民俗博物馆设计案例赏析
非遗文化体验馆案例
非遗文化体验馆案例一、背景介绍非遗文化是指传统文化中具有代表性、独特性、民族性和传承性的非物质文化遗产，如传统手工艺、民间音乐、民间舞蹈等。
随着现代化的发展，许多非遗文化逐渐被淘汰或遭到忽视，因此保护和传承非遗文化已成为一个重要的任务。
二、设计理念非遗文化体验馆是一种将非遗文化与现代科技相结合的新型场所。
它通过多媒体展示、互动体验和教育推广等方式，让观众更好地了解和体验非遗文化。
三、建筑设计1. 建筑外观非遗文化体验馆的建筑外观应该具有独特性和醒目度，以吸引更多观众前来参观。
可以采用传统建筑风格或现代艺术风格进行设计。
2. 建筑内部布局建筑内部应该设置多个展厅和互动区域，以便观众进行不同形式的体验和学习。
同时还应该设置舞台和演出区域，方便进行非遗文化展示和演出活动。
四、展示方式1. 多媒体展示利用多媒体技术，将非遗文化的历史、传承和发展进行全方位的呈现。
观众可以通过视听等多种方式了解非遗文化的内涵和魅力。
2. 互动体验在馆内设置多个互动区域，观众可以进行手工制作、乐器演奏、舞蹈表演等活动，深入了解非遗文化并参与其中。
3. 教育推广通过举办讲座、研讨会等形式，向观众普及非遗文化知识和意义，并鼓励大家积极参与保护和传承非遗文化。
五、案例分析以北京市的“京味小镇”为例，该项目是一座集旅游、商业和文化于一体的综合性小镇。
其中就包括了一个名为“京味小镇非物质文化遗产体验馆”的场所，主要用于展示北京地区的非遗文化。
1. 建筑设计该体验馆选用了传统建筑风格进行设计，外观采用灰色砖墙和黑色瓦顶，给人一种古朴、稳重的感觉。
内部布局分为多个展厅和互动区域，以及一个演出舞台。
2. 展示方式该体验馆主要采用多媒体展示和互动体验两种方式进行非遗文化的展示。
多媒体展示包括了视频、音频和图片等形式，让观众可以全方位地了解非遗文化的历史和内涵。
互动体验则包括了手工制作、书法练习、民乐演奏等活动，观众可以深入参与其中并感受非遗文化的魅力。
瓦当纹样文创产品设计分析——以洛阳博物馆瓦当纹样为例
瓦当纹样文创产品设计分析——以洛阳博物馆瓦当纹样为例摘要：瓦当纹样是人们日常中存在的美好纹样，至今能从一些建筑中看见。
从古至今，其包含了前人智慧与美好寓意代代流传，是美好的中华历史文化中闪亮的一颗星星。
在如今大热的文创市场中，瓦当纹样的文创产品设计推广应受到关注，让瓦当纹样文化更进一步大众化。
关键词：瓦当；文创产品；纹样在中国古代艺术历史长河中，瓦当自秦汉开始便发展起来，从原始纹样一直延续演变转换流传下来，每个朝代因政治，文化，经济不同，所演变产生的瓦当纹样也不尽相同，但是，被流传保留下来的纹样都具有极强的民族个性，从侧面也抒发了古代人们的审美理念，同时也承载了人们对生活美好期待的期盼，是历史建筑，艺术文化的另外一种反映载体。
瓦当自身是以陶作为主材料，在建筑上也占有一角，具有一定的审美价值和实用价值。
瓦当纹样的种类包含了，文字纹样，植物纹样，动物纹样，云纹等，这些纹样内容丰富，图案精美，寓意美好，艺术审美价值高。
历史中，从周代人们便发明了瓦，西周中晚期的建筑已经有瓦当使用，随着战国时期城市建筑业的日益发达，随之引起了制陶工艺的发展。
从秦代开始瓦当由半圆发展为全圆形，到了汉代流行为圆瓦当，半圆瓦当逐渐淡出人们的视线，随之后面朝代的更替，瓦当的纹样寓意也越来越丰富，瓦当文化底蕴也越来浓厚。
瓦当形态以半和圆形为主，圆形自身在中国就有很好的寓意，它作为一种设计元素在整个文创设计中，即可以丰富画面也可以为瓦当纹样增加表现力。
瓦当被用来当作古代建筑中覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡，用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。
瓦当纹样在建筑中的普遍使用，体现了古代人们精湛的工艺技术和劳动智慧，并且随着历史文明的不断繁衍更替以及文化的相互融合，瓦当纹样也有了很大的繁荣进步。
在如今，对瓦当纹样的再开发，首先解决它存在的形式单一，缺少认知和应用的问题，现在文创设计市场上对它的设计开发还不够丰富多彩，在创新应用上没有很大的突破，在设计研究上一直在寻找与大众生活的契合点，由于纹样自身的庄重性所以对其本身的纹样没有进行太大的变动，寻求新的创新方式将瓦当纹样和其自身存在的寓意更好的走进新时代的大众生活中。
中国国家博物馆-展示设计案例分析
展示案例分析
ห้องสมุดไป่ตู้
2012年7月2日，中国国家博物馆水下考古成果展。展厅呈现淡蓝色， 表现出海水的颜色，使参观者如同身临其境，深刻体会到水下考古的魅 力。
展示案例分析
2012年11月28日，美成在久-金丝楠艺术展。展厅设计成居室的模样， 诠释出家具的本质功能。颜色呈淡黄，和家具的颜色一样，让观众感受 到久违的淡泊宁静，同时也彰显出金丝楠这一珍稀木材的高贵典雅。
展示案例分析
谢谢观赏！
面呈土黄色，给人一种历史的厚重感，同时也让人觉得特别典雅，符合
展出题材的要求。
