装饰绘画
浅谈装饰性绘画

浅谈装饰性绘画摘要】装饰性绘画是以各种装饰性的特殊手法进行创作,达到特定的装饰效果而成的绘画。
装饰性绘画偏重于表现形式的装饰性,它强调美感,具有不同于一般绘画的独特的艺术魅力。
【关键词】装饰画;要素;认识;处理装饰性几乎是涉及艺术范围广泛的学术问题。
但从艺术上来说,有一点是共同的,那就是画家在面面上所表现得不是机械的再现,而是理想至上的表达。
所以装饰性绘画的主观独立性比任何画种更具代表性。
如果失去了艺术发现的能力,就必然会失去艺术创作的独立性。
罗丹说:“美是到处都有的,对于我们的眼睛,不足缺少美,而是缺少发现。
”①艺术发现的能力与审美能力总是相伴的。
当然,发现的前提还在于我们对艺术的观察,对事物都无动于衷是发现不了艺术的。
“我们的艺术触发有时表现为一种复杂现象:生括积累(包括我们曾经感受到的美感积累)与特定生活环境中的景观相吻合了,也就是触景生情,或是长期积累,苟然得之。
”②一、画面构成构成就是画面的整体结构,无论是装饰性绘画还是写实性绘画,都有一个画面构成形式问题,它包括平面结构与立体结构两个方面。
平面结构是平面空间的分割,如上、下、左、右的形象安排与色彩安排,如荷兰画家蒙德里安的艺术,就是以平面分割设计的完整性为其艺术表现的最终目的。
不恰当的平面结构必然造成构图的平庸与徒劳。
立体结构是画面纵深空问的分割,在有限之中要体现无穷。
山水画论中讲究三远,即“平远、高远、深远”这是深度的要求。
装饰画在处理中,打破透视的束缚,常常用平行线或45度角的斜线来表现画面的一切形象。
其实,就像看海景一样,站得高,看得远,画面更能包括无穷的空间了。
只自打破透视线的束缚才能尽收画幅之中。
二、装饰情味情味是情调、意味。
情味是装饰造型的生命所在,这与纯理性的构成要求不同,“景、情、形是艺术处理的三层结构”。
中国艺术风格富有独特的装饰性和情味。
是意象与情致的高度结合。
从工艺美术角度来看,无沦是运笔果断而生动地彩陶图案、或是庄重而严密的青铜图案、笔意流畅而浪漫的楚文化漆器图案、形象简约凝练的秦砖汉瓦、情趣超然而典雅的的南北朝雕刻、以及天真稚拙而生气盎然的民间工艺美术品能等,无不神形兼备包含动情地气势。
装饰画 构图-课件

图4-61 学生作品 图4-63 学生作品
图4-64 学生作品 图4-66 学生作品
图4-65 学生作品 图4-67 学生作品
三、黑、白、灰 黑、白、灰是相对色彩的明度来说的,有时也叫影像处理。就像灯光照在人的身 上产生的阴影一样,黑白对比强烈,虚实相生。黑、白、灰实际上是从调子上来讲的, 黑就是暗调子,白就是亮调子,灰就是灰调子。不同的调子在装饰画构图中表现的效 果不一样。亮调子是以白为主,画面效果明快、轻松、悦目;暗调子以黑、灰为主, 画面效果沉着稳重。灰调子基本有两种,一种是中灰,给人以柔和、缠绵、清静的感 觉;一种是深灰,画面沉闷,具有忧郁伤感和迷茫的情调。装饰画的黑白构图除了明 暗层次的变化,还要对物象有一定的概括取舍和夸张省略。一幅装饰画如果黑、白、 灰构图处理得当,作品的趣味性及节奏感会大大增强(图4-68至图7-77)。
图4-1 学生作品
