浅谈中国当代陶艺发展方向及继承传统的必要性
陶瓷文明传承建议
陶瓷文明传承建议
作为一种重要的手工艺品，陶瓷在中国有着悠久的历史和文化底蕴。
为了传承和发扬这一传统文化，以下是一些建议：
1.加强陶瓷工艺的研究和传承。
对于陶瓷工艺的研究需要深入挖掘历史文献和现实现状，同时要注重传承，将陶瓷工艺技术传授给后代。
2.开展陶瓷文化展览和交流活动。
组织陶瓷文化展览和交流活动，让更多人了解和喜爱陶瓷文化，增强陶瓷文化的传播力和影响力。
3.推广陶瓷文化产品，促进陶瓷文化产业的发展。
通过推广陶瓷文化产品，提高陶瓷文化的知名度和美誉度，进而促进陶瓷文化产业的发展。
4.加强陶瓷文化教育。
在学校和社区中开展陶瓷文化教育，让更多的年轻人了解和学习陶瓷文化，激发他们对陶瓷文化的热爱和创造力。
总之，传承和发扬陶瓷文化需要全社会的共同努力。
只有通过不断的研究、传承、展览、交流、推广和教育，才能使陶瓷文化在现代社会中焕发出新的生命力和活力。
- 1 -。
传统文化资源对中国现代陶艺的影响
传 统 文 化 资 源 对 中 国 现 代 陶 艺 的 影 响
韩 添 任
（ 理 学 院 艺 术学 院 ， 大 云南 大 理 ６ １０ ） ７ ０ ３
摘 要 ： 文 就 传 统 文 化 对 中 国 现 代 陶 艺 的 影 响 、 作 本 创 及 发 展 当 下 文 化 现 象 的 思 考 ，传 统 文 化 是 艺 术 的 一 种 自觉 现 “ 象 ， 从 混 沌 未 分 走 向独 立 ， 向审 美 ， 向 内 容 与 形 式 ， 观 是 走 走 主 与 客 观 ， 能 与 实 体 的完 美 统 一 ” 功 。其 发 展 的顶 峰 限定 了个 性 化 ， 造 性 的发 挥 。现 代 文 化 是 对 人 生 命 状 态 的 本 真 回 归 ， 创 即 向 原 始 艺术 的 回 归 ，是 在 向 传 统 汲 取 营 养 而 蜕 变 为 现 代 审 美 的 精 神 回归 ． 过 对 社 会 发 展 文 明症 结 的揭 示 ， 人 生 趣 味 的 通 对 批 判 而 重建 人 类 的精 神 家 园 。 从 近几 年 参 加 “ 国际 展 ”邀 请 展 ” 全 国展 ” “ “ 的作 品来 看 。 陶 艺 家们 从 不 同的 角 度 和层 面 展 示 了 中 国 陶艺 发 展 的现 状 。 十 九 年代 后 ， 国现 代 陶 艺完 成 了 中国 文 化 的现 代 化 转 型 。作 品 表 中 现 上力 求 生 动 ， 有 魅力 。通 过 现 代 陶艺 语 境 关 注 现 实生 活 和 富 反 映社 会 存 在 问题 的作 品 ． 术 上 得 到普 遍 关 注 。 在题 材 的选 学 择 上 ，显 示 了对 生 活观 察 的 平 常 心态 和 对 人 文 现象 的关 怀 ： 在 媒 材 的掌 握 上 ． 陶泥 与其 它材 质 的 结 合极 大地 拓 展 了 陶艺 的表
春兰秋菊 异彩纷呈——浅谈当代陶瓷装饰艺术发展的多元化趋向
景德镇高专学报
报平安 、 牡丹富贵 、 龙凤呈祥 、 寿星罗汉 、 十二生肖等传统题材 。 有专 家指 出， 这些瓷器 ‘ “ 穿着爷爷奶奶 的外套 ’无论 从器物 ，
造 型还 是 主 题 内 容 上 ， 与 现 当 代 艺 术 的 风 格 和 概 念 相 差 甚 都
