电视作品赏析
影视作品分析范文影视作品分析指导
影视作品剖析范文 / 影视作品剖析指导影视片剖析考试内容：这里的影视作品可能是电影或电视剧，也可能是电视散文，还可能是专题片或纪录片，还可能是综艺节目片等等，考生观摩后，就地写出一篇评析性的文章。
考试目的：主若是观察考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力和理论剖析能力及文字写作能力。
作为一个影视导演，其很大程度上来自于对优异影视作品的感悟、鉴赏和借鉴，所以影视作品的剖析是影视导演专业入学考试的首要一环。
应试指导：在这一考试科目中，影视作品的种类可能是故事片也可能是纪录片，还可能是综合艺术片等等。
无论所供给的影视作品是哪一种种类，剖析总要从艺术剖析的角度进行而不可以是复述性的内容归纳或平常而谈的观后有感。
考生要联合影视作品的画面、音响、音乐、讲解、主持等各方面的因素，对其主题内容、构造框架、制作造型等方面作出艺术性的剖析。
不求八面玲珑，但求集中深刻，有独到的视角，力争写出自己的独到的感觉，表达拥有自己个性的构思。
1、评析策略对一部比较完好的故事片种类的影视作品，常有的详细的评析策略主要有以下几个方面：（1）评片名，是影视片的详细名称。
片名不不过个称呼的符号，还包含着以下涵意：（1）文化含义，片名包含着制作者对观众的引诱和示意，因为它在必定的文化环境中，自觉不自觉地表现了必定的文化内容。
（ 2）统率意义。
片名起的新巧，诚然有着给观众联想的余地，起到审美作用，但最实质的，还应看片名能否担当了统率、指向影视片本体的职能。
换一个角度，就是看片名能否和影视片内容有关或许一致。
有的好片名不不过吻合影视片内容，并且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有谈论的必需。
（ 2）评导演 1）导演构思。
为了把剧本转变成影视片，导演要从整体上构思将来影视片的内容与形式的各个方面。
这里既有对影视片的基调、款式、风格、人物等方面确实定和追求，又有对各门类艺术家的详细要求。
这是导演艺术创建力的表现。
2）导演手段。
导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种详细的表现手段，经过故事和人物感染给观众。
电视会议新闻的创新艺术——第20届中国新闻奖电视会议消息获奖作品赏析
云变化 ， 国内重大新闻， 百姓关注 热
点， 社会奇 闻轶事 ， 无不包括在 内。 即使是在寻常事件 中也要想方设法 “ 出观众感兴趣的“ 钓” 活鱼” 。如 来
是 时 间新 。是 指 电视 会 议 新
闻事 件 从 发 生 到 播 出 的 时 间 差 距 。
观众都有“ 先睹为快” 的心理 ， 因此 ，
佳 作 赏析 Ｉ ｏ ｒ ｌｍ ｅｅ ｒｈ ｅａ Ｊ ｕｎ Ｒ ｓａｃ Ｈ ｒｄ ａｉ ｓ ｌ
电视会议新 闻的创新 艺术
— —
第 ２ 届中国新闻奖电视会议消息获奖作品赏析 ０
■朱惠 民
新，是电视会议新闻的基本特
征之一 ， 不新就不是 电视会议新 闻。 因为电视会议新闻是客观事物运动
它把新闻的定义从 “ 已经发生的事 情” 变为“ 同步报道发生着的事情 ” ，
展示了一种令人惊喜 的时空同步 文
化。
二是 内容 新 。是 指 会 议 新 闻材 料 的鲜 活 。是 刚从 水 中捞 上 来 的活
状态的最新陈述 ，而运动着的客观 事物是瞬息万变的 ， 日为新 ， 日 昨 今
为ｌ ； 时为新 ， ｌ Ｅ彼 此时 为ｌ ， Ｅ 电视会 ｌ
议新闻只有适应 这种不断变化 的客
观现实 。才能真 实地反映电视会议
蹦乱 跳 的 “ 鱼 ” 它是 电 视 会 议 新 活 。
闻要新的真正 内涵和魅力所在 。据
我 国有关学者研究表 明：观众在接 受新 闻信息 的时候 ， “ 有 求新求异 ” 的心理特点。 习以为常的事件 ， 对观 众来说 。 大脑皮层处于抑制状态 。 引 不起他们的兴趣。只有当新的超 出 常态的事件 出现时，才会 刺激他们 的神经 ， 引起兴奋。所 以， 作为合格
影视艺术赏析—蒙太奇