一、构图应布局合理,主次分明,虚实相生 完成一幅装饰绘画最先要做的是构思,其次就是构图。构图是装饰绘画的骨架, 构图的好与不好是作品成功与否的关键。构图要求主次分明,宾主呼应,也就是既要 重点突出,又要有陪衬呼应。对要重点表现的形象应重点刻画;对起衬托作用的物象 就应该加以简洁淡化。在以往的传统绘画中,常用的近实远虚的构图模式,在装饰构 图中也同样适用。一般来说,“实”是近的东西,应加以刻画,这是重点,是主题。 “虚”是远的东西,可加以淡化,甚至留白,这样既具有距离美,又突出了主题。当 然“虚实”要处理得当,否则,过多的“虚”画面就会显得空旷过多的“实”画面又 显得拥挤,要正确处理它们之间的关系。装饰画只有做到构图布局合理、主次分明、 虚实相生,表现的主题才能更加明确,构成的画面才会更加丰富而耐人寻味(图4-2 至图4-5)。
图4-6 人物装饰画
六年级下册美术课件-第4课 装饰画 ▏人美版 (共47张PPT)

构图的形式有:
对称式
均衡式
是以一条直线为对称轴,或 以一点为对称中心的对称。
它不受对称轴或对称点的限制, 结构较自由,但要注意保持画面 重心平稳。
适 合 式
色彩
富贵牡丹 (漆画) 乔十光
对比鲜明,夸张强烈 色彩雅致稳重,装饰感强
第三单元 为生活增添情趣(装饰画)
1、题材多样,内容广泛 2、造型特点:变形 夸张 概括 归纳 3、构图:对称式 均衡式 适合式 4、色彩:体现了对比与和谐的形式美
第三单元 为生活增添情趣
第4课 装饰画
随着生活品味的提高 ,居住环境的改善,人们 更多地用画作来美化生活空间。
装饰画是一个涉及面很广的造型艺术形式。 装饰画的方法、材料广泛,不同的材质都可以表现独特的装饰美。
油画装饰画
铅笔淡彩装饰画
陶瓷装饰画彩雕玻璃装饰画 Nhomakorabea 版画装饰画
重彩装饰画
纤维艺术装饰画
既对比鲜明夸张强烈,又协调融合细腻微妙 5、材质: 广泛,各具特性,具有独特装饰美
说说写实绘画与装饰画的区别
埃赫特男爵夫人(油画)
写实绘画与装饰画的区别:
写实画偏重于对自然的再现,强调对 社会现实的反映。
装饰画多运用变形、夸张、概括、归 纳等手法,强调的是单纯、平面、秩 序的装饰美。
(装饰画)
根据材料产生联想,构思画面的作品是:
《惊蛰》(纤维艺术)
探究学习:
一幅精美的装饰画是怎样制作出来的呢? 学习装饰画的制作方法,归纳制作步骤:
1、确定题 材 2、安排构图
3、选择色彩 4、巧用材质 5、装饰细节
实践创作:
请利用身边的材料创作一幅装饰画。
《装饰画》
课堂小结:
浅谈装饰绘画艺术

7 6 1 A r t s c i r c l e +- 乙 4 4 - 小 " " 匕 坯 - + 2 0 1 3 T E X T/ 任春艳
装饰 , 是对 自然物象 的美化与修饰 , 作为 风格 要 适 应 整 个 建 筑 或 室 内 外 空 间 的功 能 特 情 的 表 现 力 和感 染 力 。通 过 构 图 给 人 带 来视
和装 饰 功 能 合 二 为 一 , 既 汲 取 了纯 绘 画 中 造 并 不 只 是 冰 冷 立 体 三 维 世 界 , 因 为 有 人 的存 来 越 多的重 视 。 型、 表 现 手 法 和 丰 富 的绘 画 性 视 觉语 汇 内涵 , 在, 就 有交 互 的产 生 。 人 、 装 饰 绘 画作 品 , 还 有 1 、 装 饰 绘 画艺 术 在 家居 生 活 中 的应 用 又承 载着 装饰物 体 和环 境空 间的 意 图。 空间 , 这 三 者在 同一 个 时 间 和 空 间环 境 中 , 发 以绘 画作 品作 为家 居 装 饰 , 既是 装 饰 , 又 本 文通 过概 述 中西 方 传 统 装 饰 绘 画 艺 术 生 着 交 流 和 互 动 。