以普通、平实震撼人心——关于沈虹光话剧创作特色的对话
为时代明德 为人民讴歌——第十二届中国艺术节话剧演出有感
为时代明德为人民讴歌——第十二届中国艺术节话剧演出有感作者：宋宝珍来源：《艺术评论》 2019年第6期宋宝珍[内容提要]本文对第十二届中国艺术节上参评第十六届文华大奖的7部话剧进行了概括与研究。
对其思想倾向、题材开掘、形象塑造、艺术特点进行综合评议，指出这一届话剧演出的总体水平高出以往。
无论是表现历史题材还是当代科技，无论是塑造军人、农民还是知识分子，都体现出立足当代、关注现实、扎根人民的鲜明立意，在创作手法上出现了艺术与科技融合的趋势，追求舞台艺术效果的完整、统一、和谐、一致。
两部获奖艺术作品《谷文昌》《柳青》艺术品相良好，具有经典潜质，显示了从高原向高峰迈进的趋势。
此文对于当今话剧创作当中所存在的问题和艺术上的不足，也进行了分析与阐释。
[关键词]文华奖；话剧；现实题材；特点2019年6月2日，为期半个多月的第十二届中国艺术节在上海大剧院落下帷幕。
闭幕式上，第十六届文华奖公布评审结果，共有来自全国各地的10位舞台表演艺术家荣获“文华表演奖”，10台舞台艺术成果荣获“文华大奖”。
文华奖是中华人民共和国舞台艺术政府最高奖，设立于1991年，最初为一年一届，1998年起改为两年一届，2004年第11届文华奖起，与“中国艺术节奖”合并，改为每三年评审一次，在中国艺术节上宣布结果。
本届艺术节上，共有《谷文昌》《追梦云天》《历史的天空》《苍穹之上》《柳青》《干字碑》《共同家园》7部话剧参与文华奖角逐。
这些剧目都是近3年以来话剧工作者艺术探索与舞台实践的美好结晶，是各省推举出来的有正确思想导向、有艺术质量保障的优秀作品。
有些作品艺术品相良好，具有精品特性和经典潜质，显示了从高原向高峰迈进的趋势。
其中中国国家话剧院的《谷文昌》（冯静编剧，白皓天导演）和西安话剧院的《柳青》（唐栋编剧，傅勇凡导演）众望所归，荣获了本届“文华大奖”。
本人有幸参与了本届艺术节和文华奖的部分工作，对于其中的话剧作品尤其印象深刻。
一本届艺术节反映了3年以来话剧艺术的新追求、新风貌、新成果。
对话罗怀臻田汉是一个时代的文化丰碑
对话罗怀臻： 田汉是一个时代的文化丰碑
田汉，中华人民共和国国歌的词作者，这首在 86 年前为电影《风云儿女》所写的主题歌《义勇军 进行曲》，后来成为所有中国人心中最神圣和庄严的 国家象征。 2020 年 10 月 1 日、2 日，上海歌剧院 原创民族歌剧《田汉》在上海大剧院首演。剧末， 当舞台上国歌响起，背景帷幕呈现一片正红色的时 候，台下观众激动的情绪也达到了高潮。
罗怀臻认为，刚刚完成首演的歌剧《田汉》，不 仅是对田汉这样一位文化先贤的致敬，也是对田汉 先生在内的那一代文化人，对于中国民族戏剧、民 族歌剧、民族艺术现代化、都市化和国际化的实践 探索者的尊敬，是对习近平总书记所提出的“创造 性转化”与“创新性发展”的文艺思想的践行。这 种转化与发展不是一板一眼、一招一式的，而是整 体风格的建立与转型。罗怀臻说，上海歌剧院近几 年先后创作了歌剧《晨钟》《田汉》《天地神农》，这 三部作品的起点都很高，题材和侧重点也都各不相 同，可以看作是新时代上海歌剧院歌剧创作的“身 份证”。
在宁波演出时，罗怀臻遇到了一直呵护他成长
歌剧《田汉》
