化拓展与延伸,也即由题材、叙事、娱乐、视听等元素构成的电视娱乐节⽬设计模版。
题材元素既是指电视娱乐节⽬报道的具体题⽬范围,⼜是指表现主题思想的材料。
电视娱乐节⽬形态的题材元素可进⼀步细分为经济题材、政治题材、⽂化题材、社会题材、⽣态题材等⼦元素。
题材元素是电视娱乐节⽬形态构成中最易观察的元素,在早期的电视娱乐节⽬中曾经是类型划分的主要标准。
即使在更强调电视娱乐节⽬形态结构⽅式的今天,题材元素依然⼗分重要。
叙事元素包括事件、时间、地点、⼈物、原因、过程、结果、意义等⼋种⼦元素。
其中,事件、时间、地点、⼈物属于基本叙事元素,传播的是构成电视娱乐节⽬内容的最原始、最直接的显性信息;原因、过程、结果、意义属拓展叙事元素,承载的往往是隐藏在节⽬⽂本表象之下的隐性信息,需要对节⽬⽂本做进⼀步的深⼊挖掘才能获得。
娱乐元素旨在满⾜电视观众“求乐”的合理需求。
⽂化、信息、艺术等内容都可以⽤娱乐元素来解构,“降解”成⼈们可以⽤⼀种轻松⼼态听之、看之、笑之、⿎噪之的游戏。
视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种⼦元素。
其中,电视娱乐节⽬形态的视觉元素,可进⼀步细分为画⾯、字幕、动画、图表等⼦元素;电视娱乐节⽬形态的听觉元素,可进⼀步细分为⾳响、同期声、解说、⾳乐等⼦元素。
20世纪90年代以来,由于传媒环境与观众需求的变化,形态作为电视节⽬的“程序软件”的性质,越来越被⼈们所认识,因为“研究节⽬实际上主要就是研究节⽬形态”[1]。
这⾥的“形态”⼀词,源于英⽂format,被译为模式、模本、模版、样版、范本、范型、版式等。
“‘模式’在本义上,是⼀种成熟的、经过考验和验证的,有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板,具有特定的规则和套路。
”[2]就电视节⽬⽽⾔,“模式是对某种电视节⽬类型下特定的具体电视节⽬样式的统称,⼀套模式拥有可以遵循和复制的电视⽣产模式,并有⼀整套运作程序和规范”[3]。
浅谈电视综艺娱乐节目的发展现状和发展趋势
文献 标 识码 ： Ａ
文章 编号 ：０ ９ ８ ３ （０ ０ ０ — ０ ５ ０ １ ０ — ６ １ ２ １ ）７ ０ ５ — １
参 与活 动的 说， 是娱 乐大 行其 道 的年代 。娱 乐 以前所 未有 的 密 这 度渗 透在 电视 生 活的 方方 面 面 ， 乐无 处 不 在 。在综 艺娱 乐 节 目发 娱 展 过程 中 的高 收视 率和 巨大 的商 业 回报引 起 了广泛 的关 注 。 它 短短 几 年 ． 艺娱 乐节 目获 得超 乎寻 常 的生长 ， 及 了大 江南 北 的 电视荧 综 波 屏 实 际 上 ， 国 的 电 视 节 目发 展 也 不 到 ２ 我 ０年 的 时 间 。
一
现状 二 ： 大陆 综艺 节 目发展 存 在问题 ， 中模仿 严 重 其 人们 对综 艺娱 乐 节 目的开 采 ， 一方 面大 陆综 艺节 目能 高速 发展 ， 另 一方 面却 使 大 陆 综 艺节 目发 展 不 “ 康 ” 存 在 一 些 不 足和 问 题 。 健 ， 其 中 ． 仿 现 象严 重 ， 乏 创 新 最 为 明显 ， 频 上 演 针对 港 台 、 美 模 缺 频 欧 综艺 节 目的 “ 仿 秀 ” 模 。 《 乐 大本 营》 快 第～ 台于 １ ９ ９ ７年 ７月 １ ３日正 式推 出， 即受 到 广 大 电视观 众 的喜爱 ， 目的 内容， 节 以游 戏 为主， 以歌舞 、 品 、 辅 小 相声 和 部 分 事 先 录 制 的 节 目， 些 积 木 主 题 强 调 贴 近 生 活 ， 近 观 众 ， 高 品 这 贴 以 位 的娱乐 形式 给广 大 观众带 来 快乐 。 快 乐 大本 营被 指抄 袭吴 宗 宪主持 的超 级 星期天 ，最 近更 被指 抄
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西部大开发 ・ 中旬
电视综艺节目概述
第六章电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）主讲人：艾老师第一节电视综艺节目界定、发展与类型一、电视综艺节目的界定电视综艺节目（电视综艺娱乐节目）：电视综艺节目时根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机的组合。