展示案例分析
2014年8月20日，梦笔成璋-任梦璋八十艺术回顾展。任梦璋是我国油 画家，绘画题材多涉及革命事件及人民群众，所以整个展厅采用鲜红色为主 色，使人感觉革命的气息扑面而来。
展示案例分析
2014年8月24日，“中国人-中国梦”摄影艺术展。蓝色和白色相结 合，让人感觉蓬勃向上，具有青春活力，正符合当下人民群众对中国梦 的诠释。
展示设计
中国国家博物馆
——展示设计案例分析
小组成员：
展示案例分析
中国国家博物馆，位于首都天安门广场东侧，集收藏、研究、展览 于一体。博物馆设计采用传统与现代相结合，气势恢弘又不失中国特色。 全面地展示了中华民族的伟大历史进程和辉煌文化。
展示案例分析
2014年7月3日，江汉汤汤-湖北出土文物展。展厅墙壁呈淡青色，地
展示案例分析
2014年9月27日，翰墨中国-全国书法作品展。以纯白为主色更好 地表现出了白纸黑字，再配以地板显示出的倒影，使人如置身书法艺术 的海洋，流连忘返。
展示案例分析
2014年5月30日，钧瓷艺术展-中国钧瓷四海行。整个展厅利用灯光 效果表现出明净淡雅的感觉，文化气息浓厚，符合钧窑瓷器高贵典雅的 艺术特色。
文化空间展示设计案例
文化空间展示设计案例
内蒙古博物院建筑外观以蒙古族代表性的白色和绿色为主，是由草原上零星点缀的蒙古包这样一幅景象转换而来的，表现较具象，用流畅的弧线以及较开阔的视野来表现草原的无边无垠，其中应用了一些比较现代简洁的表现手法和材料。
它集合了强烈的现代元素、地域表征与民族特色，是浓缩了中国北方亿万年来生态变迁史与草原文明发展史的一部“百科全书”，也是自治区经济社会发展水平和文明程度的标志。
其室内以“草原文化”为主题思想贯穿全部基本陈列和专题陈列，形成“草原文化系列展览”，分布于博物院三个层面展厅，计为14个陈列，其中陈列内容以板块串珠形式展示草原文化从古代——近代——现代的纵向发展线条，简明生动，通俗易懂。
其功能也比较完善，尤其注重在观众区提供各种人性化服务和文博产业化服务，将内蒙古博物院打造成为社会大众教育、鉴赏、休闲、娱乐的高品位公共场所。
但是在室内设计这一块，没有文化性的体现，只是将蒙古族传统图案应用在门、顶、梁柱以及展台处，这些图案只有懂蒙古族草原文化的人才能看懂，而博物馆是面向大众人群，大部分的参观者无法接收到其中的文化传达，只能通过这些图案营造出来的蒙古族氛围来感受，虽然没有到滥用的地步，但使用这些元素符号的最初目的没有达到。
在室内设计与建筑设计上缺少概念化的统一，没有一个完整的设计理念进行一个统筹。
对于文化元素提取不到位，在表达上缺少国际语言，不能特别简洁明了的表达民族文化和民族故事。
博物馆设计案例分析透视图PPT课件
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2.5此方案由意大 利建筑师Michele Crò提交的设计 方案
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2.6建筑师 Didier Quevillon 提交的设 计方案
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2.7日本建筑师松冈聪(Satoshi Matsuoka)设计的方案
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
方案俯视图、立面图
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局部详图
立面图
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局部效果图
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室内效果图
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2.2此方案由西班牙建筑师Enrique Moya-Angeler, Sebastian Guerrico, Pilar设计
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人体尺度
人与展台的尺度
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在展览单元尺度的基础 上，根据展品需要按模 数扩大展览空间。
会议室活动单元
组员：
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目录
1.概况介绍………………………….3 2.案例分析………………………….5 3.总结……………………………….35
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1.概况介绍
方案所在地韩国史前文 化考古发现地
