试论卡夫卡小说_变形记_中的弗洛伊德主义
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赤峰 学 院 学 报 (汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ) Journa Sci)
第 28卷 第 4期 No14 Vol128
试论卡夫卡小说 《变形记 》中的弗洛伊德主义
黄肖嘉
(华南师范大学 文学院 , 广东 广州 510631)
在 《变形记 》当中 , 对格雷戈尔的心境变化起到决定 性作用的几次致命打击全都由父亲完成 。最初在叫格雷戈 尔起床时 , 父亲是 “轻轻敲 , 但用的是拳头 。‘格雷戈尔 ! 格雷戈尔 ! ’他叫道 , ‘你怎么啦 ?’过了一会儿他用比较低 沉的声音再次催促他 : ‘格雷戈尔 ! 格雷戈尔 ! ’”λξ在这里 , 父亲的表现没有任何温情 , 甚至他的催促也似乎不由任何 动机来指使 , 只是一种生命力的本能使得他天生有一种反 对儿子的倾向 。当格雷戈尔以甲虫的形象赫然出现在家里 人和全权代理面前 , 母亲吓得逃开了 , 父亲没有逃开 , 但 更没有冲上去挽救儿子的身体和工作 , 而是 “右手抓住代 理连同帽子 、大衣和留在沙发上的手杖 , 左手抓起桌子上 的一大张报纸 , 一面跺着脚 , 一面挥动手杖和报纸要将格 雷戈尔赶回房里去 。格雷戈尔的恳求一点用也没有 , 他的 恳求也不被理解 , 他再谦卑地转着头也没用 , ……父亲毫 不松 懈 地 赶 着 他 , 发 出 嘘 嘘 的 叫 声 , 像 一 个 野 人 似 的 , ……父亲从后面重重地给了他解脱性的一脚 , 他跌进房间 中间 , 身上流着血 。门用手杖给关上了 ……”λψ从此 , 格雷 戈尔只可以像囚徒一般生活在宛如牢房的小卧室里 , 难见 天日 。若说母亲和妹妹对格雷戈尔的变形还表现出或多或 少或真或假的怜惜 , 父亲却是自始至终充满了烦躁和厌恶 , 既不同格雷戈尔讲话也不去照料他的生活 , 这令格雷戈尔
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这就可以解释为什么在 《变形记 》中 , 妹妹对格雷戈尔的 态度是以不耐烦的关心和施舍开始 , 以绝对的冷漠和打击 结束 。“轻轻的 ”声音以及在全权代理面前只会啜泣连一句 申辩的言辞也说不出来的行为其实已把妹妹对格雷戈尔的 感情形容尽了 : 三分关切 , 七分冷漠 。
父子关系是卡夫卡一生难以逃脱的噩梦 。卡夫卡一生 胆怯 、懦弱 、焦虑 、神经质 、没有主见 , 充满负罪感 , 三 次订婚三次解除婚约 , 全都拜赐于一个专横 、粗暴 、能干 、 生命力旺盛 、逆反心理严重而又具有极强的支配欲望的商 人父亲 。据卡夫卡的回忆和反思 , 父亲是他衡量一切事物 的惟一尺度和原则 , 假如卡夫卡认为做某件事情意味着犯 罪 , 那一定是因为父亲认为做这件事情意味着犯罪 。卡夫 卡在父亲面前没有任何发表意见的权利和勇气 , 因为 , 无 论他说了什么 , 只要他开了口 , 父亲一定会报以嗤之以鼻 式的轻蔑和暴风骤雨般的训斥 , 不为其他 , 只因为说话的 人是儿子弗兰茨 。