装 饰 绘 画 作 品 创 作 要 更 多 是 收 藏 , 将 自 己 与家 人 朋 友 沉 浸 在 艺 术 文 化 现状 , 从 装饰 绘 画 艺 术 的装饰 性 功 能和 对 人视 地 考虑 到 人 的心 理 因素 和视 觉 审美 情 趣 , 与 人 气息里 , 感受艺术家所传达 的意境 , 体验着文 觉心 理 的影 响 的 角度 , 深 入研 究 当 代装 饰 绘 画 的情感 交流 与互 动体 验感 受 。 化 艺 术 带 给我 们 的 高 雅 清 幽 , 体 现 了 主 人 的 艺 术 并讨论 其在 现 实 中的应 用 。 总之 , 装饰 绘 画 并 不是 独立 存 在 的个 体 元 品位 。 中西 方传 统装 饰绘 画艺 术现 状 素, 而是整体人居空 间装饰的一部 分, 只有将 2 、 装饰 绘 画艺术 在 商业 活动 中的应 用 关 注 装 饰绘 画 、 人 充 分 表 现 酒 店 等场 所 的奢 华 气 派 和对 尊 装 饰 绘 画 艺 术 在 欧 洲 是 一 种普 及 的 大众 装 饰 绘 画 放 进 实 际 空 间 中 , 文化 , 遍 布 在各 个 国 家 的博物 馆 、 画廊 、 古 老 的 以及 空 间这 = 三 者的关系, 才能 在环 境 空 间和 人 贵 客人 高 尚品 位 的周 到服 务 , 体 现高 档 、 优稚 、 建筑 、 街 角 咖 啡 馆 和 狭 窄 的街 道 中间 , 欧 洲艺 类 心 理及 视 觉需 求 变化 的过程 中 , 捕 捉装 饰 绘 舒适 的气 氛 , 世界 上很 多知 名酒 店 十分 重视 酒 术 与商 业 市场 结 合 紧密 , 整 个装 饰 绘 画艺 术 市 画艺术 的创新 发展 的新趋 势 。 店 内装 饰 艺术 品 的规 划 、 设计 和选 择 。有 些酒 场呈 现百 花齐 放 的繁荣 现状 。 将 油画 的魅 力 三、装饰绘画艺术对人视觉心理的影U N4 】 店通 过 油 画与 室 内设 计 的融 合 , 我 国装 饰绘 画艺 术历 史 悠 久 , 庞薰 先 生认 装 饰 绘 画 中 的装 饰 性 能 给 人 一 种 新 的美 巧 妙融 人 星级 酒 店 的 内饰 设 计 中 , 更能 彰 显 出 为: “ 装 饰 是 从新 石 器 时代 的彩 陶开始 的, 至 少 感 世 界 和美 的 享受 , 能 唤 起 人与 人之 间的感 情 了独 特 的艺 术风格 。 3 、 装 饰绘 画艺 术在 艺术 区应 用 是 在公 元 前 1 7 世纪 以前 就 有 了装 饰 艺 术 。 ” 从 与心 灵 的沟 通 , 艺术 家 运 用色 彩 、 线、 构 图等 视 原始绘画 、 新石器时代的彩陶 , 到 商 周 的 青铜 觉语 言 表达 抽 象 的情感 与意 境 , 通过 装 饰绘 画 我们一提起都市的艺术区首 先想 到北 京 9 8 , 上 海 的 M5 0 , 可 以说 是构 建 了一 个 艺 术 纹样 , 汉 代 的画像 石 、 画像 砖 , 再到 反 映我 国灿 作 品作 为交 流 媒 介 , 与 观 者产 生 互 动 和 共 鸣 , 的7 烂 历 史 文 化 的敦 煌 壁 画 、 永 乐宫 壁 画等 , 到 近 这 是一 种 高 于 视 觉 表 象 层 面 的精 神 与思 想 领 的平 台使 艺术 品 与市 场 接轨 , 绘 画 艺术 逐 渐 渗 透 到人们 的 日常 生活 中 。 代 样 式 繁 多 的 装饰 画 。现 代 装 饰 绘 画 自新 中 域 的互 动 交流 境界 。 