电视节目编导-
电视节目编导的年终总结
电视节目编导的年终总结随着2023年的结束，作为一名电视节目编导，我在这一年的工作中经历了许多起伏和成长。
回首过去的一年，我感到深深的充实和自豪。
在这篇年终总结中，我将回顾我在电视节目制作方面的成绩和收获，以及我在这一职业道路上的成长与挑战。
一、工作成果与经验1. 创新与突破在2023年，我参与了多个电视节目的制作，包括新闻、纪录片和综艺节目。
在这些节目中，我积极推动创新，寻求突破，为观众带来了丰富多彩的视听体验。
例如，在制作一档新闻节目中，我引入了虚拟现实技术，使观众能够更加身临其境地了解新闻现场。
2. 团队协作与领导力作为编导，我在团队中扮演着至关重要的角色。
我不仅需要协调各个部门的工作，还需要激发团队成员的积极性和创造力。
通过良好的沟通和协作，我们成功地完成了一系列高质量的节目。
此外，我还积极参与培训和指导年轻团队成员，提升他们的专业技能。
3. 节目质量与影响力我参与制作的节目在播出后取得了良好的反响。
观众对我们的节目赞誉有加，同时也在社交媒体上产生了广泛的影响。
通过这些节目，我们成功地传递了信息，增进了人们对社会问题的认识和理解。
二、挑战与反思1. 行业竞争与压力随着媒体行业的快速发展，竞争也日益激烈。
为了在竞争中脱颖而出，我们需要不断推陈出新，为观众带来新鲜感。
然而，在追求创新的过程中，我们也面临着巨大的压力和挑战。
如何在竞争激烈的市场中保持节目的独特性和吸引力成为了我不断思考的问题。
2. 制作成本与资源限制电视节目制作需要耗费大量的资源和资金。
尽管我们在制作过程中努力控制成本，但仍会遇到一些难以预见的支出。
在有限的预算内，我们需要充分利用资源，实现节目的最佳效果。
这对我来说是一个巨大的挑战，但也是成长的机会。
通过精打细算地使用资源，我学会了更加高效地组织和管理团队。
3. 技术更新与学习媒体行业的发展日新月异，技术也在不断更新换代。
为了跟上时代的步伐，我需要不断学习和掌握新技术。
尽管我在这方面已经取得了一些进展，但我知道还有很长的路要走。
广播电视节目编导工作总结
广播电视节目编导工作总结作为一名广播电视节目编导，在过去的一段时间里，我全身心地投入到了节目创作的工作中，经历了无数的挑战和机遇，也收获了丰富的经验和成长。
在这个过程中，我深刻地认识到，广播电视节目编导这个岗位不仅需要扎实的专业知识和技能，更需要敏锐的艺术感知力、创新思维以及良好的团队协作精神。
首先，在节目策划阶段，我会深入了解受众的需求和喜好，结合当下的社会热点和文化趋势，提出具有吸引力和创新性的节目主题和内容框架。
这需要我进行大量的市场调研和数据分析，与团队成员反复讨论和头脑风暴，以确保节目能够在众多竞争对手中脱颖而出。
例如，在策划一档文化类节目时，我通过对观众反馈的研究，发现大家对于传统文化的现代解读有着浓厚的兴趣。
于是，我们决定以“穿越时空的文化之旅”为主题，通过现代人物的视角去探索古代文化的魅力，让观众在轻松愉快的氛围中领略传统文化的博大精深。
在节目拍摄过程中，我需要与摄像师、灯光师、音效师等各个部门密切合作，确保拍摄工作的顺利进行。
这就要求我具备良好的沟通协调能力和现场指挥能力，能够根据实际情况及时调整拍摄方案，解决各种突发问题。
记得有一次，在拍摄外景节目时，突然遭遇恶劣天气，原本计划的拍摄场景无法使用。
在这种情况下，我迅速与团队成员协商，决定改变拍摄地点，并重新调整拍摄角度和镜头运用，最终顺利完成了拍摄任务，保证了节目质量不受影响。
后期制作是节目成型的关键环节。
在这个阶段，我会与剪辑师一起对拍摄素材进行精心筛选和剪辑，加入合适的特效、音乐和字幕，使节目呈现出最佳的视觉和听觉效果。
同时，我也会注重节目节奏的把握和情节的连贯性，确保观众能够在观看过程中保持高度的注意力和兴趣。
比如，在制作一档综艺节目时，为了营造出紧张刺激的氛围，我在剪辑时采用了快速切换镜头和紧凑的节奏，让观众仿佛置身于现场，感受到选手们的激烈竞争。
除了技术层面的工作，作为编导，我还需要关注节目内容的质量和价值导向。
确保节目传递的信息积极向上，符合社会主流价值观，能够给观众带来有益的启示和思考。
《电视节目编导》课件
目录
• 电视节目编导概述 • 电视节目策划与创意 • 电视节目制作技术 • 电视节目编导实践 • 电视节目编导的发展趋势与展望
01 电视节目编导概述
定义与角色
定义
电视节目编导是负责策划、组织和指 导电视节目制作的专业人员。
角色
在电视节目制作过程中，编导负责制 定节目方案、构思节目主题、筛选节 目内容、指导拍摄和编辑等工作，是 整个制作团队的核心。