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2.案例分析
2.1此方案由比利时青年建筑师Vincent Callebaut设计的方案。
方案概念模型
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方案俯视图、剖面图
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休息模块
垂直交通
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博物馆各活动单元模块
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2.3此方案由阿根廷Dieguez Fridman Arquitectos & Asociados建筑事务所设计
博物馆案例分析
“树 屋 山”
“山”院里保留的树木
“树”院中700年古槐
“水”院里保留的树木
3.假山池岸
主入口庭院的视觉焦点，是 一座由片状墙体排列而成的” 假山”．与位于南侧的茶室 隔水相对．并有浮桥．游廊 越水相联．山背后一道临水 楼梯飞架而过。这座“片石” 假山．与池岸，台地．绿池 等均基于同一模数而生成其 几何形式．相互延伸构 成．表面配以水刷石材质， 使得山池一体．相得益彰。
建筑特色
1.折顶拟山
源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩 焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯 折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经 线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三 角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折 起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋 面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。 因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与 周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。
案例分析
• 何香凝美术馆 • 绩溪美术馆
何香凝美術館
——建筑的氣質
美术馆概况
项目名称：何香凝美术馆 建筑师：龚书楷 项目地点：深圳市
建筑面积：5000余平方米
何香凝美术馆是我国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，也是继中国美 术馆之后的第二个国家现代博物馆。1995年，何香凝美术馆经中央批准立项兴建， 1997年4月18日正式开馆，江泽民总书记亲自题写了馆名。 何香凝美术馆是香港著名设计师龚书楷的作品，建筑面积五百多平方米，其 建筑设计力求体现何香凝女士一生的品格和庄重、实效、适度的原则。它座落在 中国改革开放的窗口城市深圳华侨城，毗邻驰名中外的三大文化旅游景区“锦绣 中华”、“中国民俗文化村”和“世界之窗”。宽阔的广场与民俗文化村西门入 口相连，是人与人交流和活动的生活化空间，也成为该建筑的前奏曲。美术馆在 强调建筑空间的同时，也重视对文化内涵的探求，注意空间序列的精心安排、庭 院的灵活运用，与自然环境展开了良好的对话。
2020年博物馆案例分析范文
博物馆案例分析范文博物馆案例分析宁波博物馆鸟瞰图设计理念?王澍这样谈到自己的设计初衷：“使用‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环建造这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系、其质感和色彩完全融入自然外，另一意义在于对时间的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，它见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。
而‘竹条模板混凝土’则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。
总平面?场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。
原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。
总平面?场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。
原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。
