服装结构设计中的解构主义
一讲-解构主义风格服装-DESIGNINGPPT课件
主义服装
从哪里来
where are the
Deconstructive fashion come from？
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解构主义服装灵感来源：绘画中 的解构主义。 解构，意即打散或 分解、破坏原有结构，重新组装 或变形，使新结构变得迥然不同 的方法。
新古典主义的绘画《宫娥》
经改造的解构主义版本《宫娥》
fashion ？
•5
解构主义服装的特点与温和的 现代主义装束之间最明显的区
别是，解构主义服 装层次繁复， 多有相叠 的褶皱
以及形如建筑结构的 立体形状
有蜿蜒的曲线
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还有几何形 的构成趣味
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解构褶皱装：
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解构几何装：
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解构条纹装：
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特殊面料：
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东方解构主义服装代表人物：
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当这种方法被使用于建 筑设计时，其形态的特异感让一 些先锋服装设计师感到作为艺术 家的共鸣。
现代结构的建筑
解构主义的建筑
•3
当这种方法被使用于建 筑设计时，其形态的特异感让一 些先锋服装设计师感到作为艺术 家的共鸣。
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2 解构
主义服装
特征
what is the
Deconstructive
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线描搭配稿：
•13
END：
•14
解构主义与服装设计
２ ０ １ ３ 年 第１ ７ 期ｌ 科技创新与应用Leabharlann 解构主义 与服装设 计
李 红
（ 私 立华联 学院， 广东 广州 ５ １ ０ ６ ３ １ ）
摘
要： ２ ０世纪 ８ ０ 年代 ， 解构主义理论及 解构主义设计有 了较大的发展 。解构主义在手法上打破 了原有结构的整体性 、 转换性
和 自调 性 ， 强调 结构 的 不稳 定 性 和 不 断 变化 的 特性 ， 在 形 式上 则 运 用错 位 、 叠合 、 重 组 等手 法 ， 解 构 主 义 最早 运 用在 建 筑 设 计 中， 使建筑反 映生成新形式机遇的模式。形式语言上倾向于抽 象， 更 多地倾 向于从表层语 汇转向深层结构的探索。 关键词 ： 解构主义； 反形式 ； 反美学
象。 ３ ． ４奇绝 ， 解 构建筑 总是竭 力标新 立异 ， 还竭 力超越 常理 、 常规 令 人 叹为观 止， 大有 反常才 是正 常之感 。
３ ． ５残缺建 筑形象有意强调不完整的状态许 多地方故做残损 、 缺 失、 破碎状态， 不 了了之而令人愕然， 又耐人寻味， 常令人有残缺 美之 料等这些非服用材料 ， 在服装不受限 制地使用各种材料 ， 形成完全新的 感。 视觉和面貌。打破服装传统的面料搭配， 以新方式、 新组合设计服装形 ４服装设计与解构主义 成完全不同的新面貌。打破服装面料的完整性 ， 用“ 破坏” 的手法表现 解构主义这种具有强大的冲击力和启发性的理论出台后 ， 在西方 “ 乞丐式” 服装。 文化界形成了一股解构热。 文学 、 社会学 、 伦理学 、 政治学等以至神学研 ５ － ４对图形的解构 究， 在这种理论启示下进行各种各样 的 拆、 解、 消、 反、 否等大翻个儿式 后现代社会是个图像泛滥的世界 ， 杂志、 录像带、 电影 、 电视、 Ｖ Ｃ Ｄ、 的研究。终于 ， 解构之风也不可避免地吹进服装界 ， 进入了服装设计师 Ｄ Ｖ Ｄ等载体将大量图像倾斜给观众。而这些素材重新剪辑 、 拼接后直 们的思想和创作 中。 分析当代的服装作品， 解构主义对当今服装的影响 接用于服装设计中。 表现为面料印花和缀补图案。 由于图像本身会带有 不相干的图像之间的组合， 加上不相干的样式会造成历史的 是巨大的。它改变了 传统服装的 形式和定义， 从观念上改变了传统服 历史含义 ， 时间感的缺失， 这些图像的意义由观赏者 自己重新组合。 装， 重新定义了人和服装的关系， 给了服装一个全新的概念。解构主义 混淆、
