日本早期电影
日本电影班会主题记录(3篇)
第1篇一、班会背景随着我国电影产业的蓬勃发展，越来越多的日本电影被引进我国，深受广大观众喜爱。
为了让学生更好地了解日本电影文化，提高审美素养，我校决定开展以“日本电影”为主题的班会活动。
二、班会目的1. 了解日本电影的发展历程和特点；2. 欣赏经典日本电影，提高学生的审美素养；3. 培养学生跨文化交流的能力；4. 激发学生对日本文化的兴趣。
三、班会时间：2022年X月X日四、班会地点：学校多媒体教室五、班会流程1. 班主任介绍班会主题和目的；2. 学生观看日本电影片段；3. 学生分组讨论电影主题和内涵；4. 各小组代表发言，分享观影感受；5. 班主任总结发言，提出建议；6. 互动环节，学生提问、回答问题。
六、班会内容1. 日本电影的发展历程（1）早期日本电影：1900年代，日本电影开始起步，以短片为主，题材多为戏剧、喜剧、武侠等。
（2）二战时期：日本电影产业受到战争影响，出现了一批反映战争题材的电影。
（3）战后日本电影：战后，日本电影逐渐走向成熟，涌现出大量优秀作品，如《七武士》、《罗生门》等。
（4）当代日本电影：近年来，日本电影在国际影坛崭露头角，如《千与千寻》、《挪威的森林》等。
2. 日本电影的特点（1）题材广泛：日本电影题材丰富多样，包括历史、战争、爱情、科幻、恐怖等。
（2）注重情感表达：日本电影擅长运用细腻的镜头语言和情感表现手法，使观众产生共鸣。
（3）独特的审美观念：日本电影在审美上追求唯美、浪漫、梦幻，具有浓厚的东方色彩。
（4）跨文化融合：日本电影在吸收世界电影精华的同时，注重本土文化的传承与创新。
3. 经典日本电影赏析（1）电影片段欣赏：《罗生门》、《七武士》、《千与千寻》等。
（2）电影主题和内涵分析：以《千与千寻》为例，探讨其寓意、艺术特色及对观众的影响。
4. 学生分组讨论（1）分组：将学生分成若干小组，每组选取一部日本电影进行讨论。
（2）讨论内容：分析电影的主题、人物、情节、艺术手法等。
日本经典电影简介
1.<七武士> (Shichinin no samurai)(1954)【导演】黑泽明(Akira Kurosawa)【编剧】桥本忍(Shinobu Hashimoto)剧情简介本片可说是日本名导演黑泽明第一部真正加入西片趣味的时代剧，内容描写日本战国时代，贫穷家村百姓为保卫家园，与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。
导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片，但事实上，整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。
至于七武士的性格塑造，整体而言可说诠释得相当成功，尤其是饰演堪兵卫的志村乔，将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。
本片战争埸面采取了许多连续复数镜头，较一般西部片更具张力与震撼力，充分流露黑泽明运镜功力的深厚。
因此这部兼具娱乐与艺术价值，又不失日本风味的时代剧，为日本《电影旬报》杂志标为日本影史上“十大佳片”的第一名。
2《浮云》(Ukigumo)英文别名：Floating Clouds上映日期：1955年1月15日日本导演：成濑巳喜男编剧：Fumiko Hayashi novel 水木洋子制作：藤本真澄脚本：水木洋子摄影：玉井正夫音乐：斋藤一郎主演：高峰秀子、森雅之中、北千枝子、冈田茉莉子、山形勋、加东大介剧情梗概：《浮云》，由高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角。
故事讲述一个年轻的女人在战争期间（绵延到战后）与一个已婚的男人的爱情故事。
家有妻室的富冈兼吉是农林部的接枝师，战争时期被派往日本侵略下的印度，担任管理森林资源的工作。
与一名因遭到表兄强奸而主动要求来这里当打字员的幸田雪子的相恋。
战争结束后，富冈向雪子保证回到日本便与妻子离婚后她一起生活。
不久，雪子回到日本找到雪冈，富冈惊慌失措，向她解释没有离婚的原因。
雪子只好默默离去，借了一间破旧的仓房住下。
富冈又来找雪子，俩人缠绵的情感仍然藕断丝连。
富冈经营事业失败，带着雪子来到伊香堡温泉，又与温泉酒吧老板的妻子阿势发生了关系，雪子一气之下回到了东京。
