范斯沃斯尺寸
范斯沃斯住宅空间及其设计哲学的研究
建筑环境共鸣设计——范斯沃斯住宅空间及其设计哲学的研究：摘要：通过对范斯沃斯住宅的分析研究及其设计者密斯的了解，根据相关资料查询，明确设计的思想和密斯对空间的理性把握，得出自己对他的思想的见解，并深入体会设计者对空间和环境的哲学思想的运用。
关键词：密斯·凡·德罗（Mise Vander Rohe），范斯沃斯住宅（Farnsworth House Plano），空间，对话，建筑哲学思想，景观环境。
“少即是多”“建筑一定不是主观的，它必须是客观的——这就是事实。
”——密斯·凡·德罗（Mise Van der Rohe）“清理所有的形式，直至形式散去，仅留下其背后的现代。
”——鲁道夫·施瓦茨（Rudolf Schwarz）·背景：范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，她坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。
与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
·周边：福克斯河畔，周边有一棵古老的黑色糖枫树，它是肯德尔（Kendall）最古老树之一。
选址在这样的河畔草地，并且距离最古老的树木最近。
从建筑设计者的建造哲学方面考虑，是要把整个建筑隐匿在环境中，无论是表面的空灵还是浅颜色的应用，树木的枝繁叶茂还是距离草坪的高度，都体现了这点——即建筑是环境的配角，建筑把自己的存在的意义定义为让位给自然的敬意，弱化了自身。
建筑临近福克斯河水仅有几码的距离，周围还被古树糖枫树的随意伸展的枝叶点缀，自然元素与人工元素遥相呼应，形成对话关系，树木不仅与建筑形成这样的对话，还为其夏天遮阳保证私密。
·材料质感：质感①：平直。
主体立面采用钢材和玻璃的完美结合，连接点是采用工字形钢材，并且粉成白色，与透明的玻璃形成了精密而又宁静的建筑空间；质感②：坚硬。
密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe 1886－1969）简介：1886年，密斯生于德国亚琛，原名Maria Ludwig Michael ，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe），van der Rohe 是他母亲的姓。
密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。
密斯·凡·德·罗是同弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。
对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。
与柯布西耶一样，密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。
后来，他又采纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮尤斯（Walter Gr opius）遗留的风格。
这位德国土生土长的建筑师于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。
[艺术中国网http://www.artc /]密斯·凡·德·罗是现代主义的奠基者之一，二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，包浩斯第三任校长。
因包浩斯的乌扥邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局。
而被迫关闭。
密斯与创校人格罗皮乌斯等人流亡到美国，任伊利诺理工学院建筑系主任。
密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies、Van der Rohe）设计思想和设计风格：密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
范士沃斯住宅式样分析
范士沃斯住宅式样分析
第一层次：直觉分析作品特色
1、范斯沃斯住宅作品「好」的特色：
A、作品造型精简单纯，干净利落。
B、空间开放度高，具层次与流动美感，与周遭自然环境相融而连成一体。
C、建筑的抬高与玻璃墙面包裹，使作品感觉轻盈小巧。
2、范斯沃斯住宅作品「不好」的缺点：
A、空间过于开放，缺少住宅的私密性。
B、机能过于简化，无法提供住宅繁杂功能，空间变换的可能性消失。
第二层次：作品拆解与变形试误体验
先决条件：判断拆的是不是节点或接点。
原作品：
拆解一
部件：拆解为楼梯、平台、建筑体、排气口共五部件。
变形组合：
变形原则：依照作品垂直水平几何原则下变形。
作品拆解变形后在相比较下，变形作品已无特色，仅存建筑主体的水平垂直构成。
原作品以两个方体（建筑主体与室外平台）平行错位而造成视觉延伸的层次感与动态流动美感消失，作品成为静止不动状态，看似更像是进入鸟笼子般的建筑内。
拆解二
拆解对象：主建筑体。
拆解单元：拆解为结构柱、上平板、下平板、玻璃墙共四部件。
变形组合：。
密斯_凡_德_罗
