仄韵五律的名篇
【吴门诗社】雨巷五律作品欣赏
【吴门诗社】雨巷五律作品欣赏【五律】雨巷步韵景之先生景之绿水平江北，青帘古巷西。
酒稠秋瓮满，日白晚楼低。
叶上听新曲，花间话旧题。
丁香空结怨，教我忆红堤。
----------一苇姑苏藏旧梦，巷底小桥西。
鱼戏红莲老，猫行黛瓦低。
幽窗怜故纸，孤馆忆新题。
昨夜飘零雨，微微洇浅堤。
----------蝴蝶庄生青苔条石内，小巷杏花西。
过雨粉墙乱，遮侬纸伞低。
桨声何必弄，燕语不堪题。
点点伤心泪，都抛折柳堤。
----------雪芬飞寻古平江去，雨花乱石西。
吴音携梦远，伞影压云低。
瓦暗新苔砌，窗幽旧泪题。
千年十泉里，丝竹胜烟堤。
----------魏晋秋潜新雨上，巷落古榆西。
青白街犹仄，红蓝伞渐低。
瓦残连日涨，壁湿几人题。
郁郁苔痕重，平江漫压堤。
----------绿衣小巷浮苔影，闲门老院西。
微风掀梦旧，细雨缀云低。
拾步闻花落，书怀借绿题。
还来双燕子，隔叶语春堤。
----------吴瑾细雨正凄凄，寒来池柳西。
萧萧秋水白，寂寂暮云低。
丝帛阶前乱，珍珠伞上题。
知卿心易感，悱恻立长堤。
----------下雨不愁姑苏名久慕，身在夜郎西。
雨巷风烟净，佳人油伞低。
多情犹可隐，远梦不堪题。
独自仙湖望，千重浪拍堤。
----------张治龙雉堞阊门侧，山塘古渡西。
苔生街石滑，帘掩木窗低。
乳燕檐前绕，残诗壁上题。
是谁擎纸伞，遥指绿杨堤。
----------芦荻疏帘烟雨外，曲槛玉楼西。
檐上秋声婉，眉头纸伞低。
槐枝疑有泪，诗壁竟无题。
萦我纤纤绪，随风过柳堤。
----------子时牛天梭织细雨，一巷一杭西。
巧染旗袍秀，孤撑画伞低。
丁香花易结，湿帛字难题。
作个连墙比，横堤向竪堤。
----------枫桥夜泊姑苏常入梦，多是在桥西。
柳浅春烟冷，雨斜檐角低。
忆中花纸伞，愁半客舟题。
故事随风去，时闻水拍堤。
----------白豕山人但有丁香梦，伤心碧水西。
为怜花巷静，不厌雨檐低。
红叶知谁寄，青襟每自题。
佳人荷伞去，失约步芳堤。
----------神游流韵姑苏最难忘，流水小桥西。
五言律诗规则
五言律诗规则共8句，分首联、颔联、颈联和尾联，颔联、颈联必须对仗。
五律平仄格式分4种情况(其中“平起”或“仄起”看全诗的第二个字；⊙表示可平可仄):1）五律仄起首句不入韵：⊙仄平平仄平平仄仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）例：国破山河在城春草木深感时花溅泪恨别鸟惊心烽火连三月家书抵万金白头搔更短浑欲不胜簪——杜甫《春望》2）五律仄起首句入韵：⊙仄仄平平（韵）平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）例：城阙辅三秦风烟望五津与君离别意同是宦游人海内存知己天涯若比邻无为在歧路儿女共沾巾——王勃《送杜少府之任蜀州》3）五律平起首句不入韵：⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）例：空山新雨后天气晚来秋明月松间照清泉石上流竹喧归浣女莲动下渔舟随意春芳歇王孙自可留——王维《山居秋暝》4）五律平起首句入韵：平平⊙仄平（韵）⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵）⊙平平仄仄⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平仄平平⊙仄平（韵例：凄凉宝剑篇羁泊欲穷年黄叶仍风雨青楼自管弦新知遭薄俗旧好隔良缘心断新丰酒消愁斗几千——李商隐《风雨》。
五言诗的平仄规则
五言诗的平仄规则1、仄起首句不入韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：杜甫《春望》国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
2、仄起首句入韵式：仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