日本纪录片发展历程及现状
日本纪录片发展历程及现状时至当代，西方纪录片艺术，在影视业日益娱乐化、商业化的强大洪流冲击下，气息奄奄，凄冷可怜。
日本纪录片大师牛山纯一和美国教授尼克·布朗，不约而同地发出慨叹：美国电视纪录片近于绝迹，日本电视纪录片园地仅存。
亚洲纪录片的传统是由日本纪录片开启的，研究日本纪录片的发展现状对中国纪录片发展具有一定的借鉴意义。
一 20世纪前后的纪录片总的来说，日本电影史的初期是在20世纪。
相对于具有故事性的电影，将战争、灾害等新闻性强的事实，各地的风土人情收入镜头的称之为“写实电影”。
它与在电影院里和电影一起放映的“新闻电影”、学校等其他场合放映的“非剧场用电影”分别在不同场合使用。
后者偏重于学校教材用电影和社会教育用电影；前者偏重于在制作“理科电影体”的十字屋电影的活动，以及“科学电影”等场合使用，与二战后制作一系列的生态观察电影的东京电影和岩波电影制作所的活动紧密相关。
后者除了作为国策宣传用的便利工具以及公共团体、企业的PR电影使用外，也作为忠君爱国等思想善导的工具使用，重要性逐渐增加。
从世界来看，纪录片是在1895年伴随着电影产生的。
纪录片制作先锋思潮在世界舞台上非常活跃。
他们将社会问题投射到纪录片中，呼吁社会变革，提倡纪录片的教育意义。
1899年开始，日本人摄制的影片以纪实短片为主。
《闪电强盗》将当时社会上流传广泛的新闻话题搬上银幕，被认为是最早迎合时尚的故事片。
1912年前，人们拍了各种新闻片或舞台纪录片。
到1912年，日活公司的建立标志着日本电影生产的真正开端。
这家公司在东京专门摄制“现代剧”（现代题材）的影片，在旧都和文化古城京都则专门拍摄“时代剧”（古代题材），即把歌舞伎演出的古典戏剧拍成影片。
直到1950年，这两个城市仍然保持着这种分工，依然是日本生产影片的两个中心。
日本民族电影中，虽也有衣笠贞之助拜访苏联蒙太奇大师，也有沟口健二模仿德国表现主义，但日本电影还是更多地受到了美国电影的影响。
最值得看的三十部日片
最值得看的三十部日片第 1 位 hero（职业/01年）主演：木村拓哉、松隆子、大冢宁宁、阿部宽新鲜出炉的日剧，第一部每集收视均超过30%的作品，外面已有vcd，大家还不快去买着看。
第 2 位美丽人生（爱情/00年/vcd）主演：木村拓哉、常盘贵子、笃部渡郎、水野真纪、池内博之、小雪、西川贵敏不用多说，去年的日剧，梦幻般的组合。
以平均超过32%的收视勇夺收视排名第一。
北川悦吏子最出色的一部作品。
在季度评奖中勇夺11项大奖。
还没看过的朋友快点去买vcd吧！第 3 位悠长假期（爱情/96年/vcd）主演：木村拓哉、山口智子、竹野内丰、稻森泉、松隆子、名作家北川悦吏子最出色的作品之一。
它的case阵容也被认为继《东京爱情故事》后的最靓组合。
有位国外的网友写信说曾一口气连看30几遍。
绝对属于珍藏版。
第 4 位东京爱情故事（爱情/91年/vcd）主演：铃木保奈美、织田裕二、有森也实、江口洋介、千堂秋穗名作家柴门文的经典之作。
此剧在上海曾播出过。
引起轰动。
在日本被称为90年代经典爱情剧三部之一。
此剧使当时默默无名的铃木保奈美一跃成为当时的首席女星。
此剧的case也被评为最出色的组合。
第 5 位舞在跃线大搜捕（侦探/97 年/vcd）主演：织田裕二、深津绘里、柳叶敏郎、水野真纪在几乎所有的评选中，它都占据冠军宝座。
是织田裕二东山再起的佳片。
听说随后拍成的电影版也大卖旺市。
真是suguine!!第 6 位 101次求婚（爱情/91年/vcd）演员：浅野温子、武田铁矢、江口洋介、田中律子名作家野岛伸司的早期经典之作。
此剧在上海曾播出过。
引起轰动。
在日本被称为90年代经典爱情剧三部之一。
第 7 位同一屋檐下1（温情/93年/vcd）主演：江口洋介、福山雅治、酒井法子、石田壹成、大路惠美、山本耕史名作家野岛伸司的早期经典之作。
曾创日本单集收视之最。
兄弟姐妹之情如此深厚。
六位青春偶像个具特色。
尤其是福山雅冶，他的俊美一下俘虏了不少上海女孩的心。
日本20世纪的100部最佳电影
