金环的角色形象塑造
《野火春风斗古城》中金环的唱段分析
《野火春风斗古城》中金环的唱段分析作者：井一然来源：《速读·下旬》2018年第05期摘要：民族歌剧《野火春风斗古城》的唱段创作和设计是新颖的、独特的。
在这部歌剧中，金环的唱段尤为重要，其最有名的唱段当属《永远的花样年华》和《胜利时再闻花儿香》这两段，本文对这两段演唱进行详细分析。
关键词：野火春风斗古城；金环；永远的花样年华；胜利时再闻花儿香；演唱分析歌剧是以唱段为塑造人物的主要手段。
民族歌剧《野火春风斗古城》的唱段创作和设计是新颖的、独特的。
在这部歌剧中，金环是一个举足轻重的主要角色，因此，她的唱段也尤为重要，其最有名的唱段当属《永远的花样年华》和《胜利时再闻花儿香》这两段，以下是对这两段进行的详细演唱分析。
一、《永远的花样年华》演唱分析高自萍醉酒相约金环，不料被日军特务跟踪，将其二人抓捕；高自萍经不住日军的残酷行刑而背叛了组织，金环则大义凛然，不屈不挠。
《永远的花样年华》描述的就是金环被日军多田软禁在日军司令部，照着镜子看着自己；虽然感叹自己“花”一般的年龄马上就要凋谢了，但却不畏牺牲，大义凛然。
唱段《永远的花样年华》旋律优美，因此传唱也较为广泛。
“这是一首音乐舒缓、情绪饱满的抒情咏叹调，该唱段把民族唱法，戏曲等演唱形式完美融合，使演唱风格更细腻、古朴、韵味十足。
”我把这个选段分为三个部分。
第一部分两段歌词同一旋律，这两段词都是金环看着镜中的自己，感叹自己的花样年华即将消逝，其旋律哀伤而又不失豪放和优美、有河北地方民歌的特点。
在演唱中，一定要把握好作品风格，演唱时需要注意连贯性，表现出旋律美。
第二部分也是两段词，但是两段词的情绪截然不同；第一段词跟第一大部分相比，速度稍慢，演唱时注意情感的表达，比如“月亮你再照照我，星光你再看看我”，在处理“照”和“看”这两个字都运用了哭腔，这样更加能够表达金环此时的心情，也更有特点。
第二部分的第二段词情绪转化，从感叹自己的花样年华的年轻女子，转变为不畏牺牲、大义凛然的革命者；从词中我们就可以看出来：“明天我将会变成一颗星，从九天轻轻划下。
咏叹调《永远的花样年华》的艺术特征与演唱释义
得音乐旋律更加完整，配合较快的演奏速度，在写山写水的同时塑造了生动的人物形象。
从第30~89小节为乐段B，有明显的调性变化，可分为三个部分，B部分（第30~43小节）实现了b e小调到b A大调的转变，穿插了离调，其作用凸显金环内心的变化，使得人物形象更为丰满，句式为“4+4+6”，前两句为平行关系，分别结束在V级、b A上，而第三句则用于补充及结构平衡的维持。
B1部分（第44~70小节），句式为“4+4+4+4+4+7”，前2句与B部分的第1、2句完全重复，第3、4句为另一组平行乐句，第5句是在第3句的基础上发展而来的，至第6句达到了全曲的高潮并结束在b G大调属音之上。
B2部分（第71~89小节）的句式为“4+4+6+4”，实现了对B部分的完全重复，仅加设了一个结尾乐句，是一个以b e小调为开头、以b G大调为结束的完满终止式结构。
（三）和声织体和声织体的作用不仅在于讲述及补充故事内容，还在于刻画音乐形象、突出音乐风格、增强音乐表现力。
从引子来看，钢琴伴奏以小三和弦为主且大多在高音区，低音区音阶则以上行的琶音为主，左手负责分解和弦琶音的演奏、右手的侧重点则在于和弦、音程关系的转换，和声织体的层次分明，连贯的音响效果与金环内心的从容与平静相适应，满足了观众在听觉上的更多需求。
A 段前2小节为连续柱式和弦，意味着剧情的转折，有情绪上的递进，以分解和弦为主，在大小三度之间来回转换，营造了舒缓的音乐氛围，仿佛是主人公金环满带情感的诉说。
第23小节处，高音和弦的旋律线、上方的声乐声部之间为反向进行关系，且看似各自发展的三条和弦线实则维持在一种相对平衡的状态，对乐段B的音乐情绪有推进作用。
就B部分而言，常见分解、半分解和声织体的并用，音程的走向也在向上、向下之间交替，和弦节奏型的不断变化，符合当下主人公的心境，其情绪有明显的高涨。
