各种清末时期的女子时髦服饰
清民国时期的服饰
近代女装代表——旗袍
从20世纪20年代至四十年代末，中国旗袍风 行了二十多年，款式几经变化，如领子的高 低、袖子的短长、开衩的高低，使旗袍彻底 摆脱了老式样，改变了中国妇女长期以来束 胸驼背的旧貌，让女性体态与曲线美充分显 示出来，正适合当时的风尚，为女性解放立 了大功。
旗袍源于旗人之袍，而北 京是旗人聚居最多之地，所 以直至清末民初，旗袍是属 于京派文化的。清代的旗人 之袍包括男袍和女袍，但由 于旗袍是女装，所以也可以 说旗袍源于旗女之袍。清初 较为瘦长紧窄小袖素简的旗 女之袍，到了清末已变得宽 大繁褥。辛亥革命之后，旗 人多弃袍服而着大褂与裤， 故20世纪10年着旗袍者极少， 20年代才略有回复。
清代妇女服装
清代的满汉文化在冲突和融合中，妇 女服装得到相对宽松的环境，“十从 十不从”中的“男从女不从”一款， 使满汉两种妇女服装并存了二百余年， 其间也有过相互吸纳的过程，至后期 则陶冶出具有中国民族特色的典型服 装——旗袍，一直影响至今。
满族女服
满族妇女着“旗装”， 梳旗髻（俗称两把头）， 穿“花盆底”旗鞋。至 于后世流传的所谓旗袍， 长期主要用于宫廷和王 室。清代后期，旗袍也 为汉族中的贵妇所仿用。
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民国中期，在流行学生装的同时， 民国中期，在流行学生装的同时，不少知识分子及青年学 生还喜欢穿“学生装” 这种服装的样式是方形立领。 生还喜欢穿“学生装”，这种服装的样式是方形立领。穿 着这种服装，能给人一种精神、庄重之感。 着这种服装，能给人一种精神、庄重之感。孙中山先生当 时就非常喜欢，所以有“中山装”之称。 时就非常喜欢，所以有“中山装”之称。不过当时的中山 装与现在所称的中山装在形式上有所不同。 装与现在所称的中山装在形式上有所不同。另外还有一种 男子服装“西装” 男子服装“西装”。
中国古代服饰（图片收藏）
中国古代服饰（图片收藏）一.商周服饰1.商周贵族服饰这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色。
以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。
商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。
2.东周男子服饰周代服饰大致沿袭商代服制，只是略有变化。
衣服的样式比商代略宽松。
衣袖有大小两式，领子通用矩领。
这个时期还没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上挂玉制饰物。
当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或“绅带”；另一种以皮革制成，叫“革带”。
矩领窄袖长衣展示图。
窄袖织纹衣穿戴展示图。
3.战国妇女服饰楚墓出土的战国中期服饰实物，有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件。
锦袍前身、后身及两袖各为一片，每片宽度与衣料本身的幅度大体相等。
右衽、交领、直裾。
衣身、袖子及下摆等部位均平直。
领、袖、襟、裾均有一道缘边，袖端缘边较为奇特，通常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。
曲裾深衣除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。
“衽”就是衣襟。
“续衽”就是将衣襟接长。
“钩边”就是形容衣襟的样式。
它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。
图为战国妇女的曲裾深衣。
二.秦汉服饰1.秦汉皇帝服饰冕冠，是古代帝王参加祭祀典礼时所戴礼冠。
用作皇帝、公侯等所穿的祭服。
冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。
冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱尊卑的重要标志。
汉代规定，皇帝冕冠为十二旒（即十二排），为玉制。
冕冠的颜色，以黑为主。
冕冠两侧，各有一孔，用以穿插玉笄，以与发髻拴结。
