真人秀节目的本土化策略延研究 —— 以《奔跑吧兄弟》为例
2015届本科毕业论文
真人秀节目本土化策略研究
* 名： ***
系 别： 新闻传播学院
专 业： 广播电视新闻学
学 号： *********
指导教师： ***
2015 年 4月 29 日
2015届本科生毕业论文
1 浅析真人秀节目的本土化策略
——以《奔跑吧兄弟》为例
引 论
真人秀节目在我国已经走过了16个年头， 这期间，我国的真人秀节目发展经历了四个时期，起步期、成熟期、低谷期、恢复期。我国的很大一部分真人秀节目都是从国外引进，本土化一直是真人秀节目的重头戏。虽然中国的电视在引进真人秀节目的过程中已经积累了不少的经验和教训，但是本土化过程中存在着许多问题，如创新少、同质化和质量低等，本文将以浙江卫视《奔跑吧兄弟》为例,浅析真人秀节目本土化过程中遇到的问题，以及针对这些问题的应对措施。
一 真人秀节目本土化
生活节奏的变化，使观众的审美同样发生了很大的变化。千篇一律的偶像剧、抗战剧早已经不能满足观众的需要。现在的观众需要的是一种接近自然真实的剧情和一种轻松幽默的呈现方式的节目，这就是真人秀。[2]我国大多数真人秀节目是从国外引进，由于传统文化、风俗习惯和生活方式的不同，真人秀节目的本土化成为一种必然。
（一） 本土化的概念
本土化，又称为本地化，是指将某一事物转换成符合本地特定要求的过程。为什么要进行国外真人秀节目的本土化改造，改造的必要性是什么。改造的必要性，具体有两点：
（1）价值观和生活方式不同
不同的国家和民族有不同的价值观和生活方式，这直接影响着他们的收视喜好。中国讲究和谐、团结，比较重视团队合作。而西方注重个人主义，表现自我。因此，在节目制作中也存在着较大的差异。
（2）审美习惯的不同
陈强说，我们面对的是20年来被电视剧培养起来的观众，我们必须琢磨他们需要什么，应该强调什么。[3]从目前观众的审美需求看，西方观众对娱乐节目的需求很大，而我国的大部分观众的审美习惯仍在电视剧的层面。因此，国外的真人秀必须依据我国观众的审美习惯，合理进行本土化改造。
（二） 本土化特征
近些年，我国的真人秀节目发展态势迅猛，据不完全统计，2015年不记名的综艺节目已超过200余档。其中，从国外引进的真人秀节目占绝大部分，我国对这些引进的节目进行了一些本土化改造，这些本土化改造具有一些共同的特征：
(1)嘉宾明星化
翻看各个卫视的综艺节目，一个最大的共同点就是明星嘉宾的参与。明星显然已成为真人秀吸睛的一个重要的手段，引进的节目更是如此。《奔跑吧兄弟》原版《running man》中嘉宾主持包括演员、歌手和主持人，他们有的在参与节目之前名气并不大，有的不为人知，而《奔跑吧兄弟》打造全明星阵容，且多为一线和准一线明星，“明星等于收视”的观念已深深扎根在中国综艺节目的制作人心中。
(2)奖励公益化
2014年热播的《奔跑吧兄弟》有一个主题——公益。竞技节目的“胜负欲”是极 2015届本科生毕业论文
2 具吸引力和刺激性的，巨额奖励的设置，具有明显的博彩性质，这档原版节目形式奖励都将归属个人，但在引进过程中，对奖励的用途做了轻微改变。《奔跑吧兄弟》节目胜利队伍与落败队伍并未有任何形式上的奖励，在节目尾端增加了一期公益环节。每期节目都将有一位明星物品用来拍卖，最终拍卖金将用于需要帮助的山区孩子们，这个是原版节目不存在的。
(3)内容情感化故事化
引进的海外综艺节目除基础构架之外，对表现内容也要进行本土化改造。[4]这其中最具中国特色的改造就是“情感故事化”了，诸如悲情故事、泪洒舞台等镜头频频亮相各大综艺节目。浙江卫视引进的《中国好声音》在整个夏季点燃了年轻人的音乐梦想，仔细留意，你会发现，几乎每一个参加好声音的学员都有一段为了音乐梦想努力付出的故事，或欢乐，或悲伤，把观众带进了他们的世界。
（三） 本土化表现
1、 内容的本土化
以浙江卫视热播的《奔跑吧兄弟》为例。《奔跑吧兄弟》是从韩国引进的，但它不是完全的照搬照抄，它还具有自己的特色：
(1)不走韩版路线
之前的节目都是引进版权，而浙江卫视这次引进的《奔跑吧兄弟》有一个很大的不同就在于和韩国SBS团队联合拍摄制作。浙江卫视为了让中国的《奔跑吧兄弟》制作出的效果具有中国特色的户外游戏竞技节目，而不仅仅是简单的引进，更致力于给观众带去耳目一新的视觉体验。
节目刚刚开播就受到了极高的关注，第一期收拾0.59%，之后的收视狂飙，之前的收视冠军《我是歌手》也难望其项背。《奔跑吧兄弟》的明星主持在节目中倾尽全力，为观众带来了一场场视觉盛宴。《奔跑吧兄弟》也传承了原版跑男的精神，这种精神既是一种生活方式，也是一种快乐的信仰。这种传承不是单纯复制，而是有着中国版独特的创意。
(2)融入中国文化元素
中韩联合拍摄制作的跑男，为了把《running man》的精髓完美呈现出来，因此韩国团队大幅度介入，但《奔跑吧兄弟》始终致力于打造“中国特色”。这次合作，中韩双方采取混编团队的方法进行，最终呈现的效果，有《running man》的特色游戏，如王牌游戏撕名牌。