• 现实时空——生活中真实的时空 • 叙事时空——电影中被叙述出来的时空 • 心理时空——观众心理感受到的时空
影视艺术赏析—蒙太奇
叙事时空与现实时空有三种不同的关系： • 叙事时空=现实时空 单镜头中的自然空间 • 叙事时空＞现实时空 如重复镜头、升格画
面 • 叙事时空＜现实时空 如省略、局部、跳跃
影视艺术赏析—蒙太奇
• 常规节目由数以百计、甚至数以千计的镜 头组合而成的，而且这些镜头还与声音保 持着一种有机的联系。（安迪·霍尔的《帝 国大厦》、米歇尔·斯诺的《吃》、《睡》 这样的实验电影或者像侯孝贤的《海上 花》、亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》 那样的艺术电影例外）
影视艺术赏析—蒙太奇
影视艺术赏析—蒙太奇
3、阐述思想
• 蒙太奇使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观 念。前苏联电影理论家和导演爱森斯坦 对蒙太奇的这一美学功能作了特殊强调， 他认为电影可以将两个镜头对列在一起 产生新的表象、新的概念和新的形象。
影视艺术赏析—蒙太奇
• 《战舰波将金号》中就在故事情节的发展 进程中，分别切入了石狮扑卧、抬头、跃 起三个镜头，以此来说明人民从沉睡到觉 醒到反抗的思想主题。尽管爱森斯坦过分 强调了蒙太奇这种理性思维的功能，但是 蒙太奇的确是影视艺术阐述思想的重要手 段。（《野草莓》）
影视艺术赏析—蒙太奇
二、蒙太奇的规则
• 在电影艺术发展中，形成了不同的蒙太奇 规则，这些规则不仅反映了不同的电影观 念，其实也反映了不同的世界观。
• 将人物、动作、场景通过不同镜头的组合 表现出来，虽然不是格里菲斯的首创，但 是却是从他那里变得高度自觉的。
影视艺术赏析—蒙太奇
“经典剪辑”
《影视鉴赏》课件
02
逼真性在影视艺术中具有重要作用
逼真性不仅能够增强观众的代入感，还能够使观众更加深 入地理解和感受影视作品所表达的主题和情感。
03
影视艺术的逼真性还体现在对细节的刻画上
通过对人物表情、动作、服饰等细节的精细刻画，影视艺 术能够使观众更加真实地感受到人物的内心世界和情感变 化。
03
影视艺术的审美元 素
画面美
构图
通过巧妙的构图，将人物 、景物、道具等元素有机 地组合在一起，形成具有 美感的画面。
色彩
运用色彩对比、调和等手 法，营造出不同的氛围和 情绪，增强画面的感染力 。
光线
利用光线的明暗、方向、 质感等特性，塑造人物形 象、表达情感，营造特定 的环境氛围。
音乐美
旋律
音效
优美的旋律能够深入人心，唤起观众 的共鸣和情感共振。
影视鉴赏的方法与技巧
• 比较分析法：通过对不同影视作品或同一作品不同版本的 比较分析，发现其异同和优劣。
影视鉴赏的方法与技巧
01
02
03
观察细节
注意观察影视作品中的细 节和元素，如服装、道具 、背景等，从中发现其艺 术特点和思想内涵。
理解背景
了解影视作品的创作背景 和历史背景，有助于更好 地理解作品的主题和意义 。
影视艺术的综合性还体现在对多种艺术手段的借鉴与融合上
影视艺术不仅借鉴其他艺术的表现手法，还通过蒙太奇、长镜头、特写等电影语言，形 成了自身独特的艺术风格。
视觉性艺术特征
影视艺术以视觉形象为主
影视艺术通过画面和形象直接作用于观众的视觉感官，具有显著的视觉性特征。
影视艺术的视觉性体现在对现实世界的再现上
的故事。
纪录片《我在故宫修文物》的工匠精神
影视广告-作品赏析的方法
优秀广告作品不仅仅推销商品，还融知识性、科学性、艺 术性于一体，使广告受众在享受广告艺术的同时获得多方 面的知识。
3. 优秀电视作品赏析方法
• 赏－电视广告皀艺术审美
• 优秀广告作品激发审美愉悦是一种情绪反映，是作为审美对象皀广告 作品激发和调动了受众心理活动皀过程。 • 广告创作采用了一切艺术手段，优秀广告作品有丰厚皀艺术底蕴。 • 特别是影视广告创作，综合了多种皀艺术形式。音画一体皀特征赋予 了艺术表现更大皀空间
赏－电视广告皀文化乊美
• 中国传统文化 在一定社会历史时期所到达皀文化高度和所拓展皀文化广度， 同时又作为民族文化心理皀厚重积淀。