解构主义在现代服装设计中的应用与表现
改写了传统缝纫技术和成衣制作的方法。继马丁 · 马
吉拉之后,整个 时 尚 界 开 始 大 规 模 地 引 用 解 构 主 义 的
纺织科技进展
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2019 年第 12 期
测试分析
· 41 ·
2019 年第 12 期
解构主义在现代服装设计中的应用与表现
吴佳佳,吴庭卉
(盐城工学院 纺织服装学院,江苏 盐城 224051)
摘
要:结合社会背景和流行趋势,分析 了 解 构 主 义 在 现 代 服 装 设 计 中 的 应 用 现 状,总 结 了 解 构 主 义 的 一 般 表 现 手
二十 世 纪 末,解 构 主 义 设 计 开 始 风 靡 欧 洲 的 时 装
领,他们将东方审美情趣与西方流行趋势结合,创立 了
舞台,受到东方解构主义的启发,一批以马丁·马 吉 拉
独具一格的解构主义服装 [3]。西方设计师结 合 历 史 文
化、民族风情、街 头 流 行、建 筑 框 架 等 元 素 让 解 构 主 义
形成一种不同于 过 去 的 新 形 象,“解 构”即 对 结 构 的 破
坏和重组。
文章编号:
1673-0356(
2019)
12-0041-03
设计师三宅一 生、川 久 保 玲、山 本 耀 司 等 人 密 切 相 关。
他们颠覆西方所 推 崇 的 “结 构 主 义”,基 于 东 方 哲 学 思
想和制衣技术,突破人与服装原有的关系,以自由 奔 放
c
om。
为代表的西方解构大师应运而生。马丁·马吉拉 以 大
胆玩味的设计 闻 名,被 称 为 “解 构 怪 才”、“解 构 之 父”,
解构主义对服装设计风格的影响
德里达 的解构 主义攻 击 的不仅 仅是 ２ ０世纪前 期的结 构 主义思 想 ， 实 际上把 矛头 指 向柏 拉图 以来 整个欧 洲理 陛
三、 中 国 竹 文 化 在 现 代 产 品 设 计 中 的 应 用
对 光 的 态 度 。光 也 可 以 随 意 移 动 ， 随意悬挂在 任何地方 。 作品 “ 无” 是 在 竹制框 架基础 上 随意制作 灯罩 ， 外 观提
炼 了中国传统灯具 的轻韧框架 与纸质外包 的做 法 。选用 了 竹 签 制作 框 架 “ 骨” ， 传 统 宣 纸 制作 外 部 蒙 皮 （ 皮肤 ） 的做 法， 将让 框 架 与遮罩 达 到最 佳 的效 果 ， 灯 具透 露 出 天然 的
光线 。“ 有” 和” 无” 是老 子理论 中的辩 证 的主题 ， 无 形 能 塑
一
、
关 于解 构 主义
系统 是语 言 ， 此外 还 包括科 学 、 艺术 、 深化 、 风格、 习惯 、 宗
２ ０世 纪 ８ ０年 代 。晚 期 现 代 主 义 与 后 现 代 主 义 思 潮 有 了新 的 发 展 。 以 彼 得 ・ 埃 森 曼和 贝 马得 ・ 屈 米 为 代 表 的 西 方 建筑 师 把 当代 法 国哲 学 家 雅 克 ・ 德 里达 的结 构 主 义 哲 学理 论 应 用于 建筑 创作 ， 提 出 了解构 主义 的理 念 。
文化 的精 神 内涵 ， 思 考并 恰 当运 用现代 科 学技 术 ， 寻 找 出
张。 让 人感受到 现代合成 材料无 法 比拟 的韧 性力量 。
作品 “ 打酒 灯 ” ， 中国古代 传统 的打 酒 的方 法是使 用
PPT解构主义,结构主义
以为每一个人对美的标准是在他踏入成人时期形成的。我也虽想跟
七十年代划清界限，但心目中仍然对那段时间里的事与物有感情虽 然我刻意不去想那年代的东西，但最后的设计还是受到了影响 。
Tom Ford 2011年春夏
Tom Ford 2011年秋冬
Tom Ford 2012年春夏
塑 造 华 丽 70 年 代 风 格
聪明，英俊，富有魅力的Tom Ford就像个天生服装设计领域的 主宰者，2004年他离开GUCCI是说“GUCCI和YSL在我离开后变化 很大，GUCCI-Tom Ford的时代已经结束了，我经历过辉煌，但 我不会对它产生依赖。”如今的Tom Ford已经拥有了自己的品 牌，并且建立了自己的个人网站。
解构主义
• 三宅一生
名：三宅一生 Issey Miyake 国家：日本 创建年代： 1970年 创始人：三宅一生 所属集团：资生堂 消费人群：东西方中上阶层前卫人士 产品类别：高级成衣、香水、腕表等
品牌简介