最重要的是加入中国的民族特色，融入了中国的文化元素。如首期节目取景于杭州西湖，以《白蛇传说》为主题，是大框架的中国文化底蕴呈现，而游戏环节中的广场舞大妈，洗脑神曲《小苹果》，在各个地点儿进行游戏，充分展现了我国各个地方的人文景观，充分利用了我国幅员辽阔，地域显著差异的特点，这也是韩国《runnig man》所无法比及的先天优势。
（3）欢笑中传递生活正能量
《奔跑吧兄弟》自开播后不久，就因为极度欢乐搞笑的节目内容被评为“年度最欢乐综艺节目”。这样一档欢乐搞笑的节目，给工作中和生活中倍感压力的人们带来了欢笑。《奔跑吧兄弟》除了在带给观众欢乐这方面具有巨大的能量以外，节目中的明星嘉宾所展现出来的敬业和励志的精神更在无形之中传递出积极向上的生活正能量。
每个“跑男团”的成员在节目中都有不少正能量的表现，其中在第四期节目中，制作纸船渡江，率先到达目的地的陈赫和李晨立马掉头去帮助落后的队友。其中，李晨更是不顾自身危险，跳进水中推着同伴的船只以最快速度划向终点。这不仅仅是团队精神，更是他们兄弟之间的情谊,无形之中给观众传递了正能量。 2015届本科生毕业论文
3 （2） 模式的本土化
1、 从简单购买版权到联合开发
近两年，我国陆续从相邻的韩国引进不少综艺节目，如湖南卫视的《我是歌手》、四川卫视的《两天一夜》，以及去年湖南卫视热播的《爸爸去哪儿》，不过我国只是简单的购买了这些节目的版权，而《奔跑吧兄弟》则开启了“舶来品”综艺新模式——联合开发。
《爸爸去哪儿》在中国刮起收视狂潮之后，韩国SBS电台就更加重视自己王牌综艺节目的版权。在于浙江卫视的谈判过程中，SBS电台就明确表示“不卖”版权，只“联合开发”。[14]在《奔跑吧兄弟》的前五期，韩国团队尽全力为其保驾护航，如拍摄baby的摄像师权烈就是韩版队长刘在石的御用摄像，首期节目的剪辑也由韩国导演曹孝镇亲自坐镇。当然，原版跑男的七位明星也必不可少，收期节目中金钟国就以“铃铛使者”的身份出现在《奔跑吧兄弟》，第五期中中韩跑男更是展开一场激烈的对抗赛。
2、 合作双赢——中韩两版聚合效应
为《奔跑吧兄弟》奠定了一定的粉丝基础。如今《奔跑吧兄弟》的热播，使《running
man》在中国的关注度一路攀升。具有2014年《running man》独播权的爱奇艺的官方数据显示，最新几期的《running man》的播放量达到了60%以上的增幅。
中韩两版的聚合效应十分明显。第五期，韩国七个明星主持在《奔跑吧兄弟》中亮相以后，《running man》在百度热搜的排名榜上一跃榜首，其中韩版跑男主持宋智孝成为上升最快的检索词，新浪微博的热门话题更是被《running man》长时间占据。由此看出，《奔跑吧兄弟》开启了我国“舶来”综艺的新模式，中韩两版跑男的“联合开发”成为一次成功的尝试，更成为综艺节目的一种发展趋势。
二 真人秀节目本土化存在的问题
（一） 大量引进国外，缺乏创新
尽管我国的真人秀节目力求新颖奇特，但是大多数受人欢迎，拍好卖座的真人秀节目都是从国外引进，无论是节目内容，还是包装策划都是“拿来主义”，原创的节目少之又少。如浙江卫视刚刚引进的《奔跑吧兄弟》，虽然在一些方面有自己的特色，但绝大多数都和原版相同。如人物角色的设定方面，《奔跑吧兄弟》中的李晨的角色设定是“大黑牛”、“能力者”，这个角色对应韩版中金钟国，是团队中力量和能力的代表；《奔跑吧兄弟》中baby和郑凯多期的亲密互动也被观众自动设定为韩版中的周一情侣；王宝强和陈赫的背叛者联盟却不如韩版easy brother更令人印象深刻。
“拿来主义”的例子还有很多，如浙江卫视的《中国好声音》湖南卫视的《我是歌手》《爸爸去哪儿》四川卫视的《两天一夜》等等，总的来说都是引进与国外，如欧洲、韩国、日本等发达国家。
“艺术需要借鉴，因为只有相互借鉴交流，才能够取长补短，更加繁荣。引进别的节目是可以的，而且一定程度上是应该鼓励的，但是一味的照抄照搬，而没有自己本国的文化融入是不行的。”[5]没有创新的节目就像无源之水，只能说明我们的编导没有制作节目的能力，抄袭来的节目虽然能在短时间内吸引大量观众，但久而久之，观众就会失去新鲜感，而节目也会从此丧失它的生命力。
（二） 同质化现象严重
近两年我国的真人秀节目数量越来越多，种类也越来越丰富。但有一个现象引起了观众的注意和相关专家的忧虑：我国的真人秀节目进入了“同质化”的怪圈，跟风现象严重，节目的差异度并不明显。
“同质化”的一个最重要的表现就是节目形态相同。以音乐类真人秀节目为例，浙 2015届本科生毕业论文
4 江卫视从荷兰引进的《中国好声音》自2012年7月火力开唱，在整个夏季点燃了热爱音乐的人们的狂热。有关数据显示，自开播以来，中国好声音连续8期收视持续上升，在第六期节目中，收视率更是突破4%。在同一时间段各个卫视的竞争中收视率更是遥遥领先，其领先优势更是让兄弟频道望尘莫及。《中国好声音》的成功让其他卫视蠢蠢欲动，随后音乐类真人秀节目蜂拥而至，《中国梦之声》《中国最强音》《最美和声》等，大大小小的真人秀节目展开了激烈的竞争。在众多的节目中，能让人们记住，并津津乐道的大概就只有《中国好声音》了，其他的节目如昙花一现，这种跟风的节目制作模式，带来的不是繁荣，而是毁灭。
