工业设计--意大利设计1945-2000展：冲突和造型的年代(1970-1980)
工业设计史
工业设计史人类设计活动的历史大体分三阶段，即设计的萌芽阶段，手工艺设计的萌芽阶段和工业设计阶段。
工业设计直到20世纪20年代才开始确立，作为一门独立完整的现代学科。
工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
1919年德国包豪斯成立，进一步从理论上、实践上和教育体制上推动拉工业设计的发展。
美国著名设计师拉瑟尔·赖特1956年应邀去台湾讲学，在一定程度上推动拉台湾工业设计运动。
1987年中国工业设计协会成立，88年正式成立。
工业设计大致分三个发展时期。
第一时期：18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和搜索阶段。
第二时期：第一和第二次世界大战之间，工业设计形成与发展时期。
第三时期：第二次世界大战之后，工业设计与科学技术紧密结合时期。
※※3即传统又现代※4主要在英国※5商品废止制、通用标准化设计※6塑料时代、反传统风格※7罗维航天设计大师（有洁癖）设计是人类为拉实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本活动。
从人类有意识地制造和使用原始的工具和装饰品开始，人类的设计便开始萌发拉。
设计的萌芽阶段从旧石器时代一直持续到新石器时代中期，其特征是用石、木、骨等自然材料加工制作成各种工具。
世界上最早的石器是在非洲的坦桑尼亚发现的，距今有300万至50万年。
距今七八千年，人类出现拉第一次社会分工，从采集、渔猎过渡到以农业为基础的经济生活，并有拉产品交换。
手工艺设计阶段由原始社会后期开始，经过奴隶社会一直持续到工业革命前。
手工业设计阶段有两个重点的特点，一是实用性；二是设计、生产、销售一体化。
制陶是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。
这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。
新石器时代晚期，彩陶出现。
彩陶是指一种绘有黑、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
陶器的造型一般是为拉适应生活实用而设计的。
小口尖底彩陶瓶中水用完时，瓶口自动朝下，打水时方便。
打满水时瓶口朝上，方便提运。
设计史之意大利的工业设计
ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964
现代设计史
Angol从视觉的人机工程原理出发研 究了屏幕的角度，其微型线路板被放 在一个金属盒子中，维修时无需拆除 机架。以其优雅俭朴的线条，Angol 结束了电视机不好搬动、不容易调整 角度的“视觉”祭坛的时代。
现代设计史
它形如棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计 师表达了他们对美国大众文化及波普艺术的敬佩。Joe相当幽默，符合人体 构造，毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围。
JOE 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971
现代设计史
现代设计史
乔治阿罗 Giorgio Giugiaro
乔治阿罗是当代最负盛名的工业设计师之一，创建意大利设计公司 （ITALDESIGN），基本的经营方针是将设计与工程技术紧密结合， 为汽车生产厂家提供从可行性研究、外观设计、工程设计直到模型和 样车制作的完整服务.现代设计史源自现代设计史现代设计史
CESTELLO 092 类型： 灯 设计师： 嘉艾•阿乌莱狄、皮埃罗•卡斯狄里奥内 制造： iGuzzini 设计： 1996
为博物馆、展览、展厅、橱窗的照明设 计的组合灯，它使用了一系列和反射器 合为一体的小灯泡，安装在万向接头上， 这样能随心所欲地或水平或垂直地调节 灯光。
SYD-SYDNEY 类型: 旱冰鞋 设计师: 技术处 制造: Roces 设计: 1999
ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949
现代设计史
【意大利设计1945-2000展战后重建(1945-1960)】解读
在有用和无用之间只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。
一个艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。
这是前所未闻的……手工产品和工业产品之间是无法比较的，即使工业产品的基础中有手工因素，但其成批生产的事实，尤其是本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次重复，这把它放在了另一个位置，一个完全不同的位置，所以当务之急是在形成无用的艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性，或一种相似性。