1、《七侠四义/七武士》（黑泽明，54）2、《浮雪/浮云》（成濑已喜男，55）3、《饥饿海峡》（内田吐萝，64）3、《东京物语》（小津安二郎，53）5、《幕末太阳传》（川岛雄三，57）5、《罗生门》（黑泽明，50）7、《赤色杀意/红色杀机》（今村昌平，64）8、《无仁义的战争》系列（深作欣二，73－74）8、《二十四之瞳/二十四只眼睛》（木下惠介，54）10、《雨月物语》（沟口健二，53）11、《生之欲/留芳颂/活下去》（黑泽明，52）11、《西鹤一代女》（沟口健二，53）13、《真空地带》（山本萨夫，52）13、《切腹》（小林正树，62）13、《盗日者》（长谷川和彦，79）13、《龙猫》（宫崎峻，88）13、《泥河》（小栗康平，81）18、《人情纸风船》（山中贞雄，37）19、《手车夫之恋》（稻垣浩，43）19、《用心棒》（黑泽明，61）21、《情义两心知》（深作欣二，82）《少年》（大岛渚，69）《月向那方圆》（崔洋一，93）《麦秋》（小津安二郎，51）《我要复仇》（今林昌平，79）26、《家族游戏》（森田芳光，83）《曲终魂断》（野村芳太郎，74）《青春残酷物语》（大岛渚，60）《人间之条件全6集》（小林正树，59－61）《来日再相逢》（今井正，50）31、《湿濡的情欲》（神代辰已，72）《有熔炉的村子》（浦山桐郎，62）《喧哗哀歌》（铃木清顺，66）《幸福黄手绢》（山田洋次，77）《谈谈情，跳跳舞/一起跳舞好吗？》（周防正行，96）《日本昆虫记》（今村昌平，63）《夫妇善哉》（丰田四郎，55）38、《求爱之人》（平山秀幸，98）《红发女》（神代辰已，79）《远雷》（根岸吉太郎，80）《仁义之墓场》（深作欣二，75）《小奏鸣曲》（北野武，93）《天国与地狱》（黑泽明，63）《日本最长的一日》（冈本喜八，67）《日本的夜与雾》（大岛渚，60）《野良犬》（黑泽明，49）《神军》（原一男，87）《龙二》（川岛透，83）49、《安城家的舞会》（吉川公三郎，47）《弟弟》（市川崑，60）《武士勤王记》（黑泽明，58）《十三人之刺客》（工藤荣一，63）《近松物语》（沟口健二，54）《幽灵公主》（宫崎峻，97）55、《青色山脉》（今井正，，49）《诸神的欲望》（今村昌平，68）《坏孩子的天空》（北野武，96）《樱圆》（中原俊，90）《青春杀人者》（长谷川和彦，76）《台风俱乐部》（相米慎二，85）《丹下佐膳馀话》（山中贞雄，35）《赤色教室》（曾根中生，79）《楢山节考》（木下惠介，58）《野菊之墓》（木下惠介，55）《宫本武藏全五部》（内田吐萝，61－65）《龙马暗杀》（黑木和雄，74）67、《赤线地带》（谷口千吉，53）《赤胡子/红胡子》（黑泽明，65）《车战》（降旗康男，81）《恋人们之欲望》（神代辰已，73）《三垒手》（东阳一，78）《细雪》（市川崑，83）《三里塚边田部落》（小川绅介，73）《青春之蹉跎》（神代辰已，74）《日本的悲剧》（木下惠介，53）《像那样的东西》（森田芳光，81）《裸之岛/裸岛》（新藤兼人，60）《出张》（野村芳太郎，57）《乱云》（成濑已喜男，67）《约会》（齐藤耕一，72）《野兽之死》（村川透，80）82、《感官世界》（大岛渚，76）《赤提灯》（藤田敏八，74）《赤西蛎太》（伊丹万作，36）《球谣魔影》（市川崑，77）《稻妻》（成濑已喜男，52）《鸳鸯歌合战》（牧野雅弘，39）《葬礼》（伊丹十三，84）《影武者/影子武士》（黑泽明，80）《火宅之人》（深作欣二，86）《卡门还乡》（木下惠介，51）《听吧，禾田序之声》（关川秀雄，50）《X圣治》（黑泽清，98）《沓挂时次郎，游侠一匹》（加藤泰，66）《蜘蛛巢城》（黑泽明，75）《暴的果实》（中平康，56）《午后的遗言》（新藤兼人，95）《秋刀鱼之味》（小津安二郎，，62）《次郎长三国志》（牧野雅弘，52－54）《新宿小偷日记》（大岛渚，83）《砂丘之女》（勅使河原宏，64）《美好的星期天》（黑泽明，47）《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，83）《W的悲剧》（泽井信一郎，84）《忠治旅日记全三部》（伊藤大辅，27）《流浪者之歌》（铃木清顺，80）《穿心剑》（黑泽明，62）《东海道四谷怪谈》（中川信夫，59）《不要出口狂言》（阪本顺治，89）《肉弹》（冈本喜八，68）《日本春歌考》（大岛渚，67）《人间蒸发》（今村昌平，67）《八月湿润的砂》（藤田敏八，71）《笛吹川》（木下惠介，60）《豚与军舰》（今村昌平，60）《正午的黑暗》（今井正，56）《饭》（成濑已喜男，51）《酩酊天使》（黑泽明，48）《被遗弃的女人》（浦山桐郎，69 ）p.s. 本名单为日本“电影旬报”所评选，括号内分别为导演和年代。