（ 上接第 １９页） ２
画史上 的空 白。第二 ， 在技法上寻找突破 ， 与以往 画家不 同 ， 笔
者创造性 的把表现雄狮长毛的“ 披毛法” 丝 毛法” 加“ 的技 法运 用 到藏獒 的长毛表现 上 ， 以勾染结 合 、 明暗处理 、 墨色交错 的 “ 重留 白法 ” 画 表现长毛硬挺 、 柔软 、 蓬松 的不 同质感和 层次 。 特 别值得一提的是 留白技法 ， 一改传统画 动物 白毛所用 的“ 填 白法 ”不 施一点玻 璃 白， ， 这样作 品的效 果在皮 毛质感 与色彩 厚 度之 间保持 其完全的透 明性与灵 动性 ， 完美 刻画 出藏 獒美 丽、 勇猛 、 平和与忠诚 。 第三 ， 立意追求 独特 ， 笔者把藏 獒和雪 山、 康巴汉子结合起来画 ， 最为艰苦的环境下 ， 在 他们坚 忍 、 厚 拙、 敦实 的形象 ， 质朴 、 达 、 强的性格 ， 悍 、 犷 、 旷 倔 壮 粗 顽强 的
先需熟 悉 、 认识生 肖的形体特征 ， 掌握 、 了解生 肖的习性 ， 生肖
应 算与人类关系最密切的动物 了， 在潜意 中 ， 人类对 其 自有
一
份感 隋。 管是狗是猴或者是牛是虎 ， 不 都各有 自己的神情气
质、 形态特征 ， 都能 引起创作 的冲动 ， 即使是 令人 憎恶的 老鼠
也有吸 引人的地方 ， 白石老人笔 下 ， 在 老鼠的动 态 、 习性被 刻
陶艺论文
浅谈中国陶瓷艺术李照宇工科试验班（工学） 3130104748摘要：从古到今，尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别，但是，却都能以某种方式获得对美的享受。
而在中国，陶瓷无疑是最受欢迎的艺术品之一。
陶瓷艺术在中国的发展源远流长，种类繁多，在世界历史的进程中，中国的陶瓷艺术也一直是颇具代表性的艺术珍品，历经千年，仍盛而不衰。
本篇论文将从中国陶艺的发展历程，现当代陶艺发展所存在的问题等方面，来浅谈中国的陶瓷艺术。
关键词：中国陶艺文化；发展历程；现代陶艺。
正文：一、中国传统陶艺的发展历程远在九千多年前，中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时，开始了最原始的活动。
随着火的发明和使用，在改造大自然的长期劳动实践中，伴随着无数次失败与成功的体验，开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物——陶器，并揭开了人类发展史上的“新石器时代”。
新石器时代中期中国制陶业取得的最大成就就是彩陶艺术，各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展，在中国历史长河中形成了共同又丰富多彩的艺术风格。
这其中最具代表性的就是仰韶文化的彩陶。
仰韶文化多采用泥条盘筑法成型，用慢轮修整口沿，在器表装饰各种精美的纹饰。
其彩陶器造型优美，表面用红彩或黑彩画出绚丽多彩的几何形图案和动物形花纹，其中人面形纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹与鸟纹等形象逼真生动。
曾出土了像人面鱼纹盆这种艺术珍品。