并在笄的两侧系上丝带，在颌下系结。
在丝带上的两耳处，还各垂一颗珠玉，名叫“允耳”。
不塞入耳内，只是系挂在耳旁，以提醒戴冠者切忌听信谗言。
百年女性服装变化
“文明新装”的盛行，跟西方女权主义运动和中国的“新文化运动”是分不开的，在这两种思潮的 影响下，有条件的女性离开家庭接受教育，谋求经济独立和恋爱自由。“文明新装”由京沪两地 的女学生最先倡导，之后蔓延至知识界女性。当时也有名妓为了招徕客人扮成学生的样子。
8.民国时期三位女学生在草坪合影，衣服进行了简单的手工上色。这是另外一种校服。图 片选自《西施有恨》一书，罗仁忠收藏。
23.作家苏童曾写道：夏天也有人穿裙子，只有学龄女孩穿花裙子，成年妇女的裙子则是 蓝、灰、黑色的，裙子上小心翼翼地打了褶，最时髦的追求美的姑娘会穿白裙子…穿白 裙的姑娘往往被视为“不学好”的浪女。图为1973年，北京，等待迎接法国总统蓬皮杜 的女学生。
24.1979年，法国服装品牌皮尔卡丹进入中国。80年代，随着改革开放的深入，服装领域 也出现了变革。1985年，彩色故事片《街上流行红裙子》上映，反映的正是八十年代初 期女性在穿衣方面观念的变化。1985年夏，北京街头穿裙子的女青年
21.60年代后期和70年代前期，整个中国给人的感觉都是蓝灰绿的世界。女人们穿着蓝、 灰、军绿色上衣，穿着蓝、灰、军绿色或者黑色的裤子。图为1971年，北京女青年。她 们身上戴着毛主席像章，手拿红宝书，有两位还穿着工装裤。
22.事实上，从当时留下的一些影像来看，70年代的中国并不是蓝灰绿一统天下。大街上 也有小碎花和格子上衣，也有色彩鲜艳的衬衣，成为蓝灰绿世界里的一抹亮色。图为 1972年，广州。摄影|威廉· 約瑟夫
17.1949年之后，旗袍在大陆渐被冷落。1950年代，在新中国的女干部们中流行中山装和从苏联传 入的列宁装。 穿工装裤也成为一种时尚，年轻姑娘们爱上了工装裤和格子衬衣。图为1951年10月， 身着中山装的机关干部参加欢迎中国人民志愿军战斗英雄代表大会。供图|新华社
珠围翠绕，锦衣华服——清代皇后礼服赏
珠围翠绕，锦衣华服——清代皇后礼服赏说起乾隆，就不得不提“成功男人背后的女人”——孝贤纯皇后了。
想必对清史稍有熟悉的人，对这位乾隆帝深深挂念的皇后一定也略知一二。
作为乾隆的原配皇后，富察氏*不仅身世显赫（其父为察哈尔*总管、大学士李容保），从小受到良好的教育，而且她的贤能更为乾隆所称道。
遗憾的是，富察氏在随乾隆出巡山东回京路上，不幸因舟车劳顿病倒后撒手人寰，二十二年夫妻伉俪情深，乾隆悲痛万分之时写下“回思想对坐，忍泪惜娇儿。
愁喜惟予共，寒暄无刻忘。
”的《述悲赋》，可见其夫妻二人鹣鲽情深，感人肺腑。
孝贤纯皇后其父：李容保*富察氏：满族姓氏，八大姓之一，为女真最古老的姓氏。
*察哈尔：察哈尔地区是指清代察哈尔八旗四牧群游牧之所，大致相当于今天的乌兰察布市大部、锡林郭勒盟南部及河北省西北部地区。
不过在这里，我们并不打算细数孝贤纯皇后与乾隆帝之间浪漫的爱情故事，而是要从这幅画说开去……孝贤纯皇后朝服像皇后华丽显贵的服装是不是让你有些眼花缭乱？耳饰、朝珠以及衣服上琳琅满目的刺绣是不是让你有些应接不暇？其实逐步拆解开来，认识这些服装与配饰并不是一件难事。
今天，我们就来讲讲关于皇后礼服的那些事儿。
在详细介绍皇后这身礼服之前，先给大家普及几个关于古代服饰的术语以及清代服饰特点的小知识，以便在之后的介绍中更好的理解皇后的礼仪服饰。
我国古代服装最显著的特点大概非“右衽”莫属了。
右衽，顾名思义就是左前襟*掩向右腋系带，将右襟掩覆于内。
巧合的是，尽管清统治者入关后，改服易制，全面废除了中国古代汉族传承上千年的冕服制度和宽衣薄袖式服装，强制推行本民族具有骑猎特色的紧身窄袖式服装，但右衽同为北方游牧民族的穿衣传统，因此也被保留了下来。
清代服饰最为鲜明的特点，在皇室服装上的体现便是满人特有的“马蹄袖”。
女真族人尚武，又生活在北方苦寒地区，冬季酷寒，骑马狩猎时为了保护手腕，这种形状类似马蹄的袖口应运而生。
*前襟：衣服的胸前部分。
旗袍发展史
旗袍的源头旗袍，原为满族人穿的长袍。
1644年，旗袍随着满族的统治者进入北京，因满族人素有“旗人”之称，所以他们所穿的袍服就被称为“旗袍”。
旗袍之名，源于努尔哈赤建立八旗制度，满族被称为“旗人”，他们的着装就被称为“旗袍”。
袍”上下连属，圆领，前后襟宽大，衣衩较长，袖子紧窄，男女都可穿着——只是妇女穿的“旗袍”在领子、前襟和袖口的地方都有绣花装饰。