第八章 民族电影兴起中的日本电影
黑泽明其他主要作品
1. 1993 一代鲜师 2. 1991 八月狂想曲 3. 1990 梦 4. 1985 乱 5. 1980 影武者 6. 1961 大镖客 7.1954 七武士 8.1950 罗生门 9.1946 无悔的青春 10. 姿三四郎续集 11.1943 姿三四郎
黑泽明的影史成就
一生导演了31部电影；此外，黑泽明编写的剧本拍成了68部电影。 1982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖； 1990年，80岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。 1999年12月被的《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术 人士。 《时代》TIMES周刊大篇幅地推出了20世纪亚洲最有影响力的人物,艺术界的代 表为黑泽明、泰戈尔和时装大师三宅一生。 在半个多世纪的电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续20年的票房奇迹。 很多电影人都受到他的影响，张艺谋：“黑泽明使我明白，当走向外面世界时， 要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。”
三、小津安二郎
Yasujiro Ozu 1903年12月12日-1963年12月12日
东京之宿 (1997) 父亲在世时 (1982) 早春 (1974) 东京暮色 (1972) 早安 (1962) 秋刀鱼之味 1962 小早川家之秋 (1961) 秋日和 1960) 浮草 1959) 彼岸花 (1958) 东京物语 (1953) 茶泡饭的味道 (1952) 麦秋 (1951) 宗方姐妹 (1950) 晚春 (1949) 风中的母鸡 (1948)
导 演 作 品
长屋绅士录 (1947) 户田家兄妹 (1941) 淑女忘记了什么 (1937) 独生子 (1936) 我们要爱母亲 (1934) 浮草物语 (1934) 心血来潮 (1933) 非常线之女 (1933) 东京之女 (1933) 淑女与髯 (1932) 青春之梦今何在 (1932) 我出生了,但... (1932) 东京合唱 (1931) 年轻的日子 (1929)
《电影旬报》20世纪百佳日本电影
《电影旬报》20世纪百佳日本电影日本《电影旬报》在千禧年之际评选出世纪最佳百部日本电影，以下为全部影片按序列表。
《七武士》（黑泽明，1954）《浮云》（成濑巳喜男，1955）《饥饿海峡》（内田吐梦，1964）《东京物语》（小津安二郎，1953）《幕末太阳传》（川岛雄三，1957）《罗生门》（黑泽明，1950）《赤色杀意》（今村昌平，1964）《无仁义的战争》系列（深作欣二，1973－74）《二十四之瞳》（木下惠介，1954）《雨月物语》（沟口健二，1953）《生之欲》（黑泽明，1952）《西鹤一代女》（沟口健二，1953）《真空地带》（山本萨夫，1952）《切腹》（小林正树，1962）《盗日者》（长谷川和彦，1979）《龙猫》（宫崎骏，1988）《泥之河》（小栗康平，1981）《人情纸风船》（山中贞雄，1937）《手车夫之恋》（稻垣浩，1943）《用心棒》（黑泽明，1961）《情义两心知》（深作欣二，1982）《少年》（大岛渚，1969）《月亮在哪边》（崔洋一，1993）《麦秋》（小津安二郎，1951）《我要复仇》（今村昌平，1979）《家族游戏》（森田芳光，1983）《曲终魂断》（野村芳太郎，1974）《青春残酷物语》（大岛渚，1960）《人间之条件全6集》（小林正树，1959－61）《来日再相逢》（今井正，1950）《湿濡的情欲》（神代辰巳，1972）《有熔炉的村子》（浦山桐郎，1962）《喧哗哀歌》（铃木清顺，1966）《幸福黄手绢》（山田洋次，1977）《谈谈情，跳跳舞》（周防正行，1996）《日本昆虫记》（今村昌平，1963）《夫妇善哉》（丰田四郎，1955）《求爱之人》（平山秀幸，1998）《红发女》（神代辰巳，1979）《远雷》（根岸吉太郎，1980）《仁义之墓场》（深作欣二，1975）《小奏鸣曲》（北野武，1993）《天国与