国成 立 之 后发 展 迅 猛 , 老 一 辈 艺 术家 用 油 画 、 1 、 色彩与 视觉 心理 五 、结 论 水墨 、 矿 物颜 料 创 作 , 涌 现 了许 多 优 秀 的 装 饰 据测 定 表 明 , 在琳 琅 满 目的糖果 展 柜用 于 总之 , 装 饰绘 画 艺术 的 演 变与 社会 经 济 快 绘 画 艺术 作 品 , 许 多装 饰绘 画 作 品呈 现新 时 代 观 察每 一 种 糖果 的时 间 在 0 . 2 5 秒左右 , 这0 . 2 5 速 发 展 有 着 必 然 的联 系 , 在 社会 进 步 、 经 济 发 的 面貌 特征 。 秒 的 一 瞥决 定 了 消费 者 是 否 会从 无 意 注 意转 展 、 人 们生 活水 平 不 断 提 高 的 今 天 , 大 众 审 美 二 、装 饰绘 画艺 术 的装饰 性功 能 为有意注意 , 而 色 彩 则 是 吸 引 注 意 力 的 最 直 趣 味 和意 识不 断 革新 , 影响 了装饰 绘 画艺 术 的 装 饰 性 在 西 方 和 东 方 的 绘 画 中都 是 十 分 接 、 最主要的手段 , 从 而成 为包 装 中 吸 引 消 费 发 展 趋 势 和 潮 流 。 当代 装 饰 绘 画 艺 术 正 在 以 重 要 的 构 成 因 素 。 马 蒂斯 和 克 雷 姆 特 的 绘 画 者 的第 一要 素 。法 国浪 漫 主 义 画 家 波德 莱 尔 前 所 未有 的速 度 和 创新 模式 向前发 展 着 , 该 学 中都带 有 明 显 的装饰 意 味 , 马 蒂斯 造 型特 征 主 认 为“ 如果 一个 强 有 力 的色 彩用 一 种适 合 的 主 科 领域 具有 巨大 潜在 的可 开发性 应用 前 景 。 要 是 以平 面 和线 为主构 成 夸张 变 形 的形 体 , 克 题 表达 我们 的感情 和梦 想 , 那 么效 果将 是 何等 里 姆 特 的装 饰风 格 作 品 由许多 复 杂 因素 构成 , 的新 颖 。 ” 【 2 1 对 色彩 的认 识 要依 靠 眼睛 的作 用 , 参考 文献 : 画面华 丽多 彩 、 金碧 辉煌 。 这 是 生 理 现象 , 但 是 透 过感 觉 的 冲击 , 也 能影 … 1、 庞薰. 谈 装饰 艺术【 A j . 庞 薰 工 艺 美 术 文 集 『 c1 . 北 京: 轻 工业 出版 社. 1 9 8 6 . 装 饰 绘 画艺 术 不仅 具 有深 刻 的 文化 特性 、 响 心理 。 审美欣 赏 性 和思 想 内 涵 , 它还 是 一种 艺 术性 与 2 、 线 与视 觉心 理 【 2 】 、 杨身源. 西方画论 ・ 辑要f M】 .江苏美术出版 “ 用 一 根线 条去 散 步 ” , 保罗 ・ 克 利 的 这句 社. 装 饰 实用 性 完美 结 合 的艺 术产 物 , 装 饰性 功 能 2 0 0 6 , 第3 0 1 页 是 装 饰 绘 画 的 主 要 目的 。装 饰 绘 画依 附于 器 话 是对 油 画 中“ 线” 语言 美感 的最好 诠 释 , 绘 画 【 3 】 、 罗丹. 罗丹 艺术论【 M】 . 桂林: 广西师范大学 2 0 0 3 . P 1 1 9 物和建筑表面 , 通 过 运 用 造 型 和 材料 的纹 理 、 艺 术 中 的 线 条起 到 了描 摹 物 象 的 外 围 轮 廓 和 出版 社 , 绘 画的 表现 语 言 由此变 【 质感 、 形态 、 色彩 、 灯光 等多 种 手 段 , 来 表 达 环 勾 勒骨 架 的重 要 作 用 , 4 】 、 向海涛. 