新媒体与我国电影发行
电影发行协议(票房分账发行)8篇
电影发行协议(票房分账发行)8篇篇1甲方（电影发行方）：__________________乙方（电影制作方）：__________________根据中华人民共和国有关法律法规，甲乙双方在平等、自愿、公平、诚实信用的原则基础上，就甲方发行乙方制作的电影达成以下协议：一、协议目的本协议旨在明确甲、乙双方在电影发行过程中的权利和义务，确保电影顺利发行，并就票房收入进行合理分配。
二、电影基本信息1. 电影名称：__________________2. 电影类型：__________________3. 电影时长：__________________4. 电影级别：__________________三、发行安排1. 甲方负责电影的全国发行工作，包括但不限于院线放映、数字平台发行等。
2. 乙方负责提供符合发行要求的电影素材，包括但不限于影片本身、海报、预告片等。
3. 发行时间：双方约定于______年______月______日前完成电影的发行工作。
四、票房分账1. 票房总收入扣除相关税费及院线代理费后，甲乙双方按照约定比例进行分账。
2. 分账比例：甲方占_____%，乙方占_____%。
3. 分账方式：每次院线结算后，甲方应在______个工作日内将乙方应得收益转至乙方指定账户。
五、权利义务1. 甲方有权对电影进行发行，并按照约定比例分享票房收益。
2. 乙方有权按照约定比例获得票房收益，并保证电影素材的提供。
3. 甲方有义务确保电影的顺利发行，并尽力提高电影票房收入。
4. 乙方有义务配合甲方的发行工作，确保电影素材的及时提供。
六、违约责任1. 若甲方未按照约定时间完成电影发行工作，应向乙方支付违约金。
2. 若乙方未提供符合发行要求的电影素材，导致电影无法顺利发行，乙方应承担相应责任。
3. 若双方在执行本协议过程中发生纠纷，应友好协商解决；协商不成的，可提交有管辖权的人民法院诉讼解决。
七、其他事项1. 本协议一式两份，甲乙双方各执一份。
新时代中国电影运营与管理人才的需求与培养路径--北京国际电影节·第28届大学生电影节主题论坛综述之二
104SUMMARIES OF COLLEGE STUDENT FILM FESTIVAL大学生电影节综述随着时代的发展和数字、新媒体技术的进步，新时代的中国电影开始从传统电影向大电影转型，相对应的电影产业的发展也愈发向工业化靠拢，在这个过程中，电影的运营与管理人才作为电影制作、发行过程中的重要一环，对其素质的需求以及培养方式成为了一个重要的讨论话题。
一方面，电影运营和管理人才同创作人才一样，都是围绕以视听形态为核心的电影艺术展开工作，对电影的质量和质感起到重要的把关作用；另一方面，相较与创作人才，运营和管理人才还需保证电影产品的顺利产出与变现，而这正是电影产业可以持续健康发展的关键所在。
因此，我们现在面对的电影运营与管理人才市场是何种样态，电影市场需要什么样的运营管理人才，该如何实现对此类人才的科学培养路径，是新时代中国电影产业要共同面对的问题。
2021年9月20日下午，北京国际电影节·第28届大学生电影节国际电影“新时代中国电影人才的需求与培养”主题论坛在北京广播电视台隆重举行。
北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授，北京国际电影节·第28届大学生电影节青春荣誉推选主席杨乘虎，中央戏剧学院电影电视系党总支常务副书记、教授高雄杰，保利影业制作与发行中心总经理汤博晖，光线影业人力总监王鑫共同围绕“新时代中国电影人才的需求与培养”这一主题，对“运营与管理人才的需求与培养”进行了交流与探讨。