--基洛·多弗莱斯，1954（《第1届工业设计国际大会》，米兰三年展，Skira，2001）名字：LEXIKON 80 001类型：打字机设计师：马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔制造：Olivetti设计：1945投入生产：1948材料：铝合金压模铸造型号：0034在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲（1950年，1/6的意大利人仍是文盲，1/4没有学位），在贝乔工程师的协助下，尼佐利设计的Lexikon 80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求，用一种复杂的并将在办公中广泛应用的打字技术，它试图以独特的方式来重新界定人与机器的关系。
Lexikon 80的形状圆润弯曲，盖子和结构的线条流畅，并因运用铝合金压模铸造工艺而完全吻合。
舒适的圆柱键盘代替了以前的针头键盘，用来顺手，而转动滚筒的手柄具有动态手指的造型感，形同在海滩上捡拾到的骨头。
名字：VESPA 002类型：踏板小摩托车设计师：科拉迪诺•达斯卡尼奥制造：Piaggio设计：1946投入生产：1946材料：钢板承重外壳型号：0227如同Lambretta，Piaggio生产的Vespa旨在让踏板小摩托车远离反战摩托车的体育竞赛传统，而成为减轻日常劳作的轻便交通工具。
1946年，直升飞机师达斯卡尼奥在设计时，采用了三十年代中期飞机机身的单板外壳结构，把它称为Vespa是因为它腰细和运用了空气动力原理，恰如同名黄蜂。
【自考 现代设计史 独家整理】第十章 战后西方各国工业设计的发展
第十章战后西方各国工业设计的发展论述题：1、德国现代设计艺术的发展历程？（论述题）答：德国现代设计艺术的发展经历了以下几个阶段：①二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的“德国工业联盟”、格罗佩斯创立的“包豪斯”等进行现代设计的理论探讨和实践，为现代设计艺术的发展提供理论和实践基础，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计艺术思想的传播准备了条件。
②二战后十余年，是德国现代设计艺术的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功合作，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行“系统化设计”思想。
德国的产品到处体现着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
③２０世纪６０－７０年代，德国的现代设计在世界市场上占据重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。
④２０世纪８０年代之后，德国现代设计也面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计界也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。
⑤德国统一后，由于前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府的设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板的设计，很难跟上市场的发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业的设计体系，使之能够适应市场变化的重大挑战。
二、简答题1、索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则？答：索尼公司确定的产品设计和开发的八大原则在日本产业具有广泛的代表性。
即：①产品功能必须良好（功能良好、方便保养、维修和运输）；②产品设计美观大方；③优质；④产品设计具有独创性；⑤产品设计合理性，便于批量生产；⑥本企业产品必须具有独立特征，同时又必须有设计特征的关联性；⑦坚固、耐用；⑧产品与社会大环境应该具有和谐和美化的作用。
2、意大利的现代设计艺术可以分为哪三个阶段进行讨论？答：①第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；②战后重建时期（1945——1955）的设计；③20世纪60年代之后的反主流设计、样式主义设计、后现代主义设计，也是意大种设计艺术多元化发展的阶段。
工业设计流派对设计史的作用或影响-lxschoolboy-搜狐博客