它既可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术、武术游戏、笑话故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的光色效果，时空变化，独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。
由于电视综艺节目兼容性强，可集欣赏、娱乐、知识、信息、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合之后产生新的艺术效果，既保留原有艺术形态的艺术价值，有充分发挥电子创作的特殊艺术功能，使之成为目前电视界极为常见的一种电视节目样式，一种给观众提供文化娱乐和审美感受的电视节目形态，故而也可以称为电视综艺娱乐节目。
它具有明确的主题思想、综合艺术样式、广泛的参与性等特点。
二、中国电视综艺节目的发展与类型中国电视综艺节目的发展主要分为以下四个阶段：（一）以电视综艺栏目和电视综艺晚会为主的阶段所谓电视综艺栏目：主要是指以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。
电视综艺晚会：是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手电的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。
电视综艺晚会一般观演空间比较大，可容纳的演员与观众较多，现场效果追求演员和观众的互动。
电视综艺晚会根据其特点，可以分为节庆综艺晚会、主题综艺晚会、行业综艺晚会等。
这个阶段受到关注的是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《综艺大观》。
这一阶段的主要特点是：电视节目内容以专业歌舞和曲艺为主，明星表演，观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人向观众文化等环节，但观众基本不能参与到节目中去，与观众有较大举例。
中国电视娱乐节目现状与发展方向
2009年8月第12卷第4期西安文理学院学报(社会科学版)J our nal of X i hn U ni ver s i t y of A r t s a nd Sci ence(S oci al Sci ences Edi t i on)A u g．2009V01．12N o．4中国电视娱乐节目现状与发展方向关华(陕西师范大学新闻与传播学院，陕西西安710065)摘要：电视节目发展是一个循序渐进的过程，目前中国电视娱乐节目似乎出现了衰退的迹象，娱乐节目如何再度为中国的电视带来希望?中国电视娱乐节目30年来经历了综艺表演快乐游戏——益智竞猜——真人秀的发展历程，节目形态变化中找出其内在动因，并对当前的娱乐节目现状进行反恩，从而更好地把握电视娱乐节目发展的方向。
关键词：娱乐节目；真人秀；现状中图分类号：G21文献标识码：A文章编号：1008—777X(2009)04—0067—0520世纪90年代以来，中国的电视娱乐节目经历了“表演”、“游戏”、“益智”的三个发展阶段后，“超级女声”、“梦想中国”、“我型我秀”等节目更是将“真人秀”推向高潮。
不论电视节目的潮流如何变，娱乐节目始终处于风口浪尖之上：最新的节目模式大都以娱乐的面貌出现；娱乐节目缔造过最疯狂的收视热潮；对娱乐节目的研究是最热门的电视媒体文化。
在中国，电视娱乐节目飞速发展的30年也是中国改革开放的30年，这期间经济增长、事态变迁，各种型态的娱乐节目你方唱罢我登场，恰似娱乐节目的流程。
一、电视娱乐节目形态的变化就目前而言，中国的电视娱乐节目经历了四个阶段，即综艺表演阶段、游戏娱乐阶段、益智博彩阶段和“真人秀”阶段。
第一幕：综艺表演代表节目：《综艺大观》1990年开播的《综艺大观》集相声、小品、歌舞、曲艺于一体，将电视娱乐节目带人综艺表演阶段。
在当时物质条件不太富裕、社会观念不甚开放、娱乐方式尚不丰富的社会背景下，“综艺大观”无疑为丰富人们的精神文化生活起到很大的作用。