一、新时代中国电影运营与管理人才的职能与定位运营与管理人才作为电影生产过程中的重要人才，其定位和职责一直都很模糊，特别是随着电影制作规模的扩大，种类的增多，不同的项目对运营与管理人才的数量和能力的需求都有所不同。
面对新时代中国电影工业化转型的困境，电影产业亟需给运营与管理人才一个准确的定位。
几位嘉宾通过将其与电影创意人才对比的方式，从教育、创作、经营和产业等多个角度探讨了运营与管理人才的概念与职能。
浅析电影新媒体口碑营销的一般策略
浅析电影新媒体口碑营销的一般策略随着新媒体的迅猛发展，电影营销也逐渐倾向于利用新媒体进行口碑营销。
新媒体口碑营销是指通过各种新型的媒体平台和工具，通过用户生成内容和社交分享的方式，来提高电影的曝光度和口碑效应，从而达到吸引更多观众的目的。
本文将就电影新媒体口碑营销的一般策略进行浅析。
一、社交媒体影响力营销社交媒体平台是新媒体口碑营销的重要平台之一。
电影公司可以通过在社交媒体上发布片花、花絮、预告片等内容来引起粉丝的关注，增加曝光度。
还可以邀请影评人、网红或明星进行影片的宣传，吸引更多观众的关注。
还可以通过社交媒体平台进行网络话题的引爆，增加电影的热度。
二、内容创作和用户参与内容创作是新媒体口碑营销不可或缺的一环。
通过制作有趣的短视频、图文内容、用户评测等，来吸引更多的用户关注和参与，增加电影的曝光度和口碑效应。
还可以邀请用户参与电影的预告片拍摄、海报设计等活动，让用户成为电影营销的一部分，增加用户参与感和粘性。
三、引入影片IP影片IP的引入可以极大的提高电影的曝光度和口碑效应。
通过在新媒体平台上发行与影片IP相关的衍生品、游戏应用、周边产品等，吸引更多粉丝的关注和参与。
还可以通过与其他品牌、网站、平台进行联合推广，扩大电影的影响力和曝光范围。
四、精准定位用户群体在进行新媒体口碑营销时，对用户群体的精准定位是关键。
通过大数据分析、社交媒体分析等手段，找到目标用户群体的兴趣爱好、消费习惯等信息，针对性的进行内容推送和营销活动，提高营销效果。
还可以结合用户行为数据，进行用户画像和用户分析，找到潜在用户，提高用户转化率。
五、与影院合作影院是电影的重要渠道之一，与影院合作可以提高电影的曝光度和口碑效应。
通过在影院进行预告片宣传、放映前的舞台秀、明星见面会等活动，吸引更多观众的关注。
还可以与影院进行影片推广和票务销售的合作，提高电影的上座率和口碑效应。
新媒体口碑营销是电影营销的重要手段之一，通过社交媒体影响力营销、内容创作和用户参与、影片IP引入、精准定位用户群体、与影院合作等一系列策略，可以提高电影的曝光度和口碑效应，吸引更多观众的关注和参与。
电影发行协议(票房分账发行)3篇
电影发行协议(票房分账发行)3篇篇1甲方（电影发行方）：____________________乙方（电影投资方/制片方）：____________________根据中华人民共和国有关电影方面的法律法规，甲乙双方在平等、自愿、诚实、信任的基础上，就甲方发行乙方投资制作的电影事宜，达成以下协议：一、协议标的本协议涉及的电影为《______》（以下简称“本片”）。
本片是由乙方投资制作，甲方负责全国范围内的发行工作。
二、发行范围及权利1. 甲方负责本片在全国范围内的所有影院、电视、新媒体等发行渠道的发行业务。
2. 甲方有权在发行过程中使用本片的名称、海报、剧照等宣传资料。
3. 乙方保证本片的版权清晰，无纠纷，并承担由此产生的所有法律责任。
三、票房分账1. 影院票房收入：影院票房收入扣除相关税费后，甲乙双方按照约定比例进行分账。
具体分账比例为：甲方占__%，乙方占__%。
2. 非影院收入：除影院票房收入外的其他收入（如电视版权费、新媒体版权费、衍生品收入等），甲乙双方另行协商分账比例。