视 觉表述【 M】 . 西 南 师 范 大 学 出版 境 空 间或 被 装 饰 物 的特 征 、 性质及功能 , 从 而 得 生动 和 丰 富 。吴 冠 中的油 画 《 苏 州 园林 》 中, 社. 1 9 9 6 - 9 营 造 出整 体 室 内外 环境 空 间气 氛 , 达 到装 饰 空 远 看廊 顶 如 同一 条有 流 动感 的横 的宽 线条 , 廊 【 5 J 、 高 阳. 中 国传 统 装 饰 与 现代 设 计 福 建 美术 2 0 0 5 - 8 . 间和美 化生 存环 境 的 目的。 柱 是静 态 的竖 的 细线 条 , 树 与 凉亭 的檐 是 飞 动 出版 社 . 装 饰 性 是人 类 赋予 空 间寓 意 的一 种 想 象 , 的弧形线条 , 房顶窗户则是倾 斜线 与平行线 。 【 6 】 、 吴培 秀. 装饰 绘 画【 M】 . 大 学 出版 社, 2 0 0 6 — 8 无 论 是室 内 、 室 外
好看的装饰画-完整版课件

装饰画与写实绘画的不同之处在于,它偏重表现形式的装饰性,不强调真 实光影和透视关系,注重色彩的象征性及整体的和谐,多以夸张、变形的手 法,给人以简洁、明快、强烈的艺术美感。
康定斯基
“河姆渡文化双鸟朝阳纹象牙蝶形器”
它是原始象牙雕刻中的艺术珍品。 反映了河姆渡人的审美观念和最高艺术 成就。从这些艺术品中可看到原始河姆 渡人对鸟的喜爱和对太阳的崇拜。
装饰画
装饰画一般是指具 有装饰意义的绘画 ,是一种独立的艺 术形式。
它与一般的图案、 图画的区别,在于 它具有欣赏性和装 饰性,其价值在于 满足人们装饰的需 要。
Hale Waihona Puke 我们的祖先在彩陶上绘制 的装饰纹样。
涡纹四系彩陶罐 马家窑文化 甘肃
装饰画的种类:以内容分为人物、动物、花鸟等多种多样的种类。
乐园之梦 丁绍光
装饰绘画的构图方法1

构图形式
一律平视,轮廓清晰,形象不重叠,前后不 遮挡。(不考虑透视影响) 具有立体感和空间感,利用45度斜线作为 依据,画出顶面、侧面而成。(产生透视) 综合运用,一幅画面有平视、立视、 仰视等多种处理手法。(类似国画中的散点透视)
装饰绘画以不同角度及处理手法形成不同的构图体裁。
辨析:根据装饰绘画的形式美构成内容,猜猜构图类型。
将主体形象放于最显要的位置,或注意形体的比例, 结构刻画细致丰富,色彩对比强烈鲜明。
三、层次丰富清晰
体现层次需要使形体有大、中、小的比较,线条有粗细或疏密 的变化,色彩有明度、纯度、色相的差别,还有利用肌理的丰富变化。
四、空白严格讲究
• 画面的虚空间——空白是构图的有机组成 部分,应充分体现疏密、匀称、聚散及对 比照应等规律。
重复式构图
渐次式构图
对称式构图
均衡式构图
重叠式构图
适形式构图
散构式构图
装饰绘画构图的基本类型是围绕装饰绘画的形式美构成而展开的。
装饰绘画构图的基本处理手法
• 一、分割严谨周密
• 布置大的动势线或分割线,即“置阵布势”。 如直线分割、曲线分割、直曲结合分割等。
二、主体鲜明突出
构图中应有主体形象即视觉关注的中心, 让它成为画面中最有分量、最精彩与最耐看的 部分。
活动一
请你用下面的图形摆放画面,图形可放大缩小、变形、遮挡、重复使用。
构图是装饰绘画的骨架,构图的好与不好是作品成功与否的关键。
• 装饰绘画的构图方法
美术组 虞赛玉
在装饰画中,按照形式美法则,将图案元素组织在一个画面之中。
小组探究思考:下面的装饰画处理手法有何不同?
