浅论巴尔扎克“典型化”小说创作原则
巴尔扎克艺术特色
摘要：巴尔扎克是十九世纪现实主义文学最杰出的巨匠，他创作的《人间喜剧》，反映的是法国一个时代的生活。
他在短暂的一生里塑造了二千多个人物形象，形成了自己独特的艺术风格。
本文就其作品的艺术魅力作了三方面的阐述：一、贵在挖掘人物的灵魂，来展现人物的个性；二、注重在典型环境中突出人物的典型化、个性化形象；三、人物、环境的个性化、典型性无不闪烁着现实主义的光芒。
巴尔扎克是十九世纪法国现实主义文学最杰出的巨匠，他创作的《人间喜剧》，出色地反映了整整一个时代的生活。
在短短的二十年里，他共写了九十多部作品，塑造了二千多个人物形象。
雨果说：“他的一生是短促的，也是饱满的，作品比岁月还多。
”这个评价是非常恰当的。
凡读过巴尔扎克小说的人都会认为，他绝不是以精美的词章取胜，像梅里美、福楼拜那样，远远没有做到既简明扼要，又剖析毫厘；他不追求典雅的趣味、端庄的仪态、整齐而匀称的结构，在这方面，他与古典主义大师高乃依•拉辛相距万里之遥；他的所长也不是优美的笔调，华丽的辞采，不如夏多布里昂那样具有“文字的魔力”，他也不像雨果那样堪称语言大师，以高超完美的语言技巧与充满感情色彩的文笔给人以强烈的感染。
他的艺术性主要体现在以下几个方面：一、贵在挖掘人物的灵魂，展现人物的个性马克思说：巴尔扎克曾对各色各样的贪婪作了透彻的研究。
巴尔扎克在《人间喜剧》里就刻画了不同类型、各具特征的贪婪的典型人物，如高布赛克、老葛朗台和纽沁根。
虽然，他们有一个共同特点———贪婪成性，但是在巴尔扎克笔下，我们不仅鲜明地看出高布赛克和老葛朗台之间的差异，也能清晰地看出老葛朗台与纽沁根之间的不同。
高布赛克攫取财富的目的，特别是他的手段，都说明他是一个带着浓厚的原始积累色彩的老式金融资本家，不是十拿九稳的买卖，他决不沾边，可是，只要有利可图，哪怕是拔下别人一根毫毛的蝇头小利，他也不轻易放过。
他说：“生活是一部由金钱开动的机器。
”这就是他的全部信念。
这个高利贷者，尽管得到的财物堆积如山，但从不知享用。
巴尔扎克的文艺观
巴尔扎克的文艺观巴尔扎克是法国文学史上的重要作家之一，他的文艺观对于整个欧洲文学的发展产生了重要影响。
巴尔扎克的文艺观主要包括对现实主义的执着追求以及对人性的深刻洞察。
巴尔扎克坚持以现实主义为文学创作的重要准则。
他认为文学的使命在于真实地描绘社会生活的方方面面，展示人们的真实状态。
他的作品中经常描绘出社会底层人民的生活状况，以及社会中存在的各种问题和矛盾。
他通过对细节的描写和对人物内心活动的揭示，刻画出了一个个真实的形象。
他的作品中往往有着丰富的细节和生动的场景，这使得他的作品更加具有真实感和可信度。
巴尔扎克对人性的深刻洞察也是他文艺观的重要组成部分。
他认为人性是复杂的，他的作品中的人物形象往往具有多重性格和动机。
他通过对人物内心世界的描写，展示出人性中的善恶、欲望、欺骗等方面。
他的作品中的人物并非完美无瑕的英雄，而是具有丰富性格特征的普通人。
他通过对人物内心的刻画，表达了他对人性的思考和观察。
巴尔扎克的作品也常常揭示出社会的不公和阶级的冲突。
他对社会问题的关注使得他的作品充满了对社会现象的批判和揭露。
他通过对社会中不同阶层的人物的描写，展示了社会中存在的不平等和不公。
他的作品中揭示出的社会问题多种多样，包括阶级冲突、社会道德的沦丧、人与人之间的关系等。
他的作品中常常出现贫富悬殊、阶级斗争等题材，这使得他的作品更具有社会意义和批判性。
巴尔扎克的文艺观对于后来的文学发展产生了深远的影响。