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
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1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
城市公园游客中心案例分析——向山游客中心、折叠的范思沃斯演示教学
思考与启发
1.巧妙利用水体中的倒影，可增加景观的趣味性，使建筑的立面效果更丰富生动。 2.可以利用屋顶做观景台和瞭望台。 3.建筑外形要整体感强。 4.增加建筑内外空间对观景需求的满足。
B.水边会所——折叠的范斯沃斯
基本资料
原名称：Riverside clubhouse----folded Farnsworth， Yancheng 设计单位：TAO 迹•建筑事务所 位置：中国江苏盐城 竣工：2010年
设计理念及概念
日月潭独特的地景与氛围深深吸引了日本建筑师团纪彦(Norihiko Dan)，他被早晨 薄雾中升起的晨曦所感动，他的设计提供一个回应日月潭风光的环境，并且透过对 应手法来强化优美的风景资源。团纪彦的概念并不是创造一个场所，而是涵构一个 与土地息息相关的「和谐共生的型体」，他的设计案在「日月潭套装旅游路线」国 际竞图中获得首奖。 日月潭是一个很宁静的地方，建筑师认为应该要去强化它这样的特质，而不是像以 往一样用一些喧扰而粗操的方式去加诸一些不适当的干扰因素在其中。所以他以多 样型态配置的基本想法出发，以禅意的路线将日月潭的静谧、神秘的气氛或气质予 以提炼和提升。
建筑面积：500平米 建筑设计：华黎、张锋 结构设计：马志刚 结构体系：钢结构、桩基 建筑外墙：超白玻璃幕墙、铝板、预制混凝土挂板
环境体系
场地坐落在盐城大洋湾的一条小河边，延伸的地平线，天空，河心的小岛， 静谥的水面，茂密的芦苇等共同营造了场地宁静、纯粹而有诗意的场所氛围。
环境要素
河心小岛
天空
延伸的地平线
2.建筑与环境
草皮
建筑空间结构体系
1.建筑外观
该方案由两个巨大的V字 形体量组成， 两座建筑物 轻盈的交叠在一起
建筑师在建筑与周围环境之间建立了强有力的联系。团纪彦将建筑本身融入到地景中， 让这两个体量在倾斜的山坡上缓缓升起，创造了一个整体的庭院而不是强硬的割断环 境地形的联系。为了强调建筑的水平性，建筑师把实际所需的空间量以上的土壤 融入建筑整体，在湖水侧为建筑形体，到了内陆侧则逐渐地缓慢移动 并转化成土壤般的地景。因此，建筑的存在对地景来说并不会造成断续的负面效果， 而会增加两者的连续性，并形成具一体感的庭园。
密斯 凡 德 罗
地点：美国，芝加哥
密斯认真研究了该建筑的浅黄色砖和暴露的黑色钢梁 柱，一丝不苟，做到精美的程度，这种处理的实质在 于其规则性、艺术性而不是功能性。
密斯到伊利诺伊 理工学院任建筑 系主任，不久就 接受了新校园的 规划与设计任务。 新校园用地为110 英亩的长方形地 段，包括了行政、 系馆、图书馆、 校友楼、小教堂、 服务设施等一系 列建筑。
密斯设计的椅子
尽管密斯被视作是一位现代主义 建筑大师，但其充满创新意识和 活力的家具设计也使他成为第一 代现代家具设计大师之一。其家 具设计的精美比例、精心推敲的 细部工艺、材料的纯净与完整以 及设计观念的纯粹，都典型地体 现了现代设计的观念。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出 一条工字形断面的铜条，增加墙 面的凹凸感和垂直向上的气势。
整个建筑的细部处理 都经过慎重的推敲， 简洁细致，突出材质 和工艺的审美品质。 西格拉姆大厦实现了 密斯本人在20年代初 的摩天楼构想，被认 为是现代建筑的经典 作品之一。
虽然密斯去世四十多 年了，但他那种讲求 技术的精美风格和那 种以“少”就是“多” 的主张以及对玻璃的 使用，大大丰富了建 筑艺术，西格拉姆大 厦就成了他最好的纪 念碑。每当人们看到 这座大厦，就会想起 这一位杰出的建筑设 计师。
西柏林新国家美术馆(New National Gallery)
时间：1962-1968年
地点：德国，柏林
密斯的名声，从1929年设计巴塞罗 那国际博览会德国馆开始，走过40 年的人生，为他的祖国设计的新国 家美术馆，标志着人生最后乃至最 高的到达。
和巴塞罗那的德国 馆相比，晚年的设 计已经是在单纯的 造型中寻找到归宿， 他为新国家美术馆 设计的是一个几乎 不需要进行任何切 割的巨大正方体。
建筑形式与功能的关系
扎哈 | 香港创新大楼 |
功能分析
作为设计学院的大楼，建筑以设计教学和创新用途为主，设施包括：设计室、研究室和工作间、展 览、教室、公共休闲区等。
然而由于过于强调异质空间，导致平面布局出出现了很多狭小空间以及很多非规整空间，无法作为
需要布置投影和黑板等设备的教室功能使用，同时由于追求视觉和空间效果，扎哈设计了很多交通走廊， 并导致了部分立面与平面的脱离，造成平面利用率低的同时，使得立面清理维护也成为一个难题。
设计师手绘图
祝晓峰 | 上海华鑫中心 |
设计分析
平面形式上，我们可以看到该建筑具有一定的空间秩序。四个悬浮体在水平方向
上以Y形或L形的姿态在大树之间自由伸展。这种形态与大树的枝杈形态十分相似，
与基地的特质十分契合，更容易塑造人、建筑与自然共生的状态。