“节目的简单复制，观众的审美疲劳等，把“同质化”的恶果放大到极致。虽然短期内的模仿可以在一定程度上使节目规避一些风险，获得一定的利益，但一味的模仿会使节目之间的竞争变得毫无意义，只能靠噱头，炒作博人眼球，从而使此类节目丧失魅力。”[6]
《2024年从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一
一、引言
随着媒体技术的飞速发展，明星真人秀节目在中国乃至全球范围内获得了广泛的关注和追捧。其中，《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，其高收视率和广泛影响力充分体现了其受众的喜爱程度。本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨明星真人秀节目的受众使用与满足，分析受众的心理需求、节目内容特点以及两者之间的互动关系。
二、明星真人秀节目的特点
明星真人秀节目以其独特的魅力吸引了大量观众。首先，其明星嘉宾的参与度较高，增加了节目的关注度和话题性。其次，节目内容丰富多样，融合了竞技、游戏、娱乐等多种元素，满足了不同受众的需求。最后，节目形式创新，注重与观众的互动，增强了观众的参与感。
三、《奔跑吧兄弟》的受众分析
《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其受众群体广泛。从年龄层面看，涵盖了各年龄段的观众；从性别层面看，男女观众比例相对均衡。此外，节目所传达的积极向上的价值观和团队合作精神也吸引了大量年轻观众。
四、受众的使用与满足 《奔跑吧兄弟》节目内容丰富多彩，为受众提供了多元化的信息体验和娱乐体验。从受众的角度看，他们的使用与满足主要体现在以下几个方面：
1. 娱乐需求：观众通过观看节目，获得轻松愉快的娱乐体验，缓解生活压力。
2. 社交需求：节目中的明星嘉宾和精彩瞬间成为社交媒体上的热门话题，观众通过讨论和分享节目内容来满足社交需求。
3. 情感需求：节目中的团队合作和友情等元素激发了观众的共鸣和情感投射，满足了他们的情感需求。
4. 认知需求：通过观看节目，观众可以了解不同领域的知识和信息，拓宽视野。
五、节目与受众的互动关系
《奔跑吧兄弟》注重与观众的互动，通过多种方式与受众建立紧密的联系。首先，节目组通过社交媒体平台与观众进行互动交流，及时了解观众的反馈和意见。其次，节目中的明星嘉宾也会与观众进行互动，增加粉丝的黏性和忠诚度。此外，节目还通过举办线下活动等方式与观众进行面对面的交流和互动。这些互动活动不仅增加了节目的观赏性和参与性，还提高了节目的影响力和口碑。
我国真人秀节目成功因素浅析——以《奔跑吧兄弟》为例
影视观察陈菲：我国真人秀节目成功因素浅析我国真人秀节目成功因素浅析—以《奔跑吧兄弟》为例陈菲(陕西师范大学陕西西安noooo)【摘要】2014年10月10日，一档全新真人秀节目——《奔跑吧兄弟》强势登陆浙江卫视。各大视频网站 的超高点击量、微博中节目内容的热议程度，都展现出这档节目不凡的成绩与口碑，又一次刷新了我国综艺节目 的制作水平。本文从《奔跑吧兄弟》节目的形式、内容与制作方面进行分析探讨，为我国真人秀节目的发展做出 一点贡献。【关键词】真人秀节目；成功因素；本土化中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)13-0111-02一、 研究背景《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综 艺节目《Running Man》制作的大型户外竞技真人秀节目。 2016年7月初，《奔跑吧兄弟》第四季圆满落幕并得到 一份满意的成绩单—根据CSm52城收视率显示，《奔 跑吧兄弟》第四季第一期收视率高达3.616%,节目播出 第二天网络播放量更是高达2.4亿。收视率与影响力均 遥遥领先，成为一档无可争议的“现象级”综艺节目。二、 《奔跑吧兄弟》在节目形式上的成功(一） 已有户外真人秀节目的成功探索。突破性的 节目形式和热烈的市场需求是《奔跑吧兄弟》成功必不 可少的前提条件。以往，我国真人秀节目都是在摄影棚 里完成的。随着户外真人秀综艺节目的出现，让长久以 来对棚内综艺节目产生视觉疲劳的中国观众眼前一亮。 我国较早的户外真人秀节目是野外生存类型，如广东电 视台2000年推出的《生存大挑战》’随后也有一些户外 真人秀节目“出世”，但这些节目实质上是更大的摄影 棚产物，并没有带来综艺节目突破性的发展。2013年湖南卫视《爸爸去哪儿》开播，瞬间引爆了 我国户外真人秀节目的热潮。