电视广告中的文化差异
是制约我们深层次鉴赏外国电视广告 作品的一个重要因素；
•
电视广告发展到今天，在图文音效、创意表现上越来越倾向于娱乐化，对 于业内耳熟能详皀法则，所谓广告创意皀三大原则：恐惧、幽默和性感； 广告表现皀三B原则(Beauty、Baby、Beast即美女，儿童和动物)，如今已是 应用得更广、更深、更复杂。
美国职业橄榄球联盟(NFL)冠军总决赛 “超级碗 (SUPER BOWL)” • 超级碗皀另一个意义，就是它如今已经成为美国最集中皀广告展示大赛，
各大厂商赶在比赛间隙发布自己皀新广告。
广告作品赏析方法
梁恒谦 E-mail: lianghengqian@ 聊城高级财经职业学校 商贸系
以酒类广告为例
• • 国内几乎所有皀皀名酒广告都具有极力渲染亲情，友情爱情，讲求一团和气 皀共性。 而外国酒类产品皀广告创意则颇具个性，几乎每条广告都大相径庭。
案例：酒皀广告词
• 枝江酒，老朋友。（枝江酒） • 喝杯青酒，交个朋友。（贵州 青酒） • 喝襄樊义酒，交天下朋友。 （义酒） • 悠悠岁月，醇情依旧。（古绵 纯酒） • 高朋满座喜相逢，酒逢知己古 井贡。（古井贡酒） • 相知满天下,相逢共举杯。(茅 台酒 ） 我就是这个样子，活得痛快！
影视鉴赏与影视评论
②短镜头 是相对于长镜头而言的，常用于刻画细节， 描述影视艺术对象的动作和生存状态，精巧、细腻，极易抓住观众的心，短镜头 是影片叙述的主体，一般都占片长90%以上，占有突出位臵。就是由于这种镜头 太多，所以有些很难找到具体的有特色的地方来分析。不过一种情况除外——用 极快的镜头来表现欢快、紧张、惊险。 一组短镜头后面插上一个长镜头，会带来视觉节奏儿的跌宕；从长镜头开始 的一个段落镜头越来越短，这是把我们从平静引向紧张。 例如：《十七岁单车》《天下无贼》中，表现打斗时运用短镜头，而在一些矛盾 从图最激烈的时候运用的是长镜头。
如戏剧性因素较强的影片（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运 用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把 观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素 较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大 的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有 浓郁生活气息的非戏剧化情境。
②中景 拍摄对象的膝盖以上都在 画框内。即不放弃对主人 公环境的交代、动作的描 写，又不愿放弃对主人公 肖像的细致刻画。给人不 远不近的朋友似的感觉。 中景的运用，不但可以加 深画面的纵深感，表现出 一定的环境、气氛，而且 通过镜头的组接，还能把 某一冲突的经过叙述得有 条不紊，因此常用以叙述 剧情。
鉴 赏 分 类
• 方法上：感想式、分析式、批评式
• 方向上：多维度的、多向度的
• 深度上：停留艺术层次、涉及思想层次、历史层次和文化层次
感想式与分析式结合，主要从艺术层次和思想层次出发。
影视鉴赏的内容
• • • • • • 影视艺术语言鉴赏 影视艺术叙事鉴赏 影视艺术结构鉴赏 影视艺术特质鉴赏 影视艺术技巧鉴赏 影视艺术鉴赏批评论
动漫影视作品赏析
多元和谐的中国风 ----《天书奇谭》赏析
• • • • • • • • • • • • • • • • • 片名： 《天书奇谭》 编剧： 包蕾 王树忱 导演： 王树忱 钱运达 造型： 柯明 作曲： 吴应炬 美术设计：秦一真 马克宣 黄炜 动画设计：范马迪 陆音 潘积耀 庄敏瑾 徐铉德 陈光明 薛梅君 秦宝宜 王进 陈明明 姚诉 沈加清 顾惠芳 摄影： 王世荣 金志成 绘景： 李荣中 汪伊霓 张纪平 方澎年 徐庚生 制片主任：熊南清 编辑： 顾汉昌 演奏： 中央乐团 上海交响乐团 配音： 丁建华 毕克 苏绣 程晓桦 施融 曹雷 尚华 摄制单位：上海美术电影制片厂 出品年份：年 片 长： 90分钟
动漫影视作品赏析