以彩陶为文化的仰韶文化之后，以山东为中心的龙山文化的另一类文化遗存方式出现，那便是黑陶艺术。
龙山文化采用快轮制陶技术，灰陶器面，不求无益的崇饰，全凭自身的黑色取胜，表面光亮如漆，器体薄如蛋壳，有时略加点缀凹凸璇纹或镂孔与塑造烧制结合，体现出一种单纯的质朴美。
这一时期可以说是中国制陶史上的鼎峰时期。
进入商代，模仿同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了，在当时它是比青铜器更为豪华的工艺，器形几乎全是礼器。
尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和一种怪异人形云雷纹，是人类文化上罕见的工艺美术品。
浅谈中国陶瓷发展史及现代陶瓷的发展前景_陈良瑜
Art EssaysCERAMICS SCIENCE & ART【关键词】发展史；白瓷代表；发展前景浅谈中国陶瓷发展史及现代陶瓷的发展前景陈良瑜1、新石器时代： 陶瓷的产生和发展，其实是同人们的生活和生产实践紧密相连的，在大约70万年以前的原始时代，人们就泥巴晾干后用火烧烤坚硬的盛器用于盛水，存放食物等等，这便是陶器产生的初始。
最新的考古资料表明，我国境内目前发现最早的陶器遗址是位于江西万年县内的仙人洞遗址、广东英德青塘、灵山滑岩石洞、广西桂林甄皮皮岩。
其主要品种有灰陶、彩陶、黑陶和几何印纹陶等，手法粗糙，构图新颖流畅，表现了当时制陶的技术水平。
2、夏至两晋时期：在商朝殷墟的遗址中，出土很多陶片、各种款式陶罐，这些陶器上的纹饰、符号、文字与殷商时代的甲骨文和青器有着密切的联系，陶器在此时已经不局限于盛物器皿，应用范围广泛，大致可分为日用品、建筑、殉葬、祭祀礼品类等。
而后秦汉古代的建筑多用木料来架构，不易久存，所以一些伟大的建筑，如秦代的阿房宫和汉代的未央宫，都无法完整保存下来，但仍可在殘存的废墟中发现瓦当及汉砖等遗物，藉以略窥古代建筑的规模。
两汉时期，釉陶大量替代铜质日用品，从而使陶器得到迅速我是众多陶瓷艺术工作者中的一个，从事陶瓷行业多年，我热爱我的工作，我为之骄傲，我也为之努力，正是有老一辈的陶瓷人代代相传，才有今天陶瓷的发展，我愿尽绵簿之力为之传承。
一、中国陶瓷发展史DOI:10.13212/ki.csa.2015.07.008艺术随笔 Art Essays发展，由于对于加工技巧的掌握，随之出现图案及造型生动活泼的陶器装饰品，具有极高的艺术价值，这是陶向瓷的过渡桥梁。
两晋时期到南北朝陶瓷主要成就主要体现是越窑，以青瓷为主极尽装饰之能事，有较高的艺术水平。
3、隋唐五代时期：隋的朝代虽短，但在瓷器烧制上，却有了新的突破，不但有青瓷烧造，白瓷也有很好的发展 ，另外此时在装饰手法上也有了创新，如在器物上另外的泥片一贴花，就是一例。
基于当代陶瓷艺术的传承与创新研究
基于当代陶瓷艺术的传承与创新研究1. 引言1.1 研究背景当代陶瓷艺术作为传统工艺的当代延续，承载着丰富的历史文化传统和艺术内涵。
陶瓷在中国拥有悠久的历史，其独特的艺术表现形式和工艺技法深受人们喜爱。
随着社会的不断发展和变迁，当代陶瓷艺术也在不断探索创新的道路。
在这个信息快速传播的时代，当代陶瓷艺术家们面临着怎样传承和创新的挑战，需要不断思考与探索。
当前，传统陶瓷技艺与现代艺术形式相结合的尝试不断涌现，传统的手工制作与数字化技术的融合使得当代陶瓷艺术呈现出更加多样化和丰富的表现形式。