关外寒冷异常的天气，游牧民族骑马射箭的生活方式都是催生出这种保暖适体的服装的重要因素。
他们一年四季就这一个样式，仅有布料不同之分。
这种男女均穿的袍褂服装，因在窄小的油口处，还接有一截止长下短的半月形袖头，形状似马蹄，所以又称“马蹄袖”，也叫“箭袖”。
平时绾起来，冬季行猫作战时放下，使之罩住手背，既可保暖又不影响拉弓射箭。
四面开衩是为了便于上下马。
清王朝统一全国后，于顺治二年（1 645年）下达剃发易服政令，逼迫汉人剃发留辫，改穿满旗服饰。
但是，由于汉文化的影响，也由于满人骑射生活方式的改变，旗袍的款式和用料也逐渐发生了变化。
特别是妇女的旗袍变化尤为显著，马蹄袖被改去，袖口渐渐由窄变宽至8寸至1尺；领口、衣襟及袖端边缘等处都镶绣着花纹，甚至旗袍满身都绣有当时流行的花卉和吉祥图案，做工越来越细，旗袍也越来越俏丽。
明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的前身, 到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍.旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有著明显差异.旗袍的发展顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国.随著政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有"留头不留发,留发不留头"之说.至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的著装中.庆典场合不分男女都要著袍,各类袍服名目繁多,有朝袍,龙袍,蟒袍及常服袍等之分.从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有著血缘关系,用作礼服的朝袍,蟒袍等习惯上己不归为"旗袍"的范畴满族人住中原后，游猪变为农耕，加以与汉族文化如大领大油等的交流，原有作为民族文化表象特征的旗袍，也自然发生变化。
中国清代服饰、摆设年代图谱
中国清代服饰、摆设年代图谱
2 、绛地彩云金龙妆花缎龙袍清乾隆（1736-1795）
崖纹，以寓江山一统。
绣八团龙纹，两肩各一、前后身各三，下幅饰八宝立水纹。
5、杏红缎地平金云龙夹褂清代（1644-1911）
常着于饰有补子的褂内。
下面的是方补~~~~~~
盘金绣豹方补清代（1644-1911）
彩绣虎方补清代（1644-1911）
石青色织锦鸡方补清代（1644-1911）
绛紫色葡萄纹暗花缎袍清代（1644-1911）
瓜皮帽清代（1644-1911）
短里长、上重下轻的视觉效应。
大红彩绣独枝花蝶旗服清代（1644-1911)
雪青暗花仙纹坎肩清代（1644-1911)
花盆底鞋清代（1644-1911）
一新。
粉色梅兰竹菊暗花缎女衣清代（1644-1911)
绿色皮球花绸蝴蝶纹绸裤清代（1644-1911）
百蝶暗花缎五彩折枝花卉戏出十团夹袄清代（1644-1911）
和多层假袖最为别出心裁~~
缂丝道袍清代（1644-1911)
清代服饰
朝服:由披领和袍裙组成。
马蹄袖，中腰有襞积。
列十二章，饰龙穿着场合:登基、大婚、元旦、冬至、万寿圣节、祭天、祭地
日朝
月朝
吉蓝
穿着场合:平时穿着
这件夹褂款式为对襟直身，为女衣。
曲水云鹤纹缂丝龙袍
盘金绣狮子方补
③缂丝补子，用彩线或金线根据图案需要缂织而成。
夫妻双双把家还纹抹胸
五蝠捧寿雕花漳绒。
全面介绍清代的服饰
全面介绍清代的服饰1644 年—1911 年清朝是由少数民族──满族建立的政权，因其长期处于游牧生活和征战状态，所以紧身、简洁、便于骑射是其服饰文化的主要特征，这与汉族传统的服饰文化差异较大。
清朝统治者一直对自己的民族服饰有着独特的理解，他们不仅认为民族服饰是祖先的传统，而且认为这是他们屡战不败的重要因素，所以对民族服饰的继承和发展极其重视。
清朝服饰也是中国历代服饰中最为庞杂和繁缛的，对于近世纪的中国服饰影响较大。
套金护指的慈禧(北京故宫博物院藏《慈禧写真像》皇帝朝冠皇帝朝冠分为冬朝冠和夏朝冠两种。
冬朝冠冠体为圆顶呈斜坡状，冠周围有一道上仰的檐边。
