关于韩国电视剧在我国传播现象分析
企业家天地2009年6月
中旬刊Society社会
韩国电视剧在中国传播所引起的前所未有的外来文化影响，在当今中国已是毋庸置疑的事实。这样一个在历史上长期受中国文化熏陶、科技在全球处于中上水平的小国，何以在文化上对我国形成如此巨大的冲击，何以在全球化语境下取得如此辉煌的文化、商业业绩，是值得我国每位研究者深思的问题。任何新兴的事物所展现出的强大的生命力，单从一两个方面很难解释其本质。在信息时代从传播视角去刨析韩国电视剧消费现象，或许可以从本质特性上明晰这一现象的冰山一角。受传者的文化修养和对传播内容的认同深刻影响传播效果受传者或传播对象的历史性知识的苍白和精神世界的荒芜，为大众流行文化的风起云涌提供了极具张力的扩展空间。近代中国，在列强的枪炮下国门大开，国人认清了自身的生存状态，从对传统文化的反思中总结经验教训和落后的思想根源，五四运动后，国人采用了激烈对抗的方式对待传统文化与外来文化的融合，以一种焦虑的急功近利的心态，阉割了传统文化中的合理因素。最显著的例子就是废除了传统学科与文言文，语言文字是文化的载体与核心，文字的演变、学科的发展自有一定的规律可循，人为的手起刀落，将传统与现实割裂，必定造成文化传承的断裂，必然导致思想精神、历史知识性的苍白和文化家园的失落。新中国成立后，又经历了文化大革命这样的沧桑巨变，提出如“破四旧”、“批林、批孔”等口号并付诸行动，将人的生存与历史的断裂推到了顶点。中国经历这一次次的文化运动的人大部分还健在，他们和他们影响下的下一代，失去了传统文化的滋润，在思想和行为上表现为缺乏浑厚的民族文化底蕴，在这种民族心态下，很难培养和形成民族自信心和凝聚力。马克思主义在“五四”以后对中国的影响与日俱增，在这种思想信仰的激励指导下，多少民族精英抛头颅撒热血，实现了民族复兴和新中国的建立以及建国初期的全面繁荣的景象，历经文化大革命的挫折后，大众对理想的信仰和对英雄的崇拜陷入了困境，思索与疑惑不断涌上心头。八十年代实行改革开放，出现了全面繁荣昌盛，但随着问题的出现，民众又失去了理想的激情，人与人的贫富悬殊越来越大，建立在物质不平等之上的一切不平等显山露水，腐败的阴影，在反腐的炼狱中影子变的越来越长、越来越模糊，在历史的家园的失落与现实的无奈下，民众的信仰激情燃烧殆尽，精神领域出现了真空地带，人渐渐回归本性，回归到了感性生活境界。根据二律背反定律来看，二十多年的物质财富增加，也伴随着伦理道德的堕落，大众对这些矛盾茫然不知所措，信息时代和全球化时代的到来，又深深加速了全社会各阶层的生存危机感，人们在匆匆忙忙之中来不及梳理自身的情感，只是本能地、习惯性地跟着媒体引导下的大众流行消费方式奔跑。先有港台歌曲的风靡全国，后有金庸小说的家喻户晓，少男少女沉溺于琼瑶的言情小说，连篇累牍的清宫戏不绝于耳，荒诞不经的法轮功风风火火，超级女生一夜成名，韩国电视剧让“哈韩族”彻夜难眠，这些现象都与传播受众对历史性知识的传承，思想信仰的充实程度密切相关，这些流行现象的本质特征是相同的，只不过韩国电视剧以外来文化方式介入，更引人深思罢了。传播受众对传播内容的认同，使受传者在活动过程中找到认同感，找到自身生存的合理性，心理上感到丝丝慰籍。一部艺术作品要引起观众兴趣，必须与观众构成文化认同与情感共鸣。纵观历史，中国与韩国自古以来就在文化、历史、地理、人文，甚至种族上有着很深的渊源，韩国在十九世纪末、二十世纪初还是大清帝国的藩属国。韩国在现代化进程的道路上，将传统与现代的关系处理的比较合理，传统文化被很好地传承了下来。中韩两国文化具有特别的亲和力，有很多共同点，它们同属于东亚文化圈，经过几千年的交流与融合，早就形成了相似的生活方式，行为准则，风俗习惯与伦理观念，虽然两国的现代化发展方式各不相同，但历史的文化积淀始终在深深影响、制约着中韩两国民众的文化心理结构。特别是两国都深受儒家文化的熏陶与滋养，拥有诸多共同的文化特质，如“仁义礼智信”的人生准则、“中庸之道”的处世哲学、“修身齐家平天下”的理想信念等。