地狱》（黑泽明，1963）《日本最长的一日》（冈本喜八，1967）《日本的夜与雾》（大岛渚，1960）《野良犬》（黑泽明，1949）《神军》（原一男，1987）《龙二》（川岛透，1983）《安城家的舞会》（吉川公三郎，1947）《弟弟》（市川崑，1960）《武士勤王记》（黑泽明，1958）《十三人之刺客》（工藤荣一，1963）《近松物语》（沟口健二，1954）《幽灵公主》（宫崎峻，1997）《青色山脉》（今井正，1949）《诸神的欲望》（今村昌平，1968）《坏孩子的天空》（北野武，1996）《樱圆》（中原俊，1990）《青春杀人者》（长谷川和彦，1976）《台风俱乐部》（相米慎二，1985）《丹下佐膳馀话》（山中贞雄，1935）《赤色教室》（曾根中生，1979）《楢山节考》（木下惠介，1958）《野菊之墓》（木下惠介，1955）《宫本武藏全五部》（内田吐梦，1961－65）《龙马暗杀》（黑木和雄，1974）《赤线地带》（谷口千吉，1953）《红胡子》（黑泽明，1965）《车战》（降旗康男，1981）《恋人们之欲望》（神代辰巳，1973）《三垒手》（东阳一，1978）《细雪》（市川昆，1983）《三里塚边田部落》（小川绅介，1973）《青春之蹉跎》（神代辰巳，1974）《日本的悲剧》（木下惠介，1953）《像那样的东西》（森田芳光，1981）《裸岛》（新藤兼人，1960）《出张》（野村芳太郎，1957）《乱云》（成濑巳喜男，1967）《约会》（齐藤耕一，1972）《野兽之死》（村川透，1980）《感官世界》（大岛渚，1976）《赤提灯》（藤田敏八，1974）《赤西蛎太》（伊丹万作，1936）《球谣魔影》（市川昆，1977）《稻妻》（成濑巳喜男，1952）《鸳鸯歌合战》（牧野雅弘，1939）《葬礼》（伊丹十三，1984）《影武者》（黑泽明，1980）《火宅之人》（深作欣二，1986）《卡门还乡》（木下惠介，1951）《听吧，禾田序之声》（关川秀雄，1950）《X圣治》（黑泽清，1998）《沓挂时次郎，游侠一匹》（加藤泰，1966）《蜘蛛巢城》（黑泽明，1975）《暴的果实》（中平康，1956）《午后的遗言》（新藤兼人，1995）《秋刀鱼之味》（小津安二郎，19]]，1962）《次郎长三国志》（牧野雅弘，1952－54）《新宿小偷日记》（大岛渚，1983）《砂之女》（敕使河原宏，1964）《美好的星期天》（黑泽明，1947）《圣诞快乐，劳伦斯先生》（大岛渚，1983）《W的悲剧》（泽井信一郎，1984）《忠治旅日记全三部》（伊藤大辅，1927）《流浪者之歌》（铃木清顺，1980）《穿心剑》（黑泽明，1962）《东海道四谷怪谈》（中川信夫，1959）《不要出口狂言》（阪本顺治，1989）《肉弹》（冈本喜八，1968）《日本春歌考》（大岛渚，1967）《人间蒸发》（今村昌平，1967）《八月湿润的砂》（藤田敏八，1971）《笛吹川》（木下惠介，1960）《豚与军舰》（今村昌平，1960）《正午的黑暗》（今井正，1956）《饭》（成濑巳喜男，1951）《酩酊天使》（黑泽明，1948）《被遗弃的女人》（浦山桐郎，1969）注：黑泽明入选13部为最多，大岛渚7部，今村昌平与木下惠介6部。
日本经典电影《情书》
原名：Love Letter岩井俊二1963年生于日本宫城县仙台市，学生时代已经爱上电影、美术和音乐等艺术，横滨国立大学毕业后，他进入了日本的电视行业，主要从事MTV、广告以及有线电视节目的导演工作。
早期他的一些电视短片，如《烟花》、《爱的捆绑》等获得好评，1995年岩井俊二推出了电影处女作《情书》，成为众多亚洲影迷心中的最爱。
之后，短片《梦旅人》在柏林电影节上获得记者评审委员会奖，随后又拍摄了具有深刻主题和复杂故事的电影长片《燕尾蝶》。
主要演员：中山美穗饰演藤井树（女）中山美穗1970年出生于日本东京，是日本偶像剧的明星，出过音乐专辑，演过广告。
2003年，中山美穗和42岁的日本作家闪电结婚，婚后以巴黎为生活的重心。
中山美穗婚后淡出银幕，只拍些广告。
曾演出的日剧有：《惊动了您》、《毕业》、《是谁在爱她》、《如果愿望能够实现》、《美味关系》、《沉睡森林》等。
丰川悦司丰川悦司1962年出生在日本大阪西城的一个普通家庭，后来到东京，开始参加一些电影、电视剧的演出。
1993年与当红女星宫泽理惠主演的电视剧《青春牡丹灯笼》引起了广泛关注，1995年他与常盘贵子演出的经典剧集《跟我说爱我》和电影《情书》将他的事业推向高峰。