平面布局和景观设计上 ，建筑师用了一定的 造
园手法： 由波纹扭拉铝条构成的半透“粉墙”，成为 一系列室内外空间的容器和间隔。穿行于这些半透墙 体内外，小屋、小院、小桥，以及它们所指引的不同 风景，将在漫步的路径上交替出现。外部的水景、漫 步道等设计与建筑的茶室、展览功能紧密结合，创造
我认为，在业主没有清晰目标和未来预判的时候，建筑师有责任说明未来可能产生的问题，帮助业主分
析利弊，最终给出解决方案。
密斯 | 范斯沃斯住宅 |
| 香港理工大学赛马会创新大楼 |
建筑设计：扎哈·哈迪德
4
项目地点：中国香港
委托人：香港理工大学 项目时间：2007-2013
项目背景
为了促进设计学院的发展，促进院系之间开展跨学科项目，以及 加强学校与政府、学术界、民间等组织的交流，香港理工大学于 2007年举办国际竞赛，拟建创新大楼。扎哈的事务所通过竞标拿到
密斯凡德罗
巳塞罗那椅
• 著名的“巳塞罗那椅”(Barcelona Chair)是 现代家具设计的经典之作，它由成弧形交叉 状的丌锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而 丏功能化。靠背不座位交叉相反的曲线，丌 仅造型简洁漂亮，而丏坐起来特别舒适。为 了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的 德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确 显示出高贵而庄重的身份。丐博会德国馆由 于建筑的设计意念独特竟没有合适的家具不 其搭衬，所以他丌得丌与门设计了巳塞罗那 椅来迎接国王和王后。巳塞罗那椅的设计在 当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。 时至今日，巳塞罗那椅已经发展成一种创作 风格。
密斯•凡德罗
才建寓 会筑于 经才精 久能神 不感之 衰动上 。人的 ，
谢谢
巴塞罗那博览会 德国馆分析
巴塞罗那博览 会德国馆分析
巴塞罗那博览会 德国馆分析
巴塞罗那博览会 德国馆分析
巴塞罗那博览会 德国馆分析
主厅后院的水院使 流动空间处理的高 潮，院墙一角有雕 刻家乔治·柯尔贝 （George Kolbe） 所作的少女雕像， 它成为室内外空间 结合焦点。
巴塞罗那博览会 德国馆分析
密斯凡德罗说：
当我们徘徊干古老传统时，将 永远丌能超出那古老的框子， 特别是我们物质高度发展和城 市繁荣的今天，就会对房子有 较高的要求，特别是空间的结 构和用材的选择。第一个要求 就是把建筑物的功能作为设计 的出发点，空间内部的开放和 灵活对现代人工作学习和生活 应该是非常重要的。这座房子 有如此多的缺点，我只能说声 对丌起，愿承担一切损失。
范斯沃斯住宅分析—材
质
钢：直长和坚实 玱璃：大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经建筑师 的手有机结合，力量的集中不舒 缓、空间的限制不扩展得到完美 的表达。同时，玱璃不钢的平直 维持了建筑的统一性。
密斯·凡德罗
设计风格
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主——密斯凡德罗 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了 一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观， 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父 亲对其技术的教导。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学 的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但 是他特别注意室内架构的稳固性。像弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶一样，密斯 也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的 郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密 斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念已经扬名全世界。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建 筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在 自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
巴塞罗那椅
巴塞罗那椅平面和各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重 视，他常常对每一件东 西都要计算到最后一毫 米。例如带状金属片的 宽与厚以及在交接点处 的曲率半径、皮带的宽 和间隔、皮垫子的长方 形比例等，这也体现了 他“上帝存在于细部”的思 想。