B1部分大多为柱式和弦，与乐段A、B部分段之间对比鲜明，三连音节奏型的出现用于营造一种氛围感，高潮部分的和弦肢体更为自由，以八度音程配合柱式和弦，使得音乐充满了力量，为时值长达八拍的长音做足了准备，通过加入增三、减三和弦突出了不协和之感，故事情节变得更为紧张，贴合金环内心的焦虑与不安，动了情节的发展。
浅析《永远的花样年华》舞台表现
129SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 01套化妆品，在这之前“金环”从未化过妆，面对着镜子中自己年轻的面容，从容淡然地唱起了这首《永远的花样年华》。
这首咏叹调曲调婉转、柔美大气、情感细腻，用优美抒情的旋律线条，深刻细致地描绘了“金环”当时的内心情绪。
在这一唱段中，情感的起伏没有太大的变化，歌剧中该有的戏剧冲突也没有刻意表现出来，这是为了刻画出“金环”在面对牺牲时镇静自若的心理状态。
这一唱段把“金环”一心为党无畏抛下性命的爱国情怀以及她可歌可泣的革命精神表露的活灵活现，同时也完美的反映出了共产党员地下工作者的光荣使命感和坚定革命必会胜利的信心。
（二）“金环”从容不迫、柔美优雅与英勇刚毅并存的人物形象《永远的花样年华》分为两个段落，第一段把从容、柔美、优雅、英勇的“金环”女性形象塑造的活灵活现。
从舞台人物的表现上看，“金环”的演唱者需要揣摩人物内心活动，要透过剧本看到更细微的情节处理，以及翻阅大量历史材料，更加准确的演活这个角色。
其次，在演唱的过程中，要拿捏准歌词，包括叹气、语气助词的运用、停顿、渐强渐弱等等都做出明显的对比分层，这样才能在舞台上把“金环”的舞台人物形象准确的表现给观众。
例如，每段开头的第一句歌词，都细致入微的刻画了“金环”内心深处最柔软的一面，表现了她对家乡故土的眷恋与不舍，也含蓄的表露了作为女性爱美的天性以及对婚姻的憧憬，因此在演唱这几句歌词时，要从容、平缓，情绪里带有一种对美好生活的向往。
“战火中的女儿啊，还是这样俊美，还是这样年轻”这便透露出了“金环”英勇刚毅的女性人物形象，同时也隐含出了对革命英雄儿女的赞美与歌颂。
（三）“金环”为伟大的共产主义革命奉献青春的刚毅女英雄人物形象在唱段的第二段中，把“金环”对未来美好生活的向往和对自己家乡的热爱之情刚柔结合，以及她对革命的崇高信仰至死相随，甘愿奉献生命也要保护伟大革命胜利被着重展现出来。
回归于舞台表演上，在静谧的舞台光圈里，“金环”坐在化妆镜前，出现了一段内心独白：“这一天终于来了，金环，跟自己告个别吧，你是党的女儿，能为党献出自己的生命是多么的光荣和自豪啊！”从这短短几句中就看得出她已经料到会有这一天的到来，她心里很清楚，要想换来美好的生活，就必须使革命取得胜利。
浅谈《金锁记》的人物形象及艺术之美
提纲一、《金锁记》简介二、人物形象分析（以曹七巧为主要对象）三、浅议《金锁记》迥异的艺术风格四、心中的疑问——人性是恶的浅谈《金锁记》的人物形象及艺术之美摘要：《金锁记》将曹七巧塑造成了一个人性变异的女性形象:塑造成了一个鞭笞情欲，贪婪物欲的魔妇;塑造成了一个放在封建礼教和拜金主义供台上血淋淋的祭品！在她的身上，有着严重的缺失性体验和孤独体验，从弗洛依德精神分析学角度来讲，情欲的压抑是曹七巧个体心理变异的动因;从马斯洛人本主义心理学角度来说，安全的需要是使其成为金钱的奴隶。
同时，封建礼教与拜金主义是其心理变态的社会性因素，所以曹七巧的人物形象是一个礼教与金钱杂合而生成的“奴隶”与“怪胎”。
并由此展现了半殖民半封建的港沪大都市背景中心灵缺失的女性形象，深刻揭示了在中西文化激烈碰撞下女性精神失落与心理变态的成因，她的悲剧是那个社会的悲剧，也是那个时代的悲剧！关键词：高超技巧华丽风格冷艳风骨张爱玲创作于1943年的颠峰之作——中篇小说《金锁记》，被傅雷誉为“我们文坛最美的收获之一”①，而夏志清更是称赞《金锁记》是“中国从古以来最伟大的中篇小说”②。
