景观设计 景区依势造景的手法
造景艺术手法
造景艺术手法造景艺术是一种将自然景观和人工元素有机结合，创造出具有美感和观赏价值的景观的艺术形式。
它是对自然景观的再创造和再设计，以营造出独特的环境氛围，并提供人们休闲、娱乐和欣赏的场所。
在造景艺术中，有许多常见的手法被广泛应用。
其中之一是景观布局。
景观布局是基于整体规划，考虑到人们的行为习惯、视觉需求和审美感受，通过合理的布局来创造出具有层次感和美感的景观。
通过合理的布局，可以使整个景区呈现出和谐、平衡的感觉，吸引游客的目光。
另一个常见的手法是植物造景。
植物是景观设计中不可或缺的要素之一，通过选择合适的植物种类、色彩和形态，可以创造出各种不同的景观效果。
比如，选择具有高大挺拔、笔直直立的树木可以营造出一种庄重而宏伟的氛围；选择花卉和灌木丛可以增加色彩和层次感，为景区增添生机和活力。
此外，水景造景也是一种常见的手法。
水是大自然的一种重要元素，通过合理的设计和布置水体，可以创造出各种不同的景观效果。
比如，人工湖、喷泉和瀑布等水景可以给人一种清凉和宁静的感觉，成为人们休闲娱乐的场所；而人工河流和水道可以为景区增添一种动态和活力。
最后，人工构筑物也是造景艺术中常用的手法之一。
通过建筑物、雕塑、桥梁等人工构筑物的设计和布置，可以创造出一种独特的艺术氛围。
这些人工构筑物可以是具有历史和文化意义的建筑物，也可以是现代化的建筑和雕塑，通过与自然景观相结合，形成一种有趣、富有创意的景观效果。
总的来说，造景艺术手法的应用可以使人们在自然环境中得到愉悦和满足，并提供一种与自然互动的方式。
它不仅是对自然景观的保护和再利用，也是一种创意和艺术的表达方式。
通过精心的设计和布局，造景艺术可以创造出独一无二的景观，给人们带来美的享受和心灵的愉悦。
世界三大园林体系的特点及代表作
世界三大园林体系的特点及代表作世界三园林体系，主要分为东方园林、欧洲园林、阿拉伯园林。
在这三大园林中由于受到各个方面因素的影响，其所要表达的思想文化也各异，风格特点也有所不同。
一、东方园林：典雅且精致1.中式园林的风格，写意的造景手法。
讲究在依山傍水之地，修建亭台楼阁、水榭、藤架，石凳石桌，红砖碧瓦、小桥人家，或高山流水、或曲径通幽。
园中山石嶙峋，清流萦绕，古木参天，竹影婆娑，水波粼粼，林木森森，以小中见大的格调，塑造着富有“咫尺山林”的意境。
“一步亦景”、“移步易景”、“隔窗望景”。
皇家园林：气势宏伟的总体规划，复杂多样的象征寓意。
代表作：圆明园（图1—1）、承德避暑山庄（图1—2、1—3）、颐和园（图1—4）、北海公园（图1—5）。
私家园林：明秀典雅（江南）、稳重雄伟（北方）、畅朗轻盈（岭南）代表作：苏州园林（图1—6）、沧浪亭（图1—7）、狮子林（图1—8）、拙政园（图1—9）、留园（图1—10）。
寺观园林：置于郊外择于山水胜地，宫殿形式与庭园结合，宏伟壮丽富有神圣感。
代表作：武当山古建筑群（图1—11）、寒山寺（图1—12）、武侯祠（图1—13）灵隐寺（图1—14）、涌泉寺（图1—15）2、日式风格的园林，源自中国秦汉文化，至今中国古典园林的痕迹仍依稀可辩。
善于用质朴的素材、抽象的手法，风格淡雅，表达玄妙深邃的儒、释、道法理，体现出禅宗的意境。
用园林语言来解释“长者诸子，出三界之火宅，坐清凉之露地”的境界。
代表作：枯山水庭院（图1—16 ~ 1—17）、龙安寺（图1—18）、日本横滨三溪园（图1—19）、姫路城（图1—20）二、欧洲园林：规整而有序欧式园林主要均依地势而建，以占地绿化和宏大建筑为主体。
着意在讲究人与自然的融合，以起伏开阔的草地、自然曲折的湖岸、成片成丛自然生长的树木为要素构成了一种新的园林，其中水、常绿植物和柱廊都是重要的造园要素。
就是纯粹的走进自然，享受自然中的风，光，空气与阳光。
园林景观设计的方法与原则
景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。
各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中，运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。
景观设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件，以水景为网络，以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。
从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：构思构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段。
从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大。
我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题。