该节目采用纪录片拍摄手 法，长镜头的记录方式，全天24小时无死角展现明星嘉 宾与子女的互动行为。孩童的“无知”造就了极大的真 实感，充分满足了受众猎奇的心理。随后，《奔跑吧兄弟》 《极限挑战》等多档现象级节目纷纷推出，延续了真人 秀节目的热度。它们为户外真人秀节目提供较完整的节 目架构并开发和培养了相对稳定的受众收视市场。(二） 融入中国元素，彰显中华传统文化风采。“本 土化”是我国电视节目生产的战略性目标，是适应当今 B寸代发展的需要，是节目是否具有可持续性发展潜力和 空间的需要。《奔跑吧兄弟》成功因素之一便是对版权的引进， 从而保证节目品质。《奔跑吧兄弟》的原版是韩国火爆的真人秀节目《Running Man》。浙江卫视花重金引进版权。 韩国成熟的制作模式和多年累积的播出经验，保证了《奔 跑吧兄弟》的节目质量，同时避免陷入“抄袭”的尴尬 境地。引进国外先进电视节目的方式固然可行，但是靠 “复制”这一手段不是长久之计。在电视产业市场竞争 异常激烈的今天，我们更应该注重对本土资源的开发应 用，尽可能适应中国的地域文化特征，迎合中国受众的 收视习惯。《奔跑吧兄弟》节目组不仅走进校园、社区，贴近 生活，还融入当地文化元素，如第一季第1期以“白蛇 传说”为题材；第二季第3期中，以国粹“麻将”为主题； 第四季中的汉服出场秀、梨园游记等，展现中国传统文 化风采，引来观众的纷纷点赞。(三）相关产业链的开发。《奔跑吧兄弟》的火爆， 撬动的产业链更是庞大到令人惊讶的地步。节目中具有 代表性的游戏如撕名牌、指压板等，已然成为人们追捧 的娱乐项目；主题曲《超级英雄》脍炙人口；网游、手 游的同步开发，并收获不俗的下载量；国内首家奔跑世 界体验中心自开业以来，前来体验的玩家络绎不绝。旅 游业方面，节目拍摄地吸引了大批“粉丝”前往……这 些无不体现了该节目强大的产业链开发。三、《奔跑吧兄弟》在节目内容上的成功(一）人设多样性带动“粉丝”效应。在电视综艺 节目竞争激烈的今天，催生出节目里各种各样性格饱满 的嘉宾形象，这些特色鲜明的嘉宾按照特定的规律组合 担任不同的角色，一起引领节目整体发展。邓超在《奔跑吧兄弟》中担任团长，负责节目进程、 活跃氛围、管理团队的工作。演员出身的他，充分发挥 其娱乐精神。李晨是团队中的大力士，强大的体型和力 量优势在节目中总能战斗到最后。认真的他玩起游戏来， 对其他成员具有压倒性优势。“天才”陈赫以贱萌形象 示人，通常被其他人欺负和打击。“猎豹”郑恺在节目 中以速度快著称，同时他还与Angelababy组成CP这一•
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《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一
一、引言
随着中国娱乐产业的蓬勃发展，明星真人秀节目成为电视观众喜闻乐见的娱乐内容之一。作为国内领先的明星真人秀节目，《奔跑吧兄弟》自开播以来，就凭借其独特的形式和精彩的内容吸引了大量观众的关注和喜爱。本文旨在通过分析《奔跑吧兄弟》这一真人秀节目的特点和受众的使用与满足，探讨其成功的内在逻辑。
二、明星真人秀节目的特点
明星真人秀节目以明星为参与主体，通过设定任务、游戏等环节，展现明星的真实生活和个性魅力。这类节目具有以下特点：
1. 明星效应：明星的参与是吸引观众的重要因素之一，他们的知名度、影响力以及个人魅力都能为节目带来更高的关注度。
2. 互动性：节目通过设定互动环节，让观众参与到节目中来，增强观众的参与感和体验感。
3. 娱乐性：节目内容轻松、有趣，能够为观众带来轻松愉快的观影体验。
三、《奔跑吧兄弟》的节目特点
《奔跑吧兄弟》作为一档明星真人秀节目，具有鲜明的特点和成功的运作模式。其特点包括： 1. 多元化的任务设定：节目通过设定各种不同的任务和游戏环节，让观众在观看过程中产生强烈的参与感和期待感。
2. 明星互动：明星之间的互动和合作成为节目的亮点，让观众在欣赏明星的同时，也能感受到团队合作的力量。
3. 创新的内容形式：节目不断尝试新的内容和形式，如户外挑战、竞技游戏等，以满足不同观众的需求。
四、受众的使用与满足
《奔跑吧兄弟》之所以能够吸引大量观众的关注和喜爱，除了其独特的节目特点外，还与受众的使用与满足密切相关。具体表现在以下几个方面：
1. 娱乐需求：观众通过观看节目，获得轻松愉快的娱乐体验，满足其娱乐需求。
2. 情感需求：观众在观看过程中，能够感受到明星之间的友情、合作和竞争，从而满足其情感需求。
3. 社交需求：节目通过互动环节和社交媒体等渠道，让观众参与到节目中来，满足其社交需求。
4. 自我实现需求：观众在观看过程中，可以通过参与互动环节和讨论等方式，实现自我表达和价值实现的需求。
从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例