的前辈刘厚生先生，看了《蛇恋》演出的刘厚生给 罗怀臻的这部作品打了 59 分，他对罗怀臻只说了一 句话 ：“田汉是不可超越的”。那一刻罗怀臻意识到， 无论是陈西汀、傅全香还是刘厚生，在他们心目中， 田汉是一个时代的标志，是一座永远的丰碑，他们 认为，任何对田汉先生作品的改编都是对他和他的 时代的不尊重。但是，一直将田汉先生作为人生导 师的罗怀臻却认为，要做好田汉先生的后来者，恰 恰需要在继承中发展，在发展中创新，要填补那个 时代不能触及的部分，这才是对田汉先生最好的尊 敬和纪念。
游暐之 ：那么从剧作家的角度，您对田汉先生 又是怎样认识的呢？
罗怀臻 ：田汉先生解放后曾经担任文化部戏曲
新教材2023年高中语文第二单元5雷雨夯基提能作业部编版必修下册
第二单元5基础巩固练一、语言运用阅读下面的文字，完成下面小题。
家书是中华文化的重要载体。
特别是在战乱频仍的年代，家书尤显珍贵。
近日，细细品读《红色家书》，不由得心潮澎湃，潸然泪下，仿佛________，时光回溯，自己也置身于炮火纷飞的革命年代，与革命先烈们面对面交流，体验他们对家人的真挚情感，感觉他们对共产主义崇高理想的执着。
他们的感情，质朴而深沉；他们的信念，炽热而坚定；他们的精神，虽经岁月流逝，依然________，激励着一代又一代的共产党人砥砺前行。
品读红色家书，当学革命先烈“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的家国情怀。
革命先烈对国家和民族的大爱，与我国自古以来“修身齐家治国平天下”的家国情怀________，是中华民族赖以生存和发展的精神支撑，是中华历史文化中________的基因。
当前，我们党正带领全国各族人民为实现中华民族伟大复兴的“中国梦”而砥砺奋进。
作为新时代共产党员，必须继承和弘扬革命先烈的家国情怀，始终紧握中华民族伟大复兴的“接力棒”，跑好建设社会主义现代化强国的“接力赛”。
1．依次在文中横线上填入恰当的成语。
斗转星移__熠熠生辉__一脉相承__不可或缺2．文中画波浪线的句子有语病，请修改。
答：自己也置身于炮火纷飞的革命年代，与革命先烈们面对面交流，体会他们对家人的真挚情感，感受他们对共产主义崇高理想的执着信念。
3．下列各句中的引号，和文中“中国梦”的引号作用相同的一项是( B )A．《雷雨》通过展示周家这个“最有秩序的家庭”所暗藏的污垢，暴露封建大家庭的罪恶。
B．药物生产需要青蒿素含量高的青蒿，“523”项目的团队成员在四川找到了含量高的青蒿。
C．这真是“天有不测风云”，祥林嫂的男人是坚实人，谁知道年纪青青，就断送在伤寒上？D．《促织》中“求神问卜”的情节，带有神秘色彩，要透过这些描写，把握作品的现实主题。
【解析】题干的引号表特定称谓。
A.表否定、讽刺；B.表特定称谓；C.表引用；D.表强调。
潍坊中学2022-2023学年高一下学期6月考语文试卷(含答案)
潍坊中学2022-2023学年高一下学期6月考语文试卷·原卷版一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字,完成1~5题。
材料一：每种戏剧形式都有自己的经典：话剧有《茶馆》《雷雨》，京剧有《锁麟囊》，越剧有《梁祝》，豫剧有《朝阳沟》，河北梆子有《宝莲灯》……它们创作时间有早有晚，流传时间有长有短，但都已成为舞台上的“常客”。
这些作品集中体现了某种艺术的本质规定性，犹如一块界碑，标识着这种艺术曾经达到的高度。
