笔墨造境 画韵诗情——祝夫刚作品欣赏
方楚雄资料整理
一月二月三月产品名称数量金额利润产品名称数量金额利润产品名称数量金额利润合计合计合计四月五月六月产品名称数量金额利润产品名称数量金额利润产品名称数量金额利润合计合计合计方楚雄-资料1、方楚雄出生及成长背景和历程2、方楚雄的作品艺术风格特点3、方楚雄谈自己的作品和艺术风格4、方楚雄作品介绍附录：方楚雄艺术年表From百度百科生平：男，汉族，广东普宁人，1950年，方楚雄出生于汕头市一户邮递员家庭。
清苦的生活压抑不住他对画画的兴趣，他把红砖地当作画板，常画满了齐白石的小鱼、小虾、小蝌蚪、小鸡等。
5岁那年，机缘恩赐，方楚雄成为了著名画家王兰若的弟子。
后又随刘昌潮习画。
方楚雄生于粤东汕头，素有“海滨邹鲁”之称的粤东地区是韩江流向南海的一片冲积平原，北靠福建东临南海，是陆地文化与海洋文化交汇之地，它保留着古代中原地区的独特的音乐与语言，读而优则仕等传统的儒家价值观念深入人心，普通人家送子弟读书习艺蔚然成风。
生于斯长于斯的方楚雄，很早就显示出他过人的天资，弱冠之年即跟随王兰若、刘昌潮两位粤东名宿习画，而王、刘二老即毕业于上海美专。
小学时代的方楚雄，已经有作品被国家选送到匈牙利、德国、香港等地参与展览，在当地被誉为“小神童”。
早年扎实的传统笔墨训练，使方楚雄日后的花鸟画艺术无论在技法层面上还是作品气质上，都蕴含着剪不断的传统的沉着儒雅的韵味。
方楚雄告诉记者，他并未因为“文革”而放下画笔，并回忆起了“文革”期间偷偷学画画的故事。
“因王老师被造反派迫害关押而无法学画，我就偷偷溜进关押老师的学校找到他。
老师惊喜之余，特地为我画出三只小鸡作示范。
”1972年，当时22岁的方楚雄还在工厂劳动，他创作的《牧鸭》被选登在《人民画报》封底，因突显出“农村是广阔天地，可以大有作为”的时代强音，瞬即引起艺坛的轰动，被视为“艺术与时代精神高度结合”的佳作。
更因其作为“文革”后首发的新花鸟画而令国画界注目。
作品中近景紫藤和群鸭,惟妙惟肖,展示出有别于传统花鸟画折枝范式的新花鸟画气象,备受国内画坛瞩目。
郑板桥这样画《华封三祝》：写来三祝乃三竹 画出华封是两峰
郑板桥这样画《华封三祝》：写来三祝乃三竹画出华封是两峰作者：暂无来源：《公关世界·下半月》 2017年第7期古人以“华封三祝”祝愿人富贵、长寿和多男子。
清代以来，书画家们因稻粱谋而创作了不少具吉祥寓意的“华封三祝”图。
郑板桥对这一主题的绘画也保持着持久的热度，其中除分别收藏于中国国家博物馆、天津博物馆、上海博物馆与旅顺博物馆的精品，更有不少流传于民间，虽真赝杂糅，或有精粗之别，但就其数量看，反映出收藏者对这一主题追捧的程度。
“华封三祝”的典故来自《庄子? 天地》。
华封人祝愿圣人尧“使圣人富”、“使圣人寿”、“使圣人多男子”，但都被尧婉言谢绝。
后来人们便以“华封三祝”祝愿人富贵、长寿和多男子。
清代以来，“华封三祝”作为吉祥寓意的题材为画家所追捧。
常见的母题往往绘南天竹（南天竺）和两种吉祥花卉（如牡丹、月季等），因“竹”与“祝”谐音，故在此主题中，“竹”是必不可少的元素。
当然，也有纯粹绘佛手、桃和石榴三种吉祥物的，因三者分别寓意富贵、长寿和多子，故有“三多”之喻，也常常称作“华封三祝”。
这样的题材在清代中期商业文明较为发达的扬州地区较为盛行，因而在“扬州画派”诸家中，多可见此类画。
到晚清民国时期，同样以商业文明跃居全国前列的海上地区，也多见此类画，“海上画派”的任伯年、王一亭、王个簃等人最为乐此不疲。
就其原因，因彼时扬州、海上地区多艺术赞助人，书画市场异常活跃，书画家们多因稻粱谋而画画，以故其作品必以迎合受众为要务，因而出现普罗大众所喜闻乐见的绘画题材也就顺理成章了。
所以在辞官归里、以鬻画为生的“扬州画派”代表作家郑板桥（1693—1765）笔下，就常见到这种吉祥寓意的题材。