03
04
创意来源
从日常生活、社会热点、文化 现象等多方面寻找创意灵感。
创意构思
将创意进行整理、提炼，形成 具体的创意构思，包括节目形
式、内容、表现手法等。
创意挖掘
通过头脑风暴、集体讨论等方 式，深入挖掘创意潜力，拓展
创意的广度和深度。
创意筛选
根据实际需求和可行性，对创 意进行筛选和取舍，选择最适
合的创意进行实施。
声音编辑与混音
学习声音编辑与混音技巧，对录制 的声音进行后期处理，以满足节目 要求。
后期制作技术
非线性编辑
输出与发布
掌握非线性编辑软件的使用方法，如 Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro等。
了解节目输出与发布流程，如文件格 式转换、编码压缩等，确保节目能在 不同平台流畅播放。
节目方案的撰写与完善
撰写方案
方案审查
根据策划流程和创意构思，撰写详细的节 目方案，包括节目名称、主题、形式、内 容、环节设置等。
对撰写的方案进行审查，检查方案的完整 性和可行性，确保方案符合预期目标。
方案修改与完善
方案定稿
根据审查结果，对方案进行修改和完善， 提高方案的可行性和竞争力。
电视编导的工作职责
电视编导的工作职责电视编导是电视节目制作中至关重要的角色之一，他们负责规划、组织和管理节目的内容和制作过程。
编导在电视节目的创作和制作中扮演着重要的角色，他们需要具备扎实的专业知识和技能，以确保节目的质量和效果。
本文将介绍电视编导的工作职责和相关的要求。
1. 创作和策划在电视节目的创作和策划阶段，电视编导负责确定节目的主题、内容和形式。
他们需要深入了解目标观众群体的需求和喜好，根据市场调研和数据分析来确定节目的方向和定位。
编导需要敏锐的嗅觉和创造力，以确保节目能够吸引观众的注意力并具有竞争力。
2. 剧本撰写和剧情设计电视编导负责撰写剧本和设计剧情，他们需要根据节目的创意和主题来构思和编写剧本，确保情节紧凑、有趣，并具有吸引力。
编导需要敏锐的观察力和敏感度，以捕捉和把握观众的情感需求，创造富有张力和冲突的剧情。
3. 视觉设计和导演电视编导在节目制作过程中负责视觉设计和导演工作。
他们需要与艺术指导、摄影师和化妆师等专业人员合作，共同制定视觉风格和布景、灯光等元素，以创造出符合节目要求的视觉效果。
编导还需要执导演员的表演，指导他们的动作、情感表达和台词演绎，以确保他们能够准确传达剧情和角色的内心世界。
4. 节目组织和管理电视编导在节目制作过程中扮演组织和管理者的角色。
他们需要与制片人、摄制组和后期制作团队等相关人员密切合作，协调和安排节目制作的各个环节。
编导需要制定详细的制作计划和时间表，并确保团队成员能够按时完成任务。
他们还需要参与演员选拔、场地选取和预算管理等工作。
5. 后期制作和编排电视编导在节目制作的后期阶段负责后期制作和编排工作。
他们需要与音效师、剪辑师和特效师等合作，对节目进行剪辑、配乐和加工，以达到预期的效果。
编导还需要制定节目的编排方案，确定片段的先后顺序和过渡效果，以保证整体的节奏和流畅度。
综上所述，电视编导负责电视节目制作中的创作、策划、剧本撰写、剧情设计、视觉设计、导演、节目组织和管理，以及后期制作和编排等工作。
电视节目编导岗位职责
电视节目编导岗位职责电视节目编导是电视节目制作中重要的职位，他们的主要职责是负责整个节目的策划和编排，确保电视节目的内容丰富、具有吸引力，同时也需要确保节目的质量，达到给观众留下深刻印象的效果。
以下是电视节目编导的详细职责介绍：1. 节目策划电视节目编导需要与节目主创人员和制作团队密切合作，根据公司和节目需要，设计和策划创意和主题节目。
在节目策划中，他们需要了解节目所面向的受众群体，制定出详细、实际的节目策略和方案，确保节目的内容、主题和形式都符合观众的需求和期望。
2. 剧本创作电视节目编导需要制定剧本和故事情节，为整个节目提供娱乐、教育、文化、信息等元素，并为制片团队提供方向。
他们需要有创造力和想象力，设计出富有创意的节目内容，同时也需要注重故事情节的连贯性，确保整个节目有足够的故事张力。
3. 节目制作电视节目编导需要安排和监督节目制作的脚本、节目选题和节目现场执行。
他们需要与制片人和现场工作人员合作，确保节目的完整性和专业性。
在节目制作中，他们需要协助其他制作人员，确保所有的技术设备和工具能够顺利地运作，同时也要管理整个制作流程，从预备阶段到最后的制作处理环节。
4. 节目导演电视节目编导通常是一个节目的导演，管理整个导演部门并负责节目的现场执行。
导演部门包括摄像、音效、灯光、美术等工作人员。