经典作品的艺术高度，不仅源于思想内涵、故事情节，更有赖于精湛的技艺。
京剧表演艺术家张火丁曾说：“我唱的永远是程派。
”她的《锁麟囊》每演必火，每次演出都会成为“灯迷”的节日，足以说明正是一代又一代“角儿”们对技艺的执着守护与传承，才保持了“味儿”的纯正延续，使作品的艺术感染力持续散发。
同时，经典从来都是开放的、面向未来的。
那些久演不衰的剧目，身段往往比较柔软，善于结合时代审美语境的变化而作出微调。
从某种意义上说，舞台艺术在打磨作品方面有着天然的优势。
戏剧是现场的、一次性的艺术、同时又是可以而且应该反复打磨的艺术。
这为创作者反复咀嚼生活的馈赠，耐心听取观众、文艺评论家的意见并斟酌采纳提供了有利条件。
事实上，经典作品正是以“小碎步”前行的形式登上了艺术的高峰，也走进了一代又一代人的心中，给他们以温暖和力量。
经典作品之所以耐看，还因为其扎根文化沃土的深度决定了其厚度，反映出创作者对人性的体察与感悟。
优秀的文艺作品总是时代的产物，反映着一个时代独特的文化气质。
比如，豫剧《朝阳沟》讲述的是当年的知识青年扎根农村的故事。
如今几十年过去了，当代青年投身社会建设、报效祖国的途径发生了巨大变化，表达情感的方式也更加丰富。
但我们今天再看《朝阳沟》，依然会为作品中深藏的家国情怀感动不已。
如果我们把艺术视为情感的外化，那么这种对于祖国、乡土的热爱，是深植于社会结构与文化传统之中的，在人的情感世界中具有统摄意义，最能引起心灵深处的共鸣。
第二十章话剧(二)
7、三十年代剧作的基本特征： 三十年代剧作的基本特征：
工人运动和农村生活得到较多反映。 （1）工人运动和农村生活得到较多反映。 抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现； （2）抗日救亡剧作和“国防戏剧”大量涌现； 贯穿人道主义精神和人性分析的剧作， （3）贯穿人道主义精神和人性分析的剧作， 艺术上成就较高。 艺术上成就较高。 戏剧艺术趋于成熟。（曹禺、田汉、 。（曹禺 （4）戏剧艺术趋于成熟。（曹禺、田汉、夏 衍为代表） 衍为代表）
红色戏剧” 3、“红色戏剧” (Red drama])
为红色政权服务，红军宣传队 八一剧团——工农 为红色政权服务，红军宣传队——八一剧团 八一剧团 工农 剧社，高尔基戏剧学校；着重宣传鼓动和娱乐性， 剧社，高尔基戏剧学校；着重宣传鼓动和娱乐性，强 调即兴发挥和观众参与，结合歌舞，鲜明的“广场戏剧” 调即兴发挥和观众参与，结合歌舞，鲜明的“广场戏剧” 特色。四幕话剧《庐山之雪》 剧本《 红军》 特色。四幕话剧《庐山之雪》，剧本《我——红军》 红军 沙可夫等）、 战斗的夏天》 李伯钊）、松鼠（ ）、《 ）、松鼠 （沙可夫等）、《战斗的夏天》（李伯钊）、松鼠（ 胡底）。在追求较强的娱乐性外， ）。在追求较强的娱乐性外 胡底）。在追求较强的娱乐性外，着重于对党的方针 政策的宣传与现场鼓动，是政府（与军队） 政策的宣传与现场鼓动，是政府（与军队）政治工作 的一部分。 的一部分。
大剧场” 2、“大剧场”演出的热潮
剧场戏剧的职业化、营业性得以确立。 剧场戏剧的职业化、营业性得以确立。 三大剧目： 赛金花》 夏衍）、 大雷雨》 ）、《 三大剧目：《赛金花》（夏衍）、《大雷雨》 俄国奥斯特洛夫斯基）、 日出》 曹禺） ）、《 （俄国奥斯特洛夫斯基）、《日出》（曹禺） 中国业余实验剧团：1937年上海 年上海， 中国业余实验剧团：1937年上海，业余剧人协 会改组而成。演出《罗米欧与朱丽叶》 会改组而成。演出《罗米欧与朱丽叶》、《武 则天》 宋之的）、 太平天国》 ）、《 金田村》 则天》（宋之的）、《太平天国》之《金田村》 陈白尘）、 原野》 曹禺）。 ）、《 （陈白尘）、《原野》（曹禺）。