卡夫卡的父亲原本打算以这种纯粹男子 汉式的强硬将卡夫卡塑造成同他一样强悍有力的男人 , 可 是父亲的力量太强大了 , 卡夫卡全家无人能够战胜 , 无论 是在体力上还是在心理上 , 哪怕连一点点压倒父亲 、征服 父亲的征兆都不曾有过 , 于是 , 适得其反 , 卡夫卡非但没 有成为父亲的翻版 , 反而与父亲构成了两个极端 , 他的父 亲强悍到什么程度 , 卡夫卡便懦弱到什么程度 , 这种巨大 的阴影一直伴随卡夫卡走完短暂的一生 。因此 , 卡夫卡的 潜意识里始终有三个世界 : 第一个是他自己活在其中的奴 隶世界 ; 第二个是父亲活在其中的八面威风的世界 ; 第三 个 , 也是卡夫卡 永 远 不 可 能 到 达 的 世 界 , 是 自 己 与 父 亲 “之外的所有人都幸福地生活在其中 、不受任何命令和戒律 约束的世界 。”λω这个不可企及的彼岸 , 成了卡夫卡创作的 重要主题 。甚至从某种程度上讲 , 卡夫卡除了不可调和的 父子矛盾和永远的失败者的地位 , 几乎不写其他内容 。
《变形记 》是卡夫卡最早被译成汉语的小说 , 通常被 认作卡夫卡的代表作 。关于它的主题 , 早在上世纪 80年代 初就有学者概括道 : “《变形记 》的价值就在于它是兼备变 形艺术手法和人的异化的文学主题 、因而也是最为生动形 象地表现了这一主题的第一个作品 。”① 90年代后 , 学者们 渐渐抛开 “异化 ”说 , 开始从社会学 、心理学 、叙事学等 多种角度来分析理解这篇小说 。本文也试图通过精神分析 式的解读 , 来探寻 《变形记 》中的弗洛伊德主义因素 。
一 、作者潜意识的流露 弗洛伊德精神分析学说的核心是对人类意识层次和结 构的分析 。他把人类意识分为三个层次 : 无意识 、前意识 、 意识 。无意识也称潜意识 , 它潜藏在人类意识的深层 , 不 易被人自身感知 , 只有在超常的情况下 , 比如在梦中或精 神失常的状态里 , 才会凸现出来 。如果欲望受到压抑 , 意 识的内容也会自动沉到潜意识层面 , 导致人在精神上的不 正常或者有某种特定的行为习惯 。“这个意义必先为潜意识 的 , 然后症候才可能发生 。”②所以 , 人的一切重要行为都 是由一种隐蔽的欲望 , 即潜意识支配的 。无意识虽毫无逻 辑可言 , 但它却是人类最根本 、最真实的精神活动 。只要 通过精神分析 , 对复杂微妙的潜意识世界进行抽丝剥茧式 的解剖 , 就能找到人类最纯粹 、最真实的情感 。“我们在心 理学内的科学研究就是要将潜意识历程译成意识历程 , 从 而填补了意识知觉的空白 。”③由此 , 弗洛伊德得出这样一 个结论 : 作家的创作动机就是某种意识或欲望得不到满足 从而不得不诉诸潜意识的结果 。具体而言 , 是性欲和野心 催生了文学作品 。“幻想的动力是未得到满足的愿望 , 每一 种幻想就是一个愿望的履行 , 它与使人不能感到满足的现 实有关联 。这些激发幻想的愿望 , 根据幻想者的性别 、性 格和环境而各不相同 ; 但是他们很自然地分成两大类 , 或 者是野心的欲望 , 要想出人头地 , 或者是性欲的愿望 。”④ 卡夫卡上大学时的一位朋友奥托曾经专研心理学 , 并 在维也纳跟随弗洛伊德继续进行精神分析研究 , 他同卡夫 卡的密切交往无疑增加了卡夫卡对弗洛伊德的了解 。另外 卡夫卡还听过奥地利作家卡尔 ·克劳斯关于弗洛伊德理论