他的现实主义创作理念在后来的文学创作中得到了广泛应用，成为了现实主义文学的重要基石之一。
他的作品对于后来的文学家和艺术家们产生了重要的启示和影响。
他的作品中的细节描写和对人性的深入剖析也成为了后来文学创作的重要手法。
巴尔扎克的文艺观是他对现实的敏锐观察和对人性的深刻洞察的结晶。
他通过对社会生活和人性的描写，展示了一个真实而复杂的世界。
他的作品中的人物形象和情节描写都富有细腻和深度，使读者能够更好地理解和认识人性和社会。
巴尔扎克及其作品
伏盖公寓 穷大学生拉斯蒂涅； 歇业的面粉商人高里奥； 外号叫“鬼上当”的伏脱冷； 被大银行家赶出家门的泰伊番小姐； 鲍赛昂子爵夫人 雷斯多伯爵夫人 但斐娜 纽沁根男爵
全国十届美展获奖展 作者：李海青
拉斯蒂涅的再现描写
拉斯蒂涅在《高老头》中是一个串连情节的主人公，曾是 一个清白、有抱负的青年，虽然满怀野心，但良心还未泯 灭。 他在《纽沁根银行》中，心黑手狠，通过机会和手段，他 挣到了一份有大宗嫁妆的婚姻，开始在政治交易场上钻营。 《轻佻的女人》（1839）中，他爬到了副国务秘书的职 务。在《无知无识的喜剧演员》里，他摇身变成了具有伯 爵爵位的部长。作为典型的资产阶级政治家，金融寡头的 代理人，他每年有30万利佛尔的收入，这时他已经没有 良心可言。 《阿尔西的议员》中，他抛弃了旧情人纽沁根太太，娶了 她的女儿。他还在《贝姨》中出现，作为于洛女婿的证婚 人。 《小资产者》中也出现。不论他在社会的哪一级台阶出现， 他都信奉当年鲍赛昂夫人和伏脱冷的人生哲学。
伏脱冷的再现描写 伏脱冷在《高老头》中是一个被追捕的逃 犯，他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的 一课。 在《幻灭》中，他摇身变成了西班牙教士。 在《贝姨》中，他由罪犯变成警官——巴黎 警察厅的处长。他的发迹是作者对司法部 门的挖苦和讽刺。
编年史小说艺术
和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为 某个人物立传，他采用历史记事的方法， 截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按 年代叙写他们的生活，编排好他们在不同 小说中，性格变化和命运变迁，如同编年 史一样，记载下人情风俗史。恩格斯则直 接称他用编年史方式逐年记下法国19世纪 上半叶的生活（1816——1848）。
银行家纽沁根 银行家纽沁根也是极其贪婪之徒，但他和 高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩 大资本生产的金融贵族，在资本流通周转 的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念 是：“钱越多，权力就越大”，“他已经 有了五百万，可他想的是一千万。他有了 一千万，就得捞他个三千万。”他得到的 每一枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。
巴尔扎克文学创作特征
巴尔扎克文学创作特征一典型人物的刻画一个个丰满的、有血有肉的人物形象是巴尔扎克文学创作的一个重要特征。
在他看来，现实主义精神创作的主旨是人，具体到小说创作中来，就是一个个典型人物形象的塑造。
同时，有时候单一的现实中人物的记录和描述，可能没有太强的艺术张力，因此就要发挥艺术家的想象力和创造力，把几个具有相似特点的人物糅合成一个新的人物，而这个人物身上，应包括所有那些跟他相似的人们的最鲜明的特征。