话剧《祖传秘方》的成功之道
XINRUIZHENGMING华夏艺谭
8辽宁人民艺术剧院创排的话剧《祖传秘方》2014年公演后，赢得了观众及业内专家的广泛赞誉，获得了多个奖项。一段时间以来，戏剧舞台上存在着有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”和抄袭模仿、千篇一律、粗制滥造等问题和现象。辽宁人民艺术剧院坚持对戏剧本体的回归、对艺术品质的追求和对精神内涵的坚守，没有花重金请外援，而是整合自身优质资源，独树一帜，另辟蹊径，凝神聚力地打造出这部思想精深、艺术精湛、制作精良的现实主义成功之作，传承展现了“关东演剧学派”。在第十一届中国艺术节上，我们观摩了这部精品剧目，其成功之处非常值得我们学习借鉴。
一、严谨的创作态度曾被周恩来总理誉为中国四大话剧院团之一的辽宁人民艺术剧院有着深厚的现实主义戏剧创作传统，一直以来非常重视创作反映现实生活、与时代同步、与人民同心的话剧艺术作品。话剧《祖传秘方》正是一部这样的作品。丝毫没有急功近利、敷衍应景之意，而是脚踏实地、认认真真做戏，力求使之成为一部经典之作。该剧从编剧、导演、演员到舞美、灯光、音乐、服装、造型等，聚集了辽宁省最强劲的创作力量与团队的智慧，这是辽宁人民艺术剧院意在出精品、立品牌的态度。编剧孙浩、黄伟英用了十余年时间构思、酝酿，两年时间写作，前后修改18稿，呕心沥血，终得其稿，以一个真实感人、弘扬正气的抗日故事，展现出沈阳人的品格、气节、风骨与魂魄，充满了人文关怀与爱国情感。这是编剧对历史、对现实、对人生严谨的创作态度。导演宋国峰、蔡菊辉沿用一度创作的写实风格，保留剧本文学性的内涵，努力回归戏剧本体，在坚持现实主义创作传统的基础上推陈出新且又使其不失个性与特色，这是导演对艺术谦恭敬畏的态度。演员炉火纯青、出神入化的表演，塑造出一个个鲜明、生动、深刻的人物形象，这是演员对艺术孜孜以求的态度。还有舞美、灯光等等都可圈可点，不一而足。可以说，整个作品坚实有力、张弛有度，结构严谨、波澜曲折，音韵铿锵、回肠荡气。特别是对细节的精雕细琢，更能拨动观众的心弦，满足观众的情感体验。创作的态度犹如戏剧发芽的种子，决定了整部作品的品位格调、思想深度以及艺术生命与价值。剧本则是戏剧创作的起点与支点，繁荣戏剧应从剧本基础抓起。只有好的剧本才有可能使剧目在舞台上立得住、站得稳、叫得响、传得开、留得住，经得起反复推敲与时间考验。如果剧本还未成熟就急于排演，则会事倍功半，欲速不达。
上海高三高中语文高考模拟带答案解析
上海高三高中语文高考模拟班级:___________ 姓名：___________ 分数：___________一、现代文阅读1.阅读下文，完成第下列小题。
经典文学，不应忽视的超级大 IP 胡凌虹○1 日前在文化广场上演的陕西人艺版话剧《白鹿原》，因为题材貌似与上海主流话剧观众——青年白领略有隔膜，而不曾获得高票房，但是凡是看过该剧的观众最终都被其（1）而撞击心灵。
这使得我们反思当下影视圈和舞台剧——经典文学，才是超级大 IP；触及人性底色的作品才会获得共鸣；以魔幻写现实的手法更“惊动”人心。