尽管卡夫卡的写作绝不刻意拘泥于任何流派和宣言 , 也不会以自己的作品对某种理论进行徒劳而刻板的诠释 , 但是写于 1912年 9月的 《变形记 》却用一种无可辩驳的口 吻对卡夫卡一生无法摆脱的潜意识当中的阴影作了清晰的 昭示 , 那便是与身旁的人的格格不入和父亲在他面前的永 恒的优越态度 。所以 , 卡夫卡潜意识里的 “野心 ”在此发 生了转移 , 不是一般的 “利己 ”和 “出人头地 ”, 而表现 为想摆脱那种刻骨铭心的孤独感和在父亲面前变得顶天立 地而终生难以实现的愿望 。
卡夫卡在 1919年那封著名的 《致父亲的信 》当中曾经 清醒而明确地提到 : “唯独作为父亲 , 你对我来说太强大 了 , 特别是因为我的弟弟们幼年夭折 , 妹妹们都比我小很 多 , 这样 , 我就不得不独自承受你的头一番重击 , 而我又 太弱 , 实在承受不了 。 ……如果设想一下 , 我这个缓慢成 长的孩子与你这个成熟的男人将如何相处 , 你会一脚把我 踩扁 , 踩得我化为乌有 。 ……从这以后 , 我确实变乖了 , 可我心里有了创伤 。 ……经常涌上我心头的这种渺小感来 自你的影响 。 ……你在精神上占有绝对的优势 , ……在我 面前 , 你居然果真常常是对的 ……妹妹们只在某些方面和 我结成同盟 ……”⑥这番对人际关系特别是父子关系的大胆 反思发生在 《变形记 》问世 7 年之后 , 因此 , 无论卡夫卡 是了解到弗洛伊德理论以后才有意去描写人的孤独和父子 矛盾 , 还是卡夫卡从自身情况出发去进行创作而无意中成 了弗洛伊德理论的一个例证 , 《变形记 》都是长期以来压抑 在卡夫卡心灵底层的潜意识在另一种渠道的彰显 。
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© 1994-2011 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.
格雷戈尔在变成甲虫之后 , 一时无法下床 , 他的家人 敲门向他询问是否出了意外 。这时 , 卡夫卡对父亲 、母亲 、 妹妹的举动作了非常细致的区分 , 在这些细微的变化里 , 卡夫卡传达给人们的消息是 : 不同的家庭成员在一个人的 生命历程中所扮演的角色是截然不同的 , 从而对一个人的 生活和心灵所产生的影响也是大相径庭 , 尽管接收影响的 人本身并未有意感觉到什么不同 。格雷戈尔的母亲是这样 敲门并喊他的 : “这时靠他床头那边的门上传来小心翼翼的 敲门声 ……———那是妈妈 ——— ‘六点三刻了 , 你不是还得 赶火车吗 ?’正是那柔和的声音 ! ”⑦母亲在卡夫卡的生命中 的地位始终比较尴尬 。毫无疑问她是疼爱卡夫卡的 , 经常 充当卡夫卡在父亲面前的屏障 , 或者说是卡夫卡童年时代 骚乱中的理性的象征 。但是与卡夫卡遭遇相同 , 她也没有 足够的精神和身体力量走出卡夫卡父亲的影子 , 她对卡夫 卡父亲的那种不坚持己见的软绵绵的态度受到儿子的抱怨 , 可同时也是得到儿子充分谅解的 。“于是母亲只能背着你保 护我 ”, “母亲以她的慈爱 ……又和上了稀泥 , 我就又被赶 回你的圈子 。”