从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例
杜悦
【摘要】真人秀节目自2021年出现在中国，到现在已经发展了15年，随着《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等节目的大受欢迎，“明星真人秀”一词出现在我们的视野。本文通过分析《奔跑吧兄弟》受欢迎的原因，进一步思考明星真人秀节目的发展问题。
关键词 明星真人秀 受众心理 明星消费 使用与满足
一、明星真人秀节目的现状
以真实性与虚拟性相结合为特点的真人秀节目，是目前关注度最高的节目形式之一。真人秀电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞赛行为的真实记录和艺术加工。节目通过体现真实性、竞技性、参与性、冲突性等来吸引受众的关注。
2021 年6 月份，广东电视台制作播出了我国第一档真人秀节目《生存大挑战》。2021 年，湖南卫视以平民造星、全民娱乐的宣传语制作了《超级女声》，随着该节目的热播，湖南卫视的收视率节节攀升，与此同时，中国的表演选秀类真人秀节目开始遍布各大电视媒体。2021 年由东方卫视制作播出的《舞林大会》开启了明星真人秀节目的大门，这档节目由明星参与，以一种全新的节目形式，让我们看到了明星是以何种状态对新事物进行学习的。本身是明星粉丝的受众会成为节目的忠实受众。现在的明星真人秀节目越来越多，节目形式越来越丰富，更能满足不同年龄层、不同文化水平的受众需求。
中国版的《奔跑吧兄弟》以邓超、李晨、王祖蓝、王宝强、陈赫、郑恺、angelababy为固定参与者，每期会加入新的明星，以不同的竞技游戏完成节目制作，每期节目会有固定主题，参与者通过完成任务的方式完成节目录制。节目中受众可以看到“非明星”状态下的他们。该节目自播出以来褒贬不一，本文会从节目的优缺点来分析该档节目。
二、《奔跑吧兄弟》受欢迎的原因
从《奔跑吧兄弟》看我国明星真人秀节目的本土化
龙源期刊网
从《奔跑吧兄弟》看我国明星真人秀节目的本土化
作者：宋飞
来源：《中国民族博览》2017年第03期
【摘要】近年来，诸多韩国综艺节目被引进到我国，尤其是明星真人秀节目更是引发了全民狂欢。本文以浙江卫视大型明星真人秀节目《奔跑吧兄弟》为例，从节目形式、制作方式、营销模式对海外引进电视节目的本土化发展进行分析，以期为国内电视节目创意提供思路。
【关键词】明星真人秀节目；奔跑吧兄弟；本土化
【中图分类号】G222 【文献标识码】A
电视真人秀是一种预先设定好目的、规定参与情境、限定参与规则、对参与者真实活动进行记录和加工的电视节目。近年来，随着《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等节目的播出，真人秀节目成为最炙手可热的节目形态，明星、竞技、户外等元素的融入更是令真人秀节目实现了全年龄段、全文化群体的覆盖。但值得注意的是，真人秀节目，尤其是明星户外竞技真人秀节目在我国仍属于新鲜的娱乐形式，其要想获得更好的发展，贴近国内实际进行本土化改进是十分必要的。本文就将从制作的层面对真人秀节目《奔跑吧兄弟》的本土化创新进行分析，以期以更广阔的高度来探究真人秀节目的发展趋势。
一、节目内容的本土化
（一）游戏创意设置的本土化
首先，《奔跑吧兄弟》（以下简称“跑男”）中的游戏大部分是原创游戏。同韩国《Runing
man》相比，“跑男”中的本土原创游戏占到60%以上，即在保留韩国节目撕名牌环节的基础上，对具体游戏内容进行了大换血，如融入了杭州风土人情的西湖水上漂乒乓球大战、春饼上菜等环节。其次，“跑男”中还将游戏与本土化场景进行了融合。韩国《runing man》中的弹射跳水、水中摔跤等游戏在“跑男”中得到了很好的本土化，其中最具代表性的就是第一期节目中融入了杭州传统小吃春饼的弹射跳水，嘉宾要正确说出春饼的加菜顺序，否则将会被弹射到水中。
简析现象级户外真人秀节目的养成——以《奔跑的兄弟》为例
▲THE PRONT前沿
30简析现象级户外真人秀节目的养成——以《奔跑的兄弟》为例王慈鸣（作者单位：浙江卫视）摘 要：如今综艺节目已成为人们日常生活消遣的一个重要方式。因此，本文分析综艺节目发展现状，以及现象级户外真人秀的养成方式，为真人秀节目的发展提供借鉴。关键词：现象级；户外；真人秀；养成随着传媒业的高速发展，人们的娱乐消遣方式也随之改变。如今大热的户外真人秀节目成为了人们闲暇时间观看的热门选择，现在笔者就来分析一下综艺节目发展现状和现象级户外真人秀节目的养成方式。１ 综艺节目发展现状综艺节目主要是指演播厅录制的棚内节目。棚内综艺节目处在一种相对封闭的录制状态，在摄影棚内主持人和嘉宾的互动就是一期节目的全部内容，但是长时间的封闭状态很容易会让观众观看时产生审美疲劳。因此，户外真人秀节目应运而生。户外综艺节目在国内其实出现得很早，国内首档户外真人秀节目是广东电视台在2000年推出的《生存大挑战——徒步边境线》。