它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划，交通规划，校园规划设计，景观改造和修复，遗产保护，花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域。
同时，从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计。
两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点，我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案，构思都是十分重要的。
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。
然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
方案构思“四法”1草图法草图法的特点和作用在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改。
2模仿法模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系统；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：a.外形模仿b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生c. 结构模仿d.功能模仿3联想法要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
苏州园林造景手法
苏州园林造景手法苏州园林，作为中国传统园林艺术的杰出代表，以其精湛的造景技艺和深厚的文化底蕴闻名于世。
这些园林不仅是自然美景的缩影，更是中国传统哲学、美学和文化的物质载体。
苏州园林的造景手法融合了自然与人文，将有限的空间塑造成无限的意境，体现了中国古代文人对理想生活的追求和对自然的深刻理解。
本文将详细探讨苏州园林的主要造景手法，包括空间布局、植物配置、水体设计、建筑元素和文化符号等方面，以揭示其独特的艺术魅力和文化价值。
1. 空间布局空间布局是苏州园林造景的基础，通过巧妙的设计，创造出层次丰富、变化多端的空间体验。
1.1 曲径通幽"曲径通幽"是苏州园林空间布局的重要特征。
园中的小路并非直来直去，而是蜿蜒曲折，时而隐没于花木之间，时而穿过假山石洞。
这种设计有以下几个作用：a) 增加空间层次感：曲折的路径使游客无法一眼看到整个园林，而是需要逐步探索，每转一个弯都可能有新的景致呈现，增加了空间的深度和神秘感。
b) 创造视觉变化：弯曲的路径使游客的视线不断变化，避免了单调感，同时也增加了游览的趣味性。
c) 营造意境：曲径设计体现了中国传统哲学中的"曲径通幽"思想，暗示人生道路的曲折和探索真理的过程。
例如，拙政园中的"十八曲桥"就是一个典型的例子。
桥面蜿蜒曲折，穿行于荷塘之上，游客行走其间，每一步都有不同的景致，体现了"移步换景"的造园理念。
1.2 远近高低苏州园林善于利用地形变化和视觉错觉来创造空间的丰富感。
主要手法包括：a) 高低错落：通过假山、土丘等造景元素创造高低起伏，使平面空间产生立体感。
b) 远近层次：利用植物、建筑等元素的疏密配置，营造出远近层次，增加空间深度。
c) 借景：巧妙利用园外景观，如远山、塔影等，将其纳入园林视野，扩展空间感。
以留园为例，园中的"冠云峰"假山高耸入云，不仅创造了高低变化，还成为整个园林的视觉中心。
土坡造景技术
“转过山坡，穿花度柳，抚石依泉，过了木香棚，越牡丹亭，度芍药圃，到蔷薇院，傍芭蕉坞里盘旋曲折。
忽闻水声潺潺，出于石洞，上则萝薜倒垂，下则落花浮荡……”——摘自《红楼梦》大观园堆坡Mound堆坡者,土石堆叠造景也“堆坡”是在园林绿地范围内做地型的起伏状况。
在造园工程中，适宜的微地形处理有利于丰富造园要素、形成景观层次、达到加强园林艺术性和改善生态环境的目的。
住宅区虽然用地面积有限，但从设计角度出发，尽可能得避免其劣势而转化成为其优势是设计师的主要工作。
设计师需要在有限的面积中充分挖掘和发挥其生态效益。
1.1增加绿量：普通住宅区的绿化面积有限，但由于微地形起伏的表面变化，表面积也随着地形的变化而增加。
微地形的单位种植面积要比平地形单位种植面积大。
1.2改变日照及水分：不同角度的坡地接受太阳照射时间的长短不同。
在冬季，向阳坡的坡面受太阳直射，受热较多，温度较高。
因此，可以依据当地气候特征，在冬季风吹来的位置，塑造凸起的微地形，形成聚热采光的南向地势，则可以阻碍或减轻冬季寒风的侵袭。
而对于阳光照射不到的位置，则可以减少水分蒸发。
1.3减少噪音：通过围合和阻挡的方式，利用微地形把较为吵闹的道路和城市广场阻隔在住宅小区以外，形成安静的适宜居住和放松的城市住宅小区空间。