他们需要监督现场演员的表演，指导摄像机如何拍摄场景，监督灯光、音效、美术等工作人员，确保所有的环节顺利进行。
5. 节目后期制作一旦节目拍摄和导演工作完成，电视节目编导还需要管理最后的后期制作阶段。
这个阶段通常是为了改善节目的质量和效果，以及修复任何技术问题。
他们需要管理整个后期制作流程，包括编辑、音效、颜色校正、特效等环节，确保最终的节目质量符合公司的要求和标准。
6. 参与市场营销对于一些节目来说，电视节目编导还需要参与相关市场营销工作。
他们需要了解市场趋势，与营销团队合作，制定营销策略，以吸引最多的观众观看电视节目。
《电视节目的编导》课件
电视节目编导的工作流程
1
1. 规划阶段
确定节目的主题、内容和形式，进
2. 制作阶段
2
行节目策划和创意设计。
准备节目的拍摄和制作工作，包括
选角、筹备和拍摄。
3
3. 后期制作
进行节目的剪辑、音频处理和特效
4. 上映与宣传
4
设计。
进行节目的发布和宣传工作，让观 众决方案
进行节目的策划工作，包括选题、主题和 节目构思的确定。
导演工作
指导演员和工作人员执行节目，控制节目 的表演和节奏。
电视节目编导的职责
节目规划
制定节目的执行计划，包括 时间、场地、设备和人员的 安排。
制作管理
负责节目制作过程中的协调 和管理，确保所有环节顺利 进行。
主持指导
指导主持人的表演和口才， 确保他们能够准确地传达节 目的信息。
挑战
紧张的时间压力， 需要在有限的时间 内完成节目制作。
解决方案
合理安排时间，制 定详细的工作计划， 提前预留时间进行 紧急处理。
挑战
与团队成员之间的 沟通和协作。
解决方案
建立良好的团队合 作氛围，定期开会 和沟通，解决问题 和处理冲突。
电视节目编导的案例分析
脱口秀节目
通过独特的形式和幽默的表 演，吸引观众的关注，并传 达信息。
后期制作
参与节目的后期制作工作， 包括剪辑、音频处理和特效 设计。
电视节目编导的技能要求
1 创意能力
2 沟通技巧
有丰富的想象力和创作能力，能够提出 独特的节目创意。
与演员、工作人员和其他团队成员有效 地沟通和协作。
3 时间管理
4 问题解决
能够合理安排时间，高效地完成节目制 作工作。
电视节目编导
电视节目编导第一章电视节目编导概述1,电视节目编导的职业特征：特有的职业敏感性、较强的电视业务能力综合性、良好的宏观与微观的把握能力2,电视节目编导的素质培养：政治素养（1.政治立场坚定2.道德品质优良3. 了解掌握党的政策4.知法守法）电视业务素养（1.坚守电视人的职业道德2.强烈的事业心和创作热情3. 一定的知识结构4.策划意识）创新意识、艺术素养、人际交往能力总体要求：广、专、快、好“广”：知识面广、综合素质较高、能力较全面“专”：符合电视编导专业要求“快”：符合时代变化要求、效率与效益并重“好”：内容好，观众满意、领导满意、客户满意第二章电视节目编导的主要工作1.电视节目的制作过程一、电视制作方式（①ENG即电子新闻采集，最基本的采集设备就是一台摄像机和一台录像机，拍摄录制后，在编辑设备上进行后期加工处理，然后播出。
②EFP即电子现场（或外景）制作。
设备至少包括两台以上的摄像机（多时达二十几台），一个视频切换台，一个音频控制台和所需辅助性设备。
可以是现场直播，也可以是实况转播。
③ESP即电子演播室（或电子内景）制作。
由两部分构成：演播室：固定式摄像系统（广播级）；灯光照明系统和调光系统；控制机房：调音系统，特技切换系统。
）二、确定制作计划1、明确效用目标（即明确节目的形态定位）2、选题（价值性、思想性、可视性）3、分析目标观众（年龄、文化、地域、时代差异）4、确定主要内容（场景、人物、节目长度）5、确定表现形式（写实、写意、写实与写意相结合）6撰写文字稿本7、拍摄前的准备8、现场拍摄、后期制作和审片修改2，电视节目编导的职责节目的设计、选材策划、制定拍摄提纲、指导制作、组织拍摄、修改加工、审定播出等重要工作。
第三章电视编辑工作1.了解电视编辑的主要工作在电视创作中，大多数情况下导演和剪辑的责任难以分开，无论是在前期采访拍摄还是后期剪辑过程中，创作者个人判断的影响至关重要，所以，编导必须承担后期剪辑结构的任务，同时，他又必须参与前期的策划，在采编合一的情况下，他还须参加现场拍摄工作，既是记者又是编辑。
广播电视节目编导工作总结
广播电视节目编导工作总结在广播电视领域中，节目编导是整个节目制作的核心人物，负责把控节目从创意构思到最终呈现的全过程。
作为一名广播电视节目编导，在过去的一段时间里，我经历了许多挑战和机遇，也积累了丰富的经验。
在此，我想对这段时间的工作进行一个全面的总结。
首先，节目策划是编导工作的重中之重。