工业设计流派对设计史的作用或影响-lxschoolboy-搜狐博客设计流派或组织主要活动地区主要活动时间代表人物新古典主义欧美各国 1760—1880折衷主义欧美各国 1820—1900工艺美术运动英国 1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国 1890—1910 吉马德，戈地维也纳分离派奥地利 1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国 1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰 1917—1931 里特维尔德构成派苏联 1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国 1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国 1925—1935流线型风格美国 1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚 1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国 1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国 1945—1960 厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚 1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本 1960—高技术风格欧洲，日本 1960—1980波普风格英国 1960—1970后现代主义欧美各国 1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国 1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国 1970—工业设计史上的流派与组织[21大流派]新古典主义新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。
意大利工业设计
名字： ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 投入生产： 1965 材料： 塑料壳，金属屏幕框架 型号： 0323
经济繁荣时期
Nesso台灯
它形似大蘑菇，其构图的线条继 承了新艺术加以发展的灯具与植物的 相似关系。Nesso采用注模ABS树脂灯 座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适 合照明环境，而不是阅读。
当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的 原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。
战后初期的意大利深受美国设计的影响 1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。 2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对
意大利产生较大影响。
名字： MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内， P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957 投入生产： 1970 材料： 上漆的钢板，木头横 墚 型号： 0235
名字： PLIA 类型： 折叠椅 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料： 透明有机玻璃，铬 钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
经济繁荣时期
Valentine便携式打字机
Valentine面世时，政治、社会、艺 术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前 生产的古典传统的便携打字机相比，它立 即表现出创新和反叛。
K999可堆积儿童椅子 K999的设计持续了五年，它让我们了
解到通过长期的实验来接近最佳方案的过 程。
采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既 是一种限制，又启发了设计方案，由此诞 生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合 和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及 孩子们造房子的一个元件。