⑧这种记忆折射在 《变形记 》里 , 就变成了 格雷戈尔的母亲对儿子的 “变形 ”遭遇的既不坚决表示厌 恶 、也不彻底表示同情而只会无可奈何地哭泣 、嗫嚅和昏 倒的令人窝火的甚至有点窝囊的姿态 。她的 “小心翼翼 ” 是在防备什么呢 ? 她并未对格雷戈尔都六点三刻了还没起 床这件不正常的事同其他人交换意见 , 因为家里其他人是 由于她同格雷戈尔这简短的对话才注意到格雷戈尔还在家 的 。从后来全权代理亲自来家对格雷戈尔旷工一事兴师问 罪时母亲一番迫不及待而又低三下四的辩护来看 , 母亲是 很怕有人对格雷戈尔不利的 , 可又实在不敢 、也不习惯充 当果断勇敢的保护神 。妹妹的态度则是关心当中充满着敏 感 : “从另一侧的那扇门传来妹妹轻轻的带着担心的声音 : ‘格雷戈尔 ? 你是不是不舒服 ? 你需要什么吗 ?’ …… ‘格 雷戈尔 , 开开门 , 我求你了 。’”⑨卡夫卡与妹妹们的关系比 较淡漠 , 他在成年之前也很少跟妹妹们一起玩 , 他和她们 之间毕竟年龄相差太大了 , 只有为了庆祝父母亲的生辰 , 卡夫卡才为妹妹们写剧本 , 可他本人只担任作者和舞台监 督 , 从不亲自参加演出 。“她们总是团结一致 , 在她们和她 们的哥哥之间可以意识到存在着隔阂 。”⑩尤其是大妹妹艾 丽 , 她与卡夫卡的年龄最为接近 , 是最有可能尽早消除卡 夫卡的孤寂感的人 , 可偏偏就是她 , 性情与卡夫卡相似得 令卡夫卡一看到她就想起毫无价值的自己来 , 并且她的吝 啬和毫不吃亏的性格使得她经常抢走在精神上几乎一无所 有的卡夫卡手中仅有的 、聊以寄托一种可怜的占有感的东 西 。“艾丽 ……小时候是那么迟钝 、疲倦 、胆怯 、懊恼 、内 疚 、低声下气 、恶毒 、懒惰 、馋嘴 、吝啬 , ……她总让我 想到我自己 , ……特别令我厌恶的是她的吝啬 ……我对万 事万物都毫无把握 , 我真正拥有的仅仅是我已抓在手里或 含在口中的 , ……而偏偏这样的东西 , 与我处境相似的她 最爱从我这儿抢走 ……”λϖ 尽管后来在卡夫卡生病以后 , 最 小的妹妹奥特拉毅然弥合了他们之间的距离 , 而且 , 她是 卡夫卡一生最信赖和亲密的人 , 但在童年时代 , 卡夫卡始 终经历着无法形容的孤独 。所以 , 奥特拉的温情是无法弥 补卡夫卡心中根深蒂固的关于妹妹的陌生和疏远的印象的 。
摘 要 我国关于卡夫卡小说的研究经历了一个 “由外向内 ”的过程 , 即从对意识形态和生存环境的特征在卡夫卡作 品当中的反映的研究向对卡夫卡个人心理历程的探寻的转变 。本文立足于这股潮流 , 从精神分析的角度对卡夫卡的潜意识 和恋母情结在其代表作 《变形记 》当中的折射进行探索性的分析 。
关键词 潜意识 ; 孤独感 ; 父子矛盾 ; 俄狄浦斯情结 ; 失败 中图分类号 I521. 074 文献标识码 A 文章编号 1673 - 2596 (2007) 04 - 0039 - 03
的讲座 。他在创作中不由自主融入弗洛伊德理论 , 这是不 足为奇的 。他的挚友布罗德曾经说过 : “卡夫卡的情况可以 作为弗洛伊德潜意识理论的一个案例 。这种解释太容易了 。 事实上 , 卡夫卡本人对这些理论是非常熟悉的 , 但并不很 重视 , 只是把它当作事物非常粗略和近似的图像 。”⑤卡夫 卡本人在 1912年 9月 23日的日记中也曾写道 : “在 22、23 日夜间 , ……我一气呵成写完了 《判决 》。当故事情节在我 面前展开时 , 我处在极度的紧张和欢乐之中 , ……当然也 想到了弗洛伊德 。”