• Issey Miyake 三宅一生 •
Issey Miyake（三宅一生）是一个为国际所公认的日本时装品牌。它根 植于日本的民族观念、习俗和价值观，产品张扬着鲜明的日本民族风 格，使得该品牌不仅仅确立了自身的国际地位，同时也确立了东京为 国际时装之都的地位，并多次获得世界级的时装奖项。 • 三宅一生最富盛名的特征莫过于对皱折布料出神入化的运用，不论是 压皱细折，到无一定规则可言的乱折型式、折扇折等。其余亦运用丝 料、人造纤维，还有弹性极强的莱卡布折等等来营造不同的褶子效果。 随时不断开发新布料的Issey Miyake，的确令时尚圈所有人士啧啧称奇， 惊艳不已。因此，所有的时尚圈内的人士，几乎是人人拥有三宅一生 的作品，尤其参与各种秀场或是重要盛会，都不难于现场看到时尚人 士对于Issey Miyake的青睐。 • Issey Miyake还拥有其支线品牌PLEATS PLEASE等。
2022解构主义三宅一生-山本耀司服装设计风格精选ppt
Yohji Yamamoto 的设计风格一向都是不理常规、 不分性别的。根据男装的理念去设计女性服装， Yohji Yamamoto喜欢以夸张的比例去覆盖女性的 body shape，带出雌雄同体的美学概念 (androgynous asexual aesthetic)。整齐而细致的 剪裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的长 青项目。Yohji Yamamoto分别于1972年及1979年 创立了Y's for women 及Y's for men，Y's系列贯彻 Yohji的设计理念，但就较为实用及easy to carry， 是新一代的潮流指标根据编辑提示
而来最终目的是给人们提供人们思 维活动的手段。一种重要的现代设计风格，是后现代时 期的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的， 兴起于 20世纪80年代后期的建筑设计界
解构主义
解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风 格的过分装饰化、商业化的形式皆不满意;他们对现代主义设计强调 表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度, 认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部 件的独立显现之中。其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面, 都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。建筑 与室内的整体形式,多表现73不规则几何形状的拼合,或者造成视觉上 的复杂、丰富感,或者仅仅造成凌乱感。
实际上,经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间, 往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的 杂乱拼合。
实际上,经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。 D她e的co设ns计tr正uc如tio其n 名，独立、自我主张——只要我喜欢，有什麼不可以。 她De的co设ns计tr正uc如tio其n 名，独立、自我主张——只要我喜欢，有什麼不可以。 一解种构重 主要义的设现计代师设对计现风代格主，义是设后计现的代单时调期形的式设和计后师现在代对主设义计历形史式风及格其的理过论分进装行饰探化索、时商所业创化造的的形，式兴 皆起不于满意2;0他世们纪对80现年代代主后义期设的计建强筑调设表计现界统一整体性和构成主义设计强调表现有序的 解结构主 感义均设持计否师定对态现度代,认主为义设设计计应的充单分调表形现式作和品后的现局代部主特义征历,作史品风的格真的正过完分整装性饰应化寓、于商各业部化件的的形独式立皆显不现满之意中;他。们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的 结解构感 主均义持设否计定师态对度现代,认主为义设设计计应的充单分调表形现式作和品后的现局代部主特义征历,作史品风的格真的正过完分整装性饰应化寓、于商各业部化件的的形独式立皆显不现满之意中;他。们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的 Y结o构hji感Ya均m持am否o定to态的度设,认计为风设格计一应向充都分是表不现理作常品规的、局不部分特性征别,的作。