作为张爱玲最重要的作品之一，《金锁记》在语言艺术方面呈现出的高超技巧，华丽风格，冷艳风骨自然是人尽皆知。
特别是那些女性人物，她们难以挣脱历史的、文化的、生理的、心理的桎梏，上演了一幕幕人生悲剧。
在这些充满悲剧色彩的女性人物中，《金锁记》中的曹七巧格外引人注目……一、《金锁记》简介《金锁记》写于1943年,刊《杂志》第12卷第2至3期，收入1944年上海杂志社出版的《传奇》。
小说写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。
她做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。
在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。
“30年来她戴着黄金的枷她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
歌剧《野火春风斗古城》金环唱段研究——以《永远的花样年华》为例
25声乐艺术解析SONG OF YELLOW RIVER / 042020一、歌剧概况及演唱背景歌剧《野火春风斗古城》改编自作家李英儒的同名小说，是为纪念抗日战争胜利60周年所创作。
由词作家王晓岭与曲作家张卓娅、王祖皆联袂创作而成。
民族、美声、通俗三种唱法并赋予了民族歌剧全新的生命力加强了歌剧的时代性。
因为故事发生在燕赵大地所以有大量戏曲和河北地方音乐素材的融入，将歌剧的民族性和冀中地区的地域特色展现的淋漓尽致。
唱段《永远的花样年华》出现在歌剧的第九场：日军茶室。
因叛徒高自萍的出卖金环和杨晓东纷纷被捕，在日军顾问多田的茶室里，他对金环进行了威逼利诱，极力向金环描绘背叛组织后的美好生活赞颂金环的美丽，想让金环背叛组织投奔日军，好摧毁整个地下党。
最后还送了金环一套日本的化妆品想用这最后一根稻草来摧毁金环的革命意志，金环假意同意要求召开记者会当众宣布退出党组织，其实是做好了必死的准备想要在记者会上揭露日军的罪行和丑陋嘴脸。
二、唱段分析采用的是常见的带再现的三部曲式，引子有14小节为前奏部分对演唱者剧情的陈述和内心的独白起到烘托的作用。
在进行大段念白的时候是非常感叹的，内心可谓是五谷杂陈既有对自己的不舍也有将要献身前对自己的鼓励，在这里要充分的融入角色当中情绪要饱满为后面的演唱做铺垫。
A 段为降G 大调，速度稍快于引子，有大跨度音程旋律如歌。
是金环对着镜子唱给自己的，演唱似诉似唱委婉动听。
以大线条为主曲调流畅，两段歌词进行反复。
主要描绘了金环端庄美丽的小女人形象，也表现了金环对年轻生命，美好生活的感慨与不舍。
B 段速度较为自由，以情绪来带动音乐。
“月亮，你在照照我。
星光，你再看看我。
”演唱时多带有哭腔，是情感的宣泄也是对A 段不舍情绪的升华，好进行再一次的感叹“战火中的女儿呀还是这样俊美，永远的花样年华”。
第二段“明天我将会变成一颗星，从九天轻轻滑下……野火春风，野火春风，啊，又吐新芽”人物的情感发生了变化，从一个小女人转变成为一个优秀的革命战士，内心从不舍到愿意为革命奉献自己的生命。
《永远花样年华》的分析及演绎
目录中文摘要 (1)英文摘要 (2)引言 (3)第一章《永远的花样年华》的音乐分析 (4)第一节《永远的花样年华》的作者简介 (4)第二节《永远的花样年华》的曲式分析 (4)第二章歌剧选段《永远的花样年华》的演唱表现分析 (5)第一节《永远的花样年华》中的人物形象塑造要点 (5)1、金环端庄、俊美、年轻的女儿形象塑造 (5)2、革命女英雄的形象塑造 (6)第二节《永远的花样年华》中演唱技法运用要领 (6)1、表现女儿柔美形象的气息控制 (7)2、表现革命女英雄形象的歌唱力度运用 (7)3、咬字吐字要领 (8)4、润腔要领与情感表达 (9)结语 (10)参考文献 (11)附录 (12)中文摘要歌剧《野火春风斗古城》中金环的唱段《永远的花样年华》的背景是共产党员金环不幸被捕，日军多田在茶室狡诈地劝说与威胁她归降时，金环正气凛然，无畏死亡。