平视体构图
立视体构图
综合体构图
装饰画课件
装饰画的起源与发展
装饰画的起源
装饰画起源于古代,可以追溯到新石器时代。在那个时期, 人们已经开始在陶器、石器等器物上绘制各种图案,以增加 其美观度和价值感。
装饰画的发展
随着时代的变迁和社会的发展,装饰画也在不断发展和变化 。不同时期、不同地域的装饰画风格和表现形式都有所不同 ,但它们都共同追求着美化生活空间、改善环境氛围的目标 。
发展趋势。
装饰画的文化与社会意义
传承与弘扬文化
装饰画作为文化艺术的重要载体,通过传承和弘扬传统文化,可以增强人们对本土文化的 认同感和自豪感。
促进社会交流与沟通
装饰画在社交场合的应用,如公共空间、会议场所等,可以传递信息、沟通情感,促进人 际关系的和谐发展。
激发审美情趣与创造力
装饰画通过优美的画面、独特的风格和创意的设计,可以激发人们的审美情趣和创造力, 提高人们的文化素养和生活品质。
西方现代装饰画的影响与趋势
01
印象派与装饰画的结合
19世纪末,印象派画家开始尝试将装饰元素融入绘画中,开创了现代装
饰画的新篇章。
02
现代主义运动的推动
20世纪初,现代主义运动对装饰画产生了深远影响,强调简洁、抽象和
形式感的装饰画逐渐流行。
03
当代装饰画的多元化发展
当代装饰画受到不同文化、艺术流派的影响,呈现出多元化、个性化的
装饰画的应用领域
家居装饰
装饰画在家庭装修和家居装饰中广泛应用,为居住环境增添艺术 气息和文化氛围。
公共空间
装饰画也被广泛应用于公共空间,如博物馆、图书馆、咖啡馆、 商场等场所,营造氛围和提升文化品位。
城市景观
装饰画还可以应用于城市景观设计,为城市公共空间和公共设施 增添艺术元素和文化内涵。
冀美版六上美术 6黑白装饰画 课件
黑白装饰画
概念
黑白装饰画是以黑 白对比为造型手段,借助点 线面的巧妙组合进行充分表 现,具有高度概括性和艺术 感的装饰性绘画。
绘画中的黑与白
不拘泥于写实 大胆进行夸张和变形
黑白灰的布局
黑
灰
白
黑 深灰 中灰 浅灰 白
中对比 强对比
弱对比
画面的主要 部分要突出, 用强对比; 画面的次要 部分要隐退, 用中对比或 弱对比。
锯齿纹,黑白虚实相 生,相互依存。
透叠
两个图形相交部分, 形成第三个图形,并 且变换颜色,有通透 的效果
点 线 面 的 综 合 表 现
练习活动:
白字黑边强对比 灰底白圆中对比
黑字白边强对比 灰底白圆中对比
灰字白边中对比 黑底灰圆弱对比
创作步骤
学生作品
学生作品
作业要求
选择自己感兴趣的表现 内容,灵活运用黑白灰 的布局规律和点线面的 表现技法,完成一幅装 饰画。
点线面是最基本的造型元素
点
线
面
点的表现技法
大小不一的圆点 细密的小点
长条的点
十字形的表现技法
渔网线
交错曲线
链条线
格格线
席编线
年轮线
随机线
发丝线
排灰排层序次的深浅通过点、线的密集程度来表现
面的表现技法
衬托
虚实
白箭头衬托黑箭头, 黑箭头衬托白箭头, 黑白相互衬托。
谢谢!再见
六年级下册美术课件-第4课 装饰画|人美版(共28张PPT)课件
没想到吧!
一朵用小纸团揉成 的花!
扣子 碎毛线 铁丝头 …… 有意思吗?