这样一来，人物就具有了很强的代表性，很容易让读者产生共鸣。
同时，文学作品中的人物，不仅要具有概括性，同时还要有血有肉、栩栩如生，这样的塑造才能让人觉得真实，即充分挖掘人物的个性特征，从多个角度对人物进行透视，这样的人物刻画特点鲜明，令人过目不忘。
如巴尔扎克对于守财奴的刻画：同是守财奴，《高利贷者》中的高布赛克和《葛朗台》中的葛朗台就大不相同。
高布赛克是典型的资本主义初期大发展时候的中产者，他的资产带有着原始积累的特征，所以具有传统意义上的守财奴的特征，如恨不得将一分钱掰成两半来花，对攒钱到了丧心病狂和灭绝人性的地步；而葛朗台却跟高布赛克不同，他也是守财奴，但他在守财的同时还会生财。
他是资本主义发展从初期到中期过渡阶段的典型。
用现在的话来说，就是善于理财，如他从事土地的买卖，先低价买入、后高价卖出，敢于进行商业证券的投资等。
两个人都是守财奴的代表，但是却分别代表了两个时展阶段的守财奴的典型，他们既有相同之处，也有不同之处，这就是人物形象的丰富之所在。
像这样的具有典型代表意义的人物，在巴尔扎克的笔下，有六七十个之多，熟读巴尔扎克作品的读者，一听到名字，眼前就会浮现出这样的人物形象和画面。
巴尔扎克主要是利用以下几种文学方法塑造的：首先，是他善于剖析人的人性的本质特征，然后将这种本性放大化、夸张化。
于是，人物就具有了一种强烈的艺术效果，给人以突出的情感体验。
如葛朗台的吝啬、高老头的狠毒、拉斯蒂涅的野心、阿纳斯泰祺的放荡，等等。
巴尔扎克作品中的典型化
关 键 词 ： 尔扎 克 ； 型 化 巴 典 中国 分 类 号 ： ０ Ｉ ５ ２ 文献标识码 ： Ａ
扎克 。他们 手下 的主人公越来 越鲜活 ， 代表 了时代 的特征 ， 体现
人 物 形 象 历 时 性 的 因 素 。 人 物 形 象 的 描 绘 对 于 现 代 社 会 ， 进 入 当
文 章 编 号 ：１７ ２ １ （ ００ ０ ０ ０ ０ ６ ３— １１ ２ １ ） ５— ０ ９— ２ 巴尔 扎 克 是 １ 纪 法 国重 要 的作 家 ， 法 国 历 史 上 十 分 重 ９世 是 要 的 现 实 主 义 奠 基 人 和 成 就 者 。 恩 格 斯 称 “ 认 为 他 是 比过 去 、 我 现 在 和 将 来 一 切 ， 左 拉 都 要 伟 大 得 多 的 现 实 主 义 大 师 。 巴 比 ”
为一 部 史 诗 性 的著 作 。 运 用 “ 型 化 ” 论 将 巴 尔 扎 克 的 文 章 作 典 理 为 现 实 主 义文 学作 品 的 典 型 。此 后 ， 尔 扎 克 在 运 用 典 型 化 的 同 巴
时 ， 运 用 了 一 些 特 殊 的 艺 术 方 式 ， ： 比方 法 的 运 用 ， 用 想 也 如 对 运
街 底 下 去 的 地 方 。坡 度 陡 峭 ， 此 挤 在 慈 谷 军 医学 院和 先 贤祠 之 因 间 的 那 些 小 街 格 外 清 静 。两 座 大建 筑 罩 下 一 片 黄 黄 的 色 调 ， 变 改
象 与现实相结合 ， 突出了现 实的矛盾也突 出了作者 心中的希望 既 和对社会 的不 满。巴尔扎克的典 型化在《 人间喜剧 》 中表现 出了 当 时社 会 的基 本 状 况 ， 为法 国 历 史 上 最 广 阔 的 历史 画 卷 。 巴尔 成 扎克 与司汤达在现 实写 法上 有相 同之 处。 司汤达 在代 表作 《 红 与黑 》 中同 样 采 取 了 “ 型 化 ” 典 的写 法 ， 于 莲 的 艺 术 形 象 作 为 社 将
巴尔扎克的现实主义作品赏析