四、发行费用1. 甲方在发行过程中产生的所有费用（如宣传费、推广费、发行费等）由甲方承担。
2. 若因乙方原因导致的发行费用增加，乙方需承担相应费用。
五、发行与宣传1. 甲方负责本片在各大院线的排片工作，并确保本片在全国范围内的放映。
2. 乙方应提供本片的宣传资料，并积极配合甲方进行宣传工作。
3. 双方共同协商确定本片的宣传策略，共同推动本片的市场宣传。
六、上映时间1. 本片的具体上映时间由甲乙双方协商确定。
2. 双方应确保本片在约定的时间内完成制作并交付甲方发行。
七、版权保护1. 甲乙双方应共同保护本片的版权，不得擅自泄露、复制、盗版或用于其他商业用途。
2. 若发生版权纠纷，双方应共同应对，并依法承担相应责任。
八、违约责任1. 若一方违反本协议的约定，应承担违约责任，并赔偿对方因此造成的损失。
2. 若因一方原因导致本协议无法履行或履行过程中产生重大障碍，另一方有权解除本协议。
电影发行协议标准版8篇
电影发行协议标准版8篇篇1本协议由以下双方签订：甲方：__________（以下简称“制片方”）地址：__________联系电话：__________邮箱：__________乙方：__________（以下简称“发行方”）地址：__________联系电话：__________邮箱：__________协议内容：一、电影作品信息- 电影名称：__________- 导演：__________- 主要演员：__________- 电影类型：__________- 剧情简介：__________二、发行权授权1. 制片方同意授予发行方在以下地区的独家发行权，以发行和推广电影作品：__________（请详细列明地区）2. 发行方有权以任何形式发行电影，包括但不限于院线、DVD、流媒体等。
3. 发行方有权与第三方合作，共同推广和发行电影，但需事先获得制片方的同意。
三、发行期限- 本协议的发行期限为______年，自______年______月______日起至______年______月______日止。
- 发行期限结束后，本协议自动终止，但双方可协商续签。
四、制片方义务1. 提供电影作品的完整拷贝和宣传资料。
2. 协助发行方进行电影的宣传和推广活动。
3. 按照发行方的要求，提供电影的修改建议和协助。
4. 承担与电影制作相关的所有费用，包括但不限于拍摄、后期制作、宣传等费用。
5. 保证电影作品的合法性和合规性，确保不会产生任何版权、侵权等法律问题。
6. 在发行期限内，不得将电影的发行权授予给第三方。
7. 根据本协议的约定，及时向发行方支付相关费用。
五、发行方义务1. 负责电影作品的宣传和推广活动，包括但不限于广告、宣传、路演等。
2. 负责与第三方合作单位的洽谈和合作事宜。
3. 按照制片方的要求，进行电影的宣传和推广活动。
4. 承担与电影发行相关的所有费用，包括但不限于宣传费用、发行费用等。
5. 在发行期限内，不得将电影的发行权授予给第三方。
论低成本电影的新媒体传播策略
比例 收 益 。
一
用数字、 网络 、 移动技术 ， 通过互联 网、 无线通信 网、 有线 网络
等 渠 道 以 及 电脑 、 手机 、 字 电视 机 等 终 端 ， 用 户 提 供 信 息 数 向
欢 的 电影 进 行 在 线 点播 或 下 载 收 看 ， 常 常 在 户 外 Ｌ Ｄ 大 屏 握 的 一 大 关键 问题 。 也 Ｅ
幕、 楼宇 电视 或者 巴士移动 电视上 欣赏一些正在 播放 的热 门
影 片 。 收 看 电影 之后 ， 众 也 乐于 运 用 新 媒 体 发 表 评 价 或 转 观
成本 电影的新媒体传播 策略 。其 中， 口碑 、 微博 、 丝、 粉 话题等营销 手段都是 宣传 方
面行 之 有 效 的 策 略 。