品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。 D解e构co主ns义tr设uc计tio师n 对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式皆不满意;他们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的 实 结际构上感,均经持解否构定主态义度设,计认精为心设处计理应的充相分互表分现离作的品局的部局与部局特部征之,作间品,往 的往 真存 正在 完着 整本 性质 应上 寓的 于内 各在 部联 件系 的和 独严立密 显的 现整 之体 中关 。系,往往并非是无序的杂乱拼合。 一建种筑重 与要室的内现的代整设体计形风式格,多，表是现后73现不代规时则期几的何设形计状师的在拼对合设,或计者形造式成及视其觉理上论的进复行杂探、索丰时富所感创,或造者的仅，仅兴造起成于凌2乱0世感纪。80年代后期的建筑设计界 建实筑际与 上室,经内解的构整主体义形设式计,精多心表处现理73的不相规互则分几离何的形局状部的与拼局合部,或之者间造,往成往视存觉在上着的本复质杂上、的丰内富在感联,或系者和仅严仅密造的成整凌体乱关感系。,往往并非是无序的杂乱拼合。 川她久的保 设玲计的正设如计其独名创，一独格立十、分自前我卫主，张融—合—东只西要方我的喜概欢念，，有被什服麼装不界可誉以为。“另类设计师”。 整Yo齐hji而Ya细m致am的o剪to裁分、别洗于水19布72料年和及黑19色7都9年是创Yo立h了ji YYa'smfaomr wotoom的e长n 及青Y项's目fo。r men，Y's系列贯彻Yohji的设计理念，但就较为实用及easy to carry，是新一代的潮流指标根据编辑提示 一其种建重 筑要在的整现体代外设观计、风立格面，墙是壁后、现室代内时设期计的等设方计面师,都在追对求设各计局形部式部及件其和理立论体进空行间探的索明时显所分创离造的的效，果兴及起其于独立20特世征纪。80年代后期的建筑设计界 根建据筑男 与装室的内理的念整去体设形计式女,多性表服现装73，不Y规oh则ji Y几a何ma形m状ot的o喜拼欢合以,或夸者张造的成比视例觉去上覆的盖复女杂性、的丰b富od感y s,或ha者pe仅，仅带造出成雌凌雄乱同感体。的美学概念(androgynous asexual aesthetic)。 Y实o际hji上Ya,经m解am构o主to 义的设设计计精风心格处一理向的都相是互不分理离常的规局、部不与分局性部别之的间。,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。 解实构际主 上义,经设解计构师主对义现设代计主精义心设处计理的的单相调互形分式离和的后局现部代与主局义部历之史间风,往格往的存过在分着装本饰质化上、的商内业在化联的系形和式严皆密不的满整意体;他关们系对,往现往代并主非义是设无计序强的调杂表乱现拼统合一。整体性和构成主义设计强调表现有序的 结Yo构hji感Ya均m持am否o定to态的度设,认计为风设格计一应向充都分是表不现理作常品规的、局不部分特性征别,的作。品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。 Yohji Yamamoto分别于1972年及1979年创立了Y's for women 及Y's for men，Y's系列贯彻Yohji的设计理念，但就较为实用及easy to carry，是新一代的潮流指标根据编辑提示
服装设计理念范例
服装设计理念范例服装设计是一门充满创意与个性的艺术，它不仅仅是关于裁剪和缝制布料，更是关于表达设计师的思想、情感和对美的独特理解。
每一位设计师都拥有自己独特的设计理念，这些理念如同灵魂一般赋予服装生命和魅力。
以下为大家呈现一些服装设计理念的范例，希望能为您带来灵感和启发。
一、简约主义简约主义是一种以简洁、清晰的线条和形状为核心的设计理念。
设计师在色彩、材质和细节的选择上都力求精简，去除多余的装饰和复杂的结构。
这种理念注重服装的功能性和舒适性，强调“少即是多”的原则。
例如，一件简约的白色衬衫，采用高质量的纯棉面料，剪裁合身，没有过多的褶皱和花边，仅仅通过精致的领口和袖口设计展现出优雅与精致。
简约主义的服装设计适合各种场合，无论是日常穿着还是正式场合，都能展现出穿着者的自信和品味。
二、复古风格复古风格的服装设计理念是从过去的时代中汲取灵感，重现那些具有代表性的元素和特征。