○2 IP，当下热词。
只是，改编自热门网络 IP 的电影、电视剧、舞台剧就一定大卖了吗？残酷的市场表明：这些IP 并非万能灵丹。
不少顶着“大IP”光环的作品质量堪忧，被观众诟病。
时下，对影视改编版权盲目混乱的哄抢滋生的一股浮躁之气，也影响着影视艺术的健康发展。
○3 在这股如火如荼的 IP 热潮中，IP 几乎与网络文学画上了等号。
但是，日前在沪上演的话剧《白鹿原》，却让人再度认识到陈忠实原著小说的深沉魅力——可惜，票房并不尽如人意。
今年，世界各地还刮起的“莎士比亚风”，也让人们意识到，文学经典才是超级大“IP”。
上海艺术电影联盟曾推出“电影与文学”大师作品展，放映了《罗密欧与朱丽叶》、《郎心似铁》、《理智与情感》等六部电影佳作，均改编自经典文学作品，也吸引了大批影迷。
○4 按现在的说法，莎士比亚、托尔斯泰等作家的经典作品是公认的超级大 IP，无论是其深刻的艺术品质，还是跨越时空的穿透力、传播力，都可以甩那些网络文学 IP 成百上千条马路了。
但现在国内是否把文学经典看成 IP？显然，把鲁迅、茅盾、巴金等作品作为 IP资源的电影人寥寥。
但事实上，中国电影界在过去相当长的一段时间内曾经格外重视在严肃文学中寻找创作灵感。
鲁迅的《药》、老舍的《骆驼祥子》、沈从文的《边城》、曹禺的《日出》、古华的《芙蓉镇》等等，都曾被改编并搬上银幕。
妙舞此曲神扬扬——与刘薇关于《三寸金莲》的对话
花奖” 评奖活动圆满落下帷幕 ， 艺 ， 由 艺不离技 ， 塑造人物性 格妙在
一
生 因脚而荣 ， 因脚而衰 ， 因脚而
武汉京剧院优 秀青年 “ 梅派” 青衣 “ 似与不似” 之间 ， 真可谓 ：景德 亡 的悲剧人生 。当我读过冯骥才 “ 花衫演员刘薇 主演的大型近代京 镇 的瓷器一套一 套 的”，真个是 先生所著同名小说之后 内心受到 剧《 ｊ寸金莲》 以其好听 、 好看 、 有 “ 学院派” 的书香 风范 ， 笔者虽然 极大震撼 ，旧中国女人小脚革命 情、 有趣 的鲜 明特色得到了广大 搭不上架子 ， 中不禁 喑 自思忖 ： 与 男人 的辫 子 革命 意 义 同样 伟 心 观众 、 同业 、 同仁及专家领导 的欢 ‘ ｌ 五家有女已长成 ， 一别 载 当刮 大 ， 辛亥革命后 男人的辫子堂堂 迎和赞许 ， 同时刘薇 以情 、 、 、 目相看” 如今当刘薇 手棒 “十 理 技 。 牛丹 正正被剪掉 ， 而女人的小脚依 然 趣、 秀外慧 中的精彩表演塑造了 花奖” 的奖杯时 ， 笔者忆及当年 延续 多年 ， 令 遗恨无穷 ，三寸金莲 》 《
刘薇做东 ， 师生二 人在宣外大街 团设戏 、 因人设戏” 的创作 原则为 实 ， 人物性格 的鲜 明， 矛盾冲突 的 ‘ ｆ居” 能 ■ 吃着 ‘ 羊 肉” 喝着 “ 捌 ， 二 我量身制作 ， 我压力很大 ， 生怕驾 尖锐 ， 以致于结构上的节奏流畅 ， 擂子” 聊着 “ ， 戈香莲” 窗外 白雪 驭不 了而功败垂成 。 ， 该剧把视点 必须反复琢磨 ， 王瑶卿老校长说
未雨头。 现练现用 ， 一是 来不及 ， 二是 物时 ， 你如何
难保质量和艺术效 果。当然 “ 跷 运用 ， 或化用
四 功” 是为剧本内容 、 人物塑造服务 “ 功 五 法 ”
浙江省湖州、丽水、衢州2024年11月三地市高三教学质量检测语文试题卷及参考答案