关键词 ：低成本
电影
营销 新媒体 网络
学
术的发展催 生 了各种 各样 的新媒介 ， 中国电影生 在 的 电影投 资行 市 ，０ ０万 以 上 的算 大 片 ，０ ０万 左 右 的 算 态 也 相 应 地 发 生 着 嬗 变 。这 不仅 体 现 在 电影 发 行 可 以选 择 更 中等 成 本 ，０ ０万 以下 的 ， 以看 作 是 小 成 本 电 影 。 ”１ 本 １０ 可 １ １ 而 多 的 渠 道 ，而 且 体 现 在 中 国 电 影 的 生 产 与 传 播 格 局 发 生 改 文 中所 涉 及 的 “ 成 本 ” 一 概 念 ， 非 旨在 严 格 定 义 电影 的 低 这 并
论低成本 电影 的新媒体传播策略
王若伊
电影市场与商业化了解电影行业的商业模式与运作
电影市场与商业化了解电影行业的商业模式与运作电影行业作为一种文化产业，不仅仅是艺术的表现形式，也涉及到广泛的商业运作。
电影市场的商业化是指将电影制作、发行和营销等环节纳入市场经济体系中，以追求经济效益和商业利益的一种商业模式与运作。
本文将从电影市场的商业化角度，探讨电影行业的商业模式与运作。
一、电影市场的商业模式商业模式是指企业为创建、交付和捕获价值而开发的一组策略和方法。
而电影市场的商业模式主要包括电影的创作、制作、发行和营销四个环节。
1.电影的创作电影制作是电影商业模式的首要环节。
电影创作的质量直接影响到电影能否吸引观众和收回成本。
创作包括编剧创作故事、剧本创作和导演的创作等。
编剧创作故事是电影的灵魂，而剧本创作则是将故事搬上银幕的关键步骤，导演的创作则是将剧本变为影像的过程。
2.电影的制作电影的制作包括影片的筹备、拍摄和后期制作。
电影制作需要投入大量的人力、物力和财力，涉及到导演、演员、摄影师、剪辑师以及特效师等多个岗位的合作。
制作环节决定了电影的品质和观影体验，制作团队的专业能力和良好的协作至关重要。
3.电影的发行电影发行是指将电影推向观众的过程。
传统电影发行主要通过影院线发行，但随着新媒体的发展，电影发行逐渐向线上转移。
发行环节包括市场调研、影片放映计划制定、影院排片安排、票务销售渠道的选择等。
电影发行需要根据市场需求和观众口味进行定位和推广，以吸引观众购票观影。
4.电影的营销电影营销是指通过各种宣传手段将电影推广给观众，扩大电影的知名度和影响力。
电影营销手段包括预告片、海报、宣传片、电影周边产品等。
电影营销的目的是吸引观众购票观影，增加票房收入。
二、电影市场的商业运作电影市场的商业运作涉及到投资、分账、票房等方面的运作模式。
1.电影的投资电影的制作需要巨额的资金投入，而电影投资多采取的方式是资本方投资与制作公司合作，共同分担电影制作的风险与收益。
资本方投资可以获得一定的回报和影响力，而制作公司则可以得到资金支持和市场推广的渠道。
媒介融合背景下电影技术的发展前景探讨：从短视频平台的AI电影“修复”说起
78MOVIE TECHNOLOGY电影技术近年来，随着媒介融合、大数据、区块链、云计算、物联网、5G、人工智能以及元宇宙等一系列影像技术和媒介新生态的涌现，中国电影在数字化及数字化转型方面取得了显著的进步。
[1]在越来越多的数字电影涌现出的同时，也有《哀乐中年》（桑弧，1949）《解放了的中国》（谢尔盖·格拉西莫夫，1950）《白毛女》（王滨/水华，1950）等许多胶片拍摄的经典影片被纳入了中国电影数字化转型的历史进程中，包括新媒体平台在内的诸多电影发行端都利用当下的不同技术，致力于提升老电影的视觉质量。
在传统电影修复工作中，胶片的手动清洗、扫描仪与计算机配合的胶片转数字、修复因胶片褪色引起的色差问题都是其中的关键步骤，而这些工序需要大量重复的人工劳动才能完成；在引入AI （即“人工智能”）技术后，修复动态影像却并未如人们所预想的那样更加轻松。