中国国家博物馆所藏其纸本墨笔、纵167.7 厘米、横92.7 厘米的《华封三祝图》，可称得上是郑板桥此类题材的扛鼎力作。
有意思的是，他不以花卉与竹相搭配，而是直接以其最为擅长的竹石入画，画三竿墨竹伫立于两座峭立的石峰前，构图简洁清晰，疏朗明快。
著名书画家作品赏析(三十三)
著名书画家作品赏析（三十三）著名书画家作品赏析（三十三）1、白雪石《烟雨漓江》【赏析】白雪石的山水画清新俊逸，挺劲多姿，而最能代表其风格的是他以桂林为题材的山水画。
他对漓江情有独钟，曾五次南下桂林，漫游漓江，以独特的艺术语言把握桂林山水的物质和灵魂，在众多表现桂林山水的画家中独树一帜。
2、宋徽宗《枇杷山鸟图》【赏析】图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。
一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。
此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，别具一种苍劲细腻之韵致。
对开有乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。
徒传象厥体，奚必问其声。
鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。
宣和工位置，何事失东京。
”3、张大千《松下憩者》【赏析】张大千此幅绘一高士倚松长卧，是传统的“行乐图”题材。
虬屈的松枝与劲利坡石在用笔上相对统一，造型也相互呼应，体现出画家较为注重画面构造的技巧。
整幅画松秀豪劲，清丽洒脱。
4、清钱杜《虞山草堂步月诗意图》【赏析】此图以大密大疏之反差为特色。
层层茂林，以精细的点法为之，卷云般的山石，以密集而具装饰趣味的解索皴写成，与空旷的天地及白墙形成密不透风、疏可走马的强烈对比。
画法融王蒙之繁密与文徵明之细腻为一体。
5、于非闇《富贵寿考》【赏析】于非闇的工笔花鸟和书法受宋徽宗赵佶影响较多。
图中所绘牡丹和小鸟形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰。
6、陶冷月《月夜归舟》【赏析】“雪后轻挠入翠微，寒溪花气袭人衣，过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
”7、嘉庆《楷书七言诗》【赏析】“塔影凌霄塞岭晴，秋风古道旧青城。
积场禾黍连村市，又山田穑事成。
旧陌周环峙废邱，传闻辽后建楼。
烟云聚散皆陈迹，只有伊逊河自流。
青城。
”8、郎静山摄影作品《花好月圆》【赏析】皓月当空，缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱满皎洁，一枝寒梅斜逸，颇有宋词“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注”之清雅风格。
虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥，但梅花轻盈清素，圆月孤高清冷，仿佛空气中暗香浮动，自成一种超逸俊秀的格调，韵味绵长。
“园春堂”中华诗词大赛作品一等奖二等奖三等奖优秀奖结果公布信息中心
果公布信息中心办方有幸邀请到国内知名中华诗词专家参与严格独立的终 评打分。
经过评委们的认真无私的评选，入围作品最终按得评委简介】 姚永安，网名逸云轩主，辽宁抚顺人，诗联书画爱好者，现为辽宁省诗词学会副会长、 抚顺市诗词楹联学会顾问、院、北京华夏诗联书画院研究员、 《辽海诗词》副主编，中中国教育家协会、辽宁省旅游摄影协会会员等。
诗词联作品园春堂”中 华诗词大赛作品一等奖二等奖三等奖优秀奖结 一等奖： 92 号；二等奖： 74 号、 109 号' •三等奖： 44、49、61、 68、 71、85、98、99、101、 107；优秀奖： 22、25、29、 54、 79、80、81、82、88、 90、 100、 110、114、118、119、 140、164、173、174、190。