由各种树叶 组合的风景
小石头的妙用!
装饰画不同材料的运用
布头
叶画
纸材
线材
绘画
综合
装 饰 画 欣 赏
装饰画创作步骤
由以上作品可看出创作装饰画的材料很 丰富,有了材料,装饰画该怎样制作呢?我 们来看它的创作步骤。
第三单元 为生活增添情趣
什么是装饰画?
装饰画通过变形、组合、粘贴、绘画等形式呈现。是一种并 不强调很高的艺术性,但非常讲究与环境的协调和美化效果的 特殊艺术类型作品.
装饰画的特点
装饰画的特点:运用夸张、变形、概括和修饰等手
法,通过绘制、拼贴而成的图画。
装饰画不同材料的运用
这些装饰画作 品中许多材料是我 们非常熟悉的,你 能把它找出来吗?
跟对方向,找对方法。好命既靠先天基 础,也 靠后天 修炼。
同学们再见 作者不详么衬衫配什么领带,经过我的审美才准他穿上身。起了床到餐桌上,为了他的健康,我每天变换不同花样的早餐,晴朗的天可能是培根蛋加上烤土司;有些下雨的话,或许来点小米粥搭酱瓜咸蛋;要是阴天,不如就吃些外头的烧饼油条和豆浆……招式用到我变不出新把戏,可是我乐此不疲。 结婚五年,重逢爱情 除了当一个贤慧的妻子,我亦毫不掩饰 对他的 热情, 「我爱 你」是 每天恭 送他出 门上班 一定说 的话, 然后附 加一个 亲密的 吻,即 使他大 多时候 只是浅 浅一笑 ,也足 够我高 兴个老 半天。 生道理,上下五千年,说也说不尽! 但还好 ,许多 道理是 可以比 喻的; 这一比 喻,道 理就透 彻了。 此时, 人们将 会说--- 原来如 此啊! 例如日 常生活 中的鞋 子,有 人经过 总结, 悟出了人生许多道理:
美术装饰画PPT课件
2、殷商青铜器: 3、战国时期漆器:
2020/11/8
4、汉画像石、画像砖:
(1)造型方圆曲折、黑白虚实呼应。 (2)生动的反映了当时的生活状态。狩猎、收获、采摘、捕鱼等。
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5、魏晋的敦煌壁画:
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6、唐代工笔重彩人物画: 7、永乐宫壁画:
(1)骨法用笔、随类附彩。 (2)人物众多,层次井然,完整不乱,人物的前后关系不是靠色调的虚实强弱来表 现,而是靠透视的近大远小法。
2020/11/8
造型的平面与程式化处理、构图的均衡排列以及色彩的巧妙搭配。
另一方面绘画对向
一方面体现在装 往美好生活的表达。 饰性手法的运用。
图案纹样是一种 介于绘画与图案之间 的边缘艺术。
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美化人们的生活环境
与其周围的环境相协调, 与装饰对象相融合相统一
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摄 影
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墙 绘
中 国 花 鸟 画
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You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢大家
荣幸这一路,与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
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《装饰绘画》教学大纲
课程名称:装饰绘画
课程编号:
课程类别:选修课
学时/学分: 64学时/ 2学分
开设学期:第4-5-7学期
开设单位:美术学院
适用专业:美术学
一、说明
(一)课程性质
本门课程属选修技法课,主要侧重培养和提高学生的审美能力,装饰画的
表现技能。装饰绘画课程在当今艺术教育中已得到了广泛的开展学习,对学生在