当代陶瓷艺术家们的创作理念也在不断演变，他们通过对传统文化的重新诠释和当代社会问题的关注，为陶瓷艺术注入新的活力和内涵。
研究当代陶瓷艺术的传承与创新意义重大。
通过深入探讨当代陶瓷艺术的发展现状和未来趋势，可以更好地把握陶瓷艺术的脉络，为传统技艺的传承和创新注入新的动力和活力。
1.2 研究目的研究目的是为了深入探讨当代陶瓷艺术作为传统文化的重要组成部分，在面临现代化挑战的背景下，如何传承与创新。
通过对当代陶瓷艺术的传承与创新进行系统研究，可以帮助我们更好地理解和把握当代陶瓷艺术的发展动向和演变规律，为推动当代陶瓷艺术的持续发展提供理论支持和实践指导。
本研究旨在探讨当代陶瓷艺术家在创作实践中的思想与方法，以及对传统陶艺技艺的继承与创新，从而启示人们如何在当代社会背景下赋予陶瓷艺术新的时代内涵和艺术表现形式。
通过本研究的目的，希望能够为当代陶瓷艺术的传承与创新提供一些思路和借鉴，促进当代陶瓷艺术的发展与繁荣。
1.3 研究意义当代陶瓷艺术作为中国传统文化的重要组成部分，其传承与创新一直备受关注。
对于当代陶瓷艺术的研究意义在于，一方面可以促进传统技艺的传承与发展，继承古人智慧，弘扬中华文化；另一方面可以推动当代艺术的创新与跨界融合，拓展陶瓷艺术的表现形式与审美观念。
而当代陶瓷艺术的传承与创新研究，也为艺术教育提供了宝贵的案例和经验，有助于培养学生的审美情操和创作能力，促进教育改革与创新。
浅谈中国陶瓷的发展和前景
浅谈中国陶瓷的发展和前景作者：苏晴来源：《商情》2013年第38期【摘要】中国作为四大文明古国之一，为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷的发明和发展更具有独特的意义。
中国瓷器凝结了历代工匠的智慧与心血，积聚了时代与民族的精华，成为中国乃至世界科技、工艺、文化史上的奇葩，成为外国语汇里中国的代名词。
在国际社会中，China 既有中国的意思，又有陶瓷的意思，这就清楚地表明了中国就是"陶瓷的故乡"，陶瓷就是中国的象征。
【关键词】中国陶瓷发展史技术史发展前景一、陶瓷介绍陶瓷是陶器和瓷器的总称。
中国人早在约公元前8000-2000年（新石器时代）就发明了陶器。
陶瓷是以粘土以及各种天然矿物经过粉碎混炼、成型和煅烧制得的材料为主要原料的各种制品。
人们把一种陶土制作成的在专门的窑炉中高温烧制的物品叫陶瓷。
二、陶瓷的发展史在人类历史发展的长河中，运用水、火、土的不同特性，在一万年以前产生了人类第一次试图改造自然的创造物——陶器。
又经过数千年的历程，在亚洲大陆的东部，中国人的祖先率先将三者完美地结合起来，孕育了一种新的物质，创造出温润、洁净、雅致的瓷器。
瓷器的诞生是个漫长的过程，新石器时代制陶技术的高度发达为瓷器的产生奠定了技术基础。
陶器到瓷器的飞跃需要实现三大突破：瓷土的应用、釉的发明和窑炉的改进。
商代前期原始青瓷出现，标志着瓷器已经开始萌芽；春秋战国时期进一步发展；东汉中晚期浙江地区烧造的青瓷，达到了现代瓷器的各项标准，标志着瓷器创制过程的完成。
瓷是最能体现人类技术能力和人文情致的人工创造物。
它是巧妙利用和驾驭自然力的技术成就，也是满足社会生活需要的物质财富，还是寄托和比附高尚品格的文化载体。