第一部分
动画影院片赏析
中国民族动画的鸿篇巨制 ——《大闹天宫》赏析
• • • • • • • • • • • • • • 片名： 《大闹天宫》（上、下集） 编剧： 李克弱 万籁鸣 导演： 万籁鸣 唐 澄 摄影： 王世荣 段孝萱 作曲： 吴应炬 美术设计：张光宇 张正宇 动画设计：严定宪 段睿 浦家祥 陆青 林文肖 葛桂云 张世明 阎善春 剪辑： 许珍珠 录音： 梁英俊 演奏： 上影乐团 上海京剧院乐团 新华京剧团乐队 指挥： 陈传熙 张鑫海 王玉璞 摄制单位：上海美术电影制片厂 出品年份：1961、1964年 片长： 106分钟
五、鲜明的人物性格塑造 孙悟空的外形和内在品质合二为一，孙悟空是猴，具有猴的机灵活 泼的特征；他又是神，具有人所不能有的变身通形的本领；他的思想感 情却又具有现实生活中正直的人们的高贵品质。在这三种特征的融合下， 孙悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一种天真活泼的稚气。 玉帝的形象被设计了胖胖的脸庞，下垂的眼皮，修长的手指，鼻梁 上一堆淡淡的脂粉块，令人一看便知他是养尊处优，无所用心之徒。 太白金星的造型，乍看起来也貌似忠厚长者， 六、情节与细节的处理 故事情节及细节的组织处理在叙述故事的过程中。在情节处理上， 影片注意配合剧情发展，节奏明快。 七、影片风格 1、造型风格： 人物造型，以“古雅”和“神奇”取胜， 造型从我国三代铜器、 汉代画像石、六朝造像，以及民间皮影、庙堂艺术等方面汲取了丰富养 料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既是民族的、又新 颖的艺术风格。 片中的人物在传统的神佛造型的基础上作了极大的夸张和处理，着 重于形象的装饰性和性格的典型性。造形要求简练中有变化，形象处理 上结合了动画的特殊表现形式，运用装饰化单线平涂的方法，呈平面化 的造形特点 。
影视作品赏析
影视赏析作业
影视作品赏析作业一、分析比较卢米埃尔兄弟和梅里埃在电影上所做贡献的区别卢米埃尔兄弟确定了电影胶片每秒16格这样的速度标准。
每秒16格这一恰当的速度，成为以后无声电影共同采取的胶片速度。
卢米埃尔兄弟的重大贡献还在于对“活动电影机”的现实应用方法，他们没有像爱迪生的“电影视镜”等发明那样，仅仅拍摄一些具体、规则化的视觉奇观，并且仅供一个人观看。
卢米埃尔兄弟把摄影机直接架到了阳光下的巴黎，让我们看到了现实在银幕上活了起来。
纪实风格，源于路易〃卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实《婴儿的午餐》中是兄长奥古斯特〃卢米埃尔一家的午餐场景，安静晴和的夏天，奥古斯特、妻子和女儿坐在餐桌前，风吹乱了奥古斯特又黑又浓的头发，夫人用嘲笑而温柔的眼光注视着他给女儿喂粥，小女儿在吐着唾沫，还用小手扯这自己的围巾。
在他们背后，花园的树叶在阳光下闪动，这一细节，对电影习以为常的我们要很留心才能注意到，而在1896年却使当时的观众大为惊奇，他们发现“风吹动了树叶”。
诸如“风吹动了树叶”，“风把烟雾吹散”、“海浪冲击海岸”等奇迹式的再现，使人们对电影不同于舞台的写实魅力大为惊叹，早期影评家这样赞许：“这和现实中我们看到的自然情景完全一样！”卢米埃尔兄弟用摄影机对现实进行了充满诗意的朴素礼赞，他们用镜头发现了“动”，也更在观念上确认了“静”。
法国人乔治〃梅里埃是电影诞生时期对电影有重要影响和推动的人，按照他自己的说法，他是第一个把电影引向戏剧的人，从而为电影的发展指示了一条道路。
乔治〃梅里埃在拍摄电影的时候，动用了光学效果、美工、布景、特效、魔术、舞台机关设置、模型等各种手段，来丰富电影的魔幻和具有想象力的艺术效果。
他在1900年以后几乎就没有走出自己摄影棚——他创造了最早的摄影棚，把电影的生产第一次放在了可以称做工厂车间的摄影棚里进行。
其实，乔治〃梅里埃也可以算是早期的类型片创始人，如果从影片的内容上来划分，他的电影有爱情片、歌舞片、动作片、科幻片、剧情片、犯罪片、战争片的雏形，他对电影的贡献是十分巨大的。
文学与影视作品赏析