在策划阶段，需要深入了解观众的需求和喜好，结合当前的社会热点和文化趋势，提出具有创新性和吸引力的节目创意。
这不仅要求我们有敏锐的市场洞察力，还需要有丰富的想象力和创造力。
例如，在策划一档文化类节目时，我们充分考虑到了当下观众对于传统文化的关注和热爱，将传统文化与现代元素相结合，设计了一系列有趣又富有内涵的环节，如传统技艺的现场展示、文化名人的访谈等，以吸引更多观众的关注。
选题的确定也是至关重要的一环。
一个好的选题能够引起观众的兴趣，引发社会的关注和讨论。
在选题过程中，我们要广泛收集信息，对各种题材进行筛选和评估。
有时为了找到一个合适的选题，需要花费大量的时间和精力进行调研和分析。
比如，在关注社会热点问题时，我们深入了解相关事件的背景、原因和影响，通过多角度的思考和探讨，确定最有价值的报道方向。
在节目拍摄阶段，编导需要与摄像团队、演员、嘉宾等各方进行密切的沟通和协调。
制定详细的拍摄计划，明确拍摄的内容、角度和手法，确保能够捕捉到精彩的画面和瞬间。
同时，还要应对拍摄过程中出现的各种突发情况，如天气变化、设备故障等，及时调整拍摄方案，保证拍摄工作的顺利进行。
记得有一次在户外拍摄时，突然下起了大雨，原本的拍摄计划受到了很大的影响。
我们迅速决定将拍摄场地转移到室内，并对拍摄内容进行了相应的调整，最终顺利完成了拍摄任务。
后期制作是节目成型的关键环节。
在这个阶段，编导需要与剪辑师一起对拍摄素材进行筛选和剪辑，添加合适的音乐、特效和字幕等，使节目更加精彩和完美。
在剪辑过程中，要注重节奏的把握和情节的连贯性，突出节目的重点和亮点。
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按照谈话形式划分 1.辩论式谈话节目 2.群言讨论式谈话节目 3.个案类叙述式谈话节目
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辩论式谈话节目
该类节目选择不同观点、不同利益集团的代表 在谈话现场辩论，形成不同的谈话立场和观点的交 锋。
节目的卖点不在于最后的结论以及辩论双方孰 对孰错，而是在辩论过程中交谈双方有个性的观点 和语言的展示，以及在辩论过程中对讨论的事件背 景的不断充实和延展。
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第一节 电视谈话节目的界定、分类与意义
电视谈话节目源于西方，在英文中称为 “Talk show”，又译作“脱口秀”。该翻译既 符合英文的发音，又通俗地点明了节目的内 涵，即具有即兴发挥的以为，并且指出节目 具有“秀”的成分。
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电视谈话节目界定
5.确定谈话的基本思路和走向，遵循“大方向，小变 化”的原则。
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第三节 嘉宾与观众的选择与设计
嘉宾的选择 嘉宾分为两种类型，一是与话题关系密切的当
该类节目的题材大多就某一专题或以精英人 物的个案和相关事件为线索，主持人、现场嘉宾 和观众以此展开互动问答和讨论。
央视《对话》、《读书》，广东卫视《财经郎眼》
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生活情感类谈话节目
该类节目选择更加感性的话题，以人生 、婚姻、家庭、友情、生活中遇到的问题等 话题为主，不以娱乐调侃的方式去处理，而 是以一种相对严肃的口吻去谈论。
如《时事辩论会》
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群言讨论式谈话节目 该类节目不追求对立观点的交锋，而
是以一种相对随意、漫谈式的方式进行，是 一个大众传播媒介虚拟的“聊天”过程。
凤凰卫视《锵锵三人行》。
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个案类叙述式谈话节目
该类节目不是从一个宏观的社会话题或社会现 象出发去探讨其社会意义、收集舆论，而是以小见 大，从个案人物的经历入手，探讨人物在生命成长 过程、自我认知、自我发展过程以及与社会互动的 历程中的经验和人生启迪。
乐、游戏等形式入手。谈话现场形式自由、轻松， 经常穿插演艺节目形式，谈话氛围感性、煽情。
重庆卫视《超级访问》、央视《艺术人生》。
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专业类谈话节目