巴尔扎克的现实主义作品赏析巴尔扎克是著名的法国小说家，被称为现代法国小说之父，生于法国中部图尔城一个中产者家庭，以下是店铺为你整理的巴尔扎克的作品赏析，希望能帮到你。
巴尔扎克的作品赏析作为一代伟大的作家小说家巴尔扎克的作品有着非常显著地特征，而巴尔扎克现实主义也在他的创作中有着更高的地位，在巴尔扎克的许多创作中都可以看到现实主义的影子，可以说巴尔扎克是现实主义文学之路的主要代表人物。
巴尔扎克现实主义还要从他的作品《朱安党人》开始说起，这是他创作的新起点，同时也是他走上现实主义的第一部创作，主要讲述的就是曾经在法国发生的一系列暴动事件。
巴尔扎克在作品中深深的赞美了朱安党人的领导人物，同时也将自己对贵族的感情表露出来。
他曾经研究过很多资料，并且还访问过许多的暴动参与者，甚至亲身前去调查农民们的生活和经历，这是他逐渐走上现实主义道路的第一步，主要重点还是放在描述当时的社会以及环境之上。
另外在人物塑造和描述方面也可以看出巴尔扎克现实主义的特点，他总是特别喜爱那些即将消失的阶级，所以在面对对头的时候巴尔扎克总是会进行尖刻的讽刺，这是许多人都无法超越和改变的。
在他的《人间喜剧》中，很多人物在塑造的过程中他总是十分小心的求证，之后再谨慎的描述和刻画出来，一切都是以现实作为主要基础，同时他的作品也能够反应和折射出当时社会的变化和弊端，巴尔扎克在现实主义的道路上越走越远，而且对后世也起到了引导的作用。
巴尔扎克的人物简介巴尔扎克是一位十分有名气的小说家，他曾经和别人一起合作过一些滑稽或者神怪的小说，也曾经不再创作小说而是从商或者经营其他的产业，可是最终都以失败作为了结局。
在这个过程中他曾经借过许多的债，但是这也让他有了更多的动力，同时也为之后的`写作奠定了一定的基础。
自此之后他发布《朱安党人》这部作品，开始走上了现实主义的写作道路。
关于这个人物的一些信息在巴尔扎克简介中有着相关的介绍，那么巴尔扎克简介中是怎样介绍这个人物的呢?在巴尔扎克简介中介绍到他的全名是奥诺雷·德·巴尔扎克，他出生的时候是在1799年，而他的家是法国的一个普通的中产家庭，在1816年的时候他进入到法律学院进行学习，但是毕业之后却并没有听从父母的安排，找一份和专业对口的工作，而是固执的走上了写作的道路。
巴尔扎克的文艺观
巴尔扎克的文艺观
巴尔扎克是法国19世纪的文学大师，他的文艺观非常独特深刻。
他宣扬文学是一种手工艺，是一种追求社会真实状态和热情的艺术。
巴尔扎克的文艺理论主要有以下几个方面：
1. 现实主义：巴尔扎克的文艺观主张文学作品应该真实地反映社会现实，揭示人类生存状况，他主张描绘生活的真实，而不是幻想与虚构。
同时，巴尔扎克也体现了对现实主义的批判，他认为社会并不完美，文学刻划社会的缺陷问题才会让作品更加有血有肉。
2. 注重社会问题:巴尔扎克强调文学应该关注社会的重要问题，如贫富分化、权力的滥用、普遍的腐败和道德败坏等。
他的作品中往往富含对底层社会人民的描写和刻画，呈现出的是社会底层真实的生活状态。
3. 个人性格的描写：巴尔扎克的文学作品中最为突出的一点是他对人物的刻画。
他以人物个性特征鲜明、细致入微的揭示方式，刻画出各个时代的人物形象，表现出了人类幸福和痛苦之间的关系。
总之，巴尔扎克的文艺观强调社会现实、个人人性和揭示社会问题。
他一直认为文学的使命是揭示社会现实、关注人民问题。
他的文学风格深刻而实际，具有强烈的现实主义倾向，造就了他其在文学史上的重要地位。
外国文学欣赏_巴尔扎克
伏脱冷教导