这可能包括 20 世纪 20 年代的 flapper 风格、50 年代的蓬蓬裙、60 年代的迷你裙等等。
设计师会研究特定时代的服装款式、图案、色彩和材质，并将其与现代的审美和制作技术相结合。
比如，一件复古风格的波点连衣裙，采用经典的收腰设计和及膝裙摆，搭配上现代的柔软面料和精湛的缝制工艺，既展现了过去时代的浪漫与优雅，又符合现代人对于舒适度的追求。
三、自然主义自然主义的服装设计理念强调与自然的和谐共生，从大自然中获取灵感。
这可能体现在使用天然的面料，如棉、麻、丝等，或者采用与自然相关的色彩和图案，如花卉、树叶、动物纹理等。
设计师还会注重服装的环保性和可持续性，尽量减少对环境的影响。
比如，一件用有机棉制成的宽松长袍，上面印着手绘的花朵图案，色彩柔和自然，让人仿佛置身于春天的花园中。
这种设计理念不仅让人们感受到大自然的美丽，也传递了保护环境的重要信息。
四、解构主义解构主义的服装设计理念打破传统的服装结构和形式，通过拆解、重组和变形来创造出独特的服装形态。
解构主义
用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身， 反对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。
解构主义多用在服装和建筑上，不得不提的就是
三宅一生和扎哈· 哈迪德。
三宅一生是服装界 的解构主义大师， 他在解构上任意挥 洒，揉碎，再重组， 以“无结构”设计 著名，譬如70年代 推出的“一块布” 的作品。
三宅一生品牌的作品看似无形，却疏而不散。正是这种 玄奥的东方文化的抒发，赋予了作品以神奇魅力。
欧洲服装设计的传统向来强调感官刺激，追求夸张的人 体线条，丰胸束腰凸臀，不注重服装的功能性，而三宅 一生则另辟蹊径，重新寻找时装生命力的源头，从东方 服饰文化与哲学观照中探求全新的服装功能、装饰与形 式之美。
解构主义用分解的观念，强调打碎，叠加，重组， 重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支 离破碎和不确定感。
通俗点说，解构主义就是打乱了固有元素，然后 进行再次组合，达到新颖的创意。
Adidas by Alexander Wang BBALL 球鞋
这双鞋来自于三叶草与Alexander Wang的合作款，它的蓝本 来自于80年带的篮球鞋，这双鞋最大特点就是鞋舌上倒置穿孔 的三叶草logo，AW用解构方式来表达颠覆传统的理念，鞋体 外观上的各种几何造型材质拼接，打破了常规，创意十足。
曾被Vogue 评价为： “特别注重从身体的 立体角度去设计，如 同给一座建筑物进行 包装一样。”
他的时装一直以无结构模式进行设计，摆脱了西方传统 的造型模式，而以深向的反思维进行创意。掰开、揉碎， 再组合，形成惊人奇突的构造，同时又具有宽泛、雍容 的内涵。这是一种基于东方制衣枝术的创新模式，反映 了日本式的关于自然和人生温和文流的哲学。
扎哈工作室研究了自然 界的发展历程，并把这 种发展语言沿用到设计 中。 隐喻了森林里的树木的 成长过程，起源之灯的 有机造型如同生命最初 的形态 。
解构主义三宅一生-山本耀司服装设计风格分析
解构主义设计风格
Deconstruction
从结构主义演化而来最终目的是给人们提供人们思 维活动的手段。一种重要的现代设计风格，是后现代时期 的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的，兴 起于 20世纪80年代后期的建筑设计界
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解构主义
解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风 格的过分装饰化、商业化的形式皆不满意;他们对现代主义设计强调 表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度 ,认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部 件的独立显现之中。其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面 ,都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。建 筑与室内的整体形式,多表现73不规则几何形状的拼合,或者造成视觉 上的复杂、丰富感,或者仅仅造成凌乱感。