无论对于专业的修复团队还是一些短视频平台上的AI修复算法而言，相较于修复静态图片来说，AI 电影修复是一项更为复杂和具有挑战性的任务。
一、AI电影“修复”的尝试与努力在当代媒体惊人的广阔和复杂的全景格局中，丰富多样的电影或其他衍生影像形式的边界更具渗透性。
当下电影的播放媒介不再局限于影院，而是包括了各种移动电子设备和网络平台；同时，关于电影的数字修复也不再局限于传统的电影修复体系——为了提升品牌形象和市场竞争力，许多电影播放平台也注意到了通过“AI修复”还原老电影的技术和做法，开始在原创引擎的架构下开始试水。
2023年8月，短视频平台“抖音”联手中国电影资料馆以及火山引擎三大机构启动的“经典香港电影修复计划”引起了诸多影迷的注意。
这一修复计划的目标是对100部大陆观众喜闻乐见的经典港片进行4K级别的修复。
根据短视频平台的播放数据显示，许多经典的陆港合拍胶片电影通过影视解说、恶搞剪辑等方式在抖音平台上展现出旺盛的生命力，2023年抖音平台播放量排名前1000的电影中陆港合拍的经典电影占到了30%，这一事实催生出了由短视频平台“官方主导”的电影修复计划。
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新媒体与我国电影发行
摘要 我国传统的电影发行渠道主要是院线制，票房成为衡量电
影成功与否的重要标准。但是，由于电影行业中的二八法则与我国
电影产业发展的不成熟，我国每年都有大批的国产电影无法进入院
线公映。这些电影的价值没有得到充分开发，也造成了巨大的资源
浪费。新媒体的发展，在逐渐改变着整个电影产业。新兴的新媒体
形式成为电影发行的新渠道，为许多无法进入院线的电影提供了与
观众见面的机会，有利于电影的多样化发展，并凭借其发行时间灵
活、受众针对性强等优势获得了广阔的发展前景。
关键词 电影产业新媒体发行
一、电影产业概述
（一）我国传统的电影发行
电影产业包括制作、发行和放映三个部分，其中心环节是电影发
行，以发行权为经营对象。电影公司将电影的发行权转让给专门的
发行公司，由发行公司全权负责电影的推广发行。发行公司同影院
进行交易，同时监督电影的上映事宜和票房收益。
目前，我国主要的电影发行商有中国电影集团和华夏电影发行公
司，这两家国有控股企业垄断了外国电影的国内发行权。民营的电
影发行公司主要有华谊兄弟、北京新画面和保利博纳等。
电影产业链的下游环节是电影放映。我国电影放映的单位是院
线，遵循院线制。电影进入院线所获得的票房收入由制片方、发行
商和放映方按比例分账。除了院线以外，电影的发行渠道还包括电
视频道、音像dvd、网络和海外发行等。电影收入主要来自于票房、
版权经营和电影衍生品开发。版权保护完善与否关系着电影收入的
多少。
（二）我国传统的电影发行方式的弊端
1、过于重视票房成绩
一直以来，院线是我国电影发行的主要渠道，电影票房成为判断
电影市场价值的重要因素，也是“影响一部影片向其他发行窗口推
广，向消费品经营商进行特许使用权转让，以及向其他国家和地区
发展潜力的重要元素。”[1]而我国对电影版权的保护不完善，电影
通过其他发行渠道所获得的经济收益有限，这也促使整个行业更加
重视票房收入。
我国的电影票房遵循着“二八法则”。“二八法则”由意大利经济
学家巴莱多提出，就电影票房而言，可以理解为电影票房80%的收
入是由20%的影片创造的，剩下80%的影片虽然是大多数，但只贡
献了20%的票房。我国每年电影票房成绩依靠进口大片和少数国产
“大片”，影院主要从这些票房中获得收益，而票房表现不佳的影
片难以获得较多的拍片量，票房前景不被看好的影片甚至难以进入
院线。
2、大量电影难以进入院线
