论路遥文学的语言特色

提纲：

论路遥文学的语言特色

一、浓厚的地方色彩

（一）妙用陕北方言

（二）语言朴实而平淡

二、化俗为雅，俗入雅出的语言艺术

（一）幽默诙谐的语言

（二）富于哲理的语言

（三）陕北民歌的融入

路遥先生出生在陕北高原一个不起眼的贫困农民家庭，是浑厚的黄土地和淳朴的民风孕育了后来路遥文学创作独特的艺术风格。“一方水土养一方人”，在读路遥的作品时，我们无不深深地体验到，这位伟大朴实的“农民”作家的内心，始终都跳跃着一刻情系黄土地的赤子之心，洋溢着浓郁的乡土气息。文学是语言的载体，语言是作家艺术风格的重要载体。这种乡土气息其实是对路遥从小生活大环境的再现，正如高尔基所言，所为文学语言是‘从劳动大众的口语中汲取而来的，但与他本来面已完全不同。’文学语言来源于生活，却又高于生活，只有艺术的语言才可称之为文学语言。本文试从语言的角度入手，分析路遥文学的艺术特色。

一、浓厚的地方色彩

路遥小说语言的艺术魅力，最大的特色是对陕北方言的巧妙运用，方言土语往往具有传神、富有张力等当代普通话无法比拟的特色与韵味，如果能够将其加以帅选改造融入文学创作中，往往可以缺德意想不到的效果。新的文学史上，很多作家其实都已经在自己的文学创作中融入地方方言，并取得一定的成就。如老舍的京味小说、沙汀的川味小说，陕西作家群中贾平凹对商州方言的运用，陈忠实对关中方言的运用等。而路遥对陕北方言的运用可谓达到了一种境界，不仅在小说人物对白中大量引用陕北方言，而且还在小说争个叙述话语系统中将方言融入，使之成为完完全全的“陕北式”小说，给读者展示了一幅巨大复杂而且震撼人心的陕北画幅。

（一）妙用陕北方言

路遥先生曾在矛盾文学奖颁奖典礼上发言说，‘人民是我们的母亲，生活是艺术的源泉。只有不丧失普通劳动者的感觉，我们才有可能把握社会历史进程的主流，才有可能创造出真正有价值的艺术品。’路遥在陕北高原这篇黄土地上生活了二十七年，和这里普通的劳动者一样，他将这片生他养他的热土视作其生存的根本。在这里他不仅形成了陕北特有的语音习惯，而且还积累了大量的陕北词汇。可以说这些财富直接影响了路遥以后的创作风格。路遥对陕北方言的运用主要表现在两个方面，即在小说人物对白中大量引入陕北方言和在叙述话语系统中适当引用。

1、路遥的小说中的人物基本上都是以陕北人民为原型的，因此在人物对白中随处可见陕北方言。但是路遥在对人物语言塑造时也是有针对性的，生活在城里的人比如田晓霞、黄亚萍、李向前等所说的话中就鲜见方言俗语，读者在看到这部分人的对话时，会感觉到和一般的叙述小说没有什么太大的区别。而那些生活在山沟沟里的地道农民，像孙玉婷、田五、田福堂、孙少安、刘立本等所说的话方言味很浓，没有接触过陕北文化的读者甚至难以理解。特别是一些独特地道的专