分高低决出结果。
现将获奖名单公布如下：获奖作品】： 入围奖：其余作品2015“园春堂” 中华诗词大赛继入围奖名单公布后，主抚顺市通俗文艺研究会副会长、浑河诗社社长、 中国诗赋学会常务理事、辽宁省楹联学会常务理事， 中华对联文化研究华诗词学会、 世界汉诗学会、 国际诗词协会、中国楹联学会、散见于网络并刊发于《中华诗词》、《中国诗词》、《中国诗赋》、世界汉诗》、《中国诗歌》、《华夏诗联书画》、《人民日报》、光明日报》等各类书刊杂志，主编《缘尽情未了》，编审新花满枝》、《填词入门》等书。
个人传略应邀传入《世界名人录》、《世界诗词艺术家辞海》等50 余部典籍。
满成，男，字愚石。
别署知味堂、辛庐主人。
生于1969 年11 月，山西阳泉人，供职于阳泉市郊区文物旅游局。
毕业于山西省教育学院音乐专业。
现为中国楹联学会会员、山西省书法家协会会员、山西省青年书法家协会会员、阳泉市楹联艺术家协会副会长、阳泉市书法家协会主席团成员、阳泉市郊区书法家协会主席、阳泉市郊区诗词曲协会主席。
幼承家学，涉猎广泛，醉心国学。
书法、诗词、对联创作颇丰。
客厅墙上应该挂什么名家山水画装饰真有韵味
客厅墙上应该挂什么?名家山水画装饰真有韵味现如今客厅的装饰方式日益增多，而大多数人更愿意在自己家的客厅挂上一幅经典的艺术山水画作品作为装饰，不仅能够装饰家居客厅艺术美景多，而且能让自己的家风水财运更好，成为最火爆的一种装饰方式。
然而不同画家不同内容的山水国画表达的情感含义也有所不同，装饰家庭客厅的效果也不尽相同，那么让我们一起去看看不同的山水国画装饰客厅都怎么样吧？客厅装饰山水画欣赏一：黄山迎客松宋唐最新力作山水画《迎客松》【作品来源：易从网】迎客松山水画是国画中最为经典的构图之一，描绘的是黄山迎客松的山水美景，画中山峰众多连绵不绝，以焦墨重笔进行绘画，展现山之雄伟壮阔，下方江水清澈，云雾缭绕景色优美。
左侧千年古松高达挺拔，树干粗壮多临聘，松叶茂密展现松树生机勃勃，同时树枝伸向一侧，两根枝条伸出如同是伸出双手迎接客人的到来，寓意美好。
这样雅致的迎客松山水画挂在家居客厅装饰不仅景色优美而且寓意美好，十分适合！客厅装饰山水画欣赏二：石荣禄最新力作六尺漓江山水画《漓江春色》【作品来源：易从网】客厅挂风景画装饰更显家中装饰优美，而这幅《漓江春色》挂在客厅装饰美景更多。
这幅画描绘的是漓江春季的自然美景，山峰众多壁纸陡峭直插云霄，都以青绿色彩进行描绘，展现春季的姿态，而山上同时又有淡墨描绘的树木，生机勃勃；下方漓江清澈宁静，江水不起一丝波澜，河岸上青色的草地树木正在抽出新芽，展现春天的蓬勃生机，彰显春天的美丽！这样的自然山水美景挂在客厅作为装饰更显风景之美！客厅装饰山水画欣赏三：山水四条屏宋唐最新力作国画作品《春夏秋冬》【作品来源：易从网】时间是世界上最好的良药，一切伤心事情都会随着时间逐渐消逝，而这幅《春夏秋冬》四条屏描绘的正是四季和谐、时来运转的含义，在四条屏中从右至左为春夏秋冬，春景中远山高耸云雾缭绕，中间河流缓缓向前，岸边粉红色的桃树花开正旺，展现美丽的春季美景；夏景中用斧劈皴描绘山峰，壁纸陡峭直插云霞，用青绿色彩渲染展现山之活力，同时山间植被茂盛富有生机，和着山腰的云雾意境深远，十分美丽。
中国当代绘画欣赏十(肖像部分) Microsoft PowerPoint 演示文稿
蔚国银“情注高原”系列风景油画欣赏
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徐晓燕风景油画作品欣赏