3、平起首句不入韵式：平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4、平起首句入韵式：平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：李商隐《晚晴》：深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
五言诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。
此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。
代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、厉声教的《辛卯季春谒厉杭二公祠》等。
凭栏处五律仄韵
凭栏处五律仄韵五绝。
1、仄起首句入韵式
仄仄平平仄，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
2、仄起首句不入韵式
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
3、平起首句入韵式
平平平仄仄，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
4、平起首句不入韵式
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄平平平，
五律。
1、仄起首句入韵式
仄仄平平仄，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄平平平，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
2、仄起首句不入韵式
仄仄平平平，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
3、平起首句入韵式
平平平仄仄，
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
4、平起首句不入韵式平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
平平平仄仄。
仄韵律诗大全
仄韵律诗大全《仄韵七绝·终空叹》（中华新韵八寒）相思一曲悠悠怨，泪洒苍天肠寸断。
把酒问情何谓情，一朝缘灭终空叹。
《仄韵七绝·黄昏晚》（中华新韵八寒）秋风瑟瑟黄昏晚，横笛楼台三弄叹。
不尽飞花曼舞天，思君情切更添怨。
《仄韵七绝·几愁肠》（平水韵上声七麌）海纳百川琼浪舞，曲流天际瑶琴抚。
离骚咽断几愁肠，肝胆豪情千古数。
《仄韵七绝·愁丝舞》（平水韵上声七麌）无眠憔悴心悲苦，情绪游离谁慰抚？夜起案台挥笔抒，墨香飘逸愁丝舞。
《仄韵七绝·皆是恨》（中华新韵九文）怀若冰霜谁敢近？残花败柳枉无问。
愁云惨雾讽言讥，万雨千丝皆是恨。
《仄韵七绝·空余恨》（中华新韵九文）楼台烟锁凄风紧，飞叶如花谁堪问？病酒红尘寂寞春，人情冷暖空余恨。
《仄韵七绝·香魂楚》（中华新韵十四姑）横枝斜影迎风舞，素裹红妆挺傲骨。
墨客难摹神韵姿，诗笺尽吐香魂楚。
《仄韵七绝·情丝乱》（平水韵去声十五翰）青锋剑斩情丝乱，墨泪泼笺残句唤。
蝶舞红尘身寂凉，阁台酌酒空嘘叹。
《仄韵七绝·缠绵忆》（中华新韵十二齐）红葩娇艳清香溢，颜俏蹁跹蝶旖旎。
知了柔声歌唱欢，己身聆醉缠绵忆。
《仄韵七绝·难梦寐》（平水韵去声四寘）秋湖剪月诗香醉，墨舞三更难梦寐。
烛冷烟寒平仄推，别离一曲襟沾泪。
《仄韵七律·难梦寐》（中华新韵五微）半世尘缘孤枕泪，三更愁绪千钟醉。
风寒雨楚欲天明，魄散魂飞难梦寐。
清曲断肠重奏谁？哀弦泣血心扉碎。
满笺残句枉情非，字字相思千种味。
《仄韵七律·空剩泪》（中华新韵五微）清风无力花颜褪，旖旎含烟娇柳翠。
灞桥别恨铭心扉，舞墨离情柔镜水。
红楼梦断千钟醉，绿倚弦残三弄碎。
烛摇影灭五更啼，枉有痴情空剩泪。
《仄韵七律·愁千缕》（平水韵上声七麌）幽思无计愁千缕，满眼秋风萧瑟舞。
落叶飘零何处家，游魂伤梦哀弦吐。
星寒月暗云烟伫，烛泪窗前情楚妩。
百转柔肠寸断时，撕心裂肺君知否。
五律仄韵格律
五律仄韵格律五律仄韵，就像是诗歌世界里的一个独特小角落，别有一番风味。
咱们先来说说五律的大概模样。
五言律诗啊，总共就八句诗，每句五个字，这就像搭积木一样，每个字都是一块小积木，组合起来那可不得了。