《情书》更使他获得日本各种最佳男主角的奖项。
酒井美纪 Miki Sakai 饰演藤井树（女）少女时代酒井美纪1978年出生于日本静冈县静冈市，她演出的电影有《魂流彼岸》和《情书》，同时也是日剧的偶像明星，以其清纯的外表和甜美的歌声而成为日本年轻人中极为推崇的青春偶像之一。
柏原崇 Takashi Kashiwabara 饰演藤井树（少年时代）被称为“日本最后一个美少男”的柏原崇，1977年出生于山梨县甲府市。
16岁的柏原崇在第六届“Junon super Boy”选举中脱颖而出夺得桂冠，从此步入娱乐圈。
柏原崇出道作品是1994年朝日电视台的《青春之影》。
住在神户的渡边博子，在遭山难事故死亡的未婚夫死后两年，结束三年祭拜之后，顺道至树的家中拜访，在树的遗物中发现一本纪念册，博子因无法忘怀对树的思念，于是按着地址寄了一封信，这封信竟然寄到一个与亡夫同姓同名的女子手上，而这女子还是他的同班同学，两人开始书信来往，另一方面怀疑信中的女子是他的初恋情人，于是便按地址去查个究竟，结果发现这个女子与自己长的一模一样，才知道这是树爱自己的真正原因。
经典日本电影
• 奇异的爱情，奇妙的邂逅，奇特的交融， 温情又大胆的演出，讲述了一个新的世纪 ，一个属于女人的世纪。水，可以最柔软 ，也可以最坚硬，女人身体里喷涌出的那 股不可思议的暖流，是她生命的极致释放 。
• • • • • • • • • • • • 我长大了，你却老了；我疏忽了你，你却依然眷恋着我。非常感人的一部电 影。 1、我们在一起的时候，希望你能耐心一点，给我时间去理解你。 2、希望你有一天你可以完全的信任我，能成为你忠诚的朋友，是我最大的幸 福。 3、你知道吗？我和你一样，是有感情的。 4、我不听话的时候，在你责备我之前，能不能想一下自己对我做了什么。 5、把你所有的心事都告诉我，我虽然不会说，但我听得懂。 6、别打我，其实我可以轻而易举的伤害你，只是我没有这么做。 7、有一天我变老了，不知道你会不会像现在这么照顾我。 8、我的生命只有十年，希望你能多抽出一点时间和我在一起。 9、你有你的同学、你的朋友、你的工作。而我，只有你。 10、我永远都不会忘记你和我在一起的时光。所以请你答应我，在我即将离 开这个世界的时候，你会陪在我身边。 ------------------《与狗狗的十个约定》
005.只有你听见
• 一部奇幻纯爱影片。看似平淡沉静的情节 中隐藏着深深的社会问题，孤独少女和远 方的他诉说着只有两个人能听见的语言， 原来感情也可以超越时空。 • 主演：成海璃子，小出惠介
006.《在世界中心呼唤爱》 日文名：世界の中心で、爱をさけぶ 主演：大泽隆夫，长泽正美
• 根据片山恭一的小说改编成的电影。由山 田孝之主演的同名电视剧也很受好评。 • 每个人心中/都有一段与生命同在的青春爱 恋/难以抹灭/而思念至深时/我们将不自觉 活在世界的中心/呼喊一段逝去的爱恋
020.《太阳之歌》 日文名：タイヨウのうた 主演：YUI ，冢本高史
11日本电影
东方民族电影的发展探索
早期97年间，卢米埃尔的摄影师杜莱尔曾拍摄了日 本的几个街景。 1899—1900年间，戏剧演员井上和照相师柴田常吉曾拍过歌舞伎（一种古典 戏剧）的几小段演出。在日俄战争期间，记者清水和藤原为日本摄制了第一 批新闻片 日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。最早的制片厂是 1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。 《本能寺会战》（1908，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁 用舞台腔叙述剧情的无声影片。牧野省三因此被称为“日本电影之父” 1912年，日活公司的建立标志着日本电影生产的真正开端。这家公司在东京 专门摄制“现代剧”（现代题材）的影片，在旧都和文化古城京都则专门拍 摄“时代剧”（古代题材），把歌舞伎演出的古典戏剧拍成影片。
经典时期日本电影
为了推行侵略战争，日本政府加强了新闻、纪录电影（当时称为文化电影） 的工作，于1941年成立了官办的日本电影社（简称日映），拍摄了《空中神 兵》等战争纪录片。