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大胆发展日本传统服饰文化的精华，形成一种反时尚风格。这种与西方主流背道而驰的新着装理念， 不但在时装界站稳了脚跟，还反过来影响了西方的设计师。美的概念外延被扩展开来，质材肌理之 美战胜了统治时装界多年的装饰之美。其中，山本把麻织物与粘胶面料运用得出神入化，形成了别 具一格的沉稳与褶裥的效果。擅长于新面料的使用也是众多日本设计师共同的特点
川久保玲，是一个特殊的例外：她既没有出去学别人的模式，也没有经过正统的训练，但在东京的
本土上，她做出的又绝不是纯民族的东西。她的意识已经远远超过了当时堪称前卫的美国，以及朋
克发源地的英伦三岛不列颠王国。她的看似古怪的思想，实际上是非常深刻的。深的无底，所以才
会在20年后大放异彩，让更年轻的一代时装设计师们崇拜，去解构，去寻求自信。 她是时装界确
三宅一生品牌的作品看似无形，却疏而不散。正是这种玄奥的东方文化的抒发，赋予了作品以神奇 魅力。
解构主义观念影响下的面料创新与服装设计
２ ． 面料 结 构 的 解 构 ２对
意义 ， 而是从使 用 与形式 的对 立 ， 向两 者 的交叉 转 与迭合 ； 强调碎 裂或叠 合 、 组合 ， 中解析 出其他意 从 义 。解构主义主要 表现为向正统 、 主流和规范质疑 ， 它是 以冲突和不平衡 为主要形态 的审美观念ｉ １ １ 。
纹 ， 有像 麻织 物一样 的粗 犷风格 ； 具 女衣 呢织物 采 用蜂 巢组 织外 观呈 现菱形 凹 凸立体 效果闭 针织 物 ； 组织 ， 如花色组织 中的集 圈组织 是 由拉长 的线 圈弧
设计 师 就将解 构 主 义的观念 融人 到 服装 的设计 创
新中， 离经叛道 的观念 、 世骇俗 的设 计不断 出现 ， 惊
化 领域 有深远 影 响 的解构 主 义观念 对服 装 面料 设计 的影 响进 行 阐述 、 解读 、 分析 。 关键 词 ： 构主 义 ； 解 面料 ； 装设 计 ； 新 服 创
中图分类 号 ：Ｓ ４ ．１ Ｔ９１ ４ 文献 标识 码 ： Ａ ｄ ｉ ０３ ６ ／ｉｓ．６ ３ ０ ６ ． １．１ ２ ｏ： ．９ ９ｊｓｎ１７ — ９ ８２ １１ ． １ １ ． ０ ０
５３
山东 纺 织 经 济
２１ ０ １年第 １ 期 （ １ 总第 １７期 ） ７
过加酸烂棉 留涤形成镂空效果 。
一
改 原先 平面效果 ， 凹凸立体肌理感 。 呈现 ３１ ．材料解构 的面料创新与服装设计 面料作为服装设 计的载体 ， 的设计 与创新 已 它
料 的设计 已经不满 足于传统织 造组织的构建 ， 而是 将各种面料组织拆分或交叉运用 。如麻纱织物利用
彩、 款式 外 ， 面料 的设计 处 理和运 用 越来越 突 显 出
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服装结构设计中的解构主义
作者：贾露露
来源：《大东方》2015年第10期
摘 要：解构主义风格和结构主义风格是服装的主要风格。后现代服装受到人们的热烈欢
迎，同时，在后现代服装结构设计理念中充分运用了解构主义的思想。本文主要从服装结构设
计的款式和构成服装的面料以及服装的装饰图式还有服装的内外结构进行分析，阐释服装结构
设计中的解构主义。
关键词：服装结构设计；解构主义；研究
如今，后现代服饰在生活中随处可见，后现代服饰中充分展现了解构主义的元素，尽管解
构主义运用在服装设计中的时间不是很长，但是解构主义它解放了传统服装设计中要求设计出
的服装应该做到实体和塑性的思想。它让服装不仅满足东方审美的要求，同时还具有现代服饰
审美的特点。
一、服装款式中的解构主义
服装结构设计中运用解构主义的思想，能够让设计出的服装更符合人们对服装的需求，因
为它坚持以人为本，即从人体出发。服装结构设计中运用解构主义的思想可以改变传统服装结
构设计中对人体的束缚，将人体从束缚中解脱出来，使得服装结构不断创新不断发展。因为在
服装的面料上在人们发明了布料之后就没有什么很大的改变，服装设计师就开始在服装款式上
下功夫。服装设计师们可以对不同时期和不同地域的服装进行随意的结构再造。让设计出来的
服装更适合人们的生活，三宅一生是日本著名的服装设计师，他是服装解构主义设计的鼻祖。
他在服装设计中充分运用了东方制衣技术，在剪裁技术使用包裹缠绕的方式，他追求服装结构
挥洒自如，不能刻意束缚人们的身体，他给服装赋予了一种狂放不羁的思想[1]。所以在他设
计出的服饰中极致体现了解构主义，在市场上受到人们的热捧。同时服装中结构还蕴含了哲学
中自然和人生的思想。它使得服装的款式各式各样，并且衣服的款式在总体上对于男女之间的