那仄韵又是怎么回事呢？韵就像是一首诗的小尾巴，仄韵呢，就是这个小尾巴有点特别的音调。
你可以把它想象成唱歌的时候，有那种低沉、短促的尾音，和那些高昂、悠长的韵脚完全不一样。
写五律仄韵啊，就像是在走一条窄窄的小路，得小心翼翼的。
这平仄格律就像路上的小石子，要是不小心踩错了，就会感觉整首诗都“崴脚”了。
比如说，平平平仄仄，仄仄仄平平这是咱们常见的平仄规律。
可到了仄韵五律呢，就有点变化啦。
它可能会变成仄仄平平仄，平平仄仄平之类的，但这也不是死规定，就像玩游戏有基本规则，但也允许有一些小创意。
咱打个比方吧，写诗就像做菜。
平仄格律就像是菜谱里的配料比例，你要是把盐和糖放错了量，这菜就不对味儿了。
五律仄韵的格律就是这么个关键的配料比例。
你不能乱来，乱来就像把菜炒糊了，那诗也就读起来怪怪的。
你说要是把一首本来应该很美的五律仄韵诗，平仄弄得乱七八糟，就好比把一个精致的蛋糕做得歪七扭八，看着就难受。
再讲讲对仗吧。
五律里对仗可重要了。
就像两个人站在一起比整齐一样，上下句得在词性啊、结构啊这些方面相互呼应。
比如说“风卷残云去，雨催落叶飘”，“风”对“雨”，都是自然现象；“卷”对“催”，都是动词；“残云”对“落叶”，都是偏正结构的名词；“去”对“飘”，都是表示动作的字。
这对仗就像给诗穿上了一件整齐的衣服，要是没对好，就像衣服一边长一边短，看着不协调。
写诗的时候啊，内容也不能马虎。
不能光想着格律就不管内容了。
这就好比一个人只注重外表打扮，内在却空空如也。
你得有自己的情感在里面。
要是写五律仄韵诗来表达思念，那就得把那种思念之情像涓涓细流一样融入到诗里。
不能只是干巴巴地凑字，那可不行。
比如说你想念远方的朋友，你可以写“夜月幽思苦，寒星寂寞遥。
五言绝句仄韵格律
五言绝句仄韵格律
1. 五言绝句仄韵格律，就像一把神奇钥匙，能打开诗歌韵味的大门哟！比如“静夜思”，那简洁的语句，深深的情思，不就是仄韵格律的魅力体现嘛！
2. 五言绝句仄韵格律，是诗词世界里的璀璨明珠呀！像“江雪”，寥寥数字，却营造出那般孤寂的意境，这就是仄韵格律的魔力呀！
3. 五言绝句仄韵格律，可不是一般的有趣呢！看看“春晓”，多么清新自然，不正展现了仄韵格律的奇妙之处吗？
4. 五言绝句仄韵格律，那是诗人的秘密武器哇！想想“登鹳雀楼”，多么豪迈壮阔，靠的不就是仄韵格律嘛！
5. 五言绝句仄韵格律，简直是文学宝藏呀！以“宿建德江”为例，质朴的语言，浓浓的情感，不正是仄韵格律的功劳？
6. 五言绝句仄韵格律，是艺术殿堂的珍宝呢！瞧瞧“逢雪宿芙蓉山主人”，那意境，怎能不让人惊叹仄韵格律的神奇！
7. 五言绝句仄韵格律，如同魔法棒一般呀！像“寻隐者不遇”，简短而有力，这不就是仄韵格律的魔力所在嘛！
8. 五言绝句仄韵格律，可真是太迷人啦！想想“鹿柴”，那种空灵的感觉，还不是仄韵格律带来的！
9. 五言绝句仄韵格律，绝对是诗歌的精华所在哟！看看“竹里馆”，
多有意境，这都是仄韵格律的功劳呀！
10. 五言绝句仄韵格律，哇，真的是太了不起啦！以“八阵图”为例，其韵味，不正体现了仄韵格律的独特魅力嘛！
我的观点结论：五言绝句仄韵格律真的是诗歌创作中非常重要且极具魅力的一部分，能让诗词变得更加精彩动人。
仄韵律诗诗谱
仄韵律诗诗谱仄韵律诗诗谱[仄韵七绝二式表]平起式平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
仄起式仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
[仄韵七律二式表]平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
仄起式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄[仄韵五绝四式表]首句平起不入仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
首句平起入仄韵式平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
首句仄起不入仄韵式仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
首句仄起入仄韵式仄仄平平仄，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