这样的共同和相似形成了中国观众接受韩国电视剧的一个重要的文化心理基础与精神基石。韩国电视剧具有很深的东方文化底蕴，场景画面也很具现代魅力，这种现代生活赋予了传统文化新的意义，同时又给传统文化在现代意义上一定的扬弃。韩国电视剧洋溢着古典式的谅解、宽容精神及惟美精致的情调，展示、宣扬儒家思想为主体的伦理价值观念，如为人应孝敬父母，朋友之间以诚信为本，对家庭、友情、爱情、亲情要珍惜、负有责任心等等，这些精神诉求和生活价值趋向都非常容易让身处转型期的中国观众产生情感共鸣。当然韩国电视剧也明显与中国传统文化有差异，但这种差异不能对抗认同的魅力。本文所指的传播内容即韩国电视剧，它的艺术质量直接影响受众反应和传播效果对于电影电视剧创作理论的论述颇多，学者林兴宅在《艺术魅力的探寻》———书中对艺术创作的真谛作了阐述，深刻揭示了艺术品与消费者的吸引力关系，他指出“题材的新颖，主题的独创，形象的鲜明个性，情节的曲折离奇，风格的奇崛，形式技巧的变化等，都能刺激艺术消费者的审美心理，使之成为一定的定向联想，叩问人的本能的好奇心，从而产生主客体协调的关于韩国电视剧在我国传播现象分析□谭莉内容摘要在全球化和信息时代的背景下，我们应注重从传播主体、传播文本、受传对象和传播效果来阐释韩国电视剧的传播现象，以便深刻地理解这一现象的实质。
148企业家天地2009年6月
中旬刊Society社会惬意，对艺术形象保持强烈而持久的印象”［１］。此语一语道破艺术创作与欣赏的奥妙。韩国电视剧如此火暴，与以上所提到的创作因素不无关系，就以《大长今》为例来说，《大长今》以现代人的眼光看待历史中的宫女，题材新颖，呈现了整个民族的苦难历程，现代的奋斗主题，天道酬勤的乐天情绪，大人物、小人物、帝王将相、贩夫走卒个个活灵活现，每个角色都体现出历史的积淀，表演惟妙惟肖，情感细腻充沛，让观众欣赏和感悟人世间的千姿百态，在《大长今》中小人物的爱恨离别、节外生枝，既能使剧情丰满，又能使观众兴趣盎然。情节曲折离奇的吓人，用起死回生的天才少女来形容宫女“长今”，一点都不过分，她的才能，她的遭遇可以说是神光离合，处处有如神助，使长今有近妖似魔的感觉，但这种人为痕迹过重的构思蒙太奇虽与现实有不相符之处，但恰恰是与现实的不相符正构成了艺术创作的真实，这也是艺术创作的特权与生命力。《大长今》风格奇倔，既有历史的传承如医道、帝王宫廷生活等，又有现代人的生活情节和生活情趣，可谓古今同台、时空交错，这种风格既传承光大了历史，又迎合了观者的文化心理；既充满了现代意义的价值思索，又展现了大韩民族的悲剧意识与悲剧美。蒙太奇本指一种镜头的组合，但在韩剧中思维构思蒙太奇屡见不鲜，一切都围绕着故事情节变动，一切都以抓住欣赏者的心灵为主旨，至于故事应该怎样发展是次要的，重要的是在历史真实性的基础上怎样使故事曲折离奇，如何吸引观众的眼球，此招屡试不爽，金银满堂。韩国电视剧的成功是艺术与商业的完美结合，是承传与创新的协调发展，是故事情节与小人物的生命交织的篇章。韩国影视就是东方式的好莱坞，东方的梦工厂，满足着中国人渴望步入小康生活的梦的展现。韩国政府的文化商业策划是韩国电视剧传播现象的动力源，我们从传播角度看，这就是传播主体在全球化商业背景下，文化是一种表象的形式，隐藏在其后的是商业价值，与此相辅相承的是在实现商业价值的同时，又强化了文化的感染力，韩国影视产业对韩国旅游业的带动与促进就是典型的例证。从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境。所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构的生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和操作环境构成。其中政策环境对媒介生存环境有举足轻重的影响，韩国在二战以后，受西方国家的影响，建立了现代民主体制，艺术创作与传播的透明度、自由度极高，为艺术家提供了发挥潜力的舞台。