该类节目源自一对一的人物专访，又加入了 谈话现场的综合元素，现场主持人对嘉宾的访谈 超出了一问一答的形式，形成了一人对多人的谈 话节目。
专业背景不同，对不同的话题有侧重点。寻求保险 系数高的选题是保证节目长期稳定的一个策略。
《锵锵三人行》与《文化正午》《财经郎眼》
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3.根据选题的可操作性来选择话题 选题的可操作性是指从选题确立到节目成片过
程中实施工作的难易程度。好的选题终归要落到实 处，可操作性受到很多因素的制约。
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3.发挥策划的能动性，通过整合不同的题材，提升话 题的价值和内涵，使其具有独特性并能引起大多数 人的讨论兴趣。
（《生于六十年代》，将视角置于民族的集体历程和 情感之中，有着并非个体而是群体记忆的作品）
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4.对于个案类题材，应该考虑其普遍性和积极意义。
节目现场对话、观点的碰撞往往是观众积极 参与的结果，在现场观众的选择上需要格外慎重 和周详。
2.无现场观众参与的电视谈话节目
凤凰卫视《锵锵三人行》
注重嘉宾的权威性和谈话风格，以提供咨讯和观点
为主。
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三、电视谈话节目策划的意义
策划活动体现了电视编导对谈话现场的预测 和掌控能力，也体现了编导对成形后的节目所具 有的超前编辑意识。策划是为了谈话现场的交流 能顺利进行，使相对热烈的氛围贯穿节目始终， 避免冷场的发生。
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选题初选的四个原则 1.根据栏目自身定位和收视群体来确定选题
栏目自身的定位和风格对选题起着决定作用， 天然地对选题划定了一定的界限和规范。
栏目的定位与风格又与栏目收视群体相联系， 面对阶层决定了栏目大致的话题类型。
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2.根据制作团队的特点来选择话题 不同的谈话节目，策划人员、编导、主持人的
，根据新闻突发事件的性质，迅速决定节目
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选题的策划将从几个方面进行讨论： 1.确定选题
2.策划人员调研
3.确定话题的价值趋向和谈话脉络
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确定选题
确定选题分为两个步骤，一是选题的搜集阶 段，二是选题的筛选阶段。
在预备选题确定之后，节目组会对选题进行 初选和评估，确定可以重点挖掘的线索。对选题 的初选相对灵活与宽泛。但并不意味着具有很强 的随意性。
电视谈话节目是以电视媒介为传播手段， 通过话语形式，以语言符号和非语言符号双 渠道传递信息，整合大众传播与人际传播， 营造荧屏内外面对面人际传播的信息“场” 的一种电视节目类型 因此，谈话是面对面地双向互动的关系。
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广义的概念： 指所有以面对面口头交流信息为主的电
视节目形式，它涵盖了演播室主持人与嘉宾 的一对一或一对多的访谈节目。 《新闻1+1》、《环球视线》、《新闻会客厅》
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狭义概念的引入
限定在一个相对固定的谈话现场，主持 人与嘉宾、现场观众进行群言式的讨论。这 类节目参与人数较多，信息的交流范围广， 现场观众和嘉宾可以各抒己见，双向交流的 互动性强，即兴性强。
《一虎一席谈》
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“代表所有脱稿交谈，即兴对观众谈话的电视节目” ——《电视百科全书》
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遴选机制：发挥媒介议程设置的功能， 建立选题的评价标准和筛选原则，选择适合 栏目操作的题目。
策划机制：充分调动栏目的主动创造性 ，组合相关信息，挖掘深层信息，突破一般 现象而策划出具有栏目自身特点的选题。