区别也不是非常明显，同时服装在年龄之间的区分也不是很大，这是因为人们的思想得到了解
放，人们不再受传统思想的影响，使得服装款式也与时俱进。解构主义不仅改变了人们对服装
款式的态度，同时也帮助人们思想的解放。
二、服装面料中的解构主义
服装面料中的结构主义主要体现在服装面料的结构与再造上，在原始社会，人类还没有发
明织布技术，为了避免身体暴露在空气中，人们就用树叶或者动物皮毛包裹身体，这是最原始
的服装。随着时代的发展以及人类智慧的成熟，人们开始将植物麻和动物皮毛揉成线制成简单
的服饰。到如今这个科技的不断发展，物质不断丰富人们发现了大量的新型材料，例如：纳米
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材料高分子纤维材料等。解构主义可以让服装设计中材料不断创新，主要是解构主义发展了服
装的解构和再造能力[2]。对材料的色彩或者机理进行结构就可以创造出不同风格不同色彩的
服饰，同时也可以对服装面料本质进行解构。
服装面料的搭配上运用解构主义，可以通过对服装进行解构，设计出的服装具有平整光洁
的特点，如果想要达到肌理的效果，也可以对服装面料进行解构。解构主义对服装设计来说没
有什么是不符合科学的，设计的服装使用解构主义的思想，能够服装材料的来源不受限制，甚
至还有大胆的设计师运用香蕉片纤维去设计服装，服装结构设计中运用解构主义，使得服装设
计不受限制，并且能够满足人们对服装的不同要求。
三、服装装饰图式中解构主义
服装设计中也常使用一些图形来装饰服装，使得服装更有特色。著名的符号理论决定世界
就是由不同符号构成的，并且人们之间的交流也是通过符号进行的[3]。符号出现的比较早，
在我国，原始人们用圆圈来计数，这就表明圆圈这个符号代表着数量，经过人们文明不断的发
展，越来越多形象生动的符号出现在人们的生活中。这些符号被解构主义服装设计师灵活的运
用在服装设计中。他们为服装设计提供了富饶了素材。我国的文化源远流长、博大精深，符号
的类型也成千上万，例如书法，篆刻以及著名的京戏脸谱等还有一些著名的文学作品，例如
《离骚》和《红楼梦》这些都是属于符号的犯错，并且有些符号可以代表不同时期的文化历
史，例如清朝的大辫子以及明朝的皇冠。符号之间也有各自的特色，这是因为符号来源于不同
时期，不同地域。所以在对服装进行设计时，设计师们可以无限制的使用。
四、内部结构和外观对称中的解构主义
服装设计中运用解构主义进行设计，使得服装的内部结构具有非理性特点，非理性特点包
括趣味性和自由行以及复杂性和反常规性，现在的服装中不再遵循传统服装结构设计的要求，
它让服装不再仅仅追求一种美的效果，使得设计出来的服装不再不是与人体曲线相符，它主要
是追求一种自由，让人们更舒服，并且也不再通过拼接的方式来完成前后衣之间的连接。在传
统服装设计中，设计师总是尽可能将多余的布料隐藏，但是解构主义中，则是对余料进行重新
设计，有时候余料还可以增添整件衣服的亮点。
服装结构设计中运用解构主义，衣服组合通常是通过衣片融合和聚集或者是消除等非常规
组合的方式完成的，使得服装不再追求对称。这样就打破了传统的常规，给人眼前一亮的感
觉，使得人们的审美也不断提高[4]。同时服装结构设计中运用解构主义也能够满足人们对服
装运用技能上的要求，其中最有代表的就是现今流行的哈伦裤，哈伦裤中充分体现了解构主
义。它的设计灵感来源于伊斯兰女装宽松随和的特点，所以在对哈伦裤进行设计时，设计师在
裤子的裤裆处加入了许多的松量，这样就改变了传统裤子的结构，但是它让人们能够感觉到轻
松，释放出人优雅的气质。
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人们的生活离不开衣食住行，所以服装在时代的变迁中也发生的重大的变化，解构主义可
以让服装结构设计不再受传统服装的影响，解构主义设计的服装主要就是将人们从传统服装中
解放出来，打破传统对称的要求，运用各种符号在服装上，使得服装不再仅仅是一个遮羞掩体
的工具，更是寄托人们的思想，表达人们的感情，展现人们的个性的工具。
参考文献：
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[2]陈洁，裴婷.浅论创意造型类服装的设计与生产平衡性——以结构主义在服装中创意运
用为例[J].纺织报告，2015，06：74-77.
[3]余鹏.浅析服装设计中的结构与解构[J].天津纺织科技，2015，02：56-57+59.
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（作者单位：江西师范大学科学技术学院）