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1—5题。
材料一：饭圈，粉丝圈子的简称。
“粉丝”一词的英文单词为“fans”，其中的fan音译为“饭”，粉丝群体组成的圈子就叫“饭圈”。
“饭圈”共同体的形成离不开粉丝之间的情感团结环节。
情感团结指的是具有相似品味偏好的行动者基于情感而彼此连接在一起的状态。
其中的参与者将由此体验到积极的情感能量、集体性的身份认同、联系个人与集体的符号以及维护集体符号的道德正义感等。
在数字时代，数字技术不仅带来了更多的信息供给，也重塑了人们彼此交换信息、产生互动的方式。
在数字平台中，人们往往倾向于接纳与自身观念更为相近的信息或与自身品味相似的成员；部分智能算法也倾向于为用户推荐同质化的信息资源，从而加剧了其互动连接过程的选择性。
由于数字技术在传播过程中的这种选择性，粉丝彼此之间的情感距离同样前所未有地缩短了，更具选择性的粉丝聚集效应也因此产生。
钟爱相同偶像的粉丝们不仅可以线下相会，也可以在线上时刻联络，完成共同的任务，并分享共同的快乐。
这样的连接过程既使得其中的个体找到了心灵归属，也为共同体的组建提供了正当性基础。
在粉丝聚集并形成集体身份认同的基础上，其共同体还将探索出各种规范性策略，包括特定的身份标签与组织结构等，以实现共同认可的追星目标。
同样地，由于数字技术的选择性，特定的策略一旦为粉丝情感所接纳，就能得到精准的传播，从而加强粉丝彼此之间的情感团结。
具体而言，在身份标签方面，粉丝群体所建构的标签主要用于自我呈现、分享信息和组织行动。
例如，不同偶像的粉丝有着各自专属的身份名称，如易烊千玺的粉丝自称“千纸鹤”、迪丽热巴的粉丝自称“爱丽丝”等。
另外，不同的追星行动也可能被赋予只有圈内人才能理解的名称，如给自己的偶像手绘图画被称作“绘饭”，为自己的偶像设立集资数额叫“插旗”，而达到了特定的目标金额则叫“拔旗”等。
不难发现，粉丝们通过在数字平台中传播这些具有加密属性的标签，既实现了对潜在圈内伙伴的精准识别，又增加了其共同体的独特性与凝聚力。
《话剧欣赏与表演》教材
东联现代中学校本课程话剧欣赏与表演任课教师：段连菊2011-10-31《话剧欣赏与表演》校本课程教学设想一、教学设想：戏剧是文学艺术的四大样式之一。
话剧是戏剧的一种形式，它以对话为主。
高中阶段的必修课本有意识地将经典的话剧纳入教学篇目，旨在引导学生了解这样一种文学样式。
选修课作为必修课的拓展和延伸，在常识性的了解的基础上，有必要将剧本创作和话剧表演作为主要的研究对象，以校本课程的方式，针对有兴趣的同学，指导学生将兴趣转化为能力和特长。
二、教学目标：1、知识能力：（1）了解话剧历史和特点。
（2）掌握剧本创作的基本方法。
（3）学习话剧表演。
2、过程方法：（1）比较探究，深入理解话剧特点。
（2）自主创作，学习剧本创作。
（3）实践演练，学习话剧表演。
3、情感价值：（1）感悟话剧的艺术魅力（2）激发话剧创作和表演的兴趣。
三、重点难点：1、了解话剧的特点2、掌握剧本的创作方法3、学习表演话剧。
四、课时安排：18课时五、教学进度表：《话剧欣赏与表演》校本课程试用教材第一章话剧之印象活动目标：1、了解话剧的基本概念和中国话剧的发展史。
2、感受话剧的艺术特点(一)理论篇1、什么是话剧？话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。
