元明清文学概述

元明清文学概述元代文学一元代文学的背景：元朝是少数名族统治的时代，政治上实行民族压迫政治、经济上农业逐渐恢复并且重视商业经济的发展、文化上程朱理学影响下降，儒生失去仕进机会地位下降，这些背景造成了正统文学的衰退，非正统文学的发展。

二元代文学的特点：由于政治上、经济上和文化上以及文学本身的种种原因，传统的诗词古文创作局限于少数文人的范围，新起来的戏曲小说引起广大人民群众的爱好，流行南北。

特别是杂剧成了元代趺学创作中最受欢迎的剧艺。

前人把它和唐诗、宋词并称，作为一个朝代文学艺术的代表，许多作家也享受很高的荣誉。

三元代文学的表现：1作为正统文学样式的诗文，这时与前代相比处于低谷时期。

然而，元代的诗文作家和作品的数量相当多如“元诗四大家”以及杨维桢，并且他还开创了“铁崖体”。

这时还出现了许多擅长诗文的少数民族作家，如耶律楚材，其存诗七百多首。

元代散文则沿着唐宋古文的道路发展并下启明代文风。

2作为非正统文学的杂剧和散曲得到很好的发展。

这时出现了杂剧四大家：关汉卿、王实甫、白朴、马致远。

他们的代表作《窦娥冤》、《西厢记》、《梧桐雨》、《汉宫秋》。

他们的文采繁富，意境深远，具有浓厚的诗味。

元代的散曲与杂剧的创作基本相似，前期的创作中心在北方后来移到南方。

代表作家有关汉卿、王和卿，以及被誉为“曲壮元”的马致远、卢挚。

3重要作家作品关汉卿是元代文坛上最杰出的代表作家之一，他最具代表的作品是《窦娥冤》。

该作品的主题思想是揭露封建统治的黑暗、官场的腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。

艺术特色1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。

2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。

3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。

4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。

元代剧坛的又一朵奇葩——王实甫。

其所创作的《西厢记》是表现“花间美人”一般光彩照人的格调。

该作品说的是张生与崔莺莺一见钟情，而崔母出于家族利益和封建礼法的考虑百般阻挠，最后，在红娘的帮助下，经过一系列斗争，崔张终成眷属。

作品表达了男女青年要求恋爱自由、婚姻自主的愿望，显示出一种反封建的主题。

该作品的艺术特色是巧妙的矛盾设置、丰满的人物形象的塑造和精炼的语言。

明代文学。

明代文学的背景：经济方面商业经济的繁荣促进城市文化形态的形成；政治上朱元璋極力强化君主獨裁。

在思想文化方面，大力提倡程朱理學實行八股取士的制度。

思想文化界由于政治上的混亂商業經濟的發展掀起了王学的兴起。

明代文学的特征：正统文学的诗歌、散文衰退之后又有一些恢复。

小说、戏曲在这一时期得到了空前的繁荣1明代文学的表现：1作为正统文学的诗文得到了一定的发展。

1自明永樂至成化年，在文壇占主導地位的是以當時館閣名臣楊士奇、楊榮、楊溥等爲代表的台阁体。

從成化到弘治年間，臺閣體詩文創作趨向衰落與消退，這一時期對文壇有著重要影響的則是以李東陽爲主的茶陵体。

2明中期颇有代表的是以李梦阳、李攀龙、王世贞、为首的前后七子的文学复古主张以及以王慎中为首的唐宋派。

3晚明的诗文颇有代表是袁宏道为代表的公安派，其肯定了文學真實地表現人的個性化情感與欲望的重要性。

2作为非正统文学的小说、戏曲得到了空前繁荣。

《三國志通俗演義》、《水滸傳》的刊刻和風行，《西遊記》和《金瓶梅詞話》的陸續寫定和問世，興起了編著章回體通俗小說的熱潮；戲曲方面，從以《寶劍記》、《浣紗記》、《鳴鳳記》爲代表的三大傳奇問世，傳奇體制的定型和昆腔的改革，到湯顯祖寫出“臨川四夢”，戲曲創作被推向了繼元雜劇之後的又一高峰；其他如以“三言”、“二拍”爲代表的白話短篇小說的繁榮，“挂枝兒”、“山歌”等民間文學的流行和整理等，都明顯地體現了新的時代特徵。

4重要作家作品罗贯中的《三国演义》的主题思想是：作者是以儒家的政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大民众的心理，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的渴慕。

《三国演义》的艺术特色：（一）人物塑造：三国演义的人物形象鲜明，个性突出。

作者在安排人物的出场，在刻划人物的细节描写和在政治、军事斗争中表现人物的个性上都有创造和独到特色。

（二）战争描写：作为描写战争的历史小说，三国演义成功地描绘了汉末波澜壮阔的战争画卷，揭示了封建统治阶级之间战争的规律，作者着重表现了战争中策略和智慧的斗争，变化多端的战争场面，从而表现出战争的复杂性。