从传播学的机制分析的角度讲，任何大众传播机构，作为信息的传播者，它的创作与传播肯定受到一定社会的政治制度、政策法规、文化理念构成的潜在的深层控制，电视剧作为传媒时代的主要信息载体，它的生产与传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为直观。韩国文化观光部长南宫镇曾表示：“十九世纪是以军事征服世界，二十世纪是以经济征服世界，到二十一世纪是以文化建构新时代的时候”。从这些言论可见韩国政府对文化产业重要性的清醒认识。韩国政府还提出“文化立国”的方针，并将其作为二十一世纪发展国家经济的战略性支柱产业。影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在该国政策的宏观扶持下得到了飞速发展。大量的资金投入、强大的创作团队、国际化的经营模式，保证了韩国电视剧的高质量制作。韩国电视剧的操作围绕一定的市场和消费对象对症下药，进行专题销售，出口市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主，实现了单位作品低成本，同文化圈迅速拓展的态势，韩国电视剧的成功运作，很大程度上得益于韩国发展文化产业的积极政策。主流意识的认可与意义主流意识与大众传媒以及公众，一致好评韩国电视剧，它的潜在社会职能适合主流意识与大众传媒的功利需求，通过韩国电视剧的影响，传承文化促进社会稳定，便于政府管理与社会治安，使人们心中充满亲情、友情、爱情，调整、休克公众心态，这些良好的反映是有目共睹的事实，但我们还应更多考虑韩国电视剧的其它社会影响。现在，让我们从民族中心主义与民族兼容性的视角，来对韩国电视剧的传播功用展开分析。所谓民族中心主义是指一个民族认为自身的文化是最优秀的，它形成了一个封闭的系统，排斥外来文化的影响，缺乏宽容性与兼容性，如纳粹主义和印度的种姓制度，肯定一个民族的生存与意义是必要的，这样的一个民族才具有凝聚力，同时任何一个民族要有一定的开放性与兼容性，这样才能在全球化时代和各族各国人民和平共处互利互惠。很多人认为我国对韩国电视剧的认可，说明了中华民族“海纳百川，有容乃大”的襟怀，但这种包容性与开放性应建立在一定的民族自信与民族主体文化心理结构基础之上，如果一味地附和外来文化，迎合外来文化的潮流，就会导致民族虚无主义，民族失去了本土的文化家园，国家就会失去凝聚力与号召力，失去民族存在的核心特征———精神文化。韩国电视剧虽然反映了部分中国传统文化理念，但它毕竟是一种外来文化，韩国电视剧的核心是韩国传统文化与韩国现代商业意识的合流。在新世纪我们国民应在继承中国传统文化精华的基础上放眼世界，吸收其他民族的合理因素与我国实际情况相结合，实现本土文化的构建。以一种科学的心态对待外来文化是必要的，与此同时，要意识到构建积极、健康、和谐向上的新文化的重任要由我们自身来承担，依赖外来文化，会在精神领域失去独立性，在全球化环境下，一切民族文化的生存正处在和谐与对抗、发展与消亡、共存与替代的无烟战火中。失去了民族的文化特质，也就失去了民族的生存方式，我们对外来文化应持一种谨慎、改良的态度，多从内因做起，借助外因，实现整体系统的良性循环。我们在韩国电视剧的传播中，还应看到一个对待民族文化遗产的问题，韩国电视剧面向全球发行，中国传统文化在韩剧中被表现得淋漓尽致，给世人一个韩国历史悠久、文化灿烂的印象，这样就消解了中国在世界上传统文化大国的地位与魅力。如韩国将太极图作为国旗图案，在韩剧中大肆展示中医医道，这让那些不了解中国历史的人还会以为这些文化的精髓为韩国人的原创，中国反倒成了一个接受者。近年来，韩国将中国传统节日五月五日龙舟节申请世界非物质文化遗产的所作所为令国人愤愤不平，同时也为我们敲响了弘扬、保护传统文化遗产的警钟。韩国电视剧在我国的传播，只是两国交流、对比的一个窗口，通过这一视窗，我们要在与韩国电视剧的对比中发现差距，吸取先进技术与经验，奋起直追，融会贯通先进文化与商业理念，实现我国经济与文化的互动腾飞，将我国发展成为名副其实的经济强国、文化大国。作者单位：湖南经济电视台参考文献［１］参见林兴宅《艺术魅力的探寻》第２９页－３１页，四川人民出版社，１９８５出版。149