漫长的艺术实践中起到了积极的作用。
(二)教学目的
通过本门课程的学习,使学生明确学习目的,掌握装饰绘画的基本原理和形
式法则,提高审美、表现、动手实践的能力;掌握由自然形态转换成装饰形态的
表现语言。
(三)教学内容
装饰绘画的基础知识,写生与变形,装饰绘画的形式美法则与构成形式,
装饰画技法训练。
(四)教学时数
64课时。
(五)教学方式与要求
1.讲解、作品赏析、研讨、作业、课堂实践、教学综合运用。课堂教学的
时间主要用于原理讲解,范画分析讨论,学生作品点评研讨,大量练习由学生在
课外完成。
2.本课程实行随堂作业考核。每阶段课程结束时,学生须按教师要求呈交
课堂和课外作业,同时进行随堂讲评,并由教师评分。课程单元结束应用小结,
对教与学进行评价。
二、本文
第一章 装饰绘画的基础知识
教学目标:
使学生掌握装饰画的相关理论知识,装饰画艺术的特点,了解装饰画的起源、
含义、分类及特征。
教学时数:
4课时。
教学内容:
第一节 概述(1)
装饰艺术的含义,装饰的起源。
第二节 装饰艺术的分类(1)
空间形式分类,用途分类,性质分类,题材分类。
第三节 装饰艺术与绘画的区别和共性(2)
装饰的绘画性,绘画的装饰性。
教法建议:以幻灯片、多媒体呈现,直观的使学生了解掌握装饰绘画的基
础装饰,增强学生的学习兴趣。
考核要点:
装饰画与绘画的区别和联系。
第二章 写生与变形
教学目标:
使学生掌握一般形态的写生变形方法,同时明确写生是一种手段,目的是
为以后的装饰艺术设计提供,搜集素材。
教学时数:
12课时。
教学内容:
第一节 写生的方法目的(1)
第二节 临摹优秀写生作品(4)
第三节 通过写生进行变形练习(7)
教法建议:运用幻灯片、多媒体手段,使学生大量赏析优秀作品,通过赏
析讨论使学生掌握写生到变形的基本方法。
考核要点:
具备从写生到变形的能力。
第三章 装饰绘画的形式美法则与构成形式
教学目标:
使学生掌握装饰绘画艺术的形式美法则的基本规律,提升装饰元素组织构
成画面的能力,感受装饰艺术的魅力。
教学时数:
18课时。
教学内容:
第一节 形式美法则(4)
变化与统一,对比与调和,条理与反复,对称与均衡,节奏与韵律,比例
与尺度。
第二节 构成形式(14)
点构成,线构成,面构成,综合构成。
教法建议:大量赏析优秀作品,在赏析的同时使学生理解掌握形式美法则
和构成形式的丰富变化。讲练结合,在讲解知识点的同时安排相应的练习课题,
做到各知识点的融会贯通,举一反三。
考核要点:
能遵循形式美法则,对装饰元素进行组织构成具有视觉美感的装饰画作品。
第四章 装饰画技法训练
教学目标:
使学生掌握装饰画的各种表现技法,并能在实践中灵活运用。
教学时数:
30课时。
教学内容:
第一节 黑白装饰画基础(6)
黑白装饰画的概念,艺术特点,范例解读,表现方法,课题练习。
第二节 线描的装饰画基础(6)
范例解读,课题练习。
第三节 拼贴装饰画基础(6)
范例解读,课题练习。
第四节 重彩装饰画基础(6)
范例解读,课题练习。
第五节 淡彩装饰画基础(6)
范例解读,课题练习。
第六节 创作实践(课外)
教法建议:通过实例分析来进行课堂教学,作业个别辅导,集中讲评。对
作业中普遍存在的问题进行分析,组织讨论提出改正方法。
考核要点:
在形式美的前提下,运用各种装饰画技法,设计制作完成装饰画。
三、考核方式
(一)考核形式:
1.学习体会 1篇
2.作品 6幅
(二)考核要求:
1.学习体会1篇 1500字
2.临摹作品 2幅
3.创作 4幅
(三)评分标准:
1.学习体会 (20分)
2.各阶段作业完成认真并取得较好的画面效果 (20分)
3.对多种技法熟练掌握并能在作品中运用 (20分)
4.作品完整及展示 (40分)
(四)成绩构成:
总成绩=考核与评价采取多种方式,主要采取由作业训练为单元设计考核与
评价,作业数量的平均成绩*70%+学习体会*30%
四、参考书目:
《装饰画新作》 蔡伟国 李鸿明 主编
《装饰设计基础》 袁维忠 编著