學歷 1982 河北師大美術系 個展 2000 「大地的女兒」，觀想藝術中心 臺北 1998 「大地吟思」，觀想藝術 中心 臺北「徐曉燕作品展」，世貿聯誼會 臺北 聯展 2002 「觀想藝術．天地龍門 結盟特展」，觀想藝術中心 臺北 「中國當代藝術家招貼展」， 紅門畫廊 北京；觀想藝術中心 臺北 2001 「觀想世界 VS 大白菜 — 豈夢光 X 徐曉燕雙個展」，觀想藝術中心 臺北 2000 「女畫家的世界 — 本色展」，國際學院美術館 北京 「 20 世紀中國油畫展」，中國美術館 北京 「成都雙年展」，現代藝術館 成都 1999 「藝術無國界美術 —CHINA46 中國當代藝術 邀請展」，澳洲莫爾本 「世紀之門藝術邀請 展」，現代藝術館 ，成都 1998 「世紀、女性藝術邀請 展 — 樂土系列」 「新社區 — 保定八人展」，中國美術館，北京 當代中國山水 畫 — 油畫風景展」，中國美術 館，北京 「震撼大地．魚．愛 — 徐曉燕、 王玉 平、申玲三人聯展」， 索卡藝術中心 臺北 1997 「中國當代油畫名家百人小幅畫展」，中國美術館 北京 「中國當代藝術大 展」，上海 「走向新世紀 — 中國青年油畫展」，北京 1996 「首屆上海 96‘ 美術雙年展」，上海 「首屆中國油畫學會展」 1995 「中國油畫 95’ 年展」；「中華女畫家邀請展」 1994 「第八屆全國美展河北 展」，河北 1993 「中國油畫雙年展」；「中國油畫 93 年展 「中國油 畫藝術展」，北京 1991 「中國西湖美術節展覽」 「徐曉燕、豈夢光畫 展」，廣州美術館嶺南畫廊
吉林艺术学院副教授任传文油画作品欣赏
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祝富荣北气南韵山水画评析
祝富荣北气南韵山水画評析祝富荣，号云海楼主。
中国美协会员，国家一级美木师，杭州市书画艺木研究会顾问，台北故宫书画院终身名誉院长、客座教授。
曾任衢州市美协主席，书画院院长，浙江美协理事，民盟浙江省委文化委员。
1939年出生于秀骨之地浙江衢州，十五岁师从程本一先生（弘一学生、潘天寿同学）学画山水，后又师傅廷彦、赵延年、吴长江研习油画、版画、人体素描，六十余年如一日，继承传统，师法造化，融会贯通，形成不同于古今的”北气南韵山水画”。
站在他的山水画前是一种什么样的感觉？许多看过祝富荣山水画的观众都会发出一个共同的声音：太震撼啦。
让我们看看画家和观众在留言中怎么写的：中国美院博导卓鹤君说：祝富荣画出了许多“为山水立传，为河山传情（祝语）”的山水画佳作，气势恢宏，质朴趣灵，山水间刚柔相济，意境盎然。
他力图严谨的意象经营，以细致入微的形象刻划来代替概念的程式化”;浙江省文化厅长杨建新说：祝老师的山水有大气象！非有大气魄者不可及！网友包包@说：“写不出什么专业的评语，前辈的山水看上去气势宏伟，震撼力強; 网友军师说：祝富荣国画作品大气磅礴，宏伟壮观;网友柯山秋韵在艺生君留言：“祝先生作品雄浑大气，有传统但不阵腐，时代感强，又不浅俗。
最特（突）出的是作品给人強烈美感”。
网友御风独行说：观祝老山水，一股强大的视觉冲击扑面而来：郁勃氤氲，气象万千，摄人心魄！遥接范宽，近师宾翁，六十载临古不辍。
手釆众家之蜜，脚踏万水千山，裁峰弄云，化自然为已有，引已于心，心通于腕，腕挥笔墨，引西法之光影，创多种皴法，终成独格。
看来，画家和观众对祝富荣的山水画已心领神会，这个独格就是祝富荣氶接范宽北派山水之气势、崇高、阴刚，融入南方山水宾老之蒼润、韵致、浑厚所成的祝家之格，这就是“北气南韵”山水画派。
一、北气南韵画派的创立北气南韵山水画是怎么形成的？祝富荣十五岁拜程本一先生学画山水，程老师列出范宽的《溪山行旅图》及李成、郭熙、马远等一批作品给他臨摹，谁知范宽的《溪山行旅图》的北派山水的崇高、雄强影响了他的一生，在创作中会不经意掺和其中;第二他的家乡浙江衢州，衢州景色如何？宋朝浙西提刑曾几的诗《三衢道中》可见一斑：梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