“韩流”文化盛行于中国及其原因
“韩流”文化盛行于中国及其原因
“韩流”文化盛行于中国及其原因
近年来，“韩流”文化在中国掀起了一股热潮，影响了中国年轻一代的生活方式、审美观念和消费行为。从韩剧、韩歌到韩国综艺节目和韩国美妆品牌，韩国文化元素无处不在。这一现象引起了人们的关注，并引发了讨论。本文将探讨“韩流”文化在中国盛行的原因。
首先，中国年轻人渴望新鲜感和多样性。在中国，年轻人面临着严重的竞争压力和复杂的社会环境。他们对于来自外部的新事物和体验充满了好奇心。而韩国文化作为亚洲文化的一部分，将其独特的审美、创意和时尚带入中国，满足了中国年轻人对于新鲜感的追求。韩国影视剧以其精致的画面、丰富的情节和温暖的情感赢得了中国年轻人的喜爱。韩国音乐以其时尚的音乐风格、精良的舞台表演和有趣的音乐视频吸引了大量的中国粉丝。韩国综艺节目则以其有趣的主题和真实的人物关系打动了中国观众。通过追逐“韩流”，中国年轻人得到了一种新的生活方式和文化体验。
其次，中国与韩国之间的文化交流促进了“韩流”的传播。随着两国间的经贸合作的不断加强，文化交流也逐渐增多。韩国的电视剧、音乐和综艺节目在中国得到了广泛的传播和推广，而中国的大众媒体也开始关注和报道韩国文化现象。中国的电视剧、音乐和综艺节目也在韩国受到了关注。双边文化交流的增加使得两国之间的文化产品更容易被接触和消费，从而推动了“韩流”的盛行。
此外，社交媒体的普及也在很大程度上促进了“韩流”的传播。微博、微信和抖音等社交媒体平台成为了年轻人分享和讨论韩国文化的重要渠道。通过社交媒体，中国年轻人可以追踪韩国明星的动态，了解新的韩剧和音乐推荐，还可与其他粉丝进行互动和交流。社交媒体的即时性和便捷性使得韩国文化信息可以迅速传播，同时也促使了中国年轻人对韩流文化的持续关注和追捧。
最后，韩国文化的市场化和商业化也是“韩流”在中国盛行的重要原因。韩国在文化产业方面的投资和运作引起了中国市场的广泛关注。韩剧、韩歌和韩国综艺节目的成功创造了巨大的商业价值，吸引了中国企业的投资和合作。韩国的美妆品牌在中国掀起了一股购买热潮，其高品质和独特的设计吸引了中国年轻人的消费。韩国文化产品的市场化和商业化给中国消费者提供了更多的选择和可能性，从而推动了“韩流”的热潮。
简析韩剧在我国流行的原因
简析韩剧在我国流行的原因
摘 要：内地的韩流形成于上世纪90年代末期。1993年韩国电视剧《嫉妒》在中央电视台在播出，这是韩剧第一次登陆内地荧屏，随后内地陆续播出过几部韩国电视剧，韩国娱乐文化开始在内地萌芽。这股韩流的文化悄悄地融入了中国的流行文化中。本文通过对韩剧流行条件的分析，提出韩剧在我国流行的原因 。
关键词：韩国；偶像剧；流行
一、前言
近几年来，随着信息科技的日益发达，促进了韩剧在我国的传播，我们只需要一台简单的电脑或一部手机就可以进行观看。自韩剧进入大陆以来，其热度逐年上升，只增不减，已然成为了中国大陆的流行必备趋势之一。
韩剧，指韩国拍摄制作的电视剧集，采用边写边拍边播的模式。近年来因“爱情偶像剧”的影响而造成轰动，在跨文化圈的文化传播下成功成为传播学、市场营销学、心理学的热门研究课题。
随着最近几年，偶像剧数量越来越多，观众口味不断提高，收视压力越来越大，韩剧不再像以前那样只局限于一段纯纯的爱情，两个尽善尽美的偶像，一座梦幻的校园，而是开始在情节、人物、制作、包装等各个方面，不断密谋着升级。
二、促进韩剧热播的条件
（一）前提条件：同源的历史和文化共鸣
韩国的发展受到中国儒家思想的影响很大，这就必然会使中国和韩国在文化根基、行为方式和价值观念等方面都有着其特有的相似性。在韩国，韩剧的制作是认真包装过了的东方文化，并在其中吸收了一部分的欧美文化为其所用。