[仄韵五律四式表首句平起不入仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
首句平起入仄韵式平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
首句仄起不入仄韵式仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
首句仄起入仄韵式仄仄平平仄，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄仄平平仄。
*****（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。
但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
仄韵五律的名篇
作者：莫砺锋
来源：《古典文学知识》2019年第01期
“相逢方一笑，相送还成泣。
祖帐已伤离，荒城复愁入。
天寒远山净，日暮长河急。
解缆君已遥，望君犹伫立。
”王维的这首五言诗，后人歧说纷纭。
首先是诗题，《全唐诗》卷一二五题作《齐州送祖三》，题下注云：“一作《河上送赵仙舟》，又作《淇上别赵仙舟》。
”“祖三”指祖咏，曾于唐玄宗开元十三年（725）途经济州（今山东东阿），登门拜访王维。
其时王维正任济州司仓参军，见故人来访，甚喜，作《喜祖三至留宿》，祖咏即作《答王维留宿》相酬。
王诗云：“门前洛阳客，下马拂征衣。
……早岁同袍者，高车何处归？”祖诗云：“四年不相见，相见复何为？握手言未毕，却令伤别离。
”祖咏稍事停留，随即东行，王维送至齐州（今山东济南），作七绝《齐州送祖三》云：“送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。
”此诗在《全唐诗》卷一二八中题作《齐州送祖二》，岑仲勉指出“祖二”系“祖三”之误，甚确。
从表面上看，王维与祖咏友情深厚，故先在济州留宿之，又送之至齐州，分别之际，连作二诗送之，亦不违情理。
此外，王维与祖咏俱为著名诗人，此诗以《齐州送祖三》为题，就成为一位大诗人送别另一位大诗人的作品，就像李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》那样，当然很符合读者的欣赏心理，后代的著名唐诗选本，如元初刘辰翁《王孟诗评》，明高棅《唐诗品汇》，明李攀龙《唐诗广选》，明钟惺、谭元春《唐诗归》，明周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》，清王士禛《唐贤三昧集》，清沈德潜《唐诗别裁集》，清宋宗元《网师园唐诗笺》等皆取此题，最著名的王维别集注本清赵殿成《王右丞集笺注》也取此题，与此不无关系。
至于“赵仙舟”，陈铁民先生据岑参《临洮泛舟赵仙舟自北庭罢使还京》考知赵乃开元、天宝间诗人，但其人并无藉藉之名，故陶敏先生《全唐诗人名汇考》中无考。
如此诗题作《淇上别赵仙舟》或《淇上送赵仙舟》，则仅是王维送别一位无名诗人之作，显然大煞风景。
可是事实真相往往是煞风景的，从版本学的角度来看，既然最早收录此诗的唐宋典籍如《河岳英灵集》《国秀集》《文苑英华》《唐文粹》《唐诗纪事》等书均题作《淇上送赵仙舟》，我们就不能据宋以后所出之书为之改题。
至于《国秀集》所录此诗题作《河上送赵仙舟》，当是误“淇”作“河”。
王维曾于开元十五年（727）前后居淇上，“淇上”即卫县（今山东淇县）的古地名，淇水流经此地，此诗当作于此。
此诗引起的歧说之二是，它究竟是一首五言古诗，还是五言律诗？《唐文粹》视作古诗，因此书只收古体而不收近体。
分体编排的《唐诗品汇》《唐诗别裁集》《网师园唐诗笺》《王右丞集笺注》等书均将此诗收入古诗类。
清人施补华且云：“《齐州送祖三》四韵，短古也。
”（《岘佣说诗》）惟有明人唐汝询《汇编唐诗十集》视作近体，评曰：“此篇是景体律诗，妙在结句。
”清人谭宗《近体秋阳》则评曰：“劲直澹怆，此近体中古作也。
”为什么后人多以此诗为古体？主要原因当是其押仄韵。
王力先生指出：“近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。
仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句的平仄为标准。
”（《汉语诗律学》第一章《近体诗》，下同）今检此诗的平仄为：“平平平仄仄，平仄平平仄。
仄仄仄平平，平平仄平仄。
平平仄平仄，仄仄平平仄。
仄仄平仄平，仄平平仄仄。
”其中第一、三、六诸句完全合律。
如果按照“一三五不论”的原则忽略第一字平仄的话，则第二、八
句也合律。
第四、五两句按格律应是“平平平仄仄”，诗中却都是“平平仄平仄”，王力先生认为：“就是腹节的两个字平仄互换，本是‘平仄’，现在改为‘仄平’。
”“不是平仄未谐，而是另一平仄格式。
不是偶用变通之法，而是常用的律句。
”故此二句也都是律句。
惟有第七句本应是“仄仄仄平平”，诗中作“仄仄平仄平”，三、四字的平仄互换，不算律句。
但是这种句式与“平平仄平仄”的情形十分相像，况且用于全诗尾联的出句，也与王力先生分析“平平仄平仄”句式时所说的“这种特殊形式多数用于尾联的出句”相一致，安知不是王维有意变通的一种尝试？至于一联之内的“对”和两联之间的“粘”这两种平仄格律，则此诗完全符合。
除了平仄之外，对仗也是我们判断古、近体诗的重要标准。
此诗的颔联、颈联对仗相当工整，一目了然，不用多说。
所以从格律的角度来看，此诗是一首合律的仄韵五律。
正因如此，此诗在篇章结构、炼字琢句等艺术形式上的优点，皆与律体相关。
明人胡应麟曰：“作诗不过情景二端，如五言律体，前起后结，中四句二言景、二言情，此通例也。
”（《诗薮》内编卷四）此诗颔联抒情，颈联写景，分工明确，且相得益彰。
清人施补华虽然认此诗为古体，但他的具体评论是：“三联‘天寒远山净，日暮长河急’，用写景之笔宕开，而情在景中，篇幅遂短而不促，此法宜学。
”（《岘佣说诗》）的确，颔联抒发送客祖道，愁归荒城。
颈联将目光宕向高远之处的远山、长河，但是此景皆染有凄寒、孤寂之色彩，仍与上联一脉相承。
清人钟秀曰：“五律以厚重安闲为主，通篇结构严整，无一闲字弱句乃佳。
……至流水句，宁用之三四，勿轻用之五六。
盖五六之外，乃是落句，此二句若按得不住，则下半一直泻去，便不成格局。
”（《观我生斋诗话》卷二）此诗称得上“通篇结构严整，无一闲字弱句”，首联写从相逢到相别的行为过程，抒发从欢笑到哭泣的情绪变化，既是对眼前情事的实录，又像是对人间普遍现象的概述，并以此引起下文。
尾联写解缆后客舟远去，诗人独立怅望，与颈联对句中“长河急”三字意衔接无痕，章法细密。
三、四句所写的是送别行为的两个片断，祖道与归城，一前一后，确为流水句法，安置在第二联的位置上也颇见匠心。
施补华曰：“五律须讲炼字法，荆公所谓诗眼也。
……炼实字有力易，炼虚字有力难。
”（《岘佣说诗》）明人周珽评此诗云：“诗神全在数虚字上。
”首二联中的“方”“还”“已”“复”四字，都是所谓“炼虚字”者。
它们都被安置在句中，凸显了行为的连续和情绪的转折，语气贯若连珠。
此外，尾联描写客行渐远、送者仍然伫立岸边的情景，清人王寿昌评为“是皆‘一唱而三叹，慷慨有余音’者”（《小清华园诗谈》卷下），也得力于“已”“犹”两个虚字。
由此可见，此诗的艺术特色都与其律诗的诗体特征有关，谭宗评此诗曰：“摩诘诗本由古得，兹且化古于律。
然其在古体乃转有寝淫于近制者，端不如收此拗律之为愈矣。
”（《近体秋阳》）谭氏称此诗为“拗体”，当是指其体制不是正规的五律，其实如上所述，此诗在平仄上并无拗处，只是押仄韵而已。
至于“化古于律”，则确是此诗的风格特色。
沈德潜云：“右丞五言律有二种，一种以清远胜。
”（《唐诗别裁集》卷一一）这首《淇上送赵仙舟》就是“以清远胜”的王维五律的代表作，希望读者不要因其为仄韵律诗而忽视之。
（作者单位：南京大学文学院）
中国传统文化历经千年，潜移默化影响着国人的性格和生活准则。
为弘扬优秀传统文化，提高国人道德涵养，凤凰出版社最新推出《国学微读》丛书。
《国学微读》丛书由著名学者蒋寅教授主编，包括《东西南北中国风》《经史子集中国学》《修齐治平中国观》《温良恭俭中国礼》《盛衰成败中国史》《诗书画乐中国艺》6种，内容涵盖了中华优秀传统文化的诸多方面，凝聚着中华民族普遍认同和广泛接受的道德规范、思想品格和价值取向。
丛书编排合理，文笔顺畅，图文并茂，形式新颖，在提高读者阅读兴趣的同时对弘扬优秀传统文化良有助益。
《国学微读》丛书，蒋寅主编，精装32开，凤凰出版社2017年10月出版，总定价246元。