• 伏脱冷策划谋杀泰伊番公子，教唆拉斯蒂 涅追求泰伊番小姐，成功后给自己20万法 郎的抽头，他说：“人生就是这么回事。 跟厨房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手， 只消事后洗干净；今日所谓道德，不过是 这一点。我这样议论社会是有权利的，因 为我认识社会。你以为我责备社会吗？绝 对不是。世界一向是这样的。道德家永远 改变不了它。”
• （3）高老头的苦难和死亡，最后完成 了他的社会教育。当他埋葬了高老头 后，埋掉了最后一点人性。这曾清白 的青年，已堕落成向财富和权势进攻 的资产阶级野心家。 • 意义：小说通过拉斯蒂涅的演变，反 映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴 起，揭露了金钱的罪恶
• ３、鲍赛昂子爵夫人 • 王室后裔，巴黎社交界的领袖，美丽高贵， 向来以门第自傲。但这样一位贵族领袖敌不 过金钱势力，同她相爱三年的阿瞿达竟为年 息20万法郎的陪嫁与资产阶级小姐订婚，抛 弃了她 。这位遭遗弃的贵妇人虽然拒绝同资 产阶级合流，但却指导自己的表弟去追银行 家太太，让他借助金钱势力站稳脚跟。她失 败了，不仅被金钱夺走了情人，而且被金钱 粉碎了信念，在内心深处丧失了贵族的自信。 她的遭遇，不仅批判了亵渎感情、破坏幸福 的金钱势力，而且形象地反映贵族阶级必然 灭亡的历史趋势。
• ２、拉斯蒂涅 • 拉斯蒂涅是法国复辟王朝后期到七月王朝时 期正在形成中的资产阶级野心家的典型。他 的性格发展有三个阶段： • （1） 他到巴黎上大学，想通过勤奋努力， 刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社 会的诱惑。3年的巴黎生活使他看清了社会 的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才 是金科玉律。于是他决定走另一条道路：往 上爬！不顾一切地往上爬。 • （2） 经过人生两个导师的教唆，拉斯蒂涅 开始了明显的蜕变。
• ４、伏脱冷 • 他是一个有特殊意义的独特形象,一个尚未 得势的资产阶级政客和野心家的另一种典 型。他心狠手辣，奸诈残忍，谋财害命， 引诱青年，不择手段地攫取金钱，狠毒贪 婪是他的性格核心；但他并不是一般的强 盗，他目光敏锐、思想深刻，对社会批判 能一针见血，他信奉极端利己主义，不顾 一切地为自己谋利，集冷酷、凶残、刚毅、 深沉、狡猾于一身。他决不低头屈服，却 善于审时度势，随机应变，是一个强而有 力的人物。
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浅论巴尔扎克“典型化”小说创作原则
恩格斯在对巴尔扎克的现实主义作品和理论进行概括时曾经指出：“现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”，确实，“典型化”是巴尔扎克进行创作始终遵循的原则。
所谓“典型”，巴尔扎克说：“‘典型’指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人们最鲜明的性格特征：典型是类的样本。
”典型人物不仅具有他所处人群的共性，也具有区别于相似人物的自身个性。
除了人物的典型化，还有环境的典型化，巴尔扎克如此表述：“不仅仅人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来，有在种种式式的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。