二层平面图三层平面图造型特点?建筑下半段只是一个简单的长方形，在上半段开裂为类似山体的形状。
人们从中部一个扁平的，跨度30m的穿洞进入博物馆。
内观整个结构，包括三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外；四个洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。
?一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构山顶露石墙面肌理?宁波博物馆在外观设计上大量地运用了宁波旧城改造中积累下来的旧砖瓦、陶片，形成了24米高的“瓦爿墙”，同时还运用具有江南特色的毛竹制成特殊模板清水混凝土墙，毛竹随意开裂后形成的肌理效果清晰地显现。
室内设计美秀博物馆轴侧图--入口序列入口台阶地下一层飞鸟历史博物馆建筑概况?近津飞鸟位于大阪县的南部，曾是日本早期历史的中心舞台。
这里有日本境内保存最完好的墓葬群，近津飞鸟历史博物馆致力于展示和研究墓葬文化。
优秀展示设计案例分析ppt课件
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7
设计师从巴蜀文化中浓缩提炼艺术符号融入室内，手法简 约而不失文化个性品味，兼有古朴典雅和大气内敛的大型 公共文化建筑形象。且室内展示设计在色彩材质氛围上与 展示内容紧密结合，最大限度地烘托精美的文化展品，达 到最佳的展示效果。
2
充分满足博物馆的安全、坚固、耐用、维护等方面的 要求，同时利于文物保护并环抱节约的要求。大量采 用新材料、新技术、新工艺展示现代化国家级博物馆 的风采。在突出功能文化特征的同时选用显色性高的 光源进行照明设计，塑造“新奇特”的氛围和光环境。
方案设计风格取向根据发展内容及建筑5?方案从博大精深巴蜀历史文化中吸取精髓雍睿大气浓郁的人文历史氛围展现古朴典雅内敛而平和做到简洁而不失个性标志性既能突出巴蜀文化特征又兼具新颖独特现代优雅的特征使之既是四川省又是中国的文化殿堂将历史与未来传统与现代有机结合在一起
优秀展示设计案例分析
1
四川省博 物馆室内 展示设计
3
采用多种手法及声音多媒体技术，加 强展示效果和宣传形式，能更有效地 突出宣传性、知识性和趣味性。
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在人流导向组织上力求简明便捷、视觉 合适，参观路线最短。方案设计风格取 向根据发展内容及建筑
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方案从博大精深巴蜀历史文化中吸取精髓,雍睿大气,浓郁 的人文历史氛围,展现古朴典雅,内敛而平和,做到简洁而 不失个性、标志性，既能突出巴蜀文化特征，又兼具新 颖、独特现代优雅的特征，使之既是四川省又是中国的 文化殿堂，将历史与未来，传统与现代有机结合在一起。
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民俗博物馆设计案例赏析
民俗博物馆是展示民族传统文化和历史的重要场所之一。
下面将
为大家介绍两个民俗博物馆的设计案例赏析。
首先是某地的民俗博物馆。
这个博物馆建筑设计上融入了当地民
族特色，外观采用传统建筑风格，以木材和石材为主要建筑材料，营
造出古朴典雅的氛围。
博物馆大门处有一个精致的木雕门楼，雕刻着
各种传统图案和寓意，给人一种独特的视觉感受。
进入博物馆内部，
大厅宽敞明亮，墙上挂满了彩色的织绣品和传统工艺品，展示了当地
民族的手工艺技艺。
博物馆内设有多个展览厅，每个展览厅都以不同
主题展示当地民族的饮食习俗、服饰文化、婚礼习俗、房屋建筑等内容。
每个展览厅都布置得非常精美，通过展示实物、图片、文字解说
等形式，让观众全面了解当地民族的传统文化。
第二个案例是某市的民俗博物馆。
这个博物馆位于一片繁忙的商
业区，建筑外观现代简约，使用大量玻璃幕墙，使得整个博物馆富有
现代感。
博物馆入口处设有一个水景广场，人们可以在这里休憩、聚会，增加了博物馆的互动性。
进入博物馆，观众首先进入一个多功能
展厅，这个展厅常年展示各类少数民族的传统服饰、手工艺品等文化
元素，还举办一些主题活动和交流展览。
随后，观众进入不同的展区，每个展区都有特定的主题，例如音乐舞蹈、节日习俗等。
博物馆还设
有互动体验区，观众可以亲身参与民俗活动，比如学习一些传统手工
艺技巧、参加编织、绘画等工作坊。
整个博物馆采用现代化的展陈手法，通过多媒体、虚拟现实等技术呈现，使观众能够身临其境地感受
到民俗文化的魅力。
这两个民俗博物馆的设计案例都展示了不同的特点。
一个着重于
传统的建筑风格和展示方式，突出当地民族的历史和文化；另一个则
更加现代化，注重互动性和多媒体技术的应用，使观众能够更加深入
地了解和体验民俗文化。
这些设计案例不仅展现了民俗博物馆的魅力，也为我们提供了宝贵的借鉴和启示。