笔底春风 书画同源——重庆中国三峡博物馆藏古代书画赏析
也，书画同体而未允象制肇始而犹略。无以传
其意，故有书：无以见其形，故有画。”可见我们
着发展上的内在血缘关系，有着意态、气韵、意 趣、用笔等方面的共同点。通过东汉《巴郡朐 忍令景云神道碑》、汉代木牍、东晋《枳杨府君 碑＞＞《爨宝子碑》、隋唐敦煌写经、颜真卿《争 座位帖》钩摹本、宋元碑拓直至明清名家手迹 等藏品，展示了中国书法的演变过程，篆隶真 行草，从稚拙古朴到飘逸潇洒，如何在各个时 代各领风骚，通过碑板、古钩摹本、墨迹、图片 相结合的方式，同时辅以知识点的延伸阅读， 展览力图架构一个立体的古代书法演变历史。 例如东汉《巴郡朐忍令景云神道碑》，采 取的就是实物图片加拓片图片展示方式。该碑 的实物即藏于我馆“壮丽三峡”展厅。此件文 物２００４年出土于重庆云阳县，是重庆三峡库区 首次发现的汉碑。碑刻于熹平二年０７Ｄ，制作 精美。碑侧饰青龙、白虎的浮雕。碑额晕线旁 亦有三幅浮雕，左侧为一朱雀，右侧为一兔首
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鹱、面 便玉确旧源自人身形象，这“金乌…‘玉兔”象征着日、夜：正
中为一妇人立于半开门后。意思是“盼归”。碑 文隶书，共１３行３６７字，四周环以阴刻的流云、飞 鸟。该碑字体是隶书，文字工整道劲，相隔千余 年却仍旧保存完好，是三峡库区难得的汉代碑 刻，颇具考古、书法价值。碑的上部有“穿”（即 圆孔），保留了早期汉碑的形式。通过此碑展示 了汉代隶书的标准面貌。 敦煌写经是中国古文献中的瑰宝，展览展 出的两件敦煌写经，分别出白隋代与唐代，抄 写的分别是《大智度论卷第二十一》和《妙法 莲华经》方便品，体现了楷书这一书体在隋唐 之间的变化。其中唐代《妙法莲花经》卷为初 唐宫廷写经。细观此卷，行与行之间，都有清 晰的乌丝栏（这也是写经的共同形制），抄经 在乌丝栏之内，整体上干净利落，十分可爱，而 每一个字的布篇也多在四方块之内，这是唐写 经书法齐整划一的重要表现。但细观每一个 字，规整之中又极富变化。特别是突出横画、 捺画等笔，在字形中间部位的横画，多破锋直 入，类同尖刀，收笔时稍事停顿，即作回锋，给 人以迅疾、畅快之感。 而通过颜真卿《争座位帖》钩摹本，不仅使 我们得以管窥颜氏经典行草书的潇洒，也向观众 科普了“钩摹本”这—古代的书画复制方式。 此次展出的馆藏王宠行书《白雀帖》也是 书法史上著名的法书名帖，为王宠临终绝笔。 王宠是文徵明弟子。明代书坛的代表性人物之 一，其书学晋、唐，书风朴拙、疏秀，与文征明、 祝允明并称“吴中三家”。人称文徵明之后“当 以王雅宜为第一”。此卷讲述王宠养病于白雀 寺，访友人王元肃于虞山不遇而返，元肃归家
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祝夫刚作品欣赏
成功书画家网6月24日讯中国美术家协会会员、国家一级美术师、临沂大学艺术学院客座教授祝夫刚与成功美术馆有过多次合作，曾参加由成功文化集团主办“当代书画名家雪域梵音圣境之旅采风活动”，且入选“2013中国当代最具学术价值和收藏潜力30位山水画家”。
祝夫刚作品欣赏
祝夫刚的山水画，无论从章法、笔墨还是色彩、意境上，既注重传统，又注重创新。
画中墨浓淡和实虚的功夫，造就了他山水画的深邃意境。
画家笔下的山水作品细腻不失豪放，雄厚不失灵秀，简洁不显空乏，在点、线、面、墨、色中彰显山水无限的生机与气韵。
其笔墨韵致清新优美，想象丰富，空灵飘逸，使人有置身其中的感觉，给人们一种安逸、净雅、空灵的内心体验。
祝夫刚笔名：溪山，毕业于山东省轻工美术学校、山东曲师大艺术系，先后进修于中国画院，中国艺术研究院。
现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、中央电视台书画院特聘画家。
（记者/苏娜）。