（二）根本条件：中国社会的转型
韩国一直坚持韩剧的制作以韩国观众为基础，并且，在韩剧风靡亚洲的时候，也没有放弃韩国观众，改变初衷。正式这种韩剧制作的思想，让中国内陆的观众产生了极大的共鸣，进入了国内市场。
（三）自身条件：注重细节，融入多元文化
韩剧多以剧情开展来进行拍摄，而不是内地多采用的跳拍式。这种拍摄方式很好的保证了情节的连贯性，并且对于演员的情绪培养和人物塑造也提供了良好的条件，使得整部剧集一气呵成，不会出现断点。
韩剧在中国成功实现跨文化传播原因探析
韩剧在中国成功实现跨文化传播原因探析
本文以韩剧《来自星星的你》为例，从文化、传播的视角分析了韩剧在中国成功流行的原因。主要是：产生了文化的融合与碰撞;韩国政府、媒体、企业多方的支持;剧集本身的因素;重视演员的选择与包装;发挥了网络传播的作用。
标签： 韩剧;跨文化传播;成功原因;中国
韩国SBS电视台水木剧《来自星星的你》自开播以来，就引起网友的广泛关注。据悉，“‘星星’在爱奇艺、PPS两大平台同步开播，上线首周播放量即破千万，两周时间内以4集内容轻松获得2300万的播放，目前已经冲破10亿大关，横跨‘1314’稳坐最火爆韩剧头把交椅。”[1]网民在社交网络中对相关剧情进行热议，使这部剧多次荣登榜首热点话题。包括赵薇、杨幂、张歆艺在内的国内数位明星也公开表示追剧，频频对剧中人物表示仰慕并进行调侃。剧中人物偏爱的饮食习惯“炸鸡配啤酒”也成为观众心中的时尚饮食，此外，剧中人物阅读过的书籍、同款服装、使用的护肤品等都处于热销状态，这部剧的风靡程度可见一斑。对于韩剧在中国、亚洲，乃至世界范围内的热播成为跨文化传播的成功典范，我们可从以下方面分析其原因。
一、文化的融合与碰撞
1、文化的接近性
关于文化的接近性，韩国文化属于东方文化圈，受中国文化影响深远，中韩文化上的接近，生活习惯的接近，让双方在传播过程可以减少误解而更易沟通并乐于接受对方的观点，这就在一定程度上提升了中国观众对韩剧的接受度。且当下的韩剧又经过了欧美文化的包装，因而具有与国际接轨的时代感。它在继承传统价值观念的同时，又与国际社会融合，反映出亚洲式新文化的特色。
2、文化的共通性
文化的相通性，主要是关于对儒家文化的接受和认同。在中韩两国长期的交往过程中，中国的儒家文化对韩国文化产生了深刻的影响。“使其政治、思想、道德、法律、文化、教育乃至风俗习惯、社会风貌，无不打上儒学思想的烙印。”[2]韩剧中的“父子有亲、夫妇有别、长幼有序、朋友有信”的传统作风就是对儒家思想的实践，比如与人相处时的长幼尊卑关系与诸多讲究，几代同堂的家庭生活，都能让人感受到浓郁的东方文化传统。剧中女主角对作为教授的男主角敬语的使用就是最直接、最明显的表现。中韩文化的共通性，使人们对韩剧中蕴涵的儒家观念的解读更加容易，对韩剧体现的儒家道德标准也较为认同和接受。
韩国电视剧占据中国市场的因素分析
１２０中外互鉴 ｜
韩国电视剧占据中国市场的因素分析
□周璐 朴香玉/文
近些年来，韩剧在我国电视剧市场异军突起，迅
速成为国内年轻人狂热追捧的剧种。大多数韩剧在环
境创造、题材内容、人员配置、制作特点以及社会教
育意义等方面，都要比我们国产电视剧有明显的优
势，通过这些方面，我们可以从中得到一些启示。
1 韩剧的创造环境
韩国电视剧依靠其优越的创作环境，在中国市场
占据了一定的地位。20世纪60年代，韩国政府便开始
推行以“文化立国”为核心的战略举措。这项政策在
韩国很有效。韩国政府于1988年成立了韩国文化产业
振兴院，韩国电影、电视剧、游戏、音乐等在这一政
策的支持下广泛传播并出口国外。中韩建交以来，中
国逐渐放宽了对韩剧的引入政策，这也为韩国电视剧
在中国的流传创设了基础条件。另外，历史上中韩两
国的交流一直是秉持和谐的观念，这客观上为韩剧在
中国的传播奠定了夯实基础。
2 韩剧的题材内容
韩国电视剧通常都会有别出心裁的题材与内容，