有名词。比如，孙玉厚对少安说：“我在这里心焦的盛不定，跑来看人家倒究怎样处理你呀。”其中“盛（shéng）不定”指的是因为某件急事，心中急躁坐立不安的意思。当读者在读到类似陌生的词语时，可能要根据上下文的意义来推测。利用这些富有地方特色的词汇，往往寥寥几笔便勾勒出一幅幅声色俱全的陕北农村风俗画，那融和着陕北方言的语感、腔调，更能触发读者的武侠遐想和情趣。而小说中另外一部分农民出身的的官员，如马占胜，田福军等，他们所说的话半土半洋。这并非说明路遥写人物语言时没有精雕细琢，随意乱用。而是根据塑造人物形象、表现情感的需要，恰到好处的用人物道白，从而达到人物语言的个性化。例如“百万巨著”《平凡的世界》中，在讲到孙玉厚和儿子分家财时说到的一句话：“你千万不要怪罪秀莲！秀莲实在是个好娃娃，人家从山西过来不嫌咱家穷，几年来和一大家人搅在一起。门里门外操劳，一点怨言也没有，这样的媳妇而今哪里能找的见？人家娃娃没拨弹，已经仁至义尽了！”首先来看“拨弹”一词，在此处动词用作名词，义指“无可挑剔”。而“畅快日子”或许是多数北方农民多用的一个词，指衣足饭饱，舒适安逸的生活。这些特有名词和独特的语言风格极具地方风味。深刻的表现了上世纪七八十年代，陕北农村的真实景象：贫穷、落后。人们整天忙忙碌碌，东奔西走，为的只是有一个像样的安身之处和一口吃食，但正是这里厚重的黄土地养育了纯朴善良的人民，他们相互帮扶着，挣扎着，更体现了患难之时亲人之间的真情。同时也流露除了孙玉厚老汉心中的无奈与不舍：这个大家固然是缺少劳力，缺少一个顶梁柱，可是儿子已经有了媳妇、孩子，即便是再舍不得也要和儿子分家，不能让这个穷家连累了儿子。

爱情诗路遥小说中的一大主线，从中篇小说《人生》、《黄叶在秋风中飘落》《痛苦》到长篇小说《平凡的世界》中，都不乏经典的陕北式爱情对白。路遥笔下所谓的“爱情语言”虽不似当代言情小说那般缠绵、浪漫，但是用那些原汁原味的本地语言表达爱情时，却又纯朴、率直、热烈。丝毫感觉不到有做做之嫌，甚至通过这些爱情语言还能使读者隐隐心生一种酸楚，这都源于路遥在塑造人物语言时注意到了另一个境界“真”。如《人生》中刘巧珍向高加林表白爱情时说过的一段话：‘加林哥！你如果不嫌我，咱们两个一嗒里过！你在家里盛着，我给咱们上山劳动！不会叫你受苦的……’巧珍说完，低下头，一只手扶着车把，另一只手局促地扯着衣服。这段话简短而又平淡，但却极具真情！特别是能出自“刘能人”的千金小姐刘巧珍的口中，这个没有文化的女孩在表达自己对加林的爱慕之情时，那样坦白，那样简单。不仅流露出了其复杂的爱情心理，更体现除了她为了这份爱此刻内心的纠结与心酸。

除了人物道白中大量引用陕北方言，路遥还将陕北方言的语言风格融入了小说的整个叙述话语中，使得小说与生俱来的就带有一中陕北的黄土味。当然这与路遥从小的生活习惯和语言环境有很大关系，但我认为更是因为路遥先生对这片厚重的土地怀有的那份赤诚的爱。正如他自己所说：‘我已经度过许多失败的白天和夜晚，制造出一片又一片文字的废墟，但我仍然愿在这废墟中汗流浃背的耕种。我相信这样一句名言：人可以亏人，土地不会亏人。’

路遥在其叙述话语中，融入的地方元素，主要是一些陕北词汇和习惯用语及语法。这些元素的融入直接给小说烙上了“陕北”的几号。如《人生》中描述巧珍和马拴结婚时的场景：刘立本家的院子里，硷畔上，窑顶上，此刻都挤满了看红火热闹的人，娃娃们大呼小叫，破译女子说说笑笑。“硷畔”“窑顶”描述了陕北土窑洞的景观。除此之外“屹捞”“硷畔”“窑掌”“炕崖下“脚地”等都是描绘陕北风情的特色词汇。这些词语向外部世界展露了陕北黄土高原独特的地质地