情节冲突 一、“情节”不等于“故事”情节也要叙述事件，只不过特别 强调因果关系罢了。同一个故事在不同的作品中可能出现不同 的情节。国王死了，不久王后也死去。（故事）国王死了，不 久王后也因为伤心而死。（情节）王后死了，原因不详，后来 才发现她是因为国王去世而悲伤过度致死的。（情节） 二、情节点和情节线 1、情节点：情节发展的基点，其本质上是一个具体的事件。 是时间发展的支撑点和转折点。（如《蓝色生死恋》） 2、情节线：即情节发展的线索，它由情节点连缀而成。按复 杂程度可分为简单情节线和复杂情节线。（如《粉红女郎》的 四条情节线） 三、影视文学的情节应有的特点： 1、充满悬念，有适当的巧合； 2、新颖有趣，曲折生动，引人入胜；
人物形象 一、“人物”的重要性没有“人”这个核心，情节、冲突、 视点等因素就会失去依托。事实证明，时隔多年的作品，剧 情可能忘却，但人物形象却能留在心中。 二、影视文学形象的概括性——以《霸王别姬》为例影视文 学剧本对现实生活加以艺术概括，通常总是指向一个相对有 限的生活领域，进而从这个生活领域中去发掘和提炼某些本 质的方面。而影视文学剧本所采取的概括方式，最终都要通 过人物及其关系的建构才能得以实现。 三、形象和典型——对类型人物和圆形人物的探讨圆形人物 固然具有更深厚的内涵，但影视作为一种大众文化艺术，在 很多时候，类型化的“扁平”人物却更受人欢迎。其实现实 生活中的人都是“圆形人物”，但大多时候人们看一场电影 或一部电视剧是为了获得放松与愉悦，也许这是类型化人物 受欢迎的一个原因吧。
电影简介
《肖申克的救赎》 《天堂电影院》 《放牛班的春天》 《西雅图夜未眠》 《毕业生》 《阿甘正传》 《罗马假日》 《勇敢的心》
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关于刘翔04年雅典奥运会夺冠和05年世锦赛创纪录两个新闻作品的比较
小组成员：冉维佳（组长）李津高月陈婍烜
不同点：
1、是同一类型题材的电视新闻作品，都是关于刘翔在田径赛场上夺冠为国争光
的报道；但报道的具体事件不同，是对同一类型题材不同事件的报道，时间上一前一后，一个是较前的奥运会夺冠的报道，另一个是较后的世界锦标赛创造世界纪录之后的报道，在时间上为纵向相关，两个作品放在一起也让观众从纵向上看到了刘翔作为一个运动员在短时期内充满爆发力的成长和他运动生涯中一个非常精彩的阶段；
2、世锦赛的报道中采用了现场报道，出镜记者直接出现在新闻第一现场报道当
时刘翔比赛的情况，带来当时的现场画面，新闻时间地点形成统一，具有真实感和现场感，与观众产生面对面交流的感觉，且时效性强；同时，能及时出现在重大事件的现场也体现了媒体的权威性和可信度；
3、奥运会夺冠报道一直停留在一个现场即夺冠现场，现场声音画面错位组合，
产生“1+1＞2”的效果。
而世锦赛中不仅报道了夺冠现场还延伸到发布会，灵活处理了固有理论的参考价值；
4、奥运会夺冠报道中的语言具有绝对性和主观性，语言使用上带有浓重的官方
色彩，比如“牵动着十三亿中国人的心脏”“注定要成为今晚全场的焦点”“所有人都在担心”，用词绝对性和主观性太强，超出了新闻的“合理想象”；而“这场巅峰对决”“生死对决”之类的用词不符合体育报道语言使用的恰当范围，带有浓重的江湖观念和暴力色彩，与体育精神有悖；相较而言世锦赛的报道中语言使用则较为客观适当，恰到好处。
相同点
1、两个视频都通过表现现场观众和媒体对刘翔的关注和簇拥来正面衬托出刘
翔获得荣誉后受到的追捧，而奥运会夺冠报道中加入了刘翔夺冠后其他运动员在一旁的落寞表现来侧面衬托出刘翔为国争光后的充满荣誉感的积极形象和胜利姿态，在这个细节处理上更加具有表现力；
2、都捕捉到了刘翔夺冠的最有价值、最精彩的新闻瞬间，着力的新闻眼相同，
反复播放或放慢刘翔比赛冲刺的场面和夺冠瞬间，用新闻眼的扩张和放大来强化所要传递给观众的信息；
3、都反映了媒体的新闻判断和新闻选择，所传递的新闻价值观也相同，传递了
刘翔获得冠军、打破记录为国争光的新闻价值和主题，也向观众展示了刘翔充满自信的青春面孔和个性张扬的一面，作品中渗透着一种民族自豪感和爱国情绪。