发展到了今天，户外真人秀节目成为观众最乐于关注的综艺节目类型之一。《奔跑吧兄弟》在播出之初就受到了大众的广泛好评。它曾被誉为最适合全家老少一起收看的节目，不管老人、孩子或者成年人，都会被吸引。２ 现象级户外真人秀节目的养成方式２．１ 节目内容与历史民俗文化的结合以及剧情化的表现《奔跑吧兄弟》很注意节目内容和地方特色历史文化风俗等相结合，节目把很多有本土文化特色的东西与内容相结合，进行了巧妙的展现。例如：在甘肃，就分别展现了敦煌月牙泉的美丽，和“西出阳关无故人”中“阳关”的别样风情，甚至结合节目内容展现了古时候过阳关向官府换取通关文牒的程序。而在西安时，当地特色小吃成为了贯穿单期的线索，非常接地气。美丽的西双版纳也在《跑男》在进行活动中彰显着当地的民俗和风景。从北京的长城，到舟山的渔岛，《奔跑吧兄弟》的节目中时时处处都展现着祖国的大好河山，各地的不同风光。更值得一提的是，《奔跑吧兄弟》堪称国内第一批“剧情化综艺”节目。“故事”自古以来就是引人入胜的一种形式，情节的发展和转换时自然而生的悬念时刻吸引着人们。“剧情化综艺”的优势就在于此：它能够让观众在综艺中看到故事，剧情的发展一直牵动着观众的心弦，会让观众在观看时有一种重温小时候过家家的感觉，从而激起全民回忆风潮。据悉，在节目推出之后，有很多观众对节目组提出建议，想看到小时候经常玩的游戏，为此，节目组也把很多儿时传统游戏加以改造，编排进了内容当中。２．２ 具有特色的主持人群体如今白热化竞争，使电视综艺节目出现更为新颖的主持形式，从而一个新的词汇“主持人群”诞生了。而陈昌辉更是对综艺节目的主持人提出了自己的想法和观点，他认为三个或者三个以上的主持人按照某种规律进行协同合作是一种主持的形式。《奔跑吧兄弟》就是一种主持人群体主持的形式，很多的大牌明星都在这里聚集。有实力的演员作为“票房保证”能够保证节目的固定收视率。这些大牌明星中有邓超、王宝强和杨颖等人。主要人物邓超曾经出演过多部影视剧，例如：《甜蜜蜜》《分手大师》，得到了观众的喜爱。而王宝强则显得十分憨厚，，说话的耿直和接地气深化了他的“草根”特质，加上笑容简单可爱，让观众觉得十分亲切。还有王祖蓝作为香港的综艺才子，眼眉之间都是戏。而七人之中唯一的女性杨颖，外表靓丽，加上极其率真，在节目中的“拼”已经达到了“女汉子”的标准，更是吸引了很多的观众和粉丝。众多的主持和性格不同的演员能让不同审美品位的观众得到享受。每一位主持在主持群的角色定位有所不同，水准却很高。当然，国内其他的综艺节目也采用了主持群的形式，但为什么其他的“XX团”的主持群没有大火，而“兄弟团”几乎全民皆知，这当中的原因不仅仅是每个人找准自己定位的那么简单。让观众记住并喜爱他们是因为他们之间的“化学反应”。时下有一个流行词叫“组CP”，大致的意思是把两个人定义为一种关系。比如“情侣”“父子”“兄弟”。在《奔跑吧兄弟》中，主持群的七人之间几乎两两都组成了不同类型的CP。比如：“晨妈妈”和“赫宝宝”；比如：邓超和鹿晗的“父子”组合，郑恺和杨颖早期的“情侣”组合，宝强和祖蓝的“宝蓝”组合。每一种不同的组合搭档在节目中都会有不同的反应和互动，而且标签十分鲜明，这也是让观众津津乐道的地方。２．３ 与受众心理需求的高度契合满足受众群体的心理需求，电视媒介才能获得良好的发展。《奔跑吧兄弟》能够受到观众的青睐，就是因为其与受众心理需求的高度契合。（下转第32页）▲THE PRONT前沿
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一、引言
近年来，明星真人秀节目在中国电视荧屏上异军突起，成为大众娱乐消费的重要选择。其中，《奔跑吧兄弟》作为一档热门的明星真人秀节目，吸引了大量观众的关注和喜爱。本文旨在从受众的角度出发，分析其在观看《奔跑吧兄弟》这一类明星真人秀节目时的使用与满足，探究节目对受众心理需求和社会文化的影响。
二、明星真人秀节目的概述
明星真人秀节目以明星为主要嘉宾，通过设定一系列游戏、任务等环节，展现明星的真实生活状态和个性魅力。这类节目具有互动性强、娱乐性强、观赏性强等特点，深受广大观众的喜爱。
三、《奔跑吧兄弟》的节目特点
《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，具有以下特点：
1. 明星嘉宾阵容强大：节目邀请了众多知名明星参与，通过明星的互动和合作，吸引了大量粉丝和观众的关注。
2. 游戏环节丰富多样：节目设定了多种游戏和任务环节，既有竞技性又有趣味性，满足了观众的娱乐需求。 3. 情感交流深入人心：在游戏中，嘉宾之间进行了深入的交流和互动，让观众感受到了友情、团队精神和爱国的力量。
四、受众的使用与满足
观众在观看《奔跑吧兄弟》这一类明星真人秀节目时，其使用与满足主要体现在以下几个方面：
1. 娱乐消遣：观众通过观看节目，获得了轻松愉快的娱乐体验，缓解了生活压力。