外国工业时代设计的发展历程
外国工业时代设计的发展历程
外国工业时代设计的发展历程可以大致划分为以下几个阶段：
1. 工业设计的酝酿和探索阶段（19世纪下半叶至20世纪初）：这一阶段主要是新旧设计思想的交锋期，各种设计改革运动如工艺美术运动、新艺术运动等逐步使传统的手工艺向工业设计阶段过渡，为适应工业时代的现代设计的发展做了积极的探索。
2. 工业设计形成和发展时期（19世纪20-30年代）：这一阶段工业设计有了系统的理论，并在全世界范围内传播。
例如，现代设计运动、包豪斯、美国职业设计师的出现等，这些事件都对工业设计的发展起到了推动作用。
3. 工业设计成熟时期（19世纪40-50年代）：这一阶段的特点是，二战后，现代主义设计发展成了一种国际主义风格。
工业设计与工业生产和科学技术的结合也取得了巨大的成就。
例如，美国的计划废止制、人体工学的运用、新材料探索性地运用等，都体现了工业设计的成熟。
4. 工业设计的繁荣时期（20世纪60-70年代）：这一时期，科技发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响使工业设计表现出繁荣发展下的丰富多彩的面貌。
例如，波谱设计等反设计运动的出现，以及世界工业设计形成了以欧、日、美为主的三大阵营的基本格局。
5. 工业设计的多元化时期（20世纪80-90年代）：这一时期在现
代主义设计占主流风格的情况下，呈现多种风格和探索并存的局面。
例如，后现代主义、解构主义、新现代主义、高科技风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮。
同时，健康、安全、舒适和发展成为现代设计的新要求，关注人和关注环境成为工业设计的两大主题。
以上是外国工业时代设计的发展历程的简要介绍，如需了解更多信息，建议查阅相关文献或咨询专业设计师。
工业设计史试题库(有答案)-工业设计史题库
工业设计史试题选择题【A】“工业设计”一词由______在1919年首次提出。
A 西纳尔 B 莫里斯 C 罗威【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。
A 格罗皮乌斯B 米斯·凡德罗C盖德斯【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。
A 法、英B 法、德C 法、比利时【B】苏格兰的新艺术风格以________为代表。
A 里特维尔德 B 麦金托什【A】国际工业设计协会________年立于英国伦敦。
A 1957 B 1921 C 1919【D】1957年成立于英国伦敦的“国际工业设计协会”英文缩写为：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID【B】德意志制造联盟的创建人是( )。
A 格罗皮乌斯 B 穆特休斯【B】60年代的POP流行派起源于( )。
A 意大利 B 英国 C 美国【B】格罗皮乌斯是( )的学生。
A穆特西乌斯B贝伦斯【C】飞利浦是( )电器、电子产品生产企业的代表。
A美国B挪威C荷兰【CD】斯堪的纳维亚的设计运动起自( )和( )。
A挪威B芬兰C瑞典D丹麦【C】英国工艺美术运动的主要代表人物是＿＿。
A贝伦斯B索扎斯C莫里斯D盖德斯【C】新艺术派在德国称之为＿＿＿＿。
a分离派b构成派c青年风格派d格拉斯哥派【A】卢斯提出了＿＿这一著名论点。
a“装饰即罪恶”b“少就是多”c“装饰无罪”d“少就是空”【D】装饰艺术派(艺术装饰风格)是＿＿的一股设计思潮。
a 当代b20世纪50年代c19世纪末d20世纪20～30年代【A】“形式追随功能”是由____提出的。
a 沙利文 b格罗皮乌斯c赖特d米斯.凡德罗【C】“德意志制造联盟”的发起人是____ a拉斯金 b格罗皮乌斯c穆特西乌斯d泽姆佩尔【B】“红蓝椅”的设计者为＿＿＿.a凡德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d蒙德里安【D】“红蓝椅”是根据＿＿的二维绘画作品演化而成的设计作品。
a凡·德.维尔德b里特维尔德c里默施密德d 蒙德里安【A】包豪斯的第二任校长是＿＿。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
米兰博览会这里的物品分两类。
一类是“美“的，刺激占有欲的，总的来说也不算太贵。
它们是扶手椅、灯、腊肠、烈酒、汽艇、游泳池。
参观者喜好它们，并想占有它们。
（……）。
唯一不希望的是：积累同一种东西。
一个人想要一个烟灰缸，但不是一百个烟灰缸，一个橡皮艇，但不是一千个橡皮艇。
（……）。
仔细一想，这些“美“的东西全是消费品。
然后是其他的东西，它们是“丑“的，因为它们是起重机、水泥搅拌机、车床、抓斗、挖土机、水压机（它们其实美极了，比其他的东西要美，但是参观者不知道）。
因为它们是丑的，笨重的，它们不惹人喜爱，而且它们显得奇怪地丧失了功能，轮子在空转，铲斗在空中挥舞，但一无所获……它们是不可接近的，但参观者对此毫不关心。