第 28卷 第 4期 No14 Vol128
试论卡夫卡小说 《变形记 》中的弗洛伊德主义
黄肖嘉
(华南师范大学 文学院 , 广东 广州 510631)
在 《变形记 》当中 , 对格雷戈尔的心境变化起到决定 性作用的几次致命打击全都由父亲完成 。最初在叫格雷戈 尔起床时 , 父亲是 “轻轻敲 , 但用的是拳头 。‘格雷戈尔 ! 格雷戈尔 ! ’他叫道 , ‘你怎么啦 ?’过了一会儿他用比较低 沉的声音再次催促他 : ‘格雷戈尔 ! 格雷戈尔 ! ’”λξ在这里 , 父亲的表现没有任何温情 , 甚至他的催促也似乎不由任何 动机来指使 , 只是一种生命力的本能使得他天生有一种反 对儿子的倾向 。当格雷戈尔以甲虫的形象赫然出现在家里 人和全权代理面前 , 母亲吓得逃开了 , 父亲没有逃开 , 但 更没有冲上去挽救儿子的身体和工作 , 而是 “右手抓住代 理连同帽子 、大衣和留在沙发上的手杖 , 左手抓起桌子上 的一大张报纸 , 一面跺着脚 , 一面挥动手杖和报纸要将格 雷戈尔赶回房里去 。格雷戈尔的恳求一点用也没有 , 他的 恳求也不被理解 , 他再谦卑地转着头也没用 , ……父亲毫 不松 懈 地 赶 着 他 , 发 出 嘘 嘘 的 叫 声 , 像 一 个 野 人 似 的 , ……父亲从后面重重地给了他解脱性的一脚 , 他跌进房间 中间 , 身上流着血 。门用手杖给关上了 ……”λψ从此 , 格雷 戈尔只可以像囚徒一般生活在宛如牢房的小卧室里 , 难见 天日 。若说母亲和妹妹对格雷戈尔的变形还表现出或多或 少或真或假的怜惜 , 父亲却是自始至终充满了烦躁和厌恶 , 既不同格雷戈尔讲话也不去照料他的生活 , 这令格雷戈尔
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这就可以解释为什么在 《变形记 》中 , 妹妹对格雷戈尔的 态度是以不耐烦的关心和施舍开始 , 以绝对的冷漠和打击 结束 。“轻轻的 ”声音以及在全权代理面前只会啜泣连一句 申辩的言辞也说不出来的行为其实已把妹妹对格雷戈尔的 感情形容尽了 : 三分关切 , 七分冷漠 。
父子关系是卡夫卡一生难以逃脱的噩梦 。卡夫卡一生 胆怯 、懦弱 、焦虑 、神经质 、没有主见 , 充满负罪感 , 三 次订婚三次解除婚约 , 全都拜赐于一个专横 、粗暴 、能干 、 生命力旺盛 、逆反心理严重而又具有极强的支配欲望的商 人父亲 。据卡夫卡的回忆和反思 , 父亲是他衡量一切事物 的惟一尺度和原则 , 假如卡夫卡认为做某件事情意味着犯 罪 , 那一定是因为父亲认为做这件事情意味着犯罪 。卡夫 卡在父亲面前没有任何发表意见的权利和勇气 , 因为 , 无 论他说了什么 , 只要他开了口 , 父亲一定会报以嗤之以鼻 式的轻蔑和暴风骤雨般的训斥 , 不为其他 , 只因为说话的 人是儿子弗兰茨 。