三）历史真实与艺术真帝：三国演义既注意了历史真实的原貌，又不受历史人物、事件的限制，根据人物性格发展的逻辑加以合理的想象和加工，使情节丰富，人物更典型。

施耐庵《水浒传》：主题思想：深刻揭示了农民起义的社会根源——“官逼民反”、“乱自上作”。

歌颂农民起义英雄。

揭示农民起义失败的必然原因之一。

严重的忠君思想在一定程度上削弱了作品的进步意义。

《水浒传》的艺术特色：全书的结构宏伟而完整，是一个有机的整体、《水浒》成功地塑造了一大批英雄人物形象、叙事详实而精彩、语言通俗而生动。

吴承恩的《西游记》的主题思想：有对人类进步理想的憧憬,也有对社会黑暗现实的批判;不仅反映了明代社会各阶层人物及其生活状况、思想状况,以及各种各样的世态人情,而且还超越一时代、一社会的界限,从哲理的高度反映着人类对真善美的执着追求,反映着人的主观能动性不断地改造着自然和社会,为实现人类向往的目标而进行的不屈不挠的斗争。

这种斗争是曲折复杂的,艰苦卓绝的,每前进一步都要遇到强大的阻力和对抗,都需要付出极大的代价,还难免受到挫折和失败。

《西游记》的艺术特色：第一点，塑造的人物既有个性，又有共性；既有魔气，又有人气，仙气，这些是融为一体的。

第二点：巧妙结合故事情节，在尖锐的矛盾冲突中，充分深刻显示人物复杂内心世界，突出刻划人物性格，使其有血有肉，栩栩如生。

斗争越复杂，人物内心展现就越充分。

第三点，用幽默、讽刺的手法来抨击现实，增添了故事情趣。

第四色：用生动贴切的对话，来突出人物性格。

第五个艺术特色，小说虽然是长篇巨作，但是却是由许许多多的短篇小故事连缀而成。

《牡丹亭》的主题：表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。

艺术特色：主要的艺术特征是具有浓郁的浪漫色彩。

首先《牡丹亭》的理想色彩非常强烈。

再次, 《牡丹亭》在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩。

另外《牡丹亭》的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩,处处充满诗的意境.他采用抒情诗的手法,倾泻人物内心的感情。

清朝的文学。

清朝的文学背景：政治方面建立军机处我国封建君主专制中央集权达到了顶峰；经济方面资本主义开始萌芽；思想文化方面独尊程朱理学、大兴文字狱，大肆残害知识分子。

清朝的文学特征：集历代文学之大成、文学古典形态的再度辉煌、新興兴体飞跃。

清朝的文学变现：1清初诗文的繁荣与词学的复兴。

清初诗坛沿袭明季餘緒，雲間派、虞山派、婁東派鼎足而三，而虞山派和婁東派，因錢謙益和吳偉業主領，出現新的局面，影響最大。

清初詞壇，流派紛紜，迭現高潮，出現了以陳維崧爲首的陽羨詞派、朱彝尊爲首的浙西詞派和獨樹一幟的著名滿族詞人納蘭性德，後者又與曹貞吉、顧貞觀合稱“京華三絕”。

2清中叶诗文词多元发展的局面。

詩派有沈德潜、厲鶚、翁方綱和袁枚、趙翼等設壇立坫，分庭抗禮；自成一格的鄭燮、黃景仁等也競逐其間。

古文則桐城派以正宗自居，聲勢浩大。

駢文異軍突起，再度興盛。

張惠言則開創常州詞派，把詞的創作和理論推向尊詞體、重寄托的階段。

代表作家作品。

诗在表作家是虞山诗派的钱谦益，其作品为《后秋兴》。

词的代表作家为纳兰性德，即代表作为《蝶恋花》散文的代表作家是桐城派的方苞、姚鼐、刘大櫆其著作分别为《左忠毅公逸事》、《登泰山记》。

戏曲作家作品代表洪升及其《长生殿》、孔尚任及其《桃花扇》、小说的代表作家作品蒲松林的《聊斋志异》、吴敬梓的《儒林外史》、曹雪芹的《红楼梦》。

《桃花扇》的主题思想：是“借离合之情，写兴亡之感”。

作者借侯方域与李香君的合合离离，抒发国家兴亡的强烈之情。

艺术特色：1历史真实与艺术真实的统一2塑造鲜明的人物形象；3严谨的戏剧结构。

《红楼梦》的主题：世间荣华富贵，万般皆好,可惜一切皆虚空幻境，昨富今贫人劳碌，春荣秋谢花折磨，可谓人世无定。

人间凡世的欢乐都只不过是幻觉，其终究会破灭的主题。

艺术特色：《红楼梦》艺术上的巨大成就。

1突出地表现在塑造出成群的有血有肉的个性化的人物形象。

作者对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻的印象。

《红楼梦》又一巨大进步是中国古代小说比较薄弱的，对人物心灵及其矛盾冲突的描写。

2叙事艺术的突破。

《红楼梦》对小说传统的写法有了全面的突破与创新，它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式，ａ作品借景抒情，移情于景，从而创造出诗画一体的优美意境，把作品所要歌颂的爱情、青春和生命加以诗化，唱出了美被毁灭的悲歌。

ｂ曹雪芹比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。

ｃ《红楼梦》不但在叙述者问题上突破了说书人叙事的传统，而且在叙述角度上也创造性地以叙述人多角度复合叙述，取代了说书人单一的全知角度的叙述。

描写场面时，又写得生动活泼富有立体感。