但是一批纪录电影工作者却始终坚持摄制科教片，特别是大村英之助领导的 艺术电影社，选择具有社会性的主题进行创作，拍摄了石本的《雪国》（ 1939）以及由厚木编写剧本、水木导演的《一个保姆的纪录》（1940）等影 片，维护了由无产阶级电影同盟创始的追求真理的创作原则 在日本电影黑暗的40年代，青年导演黑泽明以处女作《姿三四郎》（1941） ，木下惠介以处女作《热闹的码头》（1943），冲破种种不利条件脱颖而出
黑泽明
黑泽明导演的《罗生门》根据日本名作家芥川龙之介的短篇小说《筱竹丛中》 改编而成。（罗生门，日本京都的正南门）云游和尚、砍柴人和乞丐在城门底 下避雨，三人闲聊，话题开始，故事的序幕拉开：一个武士和他妻子路过荒山 ，遭遇了不测。妻子被侮辱，而武士惨遭杀害。惨案如何酿成，凶手、妻子、 借武士亡魂来做证的女巫，都各有说法。真相只得一个，但是各人提供证词的 目的却各有不同。为了美化自己的道德，减轻自己的罪恶，掩饰自己的过失， 人人都开始叙述一个美化自己的故事版本。荒山上的惨案，成了一团拨不开看 不清的迷雾。谈论完毕，雨过天晴。砍柴人在罗生门旁发现一个哭泣的弃婴。 他决定收养下来，抱着婴孩往夕阳深处走去。 《罗生门》被誉为“有史以来最有价值的10部影片”之一。影片以一宗案件为 背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其 结尾的转折又将原有的对整个世界的绝望一改成为最终强调人的可信，赞扬人 道主义的胜利和道德的复兴 《罗生门》独特的思维和表现技巧令人叹为观止，影片采用了多重并列的叙事 结构，运用纯电影化的手段，运用不同的叙事角度和方式，巧妙呈现不同叙述 者的影像空间；移动拍摄运用不同的节奏，突出当事人叙述时的内心世界。
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亚洲电影之日本电影
一、日本电影的诞生
1.现存最早的日本电影：歌舞伎片《赏红叶》（1899）
2.新派剧：起源于19世纪80年代的歌舞伎改革运动，最早与电影联手。
3.日本最早的故事片：《闪电大盗》（1899）用新派剧演员拍摄。
4.直到20年代中期，日本电影业中所有女性由男性扮演，称为“女形”。
5.1910年代日本电影生产基地开始建立：
1912年日本活动写真株式会社（日活）组建，在东京（现代题材的新派剧）和京都（历史题材的旧剧）——
以两大城市为电影制作中心形成分庭抗礼的局面，为日本电影制造两副面孔。
日本电影沿着对传统价值观的怀旧式肯定和对现代的西方价值观的追随这两条完全分离的线索发展而来。
二、日本电影中的“活弁”
1.活弁：活动弁士（辨士），为电影做解说表演的。
2.电影和弁士的组合与日本口传文艺的渊源有关，如文乐中的净琉璃，歌舞伎中的义大夫等。
3.在真正意义上，日本从来不存在无声电影。
4.活弁的三种职能：
①作为叙述者与声优；
②作为评论阐释者；
③作为观众代表的表演。
5.弁士在30年代后期几乎销声匿迹，但影响有：
①电影的开头和结尾，通常会有不出场的旁白者冗长的画外音；
②惯用全景镜头和长镜头。
6.弁士的存在使日本电影独自探索出日本独有的电影叙事方式。
三、日本电影的黄金时代（19世纪20-30年代）
1.纯映画剧运动：
①1918年，由归山教正主持的电影艺术协会发起；
②电影不应是对下等戏剧的简单模仿，而必须以某种纯粹的状态呈现出电影独有的本质。
主张不要舞台剧本而要电影剧本，不要男旦而要女演员，不要弁士而要字幕。
指出真正的电影离不开速度、写实和幻想。
③试验性作品：归山的《生之光辉》、《深山的少女》（1919）。
2.两大创作群体：松竹和日活
松竹：1920年在日本东京莆田创立制片厂，《路上的灵魂》（1921）被认为是日本电影史上的里程碑。
总格调是“现实题材”和“女性电影”如五所平之助的《木偶姑娘》、《乡村姑娘》。
日活：显出“男性电影”的硬朗特征，最突出代表是伊藤大辅的“剑戟片”，以日本流浪武士与无赖的激战为高潮。
《忠次旅行日记》（1927）三部系列片。
3.“衣笠电影联盟”（独立制片公司）：
①衣笠贞之助，早年日活的当红男旦，后转为导演活跃影坛。
②《疯狂的一页》（1926）：日本电影史上一部先锋实验电影，既有德国表现主义风格又
像苏联默片一样讲究蒙太奇技巧；
③《地狱门》（1953）在戛纳电影节获得大奖。
4.倾向电影（左翼电影）：
①20年代末期，共产主义思潮在日本知识阶层流行，1928年全日本无产者同盟成立，