”典型环境、情节乃至细节在巴尔扎克看来才能与典型人物相得益彰，才能更真实地反映现实生活。
那么，究竟如何才能塑造典型呢？
一、真实描摹现实
巴尔扎克立意从社会研究和历史哲学的高度创作小说，他的现实主义里程碑式的著作《人间喜剧》是一部描写19世纪法国的作品，它刻画了一幅幅广阔的社会画面，包含着一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史。
他从小说应反映社会历史的高度，强调典型塑造必须从现实出发，在现实的细致观察中进行精确描写，详细而逼真地描绘人物所处的环境，为人物提供真实的活动背景，从而使人物获得真实感与典型感。
《高老头》中对以伏盖公寓中下层人进行描写之前，先展示了伏盖公寓的内外景，街道、建筑、墙角、阴沟，到处都显出“一派毫无诗意的贫穷”；院子、客厅、地板、陈设，无一不散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”。
这般腐朽、破败的场景中所衍生出的居住者当然是低俗、丑陋的。
伏盖寡妇对高老头的百般奉承、着意打扮及对高老头的虐待，小市民唯利是图、庸俗无聊便跃然纸上，人物性格与所处环境相协调，。
正如达文在《十九世纪风俗研究·导言》中赞叹《人间喜剧》：“仅仅是家具的安排, 内部陈设的处置和有关细节的描写,竟然就发出了关于居住者的性格的启示性光明, 他们的感情, 他们的主要利益, 一言以蔽之, 他们的全部生活。
”
巴尔扎克认为根据事实、根据观察，根据亲眼看到的现实生活中的图画，根据从现实生活得出来的结论写的书，享有永恒的光荣。
他擅长于创造根植于现实土壤中的典型，钟情于立足现实的偶然，使人读来仿佛是不可思议的巧合，但它又似乎真切地存在着。
二、选取典型场景
“真实地描摹现实”只是“典型环境”的一部分，选择具有代表性的场景来突出人物则是巴尔扎克的过人之处。
什么是有代表性的场景呢？贫穷肮脏的伏盖公寓对伏脱冷而言就是具有代表性的场景，鲍赛昂夫人的府邸对鲍赛昂夫人形象的塑造是具有代表性的场景。
伏盖公寓到处弥漫着市侩气息、充斥着尔虞我诈的关系、包含着对上流社会的嫉妒，正是在这样的场景中我们才认识了老于世故、玩弄手段的伏脱冷，是他生存的环境造就了他的恶，但他却是对现实认识得最清楚的一个。
鲍赛昂夫人的府邸仿若一个富丽堂皇、珠光宝气的宫殿，这里集结着一群放荡不羁、寻欢作乐的男女，而鲍赛昂夫人在盛大的宴会上简直就是高贵而遥不可攀的女皇，她是那样的典雅、端庄，但等到繁华褪去，她一人回到房间时却只有黯然神伤、孤单寂寞，如此具有强烈对比性的场景让人印象深刻，体现了巴尔扎克在选择典型场景上的不凡功力。
除此之外，集有众生相的伏盖公寓代表着整个下层社会，而鲍赛昂夫人的沙龙则象征着整个上流社会，就是两个相对立的典型环境不仅形成鲜明的对比，而且通过主人公拉斯蒂涅活动于其中，经过他所目睹到的下层社会的贫穷不堪、趋炎附势以及上流社会的穷奢极欲、腐化堕落，为他从一个正义、富于同情心的有为青年转变成一个为跻身上流社会而不择手段的恶魔提供了真实可信的依据。
巴尔扎克主张要紧扣环境来表现人物，环境的变化促使人物的发展，而典型人物又使环境具有了典型特征，二者是相辅相成、辩证统一的。
三、塑造典型人物
矛盾说过：“典型性格的刻划永远是艺术创造的中心问题”，巴尔扎克在对人物的典型性格进行刻画时，采用了多种手法，这些手法值得我们学习与借鉴。
（一）个性寓于共性
文章开头已提及，巴尔扎克曾说过：“典型是类的样本。