2. 情感共鸣：观众在观看过程中，能够感受到嘉宾之间的情感交流和互动，产生了情感共鸣。
3. 社交需求：节目中的明星嘉宾和游戏环节成为了观众之间交流的话题，满足了观众的社交需求。
4. 文化认同：通过观看节目，观众能够了解中国的传统文化和价值观，增强了文化认同感。
五、结论
《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目在满足受众娱乐需求的同时，也起到了传播文化、传递价值观的作用。观众在观看节目的过程中，不仅获得了娱乐和消遣，还能够在情感上产生共鸣，满足社交需求和文化认同。因此，我们应该继续关注并研究受众对这类节目的使用与满足情况，以便更好地了解其需求和期望，为制作更加优秀的明星真人秀节目提供有益的参考。
我国真人秀节目本土化创新之路——对比《Running man》和《奔跑吧,兄弟》
今传媒 2018年第2期 传媒实务
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我国真人秀节目本土化创新之路
——对比《Running man》和《奔跑吧，兄弟》 王善碧 （江西财经大学 人文学院，江西 南昌 330000） 摘 要：2014年10月，浙江卫视购买《Running Man》版权，与韩国SBS团队联合制作真人秀节目《奔跑吧，兄弟》，第一季一播出便收获了相当高的收视率，从第二季开始，《奔跑吧，兄弟》由浙江卫视独立制作，直至第五季《奔跑吧》，这档节目一直保持着不错的收视率。这意味着我国电视娱乐节目不再是一味的生搬硬套，而是加入了本土化创新。本文将分析对比中韩这两档节目，为我国现今真人秀节目的发展寻找方向。 关键词：《Running Man》；《奔跑吧，兄弟》；娱乐节目 中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）02-0137-02
收稿日期：2017-01-08 作者简介：王善碧，女，江西财经大学人文学院戏剧与影视学专业硕士研究生，主要从事影视文化产业管理研究。 从2000年的《生存大挑战》开始，我国娱乐节目界掀开了真人秀节目的帷幕。之后各类真人秀节目层出不穷，但是依然存在一些问题。近年来，我国真人秀节目基本都是购买国外节目的版权，完全模仿原版节目，缺少了创新性。《爸爸去哪儿》《我是歌手》这类在我国很受欢迎的综艺节目，都是从韩国引进版权而来，而在韩国综艺节目中，真人秀类占的比重最大，《Running Man》是韩国一档非常受欢迎的代表性真人秀节目，在中国也有很庞大的粉丝受众群，浙江卫视引进这档节目可以说是明智之举。 2014年10月，《奔跑吧，兄弟》正式开播，与我国之前引进版权的节目不一样，它由浙江卫视与韩国SBS共同制作开发，同时依靠庞大的粉丝基础，首播便创下升级卫视晚间时段节目中收视第二的好成绩。从第一季后期开始，就由浙江卫视独立制作，直至第五季，不再有任何韩国制作人员协助共同制作，这一变化，对《奔跑吧，兄弟》并未引起多大影响，其依旧保持不俗的成绩。这说明《奔跑吧，兄弟》并不是一味的模仿，而是进行了适度的本土化改造，因此，分析中韩跑男的相似与差异之处，为我国真人秀节目的本土化创新之路寻找指导方向。 一、节目制作的对比 《Running Man》自2010年7月在SBS电台首播，至今已经连续播出7年多，每周一期，总期数达到387期。期数越多，节目创新显得尤为重要，《Running Man》的策划制作团队每周固定召开一次会议，讨论节目内容和主题，每期主题都力求极具新意，他们会对当下热门电影、电视剧、游戏等流行话题进行筛选，策划每期节目，节目主题种类丰富，如体育竞技类、惊悚悬疑类、冒险类、科幻类、推理侦探类、情节故事类等。在游戏环节设计中，会加入有趣的奖惩，输的人会受到比如“大冬天下跑冰泉”“夏天穿大棉袄”等惩罚，赢的人会得到黄金、梦想礼物等奖励，这些奖惩满足了观众的精神娱乐需求。 《奔跑吧，兄弟》是季播制节目，每季共十几期节目，虽然期数少，但是要求非常的精，要在短时间内吸引受众，并让受众形成固定记忆，使受众每季都跟踪观看。《奔跑吧，兄弟》第一季，一半采用原版的经典游戏，一半原创自制。之后，制作组从第一季中学习探索，汲取经验，设立了明确的分工合作系统。团队在指挥方面，设立了两位总导演，分管现场和编剧，几位副总导演分别负责统筹、艺人、后期等；在分工方面，分为勘景组、编剧组、导演组、摄制组、后期组、制片组。制作组根据我们中国观众的喜好，策划具有中国特色的主题，如麻将、中国神话等主题，并在节目中加入西湖、敦煌、乌镇、洛阳、西安等各地的风土民情，以及社会热点元素。 二、节目主持人对比 《Running Man》和《奔跑吧，兄弟》都有7位固定主持人，分别担当不同的角色，每个特辑会邀请一位、两位或多位嘉宾参演。无论是主持人还是嘉宾，都是各领域多才多艺的明星，他们常被称为“艺能人”，即“以搞笑为特长或有较强搞笑能力的艺人，主要为娱乐节目主持人、节目中的搞笑艺人等”。主持人是真人秀节目的核心，《Running Man》中，韩国国民MC刘在石是整个节目的主导，其他6位是辅助主持，他们形成固定的组合，如“周一情侣”——Gary和宋智孝，“背叛者联盟”——池石镇、HAHA、李光洙等，这些固定组合使得节目更具趣味性和冲突性，而且他们非常敬业，用尽一切方法搞笑，使得节目更有吸引力。 《奔跑吧，兄弟》模仿韩版节目，邀请邓超、李晨、杨颖、郑恺、王宝强、包贝尔、王祖蓝、陈赫、鹿晗、迪丽热巴等十位明星作为主持人，虽然每季人员有所变动，而且在第五今传媒 2018年第2期 传媒实务