话剧艺术具有如下几个基本特点：舞台性对话性直观性综合性2、话剧与音乐剧、歌剧、舞剧、戏曲之间的关系。
戏剧，可按不同的标准分类：（1）按表现形式，可分为话剧、诗剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲等。
a.话剧以对话为主要表现手段。
例如：《陈毅市长（选场）》《三块钱国币》等。
b.歌剧是一种声乐和器乐综合而成的戏剧形式。
如《白毛女》。
歌剧可以只有歌唱，没有独白和对话，也可三者兼有。
c.舞剧是把舞蹈、音乐和戏剧结合在一起的戏剧艺术。
剧情的发展、人物形象的塑造，主要靠演员的舞蹈动作和音乐语言来表现。
d.戏曲主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及近代、现代的京剧和各种地方戏（越剧、吕剧、川剧、黄梅戏、河北梆子、豫剧、山东茂腔、粤剧等）。
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和性格的特征一下子摆到 了观众 面前。 ■朱广祺 ：临时病房》 《 的开场更具有这种特点。那 个刘 大香上场 ， 护士给她 交代 ： 喝水在这儿打。这是 要
热水 龙 头 ， 是 冷 水 龙 头 。老 太 太 说 这 个 我 知 道 ， 深 这 到
可以渐进 渐入。要相信观众在 审美 的过 程 中， 自身 有
调节 的能力 。我们说 的所谓进戏慢 ， 是指 既无情境 又 无人物形 象， 那儿说过来说过去。这种 开头如果 跟 在 中心事件 没有什 么关联 ， 就显得 沉闷， 观众就很难耐。
口 习志 淦 ： 沈虹 光 的戏 却 不是 这样 的 。 的戏 开 而 她
■朱 广祺 ： 段戏我也是 百看 不厌。 听说 沈虹光 这 把 这段戏浓缩成 一个小 品，由肖惠芳扮 演周 师傅 ， 在
中南地 区小 品比赛 中还获 了奖。我经 常拿这个碟 子给
我 的学生看 ，我说你们看 看这 个人物形 象的塑造 ， 我 们现在 的有些小 品就 没有这种 品位 ， 只会 单纯追求 笑
裁蠲
关于 沈虹 光 话 剧创 作 特 色 的对 话
■朱广棋 ： 我是一个话剧导演 。作 为一个 导演要 感 受剧本 、 分析剧本 、 展开形象思维和逻辑 思维。但我 毕竟不是 搞戏剧理论研 究的， 以不大擅长于条分缕 所
析， 更谈 不 上鞭 辟 入 里 。今 天 咱们 谈 沈 虹 光 的剧 本 ， 尽
中让 你去 咀嚼 ， 去回味， 去琢磨 ， 去感 受到她 剧本 的内
涵 。我 看 她 的很 多戏 大凡 都 有 这 么一 个 接 受过 程 。
说我知道 ， 我知道 ， 我都知道——这 些看起来好像很噜 嗦， 但是 ， 乐就 乐在 这个 噜嗦 ， 看就好看在这个 不厌 好
其烦上。而这恰恰是生活中最真实的东西， 人物 当时的 心态 、 处境 、 自我感觉、 都在这个噜嗦里面活跃 了起来。 口习志淦 ：丢手 巾》 《 的开场 又是 另外一种风格 。 就
有一定的普遍价值和启迪意义的。
●朱广祺 ：无论 是看沈虹光 的戏 或读 她 的剧本 ， 我总有一个这 样 的感觉 ： 她就像 一个 气定神 闲的人在
圳看 我儿 子用 的就是这个 。红的是热水 蓝的是 凉的。 啊， 你知道 ， 那是洗澡的。哪是热水哪是凉水的， 别烫着 了， 烫着 了是谁 的责任 呀？用 完厕所一定要冲 ， 我不是
是那个女生宿舍 管理员周师傅 出来一段表演。一个唠