此唱段则是金环在就义前的一段内心独白，该段独白旋律优美动听，更唱出了革命英雄舍生忘死的爱国情画与赤子之心。
本文将通过以下几个方面进行论述：第一《永远的花样年华》的音乐分析；第二歌剧选段《永远的花样年华》的演唱表现分析，（一）《永远的花样年华》中的人物形象塑造要点1、金环端庄、俊美、年轻的女儿形象塑造2、革命女英雄的形象塑造（二）《永远的花样年华》中演唱技法运用要领1、表现女儿柔美形象的气息控制2、表现革命女英雄形象的歌唱力度运用3、咬字吐字要领. 4、润腔要领与情感表达。
关键词：《永远的花样年华》、内容分析、演绎风格English abstractThe opera "spring wildfire fighting city" in gold Aria "forever mood" is the background of Communist circle was arrested unfortunately, Japanese Tada in teahouse cunningly persuade and threatened her with his gold, awe-inspiring righteousness, fearless of death. This aria is the rings in a monologue to die before the monologue, melodic, more sang patriotic painting and utter innocence revolutionary hero disregard one's own safety.This paper will be discussed through the following aspects: analysis of the first "in the mood for love" forever music; analysis of second opera "in the mood for love" forever singing performance, (a) "in the mood for love" forever the characterization in 1 points, gold, dignified, beautiful young daughter image 2, revolution the creation of the heroine image (two) "in the mood for love" forever in singing skills essentials 1, daughter gentle image breath control, performance of 2 revolutionary heroine singing strength by 3, articulation method. 4, embellish cavity essentials and emotional expression. Keywords: "always in the mood for love", content analysis, deductive style引言歌剧《野火春风斗古城》是根据作家李英儒的同名小说改编的一部思想性和艺术性都较高的现代民族歌剧。
民族歌剧中女性角色演唱的共性和个性分析
民族歌剧中女性角色演唱的共性和个性分析摘要女性角色是中国民族歌剧中一个重要的组成部分，很多歌剧都是以女性形象为主人公进行塑造的。
在半个世纪的民族歌剧发展历程中，许多女性歌唱家为我们展示了她们高超的演唱技巧以及独特的演唱风格。
分析经典歌剧中经典女性角色的演唱，对于个人演唱水平的提高和整个民族歌剧的发展，都有着重要的意义，本文即是以三部经典歌剧为基础，分析了三位演唱家在演唱中的个性和共性因素。