究其原因进行分析，一方面，韩国采取的是好莱坞分
级制度，因此对韩剧题材的限制并不是很大，比较宽
泛[1]。而丰富的题材又给了编剧充分的发挥空间，政府
丑闻、真实案例、新闻热点、甚至几年未破的悬案都
可以拍出优秀的作品。而国产剧与之相比限制太多，
部分国人想看的题材往往国内拍不出来，所以转而看
更符合他们胃口的韩剧，更能填补题材上的空缺。
另一方面，韩剧题材更新速度较快，新鲜题材几
乎每年都会出现，往往一个题材的电视剧在播出获得
好评之后，就不会一直固定在这个盈利模式里，转而
进行新题材电视剧的拍摄尝试。在笔者个人的记忆
中，从《蓝色生死恋》开始，韩剧的热潮似乎就没有退过，隔几年火一部韩剧似乎成了不折不扣的铁律。2010年《我的女友是九尾狐》开播，身体具有特异功
能的男女主角不断出现；2011年热播的《宫锁心玉》
刚刚在中国刮起了穿越风，韩国也在2012上映了穿越
题材的《屋塔房王子》，时代的反差成就了一段段啼
笑皆非的搞笑故事[2]；2013年韩国又出现了一部具有
从韩剧看其跨文化传播的得与失_刘鸣筝
从20世纪末开始，韩国电视剧开始大规模进入
中国市场。随着韩国电视剧进口数量的增加和受众人
群的扩大，我国普通民众对韩国的关注程度也不断提
高，“哈韩”成为一种不容忽视的文化现象。
一般来说，跨文化传播过程中，信息流动的主
要方向是由政治、经济和文化强势的一方流向弱势的
一方。从国家的政治、经济和文化实力来看，中国在
各个方面都是领先于韩国的。首先，从历史上看，中
国汉代在朝鲜半岛设四郡，唐代在朝鲜半岛设羁縻
府州，到了元代，韩国（朝鲜）正式成为中国的内
属国（1）。其次，中国是政治大国，是联合国的常任
理事国之一，在世界政治舞台上的地位举足轻重，影
响广泛；再次，从文化上看，中国和韩国都属于中华
文化圈，中国文化尤其是中国儒家文化对韩国影响至
深。因此，无论政治、经济还是文化，中国对韩国都
有很大优势。
然而，始于20世纪90年代的韩国电视剧流行
带来的中韩文化交流，却有悖于跨文化传播中一般信
息流动规律。中国悄然兴起的“哈韩”现象表明，在
这一次中国与韩国的文化传播过程中，中国尤其是中
国的年轻人受韩国影响巨大。在政治、经济、文化和
历史传统上都处于弱势地位的韩国，为什么竟会在这
次的跨文化传播中居于主动地位，个中原因值得我们
思考。
一、韩国电视剧特征分析
1.韩国电视剧的种类
引进中国的韩国电视剧按照内容来分，大体可
以分为家庭伦理剧、都市爱情剧和励志剧等，按照叙
事时代来分，可以分为现代剧和历史剧，本文以内容为标准对进入中国的韩国电视剧进行简单分类。
家庭伦理剧以《澡堂老板家的男人们》《看了又
看》《人鱼小姐》《黄手帕》等为代表。这些电视剧的
时代背景一般为现代，围绕几个家庭的家庭成员相互
之间的亲情、友情和爱情展开，集中表现不同家庭之
间的恩怨纠葛。此类电视剧一般情节进展缓慢，善于
通过描述家庭生活中的衣、食、住、行和家庭成员之
间的相互交流等琐事，展示日常生活中的真、善和
美。这类电视剧中最为集中的矛盾冲突是朋友之间和
恋人之间暂时的误会、长辈与晚辈在婚姻选择中的分
解析外国电视剧在中国的传播及其影响
解析外国电视剧在中国的传播及其影响
中文摘要： 在当今，我国的电视剧行业发展十分不景气，各类雷剧、狗血剧层
出不穷。我国电视剧行业的现状让人诗人担忧。本文将分析我国电视剧当前的背
景，以及将韩剧、美剧。日剧为典型来进行分析，目的是总结概括我国电视剧行
业存在的问题，以及休整的策略。
关键词：外来文化 传统文化 文化侵袭
一、前言
在当今，我国的电视剧行业发展十分不景气，各类雷剧、狗血剧层出不穷。
就近几年的现状来看，2011年，随着《宫》的热播，穿越剧几乎占据了全年的
电视荧屏，引发了持续的穿越剧热潮，各种各样的穿越剧纷纷涌现，粗制滥造，
剧情天马行空，导致了穿越剧的中结。随后，2013年，抗日剧又形成了一个新
的热潮，我国各大卫视，纷纷开播各类抗日剧，想要多占据市场份额。抗日剧不遵循历史发展，剧情单一，带来的不过是市场上的骂声一片，我国电视剧的现状