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《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一
一、引言
随着媒体技术的飞速发展，明星真人秀节目已成为大众娱乐的重要组成部分。作为一种新型的综艺节目形式，明星真人秀节目不仅吸引了大量观众的关注，还成为了传媒学研究的重要领域。本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨受众对明星真人秀节目的使用与满足，分析其背后的社会心理和传播机制。
二、明星真人秀节目概述
《奔跑吧兄弟》作为一档明星真人秀节目，以其独特的游戏环节、真实的情感互动和多样化的任务设置，吸引了众多观众的关注。节目通过镜头捕捉参与嘉宾在特定场景中的真实表现，展示其个人魅力与个性特点，让观众在娱乐的同时感受到情感的共鸣。
三、受众使用与满足的心理学分析
1. 娱乐消遣需求：观众通过观看《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目，达到放松身心、消遣娱乐的目的。节目中轻松愉快的氛围、搞笑的桥段以及嘉宾之间的互动，让观众在忙碌的生活中寻找片刻的欢乐。 2. 社交需求：观众在观看节目的过程中，能够与他人进行交流和分享，满足其社交需求。例如，通过讨论节目内容、发表观后感等，加强彼此之间的情感联系。
3. 偶像崇拜心理：部分观众将明星视为偶像，通过观看《奔跑吧兄弟》等节目，更加深入地了解偶像的真实性格和魅力，满足其偶像崇拜的心理需求。
四、《奔跑吧兄弟》的传播机制与受众满足
1. 多元化的内容形式：节目通过多样化的任务设置和游戏环节，展示嘉宾的个性特点和魅力，满足不同受众的需求。同时，节目还注重情感互动，让观众在观看过程中感受到情感的共鸣。
2. 互动性强的社交媒体：节目通过社交媒体与观众进行互动，如微博、微信等。观众可以通过这些平台参与节目的投票、评论和分享，增强节目的传播效果和观众的参与感。
3. 明星效应的发挥：节目中邀请的明星嘉宾具有较高的知名度和影响力，他们的参与为节目带来了大量的关注和粉丝。同时，明星嘉宾的真实表现和个性魅力也满足了部分观众的偶像崇拜心理。
巴赫金狂欢理论视域下的电视真人秀节目——以《奔跑吧!兄弟》为例
巴赫金狂欢理论视域下的电视真人秀节日
以《奔跑吧！兄弟》为例
王士霖
（作者单位：辽宁大学广播影视学院）
摘要＿作为一档新型态的娱乐节目，《奔跑吧！兄弟》在吸取原版节目精华的基础上经过本土改造，因其节目本身的形态创新、 明星消费、游戏关学等一系列因素成为２０１４年度中国内地真人秀节目的收视佼佼者。本文以巴赫金的狂欢理论来观照节目本质的 文化症候，主要从狂欢的形式、狂欢的主体、狂欢的场景三个维度阐释节目狂欢表象下的精神内核。 关键词：《奔跑吧！兄弟》；真人秀；巴赫金；狂欢
１８世纪德国哲学家康德认为，人的
每一种活动不是一种劳作，就是一种游
戏。在康德看来，艺术与游戏是一脉相
通的。游戏的本质在于使游戏的人脱离
那种他在追求目的过程中所感到的紧张
状态，游戏的主体并不是游戏者而是游
戏本身。游戏本身即是一种狂欢，电视
娱乐节目也是一种文化形态，这是解释
游戏的出发点，也是解读《奔跑吧！兄弟》
这类电视节目本质的出发点。
１狂欢的形式
狂欢是人类社会中源于原始宗教和
原始思维的一种具有持久性生命力的文
化现象，其历史非常悠久，但人类关于
狂欢的思考，却是近现代对严肃文化颠
覆过程中的一个理论事件。狂欢的观点
最初来源于俄国评论家米哈伊・巴赫金
的作品，他认为，狂欢不是供人们驻足
观赏的，而是从严格意义上来说，它甚
至不是根本供人们表演的，他的参与者
们，置身其中，根据有效的规则来狂欢，
即他们过着一种狂欢式的生活。
所谓狂欢式，是指一切狂欢节式的
庆贺、仪式的总和，是一种仪式性的混
合的游戏形式。德国哲学家席勒在《审
美教育书简》中提到——只有当人是完
整意义上的人时，他才游戏，而只有当
人在游戏时，他才是完整的人。以《奔
跑吧！兄弟》为代表的当代电视娱乐节
目创作正是在充分肯定作为节目主体的 人——明星嘉宾——存在的基础上，利
用游戏这种形式完成人的身体和精神双
重层面的狂欢。
真人秀节目中的游戏竞技并非是常