三、瓷器的工艺技术史原料的选择与淘洗是制瓷的关键步骤。
选取比较纯净的瓷土，经过粉碎、过筛和几次淘洗、沉淀，尽可能去除较粗的颗粒和杂质，再经过反复的踩踏、揉搓，制成纯净、具有延展可塑性的制胎坯料。
陶瓷的发展及前景
陶艺的发展与前景前言:漫步古陶瓷王国,我们会为王国的绚丽多姿和博大精深而目眩神迷.数千件的作品被积累下来,而每一件都似乎向你述说着古老而悠久的故事.从古老的陶艺中我们可以窥探祖先的生活片段,它们代表着一部部精神文化和物质文化的发展史.我们目之所及，心之所感，几乎被粲然的愉悦充满。
当然并不是所有的古瓷器都一概可以用粲然来形容，有的因为时间久远显得斑驳褐色，有的今天看来也许在技法上略显拙稚。
但这是一个积累的过程。
正因为积累，才有了过去、现在和未来的区分。
现在是过去的传承，未来又是现在的延续。
没有传统，现在和未来注定是苍白的。
我们要想为当代陶艺寻找出路，想要使陶艺的未来变得更加自信和从容，就应该从分理解传统，正确看待传统，并再创造性地融入传统。
关键词：陶瓷艺术发展前景摘要：从远古陶瓷开始，陶瓷经历了开始、发展、繁荣，并一步步走向成熟。
在每一个时期都有其独特的特征，特具的风韵。
代表了这个时期陶瓷的发展趋势，并引导者未来的发展方向。
同时它也不断思索着未来的发展路途，在思考中发展，并在发展中展望。
在秉承传统的同时对未来前景进行探索。
人类在不断努力，不断思索着陶艺的前景。
也期望着陶艺有有更美好的前景。
一、陶艺的发展陶瓷是陶器和瓷器的总称。
中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。
陶瓷材料大多是氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等。
常见的陶瓷材料有粘土、氧化铝、高岭土等。
陶瓷材料一般硬度较高，但可塑性较差。
除了在食器、装饰的使用上，在科学、技术的发展中亦扮演重要角色。
陶瓷原料是地球原有的大量资源黏土经过淬取而成。
而粘土的性质具韧性，常温遇水可塑，微干可雕，全干可磨；烧至700度可成陶器能装水；烧至1230度则瓷化，可完全不吸水且耐高温耐腐蚀。
其用法之弹性，在今日文化科技中尚有各种创意的应用。
早在新时期时期，我们的祖先就拉开了陶瓷发展史的序幕。
一开始，陶瓷只是一般的生活用品，作为容器或餐具。
后来陶瓷制造逐渐脱离了实用主义，出现了只作为装饰功用的产品。
景德镇百年——新中国手工陶瓷技艺的继承和发展
景德镇百年——新中国手工陶瓷技艺的继承和发展国家轻工业部按照历史上形成的中国陶瓷“南青北白”瓷系，即南方硬质瓷系、北方软质瓷系的近代陶瓷生产分布形成的状况，把陶瓷业恢复与发展工作的重点分别放在了南方的景德镇产区和北方的唐山产区，并以这两个产区的生产带动南北方陶瓷产区的发展。
在各产区生产的恢复与发展中，景德镇制瓷传统手工技艺的传播及唐山陶瓷机械化生产工艺的推广发挥了重要作用。
唐山、醴陵等产区先后派团组赴景德镇学习青花、粉彩、雕镶装饰等工艺，并在此基础上组建产区研究机构和艺术室，丰富和发展了唐山新彩、喷彩刷花装饰传统工艺和醴陵传统的高温釉下彩工艺与装饰风格，推进了我国陶瓷产区的日用陶瓷从手工业走机械化大生产，并恢复了大量的传统陈设艺术陶瓷的制作技艺，为我国陶瓷业的快速发展打下了坚实的基础。