关键词：民族歌剧女性角色共性和个性分析中图分类号：j823 文献标识码：a歌剧被誉为是音乐艺术中最高级别的表现形式，呈现出丰富而鲜明的艺术特征。
作为一门表演艺术来说，歌剧中，演员的演唱则直接关系到表演的成败。
同时，因为演员要兼顾表演和演唱两个任务，所以对演员的声乐演唱技巧也提出了更高的要求。
从歌剧和声乐发展的历史中可以看出，无论是哪一个时代中，都有着这个时代中最具有代表性的歌唱家，纵观民族歌剧的发展历史，在一些以女性角色为主人公的歌剧，如《白毛女》《野火春风斗古城》《洪湖赤卫队》《木兰诗篇》等，正是在一个个女性歌唱家的真情演绎下，这个歌剧中的经典唱段才能到今天还在广为流传，她们刻画的艺术形象才能清晰和深刻地流淌在我们记忆之中。
更为重要的是，女性歌唱家们出色的演唱，除了歌剧人物形象塑造、将歌剧的意境和美感挖掘得更深入之外这些本身的意义之外，更是有利地促进了中国民族歌剧演唱事业的发展和提高，能够给我们今天的民族声乐演唱以莫大的启示和借鉴。
本文选取了《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》和《木兰诗篇》三部具有代表意义的作品，分析王玉珍、孙丽英和彭丽媛三位演唱者在歌剧中代表唱段的精彩演唱，探求她们所具有共性和个性，以期对这种共性和个性的分析和研究，能够更好地推动中国民族歌剧和民族演唱事业的发展。
一三位演唱者在歌剧中的演唱个性分析通过三位演唱者代表唱段的简要介绍和分析，并结合三位演唱者在整部歌剧和其他歌曲的演唱特色与风格，可以对她们的演唱个性进行分析，这些个性因素无疑都是优秀的质素，也正是在这种优秀的个性因素之下，中国民族歌剧的演唱才有了绚丽多姿的景象，同时由这种个性所组成的共性，也同样是精彩纷呈的。
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的人物塑造
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的人物塑造作者：董晓来源：《戏剧之家》2016年第09期【摘要】对于大多数学习声乐的歌者来说，通过多年的声乐学习与实践，对于中外艺术歌曲、小型艺术作品、创作歌曲等作品的驾驭能力已相对较为成熟。
但对于歌剧、音乐剧、舞台剧等大型综合表演艺术作品的掌握还较为薄弱，尤其对于歌剧舞台表演、歌剧人物形象的塑造、歌剧演唱风格把握等还需不断的探索、学习。
笔者通过对《野火春风斗古城》中杨晓东的人物形象、唱段、台词、表演的理解，来简单谈谈杨晓东在歌剧中的人物塑造，这样也会对一些声乐和歌剧表演学习者提供一些有意义和价值的资料。
【关键词】歌剧；《野火春风斗古城》；杨晓东；塑造中图分类号：J616.6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0061-01歌剧是一种综合性的艺术形式，综合了声乐、舞台表演、戏剧等多种艺术题材为一体，通过富有戏剧性的故事情节来刻画独特的人物形象。
民族歌剧《野火春风斗古城》是以同名小说故事改编而成，由张卓娅和王祖皆作曲，孟冰编剧、王晓玲填词，胡宗其导演的大型民族史诗歌剧。
这部歌剧思想主题鲜明，作曲手法新颖超前、直观的描写了中国共产党领导人民抗日救亡的、英勇不屈的战斗历程。
全剧战友之间的友情、母子之间的亲情以及男女之间单纯的恋情，相互交织在一起。
《野火春风斗古城》的剧情依托于李英儒先生的同名小说，并将小说中的人物浓缩为具有代表性的八个主要人物。
2007年由总政歌舞剧团改编并首演，剧中的男主角是由男高音歌唱家戴玉强进行饰演，而金环、银环则是由女高音孙丽英饰演，黄丽华扮演杨晓东的母亲，关敬陶则由秦鲁锋饰演，高自萍由陈晓涛饰演，多田由男中音歌唱家杨洪基扮演，陈瑶由冯瑞新饰演。