我国目前的银幕数难以满足电影放映的需求，这意味着有大量的
影片难以进入影院同观众见面。“2012年前11个月，我国电影故事
片产量达到686部”，[2]进入院线上映的约为291部。许多电影面
临着零拷贝的尴尬局面。
这些无法进入院线的电影，往往具有如下的特点：中小成本制作，
没有名导演、名演员，服务于国家意识形态宣传的特殊题材电影，
小众的艺术电影。总而言之，这些电影不是“大片”。这部分电影
同市场的联系并不紧密，带有一定的盲目性，一些特殊题材的电影
得到国家的补贴，成本都比较低，发行商也不会对这类电影投资太
多。影院在满足了国家配额的最低标准后，不会为这部分影片提供
上映机会。这也在某种程度上，造成了我国电影资源的浪费。
二、新媒体与我国电影发行
如前所述，没有名导演和名演员的小成本微电影或艺术电影往往
难以在影院获得充分的拍片量，或者根本没有机会进入院线上映。
然而，这类影片真的没有观众需求吗？
2010年，视频网站优酷与中影集团合作，推出了专门在视频网站
播出的新媒体电影——《11度青春系列电影》。其中《老男孩》以
优良的制作和梦想与青春的主题引起了从60后到90后网友的广泛
共鸣，以“病毒式”的传播速度迅速席卷了整个网络，创造了微电
影的收视奇迹。
新媒体是电影发行、放映的全新渠道，给每一部影片提供了机会，
以“长尾理论”突破了“二八法则”。“长尾理论”由美国人克里斯
安德森提出，指的是当商品储存、展示的场地足够大而流通渠道又
足够宽广时，那些看似需求极低的产品，只要有卖，都会有人买。
这些产量和需求都不高的产品不断积累而占据的共同市场份额，同
热门产品所占据的市场份额相比，可能更大。相比于“大片”，中
小成本制作，没有名导演、名演员，服务于国家意识形态宣传的特
殊题材电影，小众的艺术电影在市场前景上面临着更大的风险，上
映空间小。而新媒体得益于技术的进步，能够随时随地覆盖网民，
每部电影都能给找到自身或多或少的观众。电影通过互联网存储和
流通基本上是无成本的，点对点的传播方式和广泛的受众覆盖率能
够使每部电影的观众在最大程度上聚合，使较冷门的电影获得最大
的市场价值。
新媒体提供了多种电影发行的渠道，这些新渠道的优势在于：
首先，电影发行时间和观影时间、方式比较灵活。传统电影产业
中，电影收入由制片方、发行方和放映方按比例分账，影院会随时
将票房成绩不佳的电影撤下。而新媒体使比较冷门的影片不用受制
于院线的拍片时间而能够寻求最适合的新媒体平台，观众也可以自
由选择观看影片的时间和环境，不用受控于影院的安排。
其次，新媒体的受众针对性强，能够提升电影的市场适应能力。
新媒体的传播方式是点对点的、互动式的。电影的新媒体传播能够
直接连接到每一个受众，及时了解观众的反馈，可以随时根据观众
的反应来调整发行方式和发行平台。在新媒体语境下，影片在某种
程度上已经不是稀缺物，观众的注意力才是稀缺资源。通过新媒体，
电影的发行、营销可以最大限度地找准目标受众，找到最合适的平
台。
新媒体丰富了电影发行和放映的方式，为拓宽电影发行渠道提供
了良好的机遇，能够成为院线制的重要补充。电影产业可以利用新
媒体所提供的新的发行渠道，实现电影的多元化发展。
参考文献
1．高红岩．美国电影企业的市场发行模式分析．当代电影.2006
（6）
2．刘君凤.2012年前11个月全国电影票房达143．5亿．
http：
//et.21cn．com/gundong/etscroll/2012/12/19/14086858．shtml
3．蔡滢．浅谈网络对电影发行方式的影响．浙江传媒学院学
报.2003（5）
4．曹祎娜．中美电影发行比较初探．北京电影学院学报.2008（6）
5．潘彧．新媒体语境下电影发行模式流变探究．中华文化论
坛.2011（3）