口习志淦 ： 您说的这些我也有同感。这种生活流的讲
述故事的方法， 正是沈虹光话剧创作的一种特 色。但听说
有评论 她 的戏往往进 戏 隧 ， 这个观 点我倒 不敢 苟同。 ■ 朱 广 祺 ： 是 什 么戏 ， 的应 该 开 门见 山 ， 的 看 有 有
者有个 提示 ， 思就是说 ， 是 一个工 厂的女 工宿舍 ， 意 这
口习志淦 ：五二 班 日志》 《 写的是一个 儿童剧 ， 写 是
改 革 开 放 初 期 的 社 会 形 态。 她 笔 下 的 几 个 孩 子 。 个 一
是 所谓 资产 阶级 家庭 出身 、 个干部 家庭 ， 个 工人 一 一
唠叨叨的老太婆 ， 一会儿 “ 收份子钱 ” 一会 儿指 责别人 ，
不 该 从 楼 上 丢 东 西 ， 会 儿 又 接 电话 传 电话 ， 下 子 一 一
把 观 众 带 到 了－－－ 舍 的 那个 特 殊 环 境 里 。 肖惠芳 老 ｋｘ宿
师把 这 个人 物 演得 惟 妙 惟 肖。 完全是 一 个充 满 了机趣 的 独 角戏 ， 个 生 动 的 小 品 。 一
家庭 、 一个 家境 贫寒 父亲死 了母 亲疯 了的 ， 有 一个 还
经理 的 儿 子 。 虽然 是 几 个 孩 子 的 际 遇 ， 让 观 众 看 到 却 了时 代 的 风 云 、 会 的 变革 和 人 们 观 念 的 变化 。 所 以 社
是 一个极 普通 、 极平 淡 的所在 ， 曰复一 日的生 活 的一
众面前 。虽然表 面上看似平 常 ， 实际上 隐含 着强烈 的
戏剧冲 突和 矛盾 ， 而且不乏机趣 。比如 《 同船过渡》 的 开场 ， 个人 物 同时都在场上 ， 三 一个看 电视 ， 个看报 一 上的征婚 广告 ， 个却在 掏塞 了的下水道 。 明明只是 一
一
管前些年 我有 幸参 与 了她 的《 时病房》 临 的导演工作 ，
说 你 们 ， 村 来 的人 就 不 讲 卫 生 ， 么 什 么 的 。老 太 太 农 什
讲 故事 ， 不造势 ， 急不躁 ， 生活很生活地 向着我们 不 很
娓 娓 道 来 。开 始 像 一 股 涓 涓 细 流 慢 慢 流 淌 ， 来 随着 后
情境 的变化 ， 溪流就 变成 了潺潺 河水 ， 渐 又变成 湍 逐 急的激流 ， 到最后掀起 大 浪 ， 时甚 至像 瀑布 一泄 而 有 下， 收煞 时又往 往给你 留下一 些惆怅 、 憾； 缺 在缺憾 当
我也只 能谈 一个感 性的 印象和看法 ， 主要是她写作上
个 观 众 司空 见 惯 了的 生 活 场 景 ， 它却 通 过 三 人 各 但
说 各 话 、 物 之 间机 巧 的 语 境 和 对 白 ， 环 境 的 典 型 人 把
的一些特 点、 值得我们学 习的地方 。
口 习志淦 ： 沈虹光是我们这一代 编剧 中的佼佼者。
场， 并不像 有些刻意编造 的剧本 一开头就追 求强烈的 外在 冲突 ， 而是把 一个尽量 真实的生活形 态展现到 观
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料 。搞笑 我不反对 ， 但是 缺乏人物形象 ， 缺乏 内涵和深 度 的戏剧效果 我是不喜欢 的。 口习志淦 ： 对。戏嘛总应该是有人物、 有内涵和有深度， 总要给观众留下点儿什么， 或感悟、 或启迪、 或震撼…… ■朱 广祺 ： 你刚才谈 到《 丢手 巾》 了。剧本 开始作