卡夫卡的父亲原本打算以这种纯粹男子 汉式的强硬将卡夫卡塑造成同他一样强悍有力的男人 , 可 是父亲的力量太强大了 , 卡夫卡全家无人能够战胜 , 无论 是在体力上还是在心理上 , 哪怕连一点点压倒父亲 、征服 父亲的征兆都不曾有过 , 于是 , 适得其反 , 卡夫卡非但没 有成为父亲的翻版 , 反而与父亲构成了两个极端 , 他的父 亲强悍到什么程度 , 卡夫卡便懦弱到什么程度 , 这种巨大 的阴影一直伴随卡夫卡走完短暂的一生 。因此 , 卡夫卡的 潜意识里始终有三个世界 : 第一个是他自己活在其中的奴 隶世界 ; 第二个是父亲活在其中的八面威风的世界 ; 第三 个 , 也是卡夫卡 永 远 不 可 能 到 达 的 世 界 , 是 自 己 与 父 亲 “之外的所有人都幸福地生活在其中 、不受任何命令和戒律 约束的世界 。”λω这个不可企及的彼岸 , 成了卡夫卡创作的 重要主题 。甚至从某种程度上讲 , 卡夫卡除了不可调和的 父子矛盾和永远的失败者的地位 , 几乎不写其他内容 。
《变形记 》是卡夫卡最早被译成汉语的小说 , 通常被 认作卡夫卡的代表作 。关于它的主题 , 早在上世纪 80年代 初就有学者概括道 : “《变形记 》的价值就在于它是兼备变 形艺术手法和人的异化的文学主题 、因而也是最为生动形 象地表现了这一主题的第一个作品 。”① 90年代后 , 学者们 渐渐抛开 “异化 ”说 , 开始从社会学 、心理学 、叙事学等 多种角度来分析理解这篇小说 。本文也试图通过精神分析 式的解读 , 来探寻 《变形记 》中的弗洛伊德主义因素 。
一 、作者潜意识的流露 弗洛伊德精神分析学说的核心是对人类意识层次和结 构的分析 。他把人类意识分为三个层次 : 无意识 、前意识 、 意识 。无意识也称潜意识 , 它潜藏在人类意识的深层 , 不 易被人自身感知 , 只有在超常的情况下 , 比如在梦中或精 神失常的状态里 , 才会凸现出来 。如果欲望受到压抑 , 意 识的内容也会自动沉到潜意识层面 , 导致人在精神上的不 正常或者有某种特定的行为习惯 。“这个意义必先为潜意识 的 , 然后症候才可能发生 。”②所以 , 人的一切重要行为都 是由一种隐蔽的欲望 , 即潜意识支配的 。无意识虽毫无逻 辑可言 , 但它却是人类最根本 、最真实的精神活动 。只要 通过精神分析 , 对复杂微妙的潜意识世界进行抽丝剥茧式 的解剖 , 就能找到人类最纯粹 、最真实的情感 。“我们在心 理学内的科学研究就是要将潜意识历程译成意识历程 , 从 而填补了意识知觉的空白 。”③由此 , 弗洛伊德得出这样一 个结论 : 作家的创作动机就是某种意识或欲望得不到满足 从而不得不诉诸潜意识的结果 。具体而言 , 是性欲和野心 催生了文学作品 。“幻想的动力是未得到满足的愿望 , 每一 种幻想就是一个愿望的履行 , 它与使人不能感到满足的现 实有关联 。这些激发幻想的愿望 , 根据幻想者的性别 、性 格和环境而各不相同 ; 但是他们很自然地分成两大类 , 或 者是野心的欲望 , 要想出人头地 , 或者是性欲的愿望 。”④ 卡夫卡上大学时的一位朋友奥托曾经专研心理学 , 并 在维也纳跟随弗洛伊德继续进行精神分析研究 , 他同卡夫 卡的密切交往无疑增加了卡夫卡对弗洛伊德的了解 。另外 卡夫卡还听过奥地利作家卡尔 ·克劳斯关于弗洛伊德理论