本剧通过亲情、民族情、战友情来刻画剧中人物复杂的心理，塑造个性鲜明的人物形象，并通过共产党艰苦的地下工作，使得剧中金环、银环、杨母、杨晓东的人民英雄形象在歌剧舞台得到再现：“充分体现出伟大而壮烈的英雄精神”。
大义凛然的绝唱《胜利时再闻花儿香》
龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 大义凛然的绝唱《胜利时再闻花儿香》 作者：廖悠馨 来源：《北方文学》2017年第15期
17世纪，西方歌剧在意大利诞生；直到20世纪初，五四新文化运动以来，在中西文化的碰撞和交流的背景下，西方歌剧艺术与中国本民族文化不断融合，并逐渐产生了“中西合璧”式的中国新歌剧艺术。新中国成立以后，出现大量不同种类的歌剧作品，如：《小二黑结婚》、《红珊瑚》、《刘三姐》，其中比较有特色的歌剧：《洪湖赤卫队》、《江姐》、《阿依古丽》。他们都是在民族民间音乐的基础上加入西方歌剧元素，其中也有中国戏曲板腔手法的吸收，使其具有中国特色的新歌剧风格逐渐形成。
随着改革开放的深入，中国民族声乐歌剧的综合美感得到了一个崭新审美层次的提高，90年代以后，出现歌剧创作的高潮。20世纪，中国歌剧艺术逐渐分成两种形态：一种是民族歌剧，也就是突出民族文化、民族音乐的特点；另一种是中西合璧，借鉴西方歌剧艺术再创作的歌剧。《野火春风斗古城》这部歌剧是一部抗日战争题材的歌剧，根据同名长篇小说《野火春风斗古城》改编，是一部新鲜民族歌剧（现代民族歌剧），它继承了传统的歌剧形式又打破了传统的束缚。音乐上这部歌剧运用了河北地区的戏曲，曲艺和民歌调式，同时也有西洋现代音乐，其更深刻的用音乐旋律来塑造人物形象，使其更多层次、立体化。剧中七个重要的人物形象：金环、银环、杨晓冬、杨母、关敬陶、高自萍、多田。每每的唱段都具体的反映着不同人物性格。
小说《野火春风斗古城》是一部描写我党地下工作者的生活和斗争的长篇小说，描写的故事发生在一九四三年冬天，地点是敌伪占领下的省城（即河北保定市）。在地区团队政委兼县委书记杨晓冬的领导下，金环、银环以及杨晓东的母亲等古城地下工作的战员，组成了抗目的坚强堡垒。金环和银环是小说中的一对姊妹花，刚强的姐姐金环爱憎分明，面对死亡的大义凛然让人崇敬；而妹妹银环热情、善良、忠贞的性格在与敌人的斗争中得到充分体现。小说中杨母牺牲自己保护了儿子的生命，保护了古城地下抗日组织，勾勒出一位可歌可泣的伟大母亲形象；还有伪团长关敬陶最后起义的篇章，在人物的刻画上个性鲜明、细致入微、循序渐进。这一场野火春风的搏斗，从另一个侧面歌颂了在共产党领导下的手无寸铁的中国人民，用鲜血、生命和智慧战胜了狡诈的侵略者的壮丽篇章。
大义凛然的绝唱《胜利时再闻花儿香》——选自中国现代民族声乐歌
大义凛然的绝唱《胜利时再闻花儿香》——选自中国现代民族声乐歌剧《野火春风斗古城》廖悠馨 四川艺术职业学院17世纪，西方歌剧在意大利诞生；直到20世纪初，五四新文化运动以来，在中西文化的碰撞和交流的背景下，西方歌剧艺术与中国本民族文化不断融合，并逐渐产生了“中西合璧”式的中国新歌剧艺术。
新中国成立以后，出现大量不同种类的歌剧作品，如：《小二黑结婚》、《红珊瑚》、《刘三姐》，其中比较有特色的歌剧：《洪湖赤卫队》、《江姐》、《阿依古丽》。
他们都是在民族民间音乐的基础上加入西方歌剧元素，其中也有中国戏曲板腔手法的吸收，使其具有中国特色的新歌剧风格逐渐形成。
随着改革开放的深入，中国民族声乐歌剧的综合美感得到了一个崭新审美层次的提高，90年代以后，出现歌剧创作的高潮。
20世纪，中国歌剧艺术逐渐分成两种形态：一种是民族歌剧，也就是突出民族文化、民族音乐的特点；另一种是中西合璧，借鉴西方歌剧艺术再创作的歌剧。
《野火春风斗古城》这部歌剧是一部抗日战争题材的歌剧，根据同名长篇小说《野火春风斗古城》改编，是一部新鲜民族歌剧(现代民族歌剧)，它继承了传统的歌剧形式又打破了传统的束缚。
音乐上这部歌剧运用了河北地区的戏曲，曲艺和民歌调式，同时也有西洋现代音乐，其更深刻的用音乐旋律来塑造人物形象，使其更多层次、立体化。