让人十分担忧。
由于我国电视剧的发展满足不了受众的需求，加之韩剧美剧的大面积侵入，
由于韩剧美剧自身的优势特点，给受众留下了深刻的印象，占据了半壁江山，多
数的知识层面较高的人群，为了观看韩剧美剧，放弃了本来的在电视机上收看电视剧的习惯，在互联网上追剧成为了当今这个科技信息化高速发展时代的新潮
流。电视的固定受众变成了家里的老人，小孩，以及部分中年妇女，随之，我国
的电视产业也做出了较大的调整。
外国电视剧改变了我国的观众的收视习惯，提升了受众对电视节目质量的要
求，还对我国的本土文化也成了很大的冲击。所以研究外来文化，对我国抵御外来文化入侵是非常有必要的。
二、外来剧风靡的背景
1、电视剧是时代发展的产物
随着时代的发展，物质的充足，生活条件的改善，人们在物质层次得到了极
大地满足，便转而开始注重精神娱乐方面的发展。在这个物欲横飞的时代，娱乐
成为了人们生活中非常重要的一部分。各种各样的人，每天都在承受着来自工作
或者生活带来的重重压力，好的放松方式，是不可或缺的。闲暇之余，呆在家里，
论韩剧在中国大陆的流行
论韩剧在中国大陆的流行
科文学院 08文秘2 陈雯 088306232
摘要：随着经济的发展，全球一体化，随之而来的是文化的一体化，当我周围越来越多同龄朋友的兴趣停留在两个字“韩剧”上，当一部一部的韩剧以及经典对白被我们在生活上讨论引用的时候，当连我70几岁的外婆都迷恋一部《看了又看》的时候，我们应该意识到“韩流风”已经在中国占有一席之地，“躺在沙发上看韩剧是一种幸福“这种思想也渐渐成了很多人所认同的一种生活态度。为什么韩剧如此受国人所钟爱？为何韩剧在中国形成了一股一时间无法消除的情结？是不是该使中国内地的影视有所反思？
关键词：韩剧 中国大陆 流行原因 反思
韩剧的攻城掠地，令人诧异。我好欣赏一位网友编串的一段：“可是我们《看了又看》，不过是《澡堂老板家的男人们》沉溺于家庭的琐碎，睡木地板，吃泡菜，在大家族里尊老爱幼。或者我们听了又听，不过一曲《冬日恋歌》诉说着《蓝色生死恋》，《医家兄弟》挡不住《夏娃的诱惑》，终于《情定大饭店》。即使是《明成皇后》也不过是《我的野蛮女友》，漫步在《帝王之路》。而用御食征服所有人的《大长今》也只不过是一个灰姑娘，期待着像《巴黎恋人》那样的真挚爱情”。
据光明日报的一则新闻报道，“2002年，以悲情为主调的《蓝色生死恋》在我国21个电视频道播出，该剧风靡全国，观众不分老幼。这一年，中国内地播放韩国电视剧数量达67部。同年，韩国电影《我的野蛮女友》在中国上映，并创造了票房奇迹。据发行方统计，该片当年的票房达上千万元。2004年，韩国电视连续剧的出口额及其在电视广播文化产品出口额中所占的比重，都进一步增加。这一年，我国引进韩剧107部。同年，韩国电影《丑闻》在上海电影节公映，参展的13部韩国电影，占了参展国产电影的一半。” [１]
韩剧的流行原因究竟有哪些呢？
一 文化情感上的认同
中韩两国的文化可谓源远流长,由于战乱和灾荒等原因,从战国时代开始,两国人民就互相往来,甚至互有迁移.在长期的交往过程中,以中国主流文化的儒家也对韩国文化产生了深刻的影响."使其政治,思想,道德,法律,文化,教育乃至风俗习惯,社会风貌,无不打上儒家思想的烙印. [2]
论韩国影视在中国流行的原因
论韩国影视在中国流行的原因
汉语言文学 毕业论文 涂 建 丽 摘 要：众所周知，韩流风在我国已不是一年半载了。韩剧能够成功地占据着全亚洲乃至我
国的电影和电视剧市场是有着它独特的魅力的。本文就韩剧在中国流行的原因，以及给我们
国人的影响进行分析，在韩剧的背后引发我们去思考国产剧的出入。
关键词：韩剧 中国 流行 现象 原因 反思
我是一个上班族,奔波于家庭与单位,业余时间还自学本科,尽管这样,闲暇时间也不忘看韩剧,
我是一个忠实的韩剧fans.就象报纸上说的“躺在沙发上看韩剧是一种幸福”,这是我的业余
爱好.