尽管卡夫卡的写作绝不刻意拘泥于任何流派和宣言 , 也不会以自己的作品对某种理论进行徒劳而刻板的诠释 , 但是写于 1912年 9月的 《变形记 》却用一种无可辩驳的口 吻对卡夫卡一生无法摆脱的潜意识当中的阴影作了清晰的 昭示 , 那便是与身旁的人的格格不入和父亲在他面前的永 恒的优越态度 。所以 , 卡夫卡潜意识里的 “野心 ”在此发 生了转移 , 不是一般的 “利己 ”和 “出人头地 ”, 而表现 为想摆脱那种刻骨铭心的孤独感和在父亲面前变得顶天立 地而终生难以实现的愿望 。
卡夫卡在 1919年那封著名的 《致父亲的信 》当中曾经 清醒而明确地提到 : “唯独作为父亲 , 你对我来说太强大 了 , 特别是因为我的弟弟们幼年夭折 , 妹妹们都比我小很 多 , 这样 , 我就不得不独自承受你的头一番重击 , 而我又 太弱 , 实在承受不了 。 ……如果设想一下 , 我这个缓慢成 长的孩子与你这个成熟的男人将如何相处 , 你会一脚把我 踩扁 , 踩得我化为乌有 。 ……从这以后 , 我确实变乖了 , 可我心里有了创伤 。 ……经常涌上我心头的这种渺小感来 自你的影响 。 ……你在精神上占有绝对的优势 , ……在我 面前 , 你居然果真常常是对的 ……妹妹们只在某些方面和 我结成同盟 ……”⑥这番对人际关系特别是父子关系的大胆 反思发生在 《变形记 》问世 7 年之后 , 因此 , 无论卡夫卡 是了解到弗洛伊德理论以后才有意去描写人的孤独和父子 矛盾 , 还是卡夫卡从自身情况出发去进行创作而无意中成 了弗洛伊德理论的一个例证 , 《变形记 》都是长期以来压抑 在卡夫卡心灵底层的潜意识在另一种渠道的彰显 。
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© 1994-2011 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.
格雷戈尔在变成甲虫之后 , 一时无法下床 , 他的家人 敲门向他询问是否出了意外 。这时 , 卡夫卡对父亲 、母亲 、 妹妹的举动作了非常细致的区分 , 在这些细微的变化里 , 卡夫卡传达给人们的消息是 : 不同的家庭成员在一个人的 生命历程中所扮演的角色是截然不同的 , 从而对一个人的 生活和心灵所产生的影响也是大相径庭 , 尽管接收影响的 人本身并未有意感觉到什么不同 。格雷戈尔的母亲是这样 敲门并喊他的 : “这时靠他床头那边的门上传来小心翼翼的 敲门声 ……———那是妈妈 ——— ‘六点三刻了 , 你不是还得 赶火车吗 ?’正是那柔和的声音 ! ”⑦母亲在卡夫卡的生命中 的地位始终比较尴尬 。毫无疑问她是疼爱卡夫卡的 , 经常 充当卡夫卡在父亲面前的屏障 , 或者说是卡夫卡童年时代 骚乱中的理性的象征 。但是与卡夫卡遭遇相同 , 她也没有 足够的精神和身体力量走出卡夫卡父亲的影子 , 她对卡夫 卡父亲的那种不坚持己见的软绵绵的态度受到儿子的抱怨 , 可同时也是得到儿子充分谅解的 。“于是母亲只能背着你保 护我 ”, “母亲以她的慈爱 ……又和上了稀泥 , 我就又被赶 回你的圈子 。”⑧这种记忆折射在 《变形记 》里 , 就变成了 格雷戈尔的母亲对儿子的 “变形 ”遭遇的既不坚决表示厌 恶 、也不彻底表示同情而只会无可奈何地哭泣 、嗫嚅和昏 倒的令人窝火的甚至有点窝囊的姿态 。