1.4提升植物根系位置：高层住宅中有地下停车场的区域一般会用浅根系植物作为基调品种。
但在寒冷的北方地区，在可选苗木有限的情况下，提升植物根系位置，适当的选用一些深根系的植物能增加植物的多样性。
如桃花属于不耐水湿品种，通过微地形抬高土壤高度的方式可以使桃花根系提升至地下水位以上2.组织空间尽管高层住宅的微地形景观受到其空间大小规模的限制，但同样在空间组织上起到不可忽视的重要作用。
2.1分割空间：凸起或凹下的地形能造就出更为私密的小空间。
如“滨海申江万和园”中的中心下沉式广场。
通过8级台阶往下通往一个以欧式中心水景为主题风格的小广场。
该空间明显区别于其他空间，围合感强烈，耳边充满了落水声，恍如隔世。
园林景观设计之园林艺术构图法则
的变化。
• A、形象对比：园林中构成园林景物的线、面、体和空间常具有各种不同的
形状，在布局中只采用一种或类似的形状时易取得协调和统一的效果即调和，
相反则取得对比。园林布局中，形象的对比是多方面的。以短衬长，长者更 长，以低衬高，高者更高，这都是形象对比的效果。
• B、体量对比：体量相同的物体，放在不同的环境中，给人的感觉也不同，
• （4）命名题咏产生联想。好的题名题咏不仅可以对景起画龙
点睛的作用，而且含义深、韵味浓、意境高，能使游人产生诗
情画意的联想。如平湖秋月，曲院风荷，荷风四面亭，看松读 画轩等。 • （5）利用植物拟人化产生比拟联想。运用植物的拟人化特性 美、姿态美给人以不同的感染而产生比拟联想，如松、竹、梅
为“岁寒三友”，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚，梅、
兰、竹、菊为“四君子”，枫——晚秋更红，荷——出淤泥而 不染等。
对称均衡
对称均衡
不对称均衡
稳定
六、比拟与联想（寓情于景、寓意于景）
• • （1）以小见大、以少代多，产生联想 摹拟自然山水，创造小中见大，咫尺山林的意境使人有真山真水的感受，但这种摹 拟不是简单的模仿，而且常常不是全部自然山水的摹拟，而是经过艺术加工的局部 的摹拟。 （2）运用建筑雕塑产生联想 这些造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系，使人产生艺术联 想。如卡通式的小屋、蘑菇亭、月洞门、名人塑像、仿竹仿木坐凳、各种雕塑等。 • （3）利用文物古籍产生联想 参观神化传说或历史故事的遗址或模拟遗址时，自然会联想到当时的情景，给人以 多方面的教益。如杭州岳坟、灵隐寺、武昌的黄鹤楼、成都武侯祠、杜甫草堂等。
花架的支柱便是简单韵律
交替韵律
起伏韵律
拟态韵律
古典园林都有哪些造景手法？
古典园林都有哪些造景手法？一、古典园林都有哪些造景手法？答：中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等。
1.借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一，这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
且许多园林空间多有限采用借景的手法可以给人在效果上的扩展和联想。
2.对景是主客体之间通过轴线与对称确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。
对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
3.框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
而古典的园林多采用这种的手法，用各种窗户与拱门构成框景。
且框景对游人有极大的吸引力，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
4.漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。
虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。
利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。
5.障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等，挡住视线，从而引导游人改变游览方向的造景手法。
合理的使用障景可以使园林增添“藏”的韵味，也是造成抑扬掩映效果的重要手段，因此为历代园林所广泛应用。
同一景色不同的方向画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。
二、借景都有哪些手法?答：1、近借：在园林中欣赏园外近处的景物。
2、远借：在不封闭的园林中看远处的景物。
3、邻借：在园中欣赏相邻园林的景物。