他知道即使他有钱买一台机床，他也不会去用它，因为这些物品与其他东西不同，它们只有量多才有用。
一千个烟灰缸是无用的，一千台机床就构成了大工业。
在转了一圈后，普通的参观者相信他已经作出了选择，他想要漂亮的、可用的、不应该积累的东西，而拒绝丑的、要求积累（但不好用）的东西。
其实他没有选择：他只是接受了成为一个消费品的消费者，既然他不能成为生产工具的拥有者，但他很高兴。
明天他将更努力地工作，以便有一天能购买扶手椅和冰箱。
他将在不是他的车床上工作，因为他（博览会跟他说）没要它。
--翁贝尔托·埃科（《家庭习俗。
意大利意识形态的证据和谜语》，Bompiani，米兰，1973）名字：ANFIBIO 054类型：沙发床设计师：亚烈桑德罗•贝基制造：Giovannetti设计：1970投入生产：1970材料：完全裹在聚胺酯床垫中的钢结构和可缩放的拉链型号：0519除了三十年前流行的皮、牛仔布、条纹和方格，现在又增加了一些很有趣的色彩：火腿、鳟鱼、Brunello di Montalcino 酒的颜色。
Anfibio（两栖）的双重性在于它是可以改变用途的经典例子：既是沙发又是床。
它的内部结构是型钢，床垫是不同厚度的聚胺酯泡沫塑料，因材料轻而容易打开。
1970至1996年，对许多住宅的空间需要的满足使它接受了时间的考验，它的全球销售量达23000个。
它的设计把沙发的近乎古典的严谨与它变成床时的“休闲”形式融为一体。
设计史学家A.潘塞拉称它为“海上救生艇”，这个定义精确又富有启发：就象两栖动物，贝基的设计与水有关，它暗示一种“救生的”理念，能满足进入现代的意大利在居住方面更加复杂和多变的需要。
名字：PARENTESI 055类型：灯设计师：阿基莱•卡斯狄里奥内，比奥•曼佐制造：Flos设计：1970投入生产：1971材料：不锈钢电缆，包橡胶的铅平衡锤，金属管奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0079曼佐（在灯投产前的1969年早夭）设想了一个垂直悬挂在地板和天花板之间并能360º旋转的灯。
由卡斯狄里奥内完成的设计，因彻底简化了灯本身的结构，在强调垂直和旋转运动时，最大程度地减少了必需的元件和材料：钩在天花板上的不锈钢电缆决定了灯的竖向移动，包橡皮的铅锤把它拉直，电缆上双重弯曲的金属管让灯脱离中轴，产生的磨擦使它无需固定件就能固定，橡胶旋转接口连接灯座和金属管，使灯得以旋转。
它的简朴严谨的形式杰出地综合了卡氏的设计方法，并强调出六十至七十年代西方社会对运动和变换的追求。
名字：BOBY 056类型：服务小车设计师：乔•科隆波制造：Bieffeplast设计：1970投入生产：1970材料：注塑ABS冲压型号：0098一个四面可用的自由的小车，不应该靠在某个角落：一个全方位为用户服务的“移动的家具”。
三个很深的抽屉可沿一个侧轴扇形打开，下面的搁板可以放大一些的东西。
其他几面的搁板高度不一，而桌面的分割是为了放常用的东西。
关着时，它是一个六面体，虚实及直线曲线的构图变化相当聪明。
七十年代时它进入了许多设计师和专业人士的工作室，在经济合理地使用时间和空间的氛围中，它几乎成为多用途和紧凑性的一个宣言。
名字：JOE 057类型：扶手椅设计师：J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P.罗马兹制造：Poltronova设计：1971投入生产：1971材料：初步成型的泡沫塑料，皮面型号：0100一个笨重的皮沙发，至少能坐两人，它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国大众文化及集体想象加以神化的伟大人物的敬佩。
把一个运动装束变成家具，这显然是对它的位移及语义的重新确定，在它的转形中可以看到一些美国波普艺术的影响（例如奥澄伯格的手工缝制的软雕塑曾在1964年威尼斯双年展上展出）。
Joe相当幽默，符合人体构造，并暗示出身体不同部位的多种功能（手的作用是接迎和保护），毫无疑问，它体现了六十年代末的文化氛围，以及为了能更自由地创造而对约定俗成的形式和传统规则提出置疑的普遍愿望。
名字：BOX 058类型：椅子设计师：恩佐•马利制造：Castelli，Aleph Driade设计：1971投入生产：1976，1995材料：银灰色钢管，半透明聚丙烯椅座和椅背型号：0154针对过量、浪费和多余，马利寻求的却是最需要和最本质的东西，他的设计根据一种基本的符号、语言和生产上的节约原则，Box就是这样一个范例：椅座是一整块塑料，上有沿对角线布置的等距离小洞，这把椅子与那些年中同种材料的流行使用风格（弯曲、柔软的线条，幻觉性的色彩）完全相反。
它的腿和背用六个小圆环拧紧，很容易拆卸和放在盒子中，再放在一个普通尺寸的购物袋中。
第一次面世时，它的椅背是可以脱卸的麻布，1976年再次投产时，它换成了ABS，销售价格很有竞争力。