剧中七个重要的人物形象：金环、银环、杨晓冬、杨母、关敬陶、高自萍、多田。
每每的唱段都具体的反映着不同人物性格。
小说《野火春风斗古城》是一部描写我党地下工作者的生活和斗争的长篇小说，描写的故事发生在一九四三年冬天，地点是敌伪占领下的省城(即河北保定市)。
在地区团队政委兼县委书记杨晓冬的领导下，金环、银环以及杨晓东的母亲等古城地下工作的战员，组成了抗目的坚强堡垒。
金环和银环是小说中的一对姊妹花，刚强的姐姐金环爱憎分明，面对死亡的大义凛然让人崇敬；而妹妹银环热情、善良、忠贞的性格在与敌人的斗争中得到充分体现。
小说中杨母牺牲自己保护了儿子的生命，保护了古城地下抗日组织，勾勒出一位可歌可泣的伟大母亲形象；还有伪团长关敬陶最后起义的篇章，在人物的刻画上个性鲜明、细致入微、循序渐进。
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金环的角色形象塑造
作者：王婷
来源：《艺术科技》2016年第07期
摘要：中国歌剧塑造了众多家喻户晓、深入人心的音乐形象，其中大多以女性角色为主体。
人物塑造的好坏决定了歌剧的成功与否，演唱者的再度创造赋予歌剧新的生命。
本文选取中国歌剧《野火春风斗古城》，结合自身实践体会，以歌剧唱段《胜利时再闻花儿香》为例，诠释金环女性角色的塑造，从创作背景、角色形象分析，深入探析角色唱段的演唱处理、舞台表演。
关键词：歌剧；金环；塑造
1 歌剧《野火春风斗古城》塑造角色的创作背景
1.1 时代背景
《野火春风斗古城》是一部以冀中古城抗日战争为题材的作品，根据著名作家李英儒的同名长篇小说改编，描述了共产党地下工作者带领人民群众在敌占区与日伪军展开生死搏斗的故事。
总政歌舞团的创作者们为迎接中国人民解放军建军80周年和纪念抗日战争胜利60周年，把它搬上歌剧的舞台。
这是一部有力弘扬我国自强不息民族精神的现代民族歌剧，继承发展了传统革命的历史题材，顺应时代号召，富有积极的教育意义。
作者们用现代人的视角深入挖掘抗日战争题材的内涵，弘扬当代社会所需的精神力量。
1.2 文化背景
这部歌剧紧绕抗日战争的主题思想，讲述了1943年河北保定的一批中共地下党工作者为了革命事业不计较个人得失，与敌人艰苦斗争的曲折惊险的故事。
剧情以革命斗争为主线发展，反映了“爱国主义思想”的主题。
当时的中国社会正处于抗日战争极艰难复杂的时期，共产党派很多同志潜伏在敌占区，从事地下抗战活动，他们为革命的事业置自身生命于危险之中，与敌人展开艰苦的斗争。
2 歌剧《野火春风斗古城》中女性角色金环的形象定位
金环是冀中古城里共产党地下工作者中的接线人，自从古城沦陷母亲被杀后，她对日军充满了仇恨。
金环的性格倔强、泼辣、干练，行动从不拖泥带水，说话犀利不饶人。
她拥有英勇顽强、宁死不屈的革命意志和临危不惧、疾恶如仇的民族精神，刻画了共产党人高大光辉、大义凛然的英雄形象。
3 金环的唱段《胜利时再闻花儿香》的演唱处理和舞台表演
3.1 演唱分析
金环的形象是可歌可泣的女英雄，她代表革命者的身份和年龄，不能发出太过于柔美的音色，应该要慷锵有力、刚烈圆满，演唱时力度要稍强。
“我家住在古城边……傍晚家家起炊烟”迅速传达乡村平原人民美好生活的画面感，充满了对故土和家园生活的美好回忆，旋律安静和平缓。
其中每句的结尾字“边”“园”“鞭”“烟”都是以“an”归韵，演唱时声音要清晰柔和、营造出深邃回忆的感觉。
“那年卢沟枪声响……城墙上弹洞斑斑”，此段旋律虽然与第一段一样，但情感与之前形成强烈的对比，伤心地诉说着敌人打破了家乡的美好安宁。
“乡亲们流血泪啊……我肩上的书包换成了枪杆”，这句唤醒了金环内心深处的同胞情，其中“啊”字采用了滑音，用哭腔来表达更能准确地表现出金环的悲痛情绪，枪杆的“杆”字演唱速度突然增快，满腔仇恨逐渐喷发，音乐旋律一下高涨，为后面所要表达的英雄主义做了铺垫。