1953年12月，文化部在北京劳动人民文化宫举行全国民间美术工艺展览，这是新中国成立以来首次举行的全国性工艺美术展览，景德镇、石湾、宜兴、德化、唐山、醴陵、邯郸等产区和钧窑、建窑等的作品参展，观众达18万人次。
刘少奇、朱德、周恩来等领导参观了展览。
《人民日报》发表了题为“巩固民间美术工艺的成就”的文章。
展会首次组织产区艺人来京参加观摩会议，陶瓷窑口的代表有石湾的刘传、宜兴的朱可心、建窑的向逢春和钧窑的沈明阳等。
1954年，文化部与景德镇政府组织中央美术学院陶瓷科（专业）师生，同景德镇艺术瓷行业的诸门派、风格著名艺人和名工约百余人聚集一堂，交流、探索恢复名瓷技艺与传统艺术，开始了新中国成立后的首次艺术瓷创作与交流活动。
与此同时，文化部还调拨了故宫博物院典藏的景德镇历史名瓷近千件作品，作为恢复瓷艺的参照品。
这项活动历时一年，研制、烧成名瓷数百件，参加了首届“中华人民共和国工艺美术展览会”，后来还分别赴前苏联、印度、东欧十国进行对外文化交流。
主要作品有：景德镇珠山八友刘雨岑的粉彩《水点桃花》、王步的青花釉里红《葡萄大盘》、曾龙生的瓷雕《观音》、祝大年的釉里红《鸡冠花大盘》、高庄与陈东瓜合作研制的乌金釉《蝴蝶盘》、青瓷窑变花釉《葡萄果盘》、段茂发的古彩《荷花梅瓶》、王锡良的《采茶捕蝶盘》、张松茂的粉彩《牡丹瓶》等，并以此为基础建立了景德镇陶瓷馆（现景德镇中国陶瓷博物馆）。
浅谈传统陶瓷文化与现代陶艺的关系
关健词 ： 传统陶瓷 ； 现代 陶艺 ； 继承
１ 引 言
传统与 现代 ， 承 与发展 ， 传 如何平 衡 中 国深 厚 的传统
陶瓷 文化与 深受西方 思潮影 响的现代 陶艺 ？“ 现代 陶艺和
如碗 、 、 等造 型简 单 的 陶制用 品 ， 盘 罐 人类 也从 未 放弃 过 对 美 的追求 。早在 八九千 年前 ． 人类就 开始 了最原 始的建 筑活 动 ， 随着火 的发 明 与使用 ， 伴 一次 “ 然 的 ” 偶 发现 ， 陶 器被人类利 用 。 并发 展起来 。原始 陶的制作与人类 的生活 习惯 息息相关 ． 随着人 类生 活的改 善 ． 陶也越来 越受 到宗 教 、 数等 因素 的影 响 ， 礼 主要体 现 在造 型 及装 饰手 法 上 ，
其器型 打磨光 滑匀称 ， 装饰 图案 以满 见长 ， 神秘 的 图案 及 何 时期 ， 即使在条 件艰 苦 的远 古时期 ， 人类 最初 只能 制作 多变 的造 型 ， 光是炊具 本身 的精美 已足 以让后人 垂涎 。 夏
仰， 游离 而不悖 离 ， 始终 保持不 远不 近 的距 离 。前者 是后 均为细小 竹节 。 传统 是过去式更 应该是进行 时 ， 而笔者更 者 的一 种表现形 式 ．而后者是 前者 通往极 致 的必不 可少 愿意带 着过去 与未来相 逢 。佛 学不是 科学 、 不是哲 学 ， 而 的组 成部分 。探讨 紫砂艺术 ， 佛学人 手或能重新 打开格 是一 切学 科 的总集 ， 始无 终 又源 源不 绝 ， 从 无 空无 一 物 ， 又
局。 阐发 崭 新 奥 义 。
包容万 物 。而紫砂 由点 、 、 线 面制造 出恢 弘的视觉 印象 ， 方 非一 式 ， 圆不 一相 ， 于 自然 ， 源 突破 自然 ， 肖兽 拟物 ， 姿 千 百态 ． 包罗万象 的丰富造 型暗合 了佛学 的博大精深 。这 其 样深刻 思考 的理念让 笔者最后 在壶 钮之处 “ 胸有 成竹 ” 起