Box属于那类由马利设计的物品，它们让用户在使用中通过参与而拥有主动权，例如“两栖”家具Daynight（昼夜），只需动一下手臂，它就能从床变成沙发；还有桌子Capitello（柱头），它允许用户根据他的口味和兴致来更换桌腿。
名字：SPIRALE 059类型：烟灰缸设计师：阿基莱•卡斯狄里奥内制造：Bacci，Alessi设计：1971投入生产：1971，1984材料：不锈钢型号：0081它由两部分组成：一个不锈钢碗和一个内部的弹簧，后者是与以前款式不同的独到创新，并表现出对一个通常受到忽视的物品的功能部件的重视。
弹簧能抓住和搁放香烟，使它不至于点燃其他落在缸中的烟嘴，并且容易清洗，而且，弹簧的图案还符合一种审美标准，给人构图上的享受：设计师似乎想在烟灰缸的结构中也体现出烟的螺旋形上升的形状。
Bacci公司最初的生产采用银和比利时大理石，以后Alessi公司采用的是不锈钢。
名字：BAMBOLE 060类型：沙发设计师：马里奥•贝利尼制造： B & B设计：1972投入生产：1972材料：聚胺酯，型钢奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0347它几乎是七十年代初新居住哲学中的柔软、弹性和性感的象征，与传统沙发的腿和扶手不同，它没有硬性支撑物。
Le Bambole（布娃娃）是一种包裹结构，能独立支撑，它给人一种合抱的形象，邀请人们来接受舒服的拥抱。
它的基本思想是以创新的手法提供一个柔和的座位，能根据人体的坐姿和重量来调整弹性。
贝利尼写道：“Le Bambole就象是用严谨的剪裁和聪明的缝制从外面来造型的布娃娃：如同一个拥有内外平衡的共生关系的鲜活的有机体……。
”为了获得这种效果，他采用了多重海绵的新技术：在一个细钢架上铺了四块不同的冷处理聚胺酯海绵，每块密度逐级减少，直到沙发最终成型，然后它们全部被套在同一块布中，布套用拉链在沙发后下方收拢。
整个沙发应该吸收和以和谐舒适的方法来分配体重的张力和压力。
1972年投产时，Le Bambole马上让人议论纷纷，当时摄影家托斯卡尼构思的广告正好受到查禁，这个广告以一组照片记录了裸着上身的女模特多娜•乔旦一边暗送秋波，一边说：“我们见面谈一下吗？谈什么？谈女人（bambole，娃娃），该死！”名字：TIZIO 061类型：台灯设计师：里查德•萨帕制造：Artemide设计：1972投入生产：1972材料：上彩金属，热塑树脂型号：0408在它诞生30年后的今天，Tizio仍然是“意大利制造”的崇拜物，虽然它的名字是泛指一个人（如同张三李四），但也许正因为它因时因地的适应性，它却走遍全球。
除了丰富的象征意义（有人觉得它象一些水鸟，有人觉得它是一个微型油泵），它的非凡功能让人惊叹。
它有四种运动的可能性：底座平行的转动，第一和第二接头处的垂直转动，灯罩的垂直转动。
在任何地方，Tizio因有一个衡重系统而能永远保持平衡。
铝材部件和连接活塞也是导电器，能够通过放在圆柱体底座中的变压器为节能的卤素小灯泡供电，这样就无需任何电线。
考虑到它诞生在石油危机使节能变得非常紧迫的那一年，我们不能不在它的形式和技术中发现一个真正的时代象征。
名字：AEO 062类型：扶手椅设计师：巴乌罗•德加内罗，阿基佐姆事务所制造：Cassina设计：1973投入生产：1973材料：火漆钢，聚酰胺和玻璃纤维底座，膨胀聚胺酯垫型号：0350阿基佐姆事务所的创建者之一德加内罗写道：“现代扶手椅的形象差不多都是软绵绵的材料的不规则的堆积。
”AEO（自始至终）试图打破主宰客厅和起居室中的“软”的价值，它分别制造了组成沙发结构的四个部分（背、座、脚和框架），并采用不同的材料：塑料椅腿，形状仿佛一个有机体；金属框架，坚硬和挺直；厚座垫构成的椅座；双层布料椅背，套在框架上后略为“弯曲”，以接受和支撑使用者的身体。
当时AEO被看作一种新的功能美学的典范，它的创新不仅体现在外表上，也体现在组装标准、对普遍认为是不相容的材料的一视同仁和只需改变椅背面料就能更新形象的简单性上。
德加内罗又写道：“换一下面料就能彻底改变产品的外表。
它所需的时间就象换一件衬衫那么短。
”名字：ARIANTE 063类型：电风扇设计师：马可•扎奴索制造：Vortice设计：1973投入生产：1973材料：不碎ABS奖项：1979年第11届金圆轨奖型号：0351扎奴索偏爱采用立体几何原型（尤其是设计不同类型的方块，如1962年的TS 502便携收音机和1970年的Terraillon天平），这也体现在这个Vortice公司生产的便携电风扇上，它把雅致的形式与可在家中任何地方使用的灵活性结合在一起。
叶片被放在不碎塑料壳中，壳上很深的百叶不但起避免事故的保护作用，而且也作为空气输送器。
风扇运转时，外面的壳变得就象它正在制造的风那样透明，这里我们能看到在扎奴索的所有创作中的一个构图原则：物品的双重呈现。
基于这个原则，物品在从惰性状态到使用状态的过渡中变形（改变或“失去”它的脸）。
如果说TS 502便携收音机或Grillo电话是结合开和关，那么Ariante就是把玩可见和不可见的游戏，让坚硬的外壳拥有海市蜃楼般的透明性。