应急机制：则是栏目有面对突发性事件
Hale Waihona Puke 的应急处理能力，能够结合栏目自身的需要
从这个定义，我们能够得出，即兴和面对面的 双向交流是电视谈话节目的基础。
狭义的概念：在自发即兴的语境中，以两人以 上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合 的大众传播活动。
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二、电视谈话节目分类
按照谈话题材划分 ●新闻时事类谈话节目 ●社会话题类谈话节目 ●娱乐话题类谈话节目 ●专业类谈话节目 ●生活情感类谈话节目
2.事先周密的策划，是实现长时间谈话顺利录制的保 证；
3.现场谈话对象庞杂，嘉宾与观众共同组成谈话“群 体”，意见交错，存在较多不可控因素。缺少对谈 话走向的预期设定或正确评估，很难在现场掌控谈 话方向，实现谈话的平衡调度。
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（二）建立策划的运作机制 多数电视谈话节目拥有较为稳定的策划
《对话》例如凤凰《鲁豫有约》
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无论是艺术界还是经济界中的成功人士 个案，都是抓住一种偶像崇拜的社会心理， 赋予谈话人物以模范式的价值取向，给观众 建构人生成长和自我发展的经验坐标。
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按照参与谈话的对象划分 1.有现场观众参与的电视谈话节目 凤凰卫视《一虎一席谈》
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电视节目策划
• 第四节 现场谈话的设计 • 1.谈话路径 • 2.谈话现场的设计 • 3.影像资料的运用 • 4.背景介绍 • 5.策划案本的要求
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第二节 选题的策划
一个成熟的谈话节目应该建立严格的选题遴选 机制、策划机制、应急机制和储备机制。
成节目策划的长设机制和稳定的操作模式。
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如何建立专门高效的策划团队
策划人团队组建：在栏目内组建专门的策划人 队伍（内脑），从社会上聘请兼职的策划人员（外 脑），形成相对固定的策划工作机制。
【从宏观角度来考虑问题的社会、文化学者专家 ；行业的资深从业者和专家。】
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一是新闻政策的约束； 湖南《有话大家说》东方《东方夜谭》
二是对操作成本的核算。 《国际双行线》（谭盾来了）
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4.根据选题的性质寻找独特点 一个成熟的谈话类栏目，应该有自己独到的选
题范围和规则。
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策划人员调研 在题目初选之后，必须要进行调研，以进一步
确定选题的可操作性和技术性资料。 调研任务主要涉及到以下几方面：
●确认选题所引发的基本事实是否准确，与原来的设 想有无大的出入，是否能挖掘出更有趣味或意义的 事件或人物；
●选题所涉及的当事人有哪些，具体情况怎样；
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●如果是个案人物，其语言谈吐、性格、特点怎样？ 个案经历能否作为公共探讨话题。如果是讨论型社 会事件或现象，该事件或现象的社会意义在什么地 方？是否存在多种意见，从而能够称为争议性话题 ？
团体，形成了节目策划先行的运作机制。从 电视谈话节目制作的普遍规律看，节目策划 具有以下几个必要环节： 1.树立整体策划意识与观念 2.建立专门的策划团队
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整体策划意识主要体现在三个方面： 1.策划应该是一个栏目的整体行为，而不仅仅是单个
编导的具体操作； 2.节目策划应该是对节目的整体综合考虑； 3.策划应是整个栏目运作当中固定、标准的流程，形