一、现象:“韩流热上海”
“韩流的热潮对我们来说不再是异常现象。90年代末，由中国媒体第一次使用以来，在既
往的数年间韩流这个词汇已经成为了我们媒体常用菜单之一。中华圈及东南亚各国，通过报
纸和广播电视知晓韩国的大众文化后引起强烈的反响。我们惊讶于我们的国家在不知不觉中从文化的进口国变成了文化的输出国”。(1)据东亚经贸新闻２００4年 6月 11日报道, “本
次上海国际电影节共有119参赛影片，其中韩国电影共有13部，数量刚好是参展的我国电
影总数的一半,韩国是本次电影节除了东道主中国之外参展电影最多的一个亚洲国家，这也
是上海国际电影节从举办以来韩国电影首次唱响亚洲电影的主角。
对于韩国电影的“畅销”局面，上海电影节组委会秘书长陈晓萌告诉记者：“这两年韩国电
影崛起得非常迅速，已经成为亚洲电影的一个风向标，所以本次电影节对韩片很看重，才有
这么多的韩国影片一同出席。”而早前举行的电影节论坛上，更是明确提出要向韩国电影学
习市场运作等好的经验” （３）
二、原因: 韩剧的魅力究竟在哪里
韩剧的“热播”已是不争的事实。那么韩剧的魅力究竟在什么地方？
韩剧的攻城掠地，令人诧异。我好欣赏一位网友编串的一段：“可是我们《看了又看》，不过是《澡堂老板家的男人们》沉溺于家庭的琐碎，睡木地板，吃泡菜，在大家族里尊老爱幼。
剖析韩剧对中国社会的影响
剖析韩剧对中国社会的影响
李飞燕 1254163
韩国电视剧（简称韩剧），指大韩民国拍摄制作的电视剧集。广义上可指大韩民国拍摄制作的电影。近年来因“爱情剧“的影响而造成轰动，在跨文化圈的文化传播下成功成为传播学、市场营销学、心理学的热门研究课题。韩国放送公社（KBS）、韩国文化广播公司（MBC）及首尔电视台（SBS）三大无线电视台制播了大部分的电视剧。韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但未引起巨大反响。直至1997年的韩国电视剧《爱情是什么》在中央电视台播出并引发收视热潮，韩剧开始逐渐在中国走红。
韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并未引起很大反响。直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。同一时期，韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，1999年，北京记者用“韩流”一词形容这一现象，之后该词被媒体广泛使用，韩国媒体及学界也相继借用韩流一词相容本国文化输出的盛况，后来该词又延伸至西方，使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。
进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《天国的阶梯》、《大长今》等剧在各地热播，韩国电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。仅2002年中国大陆引进播放的韩剧就有67部之多。伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。
一， 韩剧风靡中国的原因
1， 内容丰富多样，传统题材精益求精并不断寻求新题材突破
韩国电视剧从上世纪六十年代诞生到九十年代的大发展再到本世纪初的大繁荣，其内容题材也再逐步扩宽。早期的韩剧由于受制于政治环境，题材多为爱国及“反朝”等政治内容；七八十年代，生活题材家庭伦理剧和以女性视角为主的爱情剧逐渐得到观众青睐；九十年代，以历史为背景的传奇史剧，以反思为目的的时代剧，以社会形势为蓝本的政治题材都走入了观众的眼帘。进入新世纪，韩剧在自身发展的同时也深受世界各地流行文化的影响，剧集的题材更加丰富多样，青春励志、职业悬疑、谍战警匪、虚构穿越等无所不有，力图在求新求变中成长。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播过程中，起到了非常重要的作用。自从韩剧《冬季恋歌》在2002年引爆中国市场开始，韩国影视文化迅速在中国蔓延开来。这些韩国影视作品深受中国观众的喜爱，并对中国文化产生了许多积极的影响。
首先，韩国影视作品的引进使中国观众对韩国文化产生了浓厚的兴趣。许多中国观众通过观看韩国影视作品，了解了韩国的传统文化、历史背景、社会风貌和人民生活。韩国影视作品通过展现精美的服饰、传统的礼仪和美丽的风景，让中国观众深深地被吸引。观众们开始对韩国的旅游景点产生了浓厚的兴趣，许多人纷纷前往韩国旅游，体验韩国的文化魅力。
其次，韩国影视作品在中国市场的成功播出，促进了中韩两国的文化交流。中国观众通过观看韩国影视作品，了解了韩国的价值观、审美标准和生活方式，同时也将中国的优秀传统文化和价值观传递给了韩国观众。通过这种交流，两国观众更加深入地了解了彼此的文化，加深了友谊和理解。
韩国影视作品在中国的传播还产生了巨大的经济效益。中国市场庞大的观众群体为韩国影视作品的制作和销售提供了巨大的市场潜力。越来越多的中国观众成为了韩国影视作品的粉丝，他们愿意购买韩国影视作品的相关周边产品，造成了一定规模的产业链。同时，韩国影视作品的成功引进也促进了中国影视产业的发展，韩国的拍摄技术和制作水平为中国的电视剧拍摄提供了宝贵的借鉴和参考，提高了中国影视作品的制作水平。
然而，韩国影视文化的传播并非完全没有负面效应。一些观众过度沉迷于韩国影视作品，忽略了自己的生活和工作，甚至出现了一些不健康的追星行为。此外，韩国影视作品中的某些价值观和生活方式也可能与中国观众的文化背景存在差异，导致了一些观众对韩国影视作品的过于崇拜和模仿，可能产生误导。
总的来说，韩国影视文化在中国的传播具有积极影响。它让中国观众更好地了解了韩国文化，促进了两国之间的文化交流。同时，它也给中国经济带来了巨大的经济效益，促进了中国电视剧的发展。然而，在接受韩国影视作品时，观众需要保持理性，避免盲目崇拜和过度追求，保持自己的价值观和文化特色。韩国影视文化在中国的传播仍然需要在政府和社会的监管下进行，以实现双赢的局面。