4、互借：两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。
5、仰借：在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。
6、俯借：在园中的高视点，俯瞰园外的景物。
7、应时借：借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气息景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
园林景观设计之园林艺术构图法则
花架的支柱便是简单韵律
交替韵律
起伏韵律
拟态韵律
四、比例与尺度
• 园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、石等组 成，它们之间都有一定的比例与尺度关系。 • 比例包含两方面的意义：一方面是指园林景物、建筑整体或者它们的某个局 部构件本身的长、宽、高之间的大小关系；另一方面是园林景物、建筑物整 体与局部、或 （尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些 特定标准的大小系。）。 • 园林绿地构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。
•
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池；大至整个园林绿地、风景区的布 局。给 人以轻松、自由、活泼变化的感觉。所以广泛应用于一般游息性的自然式园 林绿地中。
• •
2、稳定 园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关 系而言。在园林布局上，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定 坚固感，如我国古典园林中塔和阁等；另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、 质地所给人的不同的重量感来获得稳定感，如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表 面来处理，而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料，在土山带石的土丘上，也往往 把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。
景物本身宽与高的比例不同给人的感受也不同比例与尺度在大空间里赏景会有雄伟壮观之感在习惯大小的空间里赏景会感到自然舒适在小于习惯尺度空间里有亲切趣味感雕塑体积与体育馆的规模相协调小桥不足一米半与小溪相称五均衡与稳定由于园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体因而常常表现出不同的重量感探讨均衡与稳定的原则是为了获得园林布局的完整和安全感
路的颜色和四周形成鲜明的对比
留园造景手法与特点
留园造景手法与特点留园是中国传统园林的重要类型之一，也是中国园林艺术的瑰宝之一、留园造景手法独特，具有许多特点，下面将详细介绍。
留园造景手法的特点之一是注重意境的表达。
留园的整体设计以营造一种理想化的自然景观为目标，追求意境的表达。
通过合理的布局和精心的景观设计，留园能够给人以美的享受和心灵的抚慰。
园内的山水、亭台、花木等元素都通过景观的组合和配置，展现出一种自然、和谐的美感，让人感受到一种返璞归真的情怀。
其次，留园造景手法注重空间的层次感。
留园通常采用多层次的布局，通过设置不同高度的亭台、山石、水池等元素，使整个园林空间呈现出层次分明的效果。
这样的设计手法使得园林空间更加丰富多样，给人以立体感和层次感，增加了游览的乐趣和观赏的价值。
留园造景手法还注重水景的运用。
水是留园造景的重要元素之一，也是中国园林艺术中的重要组成部分。
留园中的水景通常以大型水池为主，通过合理的布局和精心的处理，给人以开阔、深邃的感觉。
水面上的倒影、水波荡漾等景象，为整个园林增添了一种诗意和浪漫的氛围。
同时，水还起到了调节气温、增加湿度的作用，为园林中的植物提供了良好的生长环境。
留园造景手法还注重材料的运用。
在留园的建设中，常常使用一些石材、木材等自然材料，通过巧妙的雕刻和安排，营造出各种各样的景观效果。
石材的运用尤为重要，留园中的山石通常选取天然的奇石，通过精心的摆放和砌筑，营造出一种自然、灵动的美感。
木材的运用则主要体现在园林建筑和亭台的搭建上，通过合理的设计和雕刻，使得园林建筑更加精致、美观。
最后，留园造景手法注重细节的处理。
细节是留园造景中的关键，通过对每一个细节的精心雕琢和处理，使得整个园林更加完美。
留园中的山石、水池、植物等元素都经过精心挑选和布置，力求达到一种和谐、统一的效果。