”在他看来，每个文学形象都应有其鲜明的个性，但首先他必须拥有与他所共处同一时代人们的共性，否则人物就失去了真实感。
而鲜明的个性对每个人物来说又是如此重要，如果人人千篇一律，毫无变化，那么作家的创作就失去了价值，因为它不会给读者留下任何印象甚至难以吸引别人的注意。
每个人都有独具的、非一般化的性格, 有独自的生活环境、经历、教养、信念、感情、作为、语言甚至癖好, 显示出每个人对外界感受理解不同的心理生理特点, 描绘出千殊万类的众生相, 呈现出多姿多彩的人生图景。
例如巴尔扎克笔下众多独特的人物性格：髙布赛克的贪婪、葛朗台的吝啬、于洛的好色、fei力普的凶残等，让我们体味了人生百态，思索社会与人生的奥秘。
但是这些独特的性格绝非不食人间烟火，而是内在情感与其同时代人有着相似的因子，人人都身处于一定的时代与社会中，就不可能不受到时代大潮的影响。
高里奥基督般的父爱可谓最鲜明, 他有别于世界文学史上任何一个父爱典型, 但他不仅仅是他自己, 通过他反映了当时法国包括巴尔扎克在内的广大中产阶级的理想及理想破灭的悲惜之情。
所以，赛查·皮罗多说：“变化的意义是伟大的, 因为这里所牵涉的不只是一个单独的人, 而是整个受苦的人群。
”
（二）“杂取种种，合成一个”
巴尔扎克认为，艺术的使命是将自然的、分散的生活现象，真实的细节，经过典型化，组成一幅统一的、完整的生活图画。
他经常采用艺术综合的手法来塑造人物，“为塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个个模特儿的脚，去这个的胸，取那个的肩。
艺术家的使命就是把生命灌注到他所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实”。
这种“杂取种种，合成一个”的做法，使作家笔下的人物从肖像到性格都具有鲜明、突出的特点，能给人留下深刻的印象。
巴尔扎克遍查社会恶习和德行, 对一些性质相同的性格分析比较提炼, 把分散在各现实人物身上鲜明而具普遍性的性格特征通过艺术想象、虚构融合在一起，使之成为独一无二的，更具代表性的融合了作者理想与激情的典型人物。
（三）旁敲侧击
巴尔扎克在塑造典型人物时往往不直接描写当事人的某种个性，而是采用远视的方法从侧面描写，不直接点题，让读者来细细品味。
这种“旁敲侧击”的方法虽比较隐晦，却更具韵味。
《朗热公爵夫人》看去像在大写她对情人蒙特里沃侯爵真挚高贵的情感, 那么温柔缠绵, 但她不让侯爵近身, 使侯爵可望不可即, 痛苦难捱。
原来她为了添补心灵空虚, 在玩弄爱情, 她对情人越亲昵, 也正是她玩弄爱情最烈时。
后者才是本书要击中的目标。
《纽沁根银行》主人公是纽沁根, 他却未出场, 只写四个浪子在一个酒店里一边大吃大喝, 一边口沫横飞, 东拉西扯, 什么拉斯蒂涅、杜·蒂埃的轶闻趣事、社会上的种种秘事等等, 漫无边际。
但拉斯蒂涅这个没落贵族子弟怎样暴发的?原来他帮助纽沁根搞买空卖空、假倒闭阴谋捞利40 万法郎犒赏。
杜·蒂埃狡猾多谋, 心黑手辣, 为什么对纽沁根畏惧三分、处处提防? 他知道自己在纽沁根这位“金融界的拿破仑”面前是小巫见大巫, 一时疏漏就会被纽心根吞进肚里。
四人谈的是边缘人物, 人们却分明感到, 左右拉斯蒂涅、杜·蒂埃等这群狼的是更可怖的纽沁根, 纽沁根才是要击中的目标。
作者会这样塑造典型人物，是因为他看透了平凡事物之间的本质联系，并将这种联系艺术地表达出来。
综上所述，巴尔扎克的“典型化”理论既全面又深刻，是他对法国文学乃至世界文学的杰出贡献，在塑造典型上的独特方法值得我们借鉴和研究，并将其发扬光大，开辟出新的方法。