她的 “小心翼翼 ” 是在防备什么呢 ? 她并未对格雷戈尔都六点三刻了还没起 床这件不正常的事同其他人交换意见 , 因为家里其他人是 由于她同格雷戈尔这简短的对话才注意到格雷戈尔还在家 的 。从后来全权代理亲自来家对格雷戈尔旷工一事兴师问 罪时母亲一番迫不及待而又低三下四的辩护来看 , 母亲是 很怕有人对格雷戈尔不利的 , 可又实在不敢 、也不习惯充 当果断勇敢的保护神 。妹妹的态度则是关心当中充满着敏 感 : “从另一侧的那扇门传来妹妹轻轻的带着担心的声音 : ‘格雷戈尔 ? 你是不是不舒服 ? 你需要什么吗 ?’ …… ‘格 雷戈尔 , 开开门 , 我求你了 。’”⑨卡夫卡与妹妹们的关系比 较淡漠 , 他在成年之前也很少跟妹妹们一起玩 , 他和她们 之间毕竟年龄相差太大了 , 只有为了庆祝父母亲的生辰 , 卡夫卡才为妹妹们写剧本 , 可他本人只担任作者和舞台监 督 , 从不亲自参加演出 。“她们总是团结一致 , 在她们和她 们的哥哥之间可以意识到存在着隔阂 。”⑩尤其是大妹妹艾 丽 , 她与卡夫卡的年龄最为接近 , 是最有可能尽早消除卡 夫卡的孤寂感的人 , 可偏偏就是她 , 性情与卡夫卡相似得 令卡夫卡一看到她就想起毫无价值的自己来 , 并且她的吝 啬和毫不吃亏的性格使得她经常抢走在精神上几乎一无所 有的卡夫卡手中仅有的 、聊以寄托一种可怜的占有感的东 西 。“艾丽 ……小时候是那么迟钝 、疲倦 、胆怯 、懊恼 、内 疚 、低声下气 、恶毒 、懒惰 、馋嘴 、吝啬 , ……她总让我 想到我自己 , ……特别令我厌恶的是她的吝啬 ……我对万 事万物都毫无把握 , 我真正拥有的仅仅是我已抓在手里或 含在口中的 , ……而偏偏这样的东西 , 与我处境相似的她 最爱从我这儿抢走 ……”λϖ 尽管后来在卡夫卡生病以后 , 最 小的妹妹奥特拉毅然弥合了他们之间的距离 , 而且 , 她是 卡夫卡一生最信赖和亲密的人 , 但在童年时代 , 卡夫卡始 终经历着无法形容的孤独 。所以 , 奥特拉的温情是无法弥 补卡夫卡心中根深蒂固的关于妹妹的陌生和疏远的印象的 。
摘 要 我国关于卡夫卡小说的研究经历了一个 “由外向内 ”的过程 , 即从对意识形态和生存环境的特征在卡夫卡作 品当中的反映的研究向对卡夫卡个人心理历程的探寻的转变 。本文立足于这股潮流 , 从精神分析的角度对卡夫卡的潜意识 和恋母情结在其代表作 《变形记 》当中的折射进行探索性的分析 。
关键词 潜意识 ; 孤独感 ; 父子矛盾 ; 俄狄浦斯情结 ; 失败 中图分类号 I521. 074 文献标识码 A 文章编号 1673 - 2596 (2007) 04 - 0039 - 03
的讲座 。他在创作中不由自主融入弗洛伊德理论 , 这是不 足为奇的 。他的挚友布罗德曾经说过 : “卡夫卡的情况可以 作为弗洛伊德潜意识理论的一个案例 。这种解释太容易了 。 事实上 , 卡夫卡本人对这些理论是非常熟悉的 , 但并不很 重视 , 只是把它当作事物非常粗略和近似的图像 。”⑤卡夫 卡本人在 1912年 9月 23日的日记中也曾写道 : “在 22、23 日夜间 , ……我一气呵成写完了 《判决 》。当故事情节在我 面前展开时 , 我处在极度的紧张和欢乐之中 , ……当然也 想到了弗洛伊德 。”