同时，留园中的园林建筑、雕塑等也注重细节的设计，通过精密的雕刻和装饰，使得园林更加精致和美观。
总的来说，留园造景手法独特，具有注重意境的表达、空间的层次感、水景的运用、材料的运用和细节的处理等特点。
第1章 艺术处理手法
北京天坛
（三）运用风景视线的焦点
园林中常把主景放在视线的焦点处， 或放在透视线的焦点上来突出主景。
北海：白塔布置在全园视线的焦点处
南京中山陵
（四）运用对比突出主景
配景经常通过体量上的对比、色彩 上的对比、形体上的对比等来突出主景。
（五）运用空间构图的重心
规则式园林，主景放在几何中心上 自然式园林，主景放在空间构图中心
二 透景
透景：美好的景物被高于游人视线的地上物所挡住， 开辟透景线的处理手法。
安排透景线时，常与轴线或放射型直线道 路和河流统一考虑，以减少树木移植。
藏景（抑景）
西方：开门见山的园林布局 中国传统：讲究含蓄；反对“开门见山，一览 无余”；主张“山重水复疑无路，柳暗花明 又一村” 效果：出其不意，引人入胜，景深兴浓 例：颐和园 狮子林、留园、怡园等
天安门广场：纪念碑就是放在广场的几何中心上
（六）动势向心
一般四面环抱的空间，例如水面、广场、 庭院等周围次要的景色要有动势，趋向一个 视线的焦点上
（七）运用抑扬手法
“先藏后露，欲扬先抑” 通过藏景、障景、抑景等手法，提高主景的 艺术魅力
（八）运用层次手法
通过前景与背景突出中景做主景 通过近景与远景突出中景做主景
2 视点位置
根据观景视点高低不同，分为： 平视观赏、仰视观赏、俯视观赏
园林中，有时为强调主景的高大，常 将视距压缩到景物高度的1倍以内，运用错 觉，使景物的高大感增强
2 视点位置
平视观赏：时景物的高度的变化效果小， 而对景物的深度有较强的感染力。所以平 视观赏使人有平静、深远、安宁的气氛 俯视观赏：游人视点高，居高临下，景物 愈低显得愈小，故常造成开阔和惊险的风 景效果，增强人们的信心，雄心
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创行合一设计规化院
景观设计 景区依势造景的手法
景区开发中会遇到不同的地形地貌，如陡坡、缓坡、悬崖、裸露的煤矿大坑„„在这
些地形景观设计中如何利用高差做好景观设计？
如何做好依势的这种高差，既不破坏原有的地貌，又能很好的做好设计，让景区跟外
部交通有很好的衔接，解决这种特殊竖向区域的景观利用问题，以及跟场地交通一体化的
问题，要做到：功能优先，造景并重，利用为主，改造为辅，因地制宜，顺应自然，填挖
结合，土方平衡。
面对复杂地形要素、优质地形要素、改造难度大的地形要素，诸如悬崖、陡坡、缓坡
林地等等要素，保留的可能远大于改造，而对于非优质、景观效果差、改造难度小的诸如
陡坎、土坎等要素可视情况做以调整，具体可见下例。
上海辰山矿坑花园
矿坑花园总体面积为4.3公顷左右，由高度不同的四层级构成：山体、台地、平台、深潭。
其中，山体表面较平整无层次且风化相对严重，无明显纹理和凸凹，无裂纹，立面有直开
的矩形通风口，显突兀。台地上植被茂盛，靠近岩壁的位置现状留有洞库的出入口6个；
平台部分为采石留下的断面，地势较平，边缘地区有生长良好的水杉林；深潭面积在1公
顷左右，与平台层高差约52m，潭水清澈，有自然形成的岛屿和植被带来一丝生机。
创行合一设计规化院
设计师选择了同时用“加减法”应对采石矿坑特殊形态的生态修复设计原则。采取“加
法”策略通过地形重塑和增加植被来构建新的生物群落。针对裸露的山体崖壁，设计师没
有采取常规的包裹方法，而是尊重崖壁景观的真实性 微信 tangjun0212。在出于安全考虑
的有效避让前提下，设计师采取了不加干预的“减法”策略，使崖壁在雨水、阳光等自然
条件下进行自我修复。对于存留的台地边缘挡土墙，设计师用锈钢板这种带有工业印记的
材料，对其进行包裹，形成有节奏变化和光影韵律的景观界面。
设计师在平台去设置一处“镜湖”，倒影山体优美的曲线，从四周都可以观看，增大了
观景视域。为了改造山体稍显枯燥的立面，倚山而建一个水塔，有效的调整了其节奏，并
有泉水从山中留出，增加生趣。对应水塔，在镜湖另一侧坡地顶端设置望花台，可以在镜
湖的水光中看一年四季山景变幻。
创行合一设计规化院
同时，在东侧山壁之上，开辟出一条山瀑，水从山顶一泻而下，与岩石撞击时带来美妙
的水流声。呼应山瀑，援引中国古代“桃花源”（一种典型的隐逸思想，脱离俗世，隐入
自然）的意境，顺序设置钢筒（利用悬崖的危险之势，模仿采石时的爆破之态，以倾倒之
态势将游人引入栈道）—栈道（在行走之际观赏采石留下的山石皴纹，耳畔是山瀑的声
响）。一线天（从采石残留的卷扬机坡道上开辟而来）这条惊险的游线，通过蜿蜒的浮桥
（中间的平台可以让游人感受山水交映的美）进入山洞，穿过隧道便来到世外花园。这条
游览路线，既精彩刺激又宁静怡人，各种自然之态均含纳其中。
景区开发依势造景也是中国传统园林中所讲究的方式！让景观的设计更好的融入大自然，
和大自然浑然一体，达到虽由人作，宛若天开的佳境！