魏森霍夫椅
ห้องสมุดไป่ตู้
然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的趋势。 这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大 量的现代建筑趋于单调的语法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式，使 现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义—所有这些极 端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。 这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片
密斯经典作品分析
置入家具：家具成为分隔空间的要素，进 一步将客厅与餐厅分开，完型成具有等级 的空间，但却不阻挡视线。 交通空间融入到流动空间之中。
功能分析：
构图分析：
服务空间集中，使得被服务空间与庭院有尽可能 大的接触面。
流线分析：
长轴稍偏右位置设置分割线，左虚右实。
实体部分进行对半分隔，把矩形分成三 块，同时设置 1*1M 的网格。
A
C 点
剖面 A-A
D 点
剖面 B-B
轴侧分解：
片状出挑屋顶
大面积玻璃幕墙 次级非承重分隔墙 初级非承重分隔墙 承重分隔墙，气候边界 院墙
带网格的底层
密斯——吐根哈特别墅
建筑概念——“自由移动的空间” 实现途径：
南北和沿街的入口立面 采用紧密的线条进行划分
面向花园的立面，开着规则 的大玻璃窗，而且起居部分的玻 璃窗可以全部拉通，通透的外表 使内外空间成为一体。
钢与玻璃的连接
密斯——三院式住宅
建筑概念：空间流动并充满虚实变化的住宅。
实现途径：
内部采用非承重隔墙 分 割 空 间， 几 片 墙 体 简单纯粹。
矩形平面上挖 出三个院子， 形成虚实结合 的院宅模式。
室外长线性铺 地及走道设 置，使得人与 院子最大程度 接触。
悬浮的屋顶形 成小片灰空 间，过渡室内 室外。封闭的 院墙使得院落 私密内向。
三个建筑内部只用极少必 要的隔墙分隔，大都用家具 划分空间，在很大程度上保 持了空间的流动性。
总结：为了实现空间的流动性，密斯把服务空间放在建筑的边上，剩余空间用较少的隔墙及 较多的家具来划分。
相同点二：与外部环境的交流
抽象
三院式住宅
三院式住宅主要是院与宅的交流，视 线通过大片的玻璃延伸到院内。
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范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。
它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。
西边一间用作开敞的门廊。
房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。
在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。
整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。
在房子的中间是一个服务核心，两边各有一间卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南面是壁炉，这个核心空间共长24英尺6英寸（7.5米），宽12英尺（3.7米），两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为饰面。
住宅东端的空间是作为卧室部分，在它的南端有一个6英尺（1.8米）高，12英尺（3.7米）长，2英尺2英寸（0.66米）宽的橱柜，象征着卧室的隔墙，也作为空间划分之用。
范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。
它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。
西边一间用作开敞的门廊。
房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。
在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。
整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。
在房子的中间是一个服务核心，两边各有一间卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南面是壁炉，这
个核心空间共长24英尺6英寸（7.5米），宽12英尺（3.7米），两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为饰面。
住宅东端的空间是作为卧室部分，在它的南端有一个6英尺（1.8米）高，12英尺（3.7米）长，2英尺2英寸（0.66米）宽的橱柜，象征着卧室的隔墙，也作为空间划分之用。