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浅谈中国当代陶艺发展方向及继承传统的必要性
发表时间：
2019-01-11T15:55:03.107Z 来源：《新材料·新装饰》2018年7月下 作者： 王慧卓
[导读] 本文从中国陶艺的现代转型角度深入到中国当代陶艺发展的方向，简要分析了世界现代陶艺观念和受之影响下中国当代陶艺的发展
脉络和方向
（大连工业大学，辽宁
大连 116000）
摘要：本文从中国陶艺的现代转型角度深入到中国当代陶艺发展的方向，简要分析了世界现代陶艺观念和受之影响下中国当代陶艺的发展
脉络和方向，着重强调了陶艺不是仅仅依靠观念就能成就的艺术，当代陶艺家也不能仅仅依靠观念而忽视传统，陶瓷与地球之间的对话艺
术应该在继承和发扬中国传统陶器的基础上进行，从而推动当代中国陶瓷艺术的发展。
关键词：现代陶艺观念；传统；继承；人与泥土对话；感受泥性；物质与精神
现代中国陶瓷艺术的兴起很晚，可能是在20世纪80年代末和90年代初期。现代中国陶瓷艺术的兴起是在美国和日本现代陶艺概念的直
接影响下形成的。但他的决定性因素在于其内在，也就是说它是整个社会意识的必然进步。
现代陶瓷艺术概念在中国传播的主要途径是学术交流。代表人物是美国的李茂宗。在内部，在将美国和日本的现代陶瓷艺术概念引入
中国之前，中国陶瓷艺术产业经历了自己的艺术革命。从一些早期的陶艺家的作品中可以略微感受到更多的东方和血液的味道和愤怒。它
们是中国陶瓷艺术的真正灵魂和里程碑，它们的道路是中国当代陶瓷艺术的正确方向。
20
世纪60年代，陶器的前身梅建英先生用简单的语言解释了中国陶器的发展趋势：“我们祖国有着优秀的丰富的陶瓷遗产。应该继承
一个好的传统。
”
当代中国陶瓷艺术的发展方向可以归纳为四个方向：
一、坚持传统。无论是在文化遗产保护意义上，还是作为与当代的对应和参照，保持包括物质和工艺在内的传统都很重要。
二、在传统的基础上创新。事物随着环境而变化，场景随时都在变化，事物也有自己的发展规律。通过对时代的验证和选择，优秀的
传统将被传承下来，成为人们共同文化背景的象征。在此基础上的创新工作是一种传统的陶瓷艺术。
三、传统与现代相结合。我可以使用所有艺术学校的先进理念，但它们必须基于自己的文化。有一种吸收的选择，以保持艺术创作的
多样性和丰富性。
四、放弃传统的纯粹现代主义，这种形式基本上是“用陶瓷材料来实现现代艺术”。至于流行的思潮，由于传统血液的流失，陶瓷艺术
的范围与纯陶瓷绘画和陶瓷雕塑一样。没有传统陶瓷的固有局限性，现代陶瓷艺术可能会失去自己的参考框架，成为一种使用陶瓷材料而
不是陶瓷的绘画和雕塑。
陶器不是一种只能通过概念来实现的艺术。日本的柳宗岳在“民间艺术理论”中说：何为美？何为陶艺？凭借他的智慧，他可以知道一
切，但他不明白，但他的人一直在快速行动。被读过的阿弥陀佛可以说不再是人民的声音，而是佛陀的声音
;那陶工的手也可以说已不是它
的手，而是自然之手。
陶艺家享受着浑厚的乐趣，李玉祖在“现代陶艺大纲”中说：技术是陶瓷艺术的基础。