“燕赵大地多豪杰……宁为玉碎不为瓦全”具有戏剧性的唱段，诉说着英雄形象，用力量表达出内心的英雄主义情怀，音乐此起彼伏，节奏豪放，展现了金环的果敢无畏和伟大的英雄主义气势，以及不惧怕死亡的革命战士精神。
其中“不为瓦全”要拉宽放慢，此段是一种满怀激情的饱满的大线条呼吸，声音力度强，音色明亮高亢。
到“要用血来还”时，是金环内心仇恨的一个大宣泄，速度拉宽减慢，音乐旋律高涨，声音要有戏剧性呼喊的爆发力，这里可以采取“欲强先弱”的方法，音色逐渐变得更加坚实，把音乐推向了一个高潮。
著名歌唱家孙丽英演唱这一段时，在她原有的民族声乐的基础上，借鉴了戏曲的韵味风格，韵味醇厚，音色淳朴高亢，更加符合金环可歌可泣女英雄的赤胆英姿。
“再见了，我的故园黄花地……”，发展到此时，金环用头簪刺向多田，惹怒了多田而被杀害，金环在枪声后倒下，她视死如归的灵魂站起高唱，金环在此怀揣的是对家乡的恋恋不舍，简短的告别承载着金环巨大的悲痛，她恨不得再多看一眼家乡的土地和天空。
旋律以自由放缓的形式来体现金环的内心，暗涌着金环对于生命本能的眷恋。
演唱“再见了”时，声音要高亢而流畅，“碧云天”要用微弱的声音展示金环在压抑内心不舍难过的情绪。
“胜利时再闻花儿香……还我中华好河山”，此段金环表达对自己对革命充满信心，旋律舒缓平稳，声音微弱柔和。
此时金环带有太多的不舍，多希望能看到胜利的美好画面，最后一句“还我中华好河山”，金环的情绪突然高涨，声音坚定有力量，“好河山”这几个高音开口就要直接到位，表现金环坚定革命必胜的信念，最后采用一强到底的收尾且收音要干脆，音色坚实饱满，高亢有力，情感的抒发达到最高潮，将音乐推向了一个辉煌的终结。
3.2 舞台表演
金环这个唱段是她复杂内心的一个过程，她成稳干练成熟，前奏一开始就要有精气神，眼神和站姿都要充满豪情壮志，且眼神要始终保持坚毅。
演唱第一段，眼神要放得很远，好像在张望的感觉，让人完全深陷在过去美好生活的回忆里，双手配合着歌词，动作要舒展，表情要带留恋和渴望，仿佛又回到了昔日的美好时光。
“那年卢沟……爹娘他死得惨”眼神要凝视，表情充满了痛苦。
“乡亲们流血泪……我肩上的书包换成了枪杆”降低眼神的凝望，表现出了家破人亡的痛苦。
唱到“换成了枪杆”时，握起拳头，表明内心跟敌人拼到底的坚定决心和对敌人愤恨的心情，面对敌人的威胁，表情坦然且从容，表现出一个共产党人大无畏精神。
“燕赵大
地……宁为玉碎不为瓦全”这里的表情是大义凛然的，眼神充满了刚毅无畏，从伤痛变激愤难平，手势要豪迈大气。
快板部分是金环在痛斥敌人罪行，满满的藐视和仇恨敌人的情绪从眼神中迸发而出，真切地表现出内心的愤恨之情。
“再见了”流露出对家园的留恋，让人感觉到她的依恋和不舍，唱到“黄花地”时，看着地面，手轻轻从身体中央像两边伸展，滴滴点点全是不舍的依恋，“碧云天”看着天空，手也随着眼神像天空方向蔓延。
“胜利时再闻花儿香”头微低，似乎在闻花儿的香味，品尝到了胜利的甜味。
“还我中华好河山”，表情坚毅，昂首挺胸，目光坚定，特别是在演唱最后一句高音的时候，眼神要放出希望的光芒，更加坚毅，胜利在望，流露出对革命必胜的坚定信念。
从回忆到悲痛，再到愤恨，随之是依恋不舍，最后抱着革命必胜的信念释放，随着心情的转换，表情眼神和身体的动态也要变化。
综上所述，中国民族歌剧关注女性的生存状态和历史命运是一直以来的优良传统，歌剧《野火春风斗古城》中金环的形象表现出了女性作为弱势群体的自我觉醒和解放，她代表着一个阶级和一个时代，让人崇拜，令人奋进，是中国民族精神的样板，对于任何时代人们的人生观、价值观、审美观都起到了积极的教育作用。
参考文献：
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[2]周传明.浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点[J].天津音乐学院学报，2002（2）.
[3] 刘建坤.试析歌剧《野火春风斗古城》中金环角色的重要性[J].大众文艺，2009（12）.。