日本无产者电影同盟成立；
②古装剧代表：伊藤大辅《斩人斩马剑》（1929），现代剧代表：沟口健二《东京进行曲》
（1929），铃木重吉《她何以如此》（1930）。
5.东宝株式会社成立。
四、日本电影第二个黄金时代（50-60年代）
概述：日本电影企业按照美国大制片厂系统组建，50年代末期由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司垄断。
但是日本的制片厂系统围绕导演，而非制片人和明星。
1.黑泽明（1910-1998）：
①“黑泽天皇”，“最不日本的导演”；
②“男性电影艺术家”，重点表现武士阶层，凸显力量美，以此定义日本传统文化和日
本精神，日本的民族品格。
③代表作：
《罗生门》（1950）：对人性私欲的绝望，对客观存在的疑惑态度与西方兴起的现代主义思潮贴合，有丰富的镜头语言和摄影技法如大量的运动镜头、静态特写，频繁的短镜头；
《七武士》（1954）
《影子武士》（1980）
《乱》（1985）
2.沟口健二（1898-1056）：
①“女性电影大师”，大男子主义当道的日本社会里伤痕累累的女性的赞颂者。
②代表作：
《西鹤一代女》（1952）获当年威尼斯电影节银狮奖。
有日本传统卷轴画的艺术特质，被评价为具有“不朽的构图，华美的画卷”。
《雨月物语》（1953）获威尼斯电影节榜首的银狮奖。
3.小津安二郎（1903-1923）：
①日本电影走向最纯和最高形式的一位艺术家，被作为研究日本民族特有的社会心理和
审美观念的范本；
②在同一题材层面上的耕耘，家庭亲情被作为一种近似宗教式的伦理加以讨论；
③代表作：
《晚春》，《茶泡饭的滋味》，《早春》，《浮草》，《东京暮色》，《小早川家的秋天》，《东京物语》（在国际上受到关注）等。
·明显的室内剧特征和细腻程式化的表现风格；
·固定机位，低角度摄影，空镜头转场等；
·触及旧式家庭伦理规范与现代生活方式的根本性矛盾和人生万年寂寥失意的悲叹。
4.成濑巳喜男（1905-1969）：
①关注、反思日本的家庭情感，但仅抽取男女情爱进行表现；
②以女性的生存状态和情感为核心，影片中女性依附于他人得以生存，男性本质是自私
冷漠、好色平庸；
③悲剧贯穿，基调阴郁虚无；
④代表作：
《饭》，《闪电》，《晚菊》，《浮云》（1955，巅峰之作，表达不安定感和漂泊意识）等。
五、日本电影新浪潮
1.背景：
①电影制片厂的经济危机（1916年新东宝倒闭）；
②法国新浪潮的推动。
2.“松竹新浪潮”：大岛渚（“旗手”，代表作《爱与希望之街》，《青春残酷物语》，《日本的
夜与雾》），吉田喜重，筱田正浩；
3.最先亮相的新浪潮导演：增村保造：《泛滥》（1959）被视为开路先锋；
4.新浪潮主将：日活的今村昌平：
代表作：
“文化人类学”视角：《猪与军舰》（1961），《日本昆虫记》（1963）；
探索日本性的起源：《诸神的欲望》（1968）。
六、70,80年代以来的日本电影
1.各大电影公司纷纷针对具体观众群，制定含刺激效应的商业电影路线：
①东宝：
·义侠片：《昭和残侠传》，《红牡丹赌徒》等；
·山口百惠主演的偶像片：《伊豆的舞女》（1974）等。
②松竹：
·喜剧系列片《寅次郎的故事》（1969-1995，世界最长）；
·《幸福的黄手帕》（1977），《远山的呼唤》（1980）。
2.1985年第一届东京国际电影节，年轻导演带动崛起：
①相米慎二《台风俱乐部》（1985）；
②大林宣彦《转校生》，《寂寞鬼》，《到田野去，到山冈去，到海边去》。
3.80年代日本动画电影：
·宫崎骏：《风之谷》（1984，开始吸引成人观众），《红猪》，《幽灵公主》，《千与千寻》；
·90年代大举进军亚洲及欧美市场。
4.90年代新锐中坚力量：北野武：
①“暴力柔情美学”代表；
②影片多自编自导自演，完全无视电影惯常语法，即兴表演和摄影，反视觉逻辑进行剪
辑；
③以蓝色为基调色彩，北野蓝成为个人标签：《那年夏天，宁静的海》，《坏孩子的天空》，
《菊次郎的夏天》。
5.90年代后期崛起导演：
①特点：透过现实生活的凡人小事审视历史，反观现实；
②代表：
·岩井俊二：《情书》（1995），《四月物语》（1998）；
·河濑直美：《萌动的朱雀》（1997，戛纳电影节新人导演奖）；
·是枝裕和：《幻之光》（1995）；
·青山真治：《尤里卡》（2000）。