我认为，那些抛弃传统的纯粹现代派，单纯地追求现代艺术形式，很大程度上是由于欠缺陶艺的基础要求——技术，进而沉浸在仅仅
依靠
“陶瓷只是作为一种材料而使用在艺术作品之中”这个观念成就现代派艺术。
虽然传统和现代性是一个古老的话题，但传统一直是现代不可或缺的参考。没有传统也就无所谓现代。现代如果是叶，传统则是根。
中国的传统陶器不仅是中国的传统，而且世界上几乎所有的陶器都受其影响。至于欧洲，非洲和中亚，以及日本和韩国，可以说它是世界
陶瓷艺术的根源。进入
20世纪，美国成为现代西方陶瓷艺术的代表。它的崛起，一方面从欧洲侨民中获益，另一方面，当寻找更高的领域
和陶器的表达语言时，我意识到东方禅宗思想与传统陶器的联系和深刻。因此，一旦陶器失去了这个根并且仅限于材料科学，那么它似乎
是自由的，甚至变成别的东西。
中华文明源远流长，距今六千至八千多年的秦安大地湾文明与稍后的仰韶文化中的庙底沟、羌寨、半坡、马家窑、半山、马厂等就是
最为典型的上古文化中发达文明的代表之一。其中一定规模的彩陶制作为其艺术标志，包括丰富的彩陶型制与彩陶纹样。距今五千至八千
年的华夏祖先不可思议的彩陶绘画、窑窟型制的发明以及复杂的烧制工艺至今让人惊叹。陶瓷是人工制造的物体，反映了人类的主观意
识，同时反映了客观世界。陶瓷艺术表达了人们的自然观念，人类的想象力和理想，自古以来就精辟地表达了人与自然和谐的人文思想。
从瓷器的形状和装饰的角度来看，它完美地反映了中国文化的面貌。历代陶瓷艺术总能反映出人与自然和谐的追求，表达内心的纯洁感受
和别致的风范。中国传统陶瓷艺术也反映了中国人对历史的尊重。它应该成为中国传统文化的典型代表。中国瓷器，从隋唐开始，传播到
外部世界，宋元时期和清朝时期，瓷器作为全世界重要的商品营销世界，陶瓷艺术作为一种流通商品，不断传播中国陶瓷文化，推动中国
文化的发展。所以中国素有
“瓷国”之称，誉满全球。瓷器工艺品代代相传，不断创新。就瓷器而言，它是我国重要的文物，是中华民族的
独特创造。中国在中国的文明世界中发挥了重要作用。陶瓷艺术作为中国文化和世界文化发展与交流的桥梁和纽带。它为中华文化和世界
文化的繁荣发展做出了巨大贡献。因此，我们必须坚持传统，继承和发扬传统文化，从传统文化中汲取精华，汲取营养，在传统与创新之
间找到平衡点。
作为一种民族文化的载体，陶瓷艺术包含着华夏子孙的智慧和创造，是整个中华民族文化体系中不可或缺的部分，所以我们应把对中
国传统陶瓷文化的感悟，以及当代人的精神需求和审美最求，融入到自己的创作之中，发展继承，创新发展，实现传统文化与现代思想的
完美结合。在继承传统的基础上提高我们自身的艺术修养，思考陶瓷艺术的历史和艺术价值，并不断地修正我们的发展方向，其根本则植
根于我们悠久的传统，以一种积极的思维和方式，共同发展我们当代的陶瓷艺术，并使之永远成为我们民族文化中的瑰宝。
参考文献
[1]
《论当代中国陶瓷艺术教育》 学位论文 湖南师范大学 2006
[2]
当代陶瓷雕塑的艺术特点》 学位论文 南京艺术学院 2014
[3]
《从文化的视点看中国陶瓷艺术》 学术期刊 《中国陶瓷》 2004年1期
[4]
《现代陶艺中民艺精神的运用和意义》 学术期刊 《陶瓷研究》2013年z2期
作者简介：王慧卓（
1989.11-），女，山西新绛人，大连工业大学，硕士，研究方向：美术学。