用薰貂或黑狐毛皮制作，顶上加金缧丝镂空金云龙嵌东珠宝顶，宝顶分为三层，底层为底座，有正龙 4 条，中间饰有东珠 4 颗；第二、三两层各有升龙 4 条，各饰东珠 4 颗；每层间各贯东珠一颗；共饰东珠 15 颗。
顶部再嵌大东珠一颗。
夏朝冠冠形作圆锥状，下檐外敞呈双层喇叭状。
用玉草或藤丝、竹丝作成，外面裱以罗，以红纱或红织金为里，在两层喇叭口上镶织金边饰；内层安帽圈，圈上缀带。
冠前缀镂空金佛，金佛周围饰东珠15颗，冠后缀东珠7颗。
冠顶再加镂空云龙嵌大东珠金宝顶，宝顶形式与冬朝冠相同。
清皇帝冬朝冠清高宗夏朝冠(台北故宫博物院藏)清高宗夏朝冠冠顶 (台北故宫博物院藏)龙袍清代只有皇帝才能穿十二章龙袍，龙袍是圆领、大襟、右衽、窄袖加综袖、马蹄袖端，四开裾式的长袍，明黄色，用缂丝或妆花、刺绣作金龙九条，再装饰十二章纹样，间以五色云幅纹，下幅装饰八宝立水。
领前后饰正龙各一条，左右及交襟处饰正龙各一条，马蹄袖端饰正龙各一条。
领和袖均用石青色镶织金缎边饰。
随季节变换棉、纱、夹、裘等材料。
清乾隆皇帝一式冬朝服(北京故宫博物院藏)清康熙皇帝祈谷穿用的夏朝服(国家博物馆藏)清太祖努尔哈赤朝服像清乾隆二式皇后缂丝龙袍(北京故宫博物院藏)清乾隆帝慧贤皇贵妃冬朝服像（北京故宫博物院藏）皇后朝冠冬朝冠用薰貂制作，冠体为圆顶呈半圆坡状，上缀朱纬，周围有一道冠檐。
旗袍简介
概述旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。
在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意甘婷婷旗袍照义。
在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。
传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲线毫不外露。
尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。
旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用西式剪裁的时装。
旗装是满族妇女的民族服饰。
旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。
黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。
旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。
在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。
由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。
清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边）。
清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。
编辑本段历史沿革满族之袍旗袍是民国时期的妇女时装，由满族妇女的长袍演变而来。
由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。
从顺治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛。
至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。
满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。
从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。
在清代，妇女服饰可谓是汉满并存。
清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中身穿传统旗袍的宫廷人士期，汉满各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
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身穿浅月色对襟衫儿，腰系粉红宫裙，画黛含愁，弯蛾锁恨。
穿藕紫衫、葱绿裙，目光眉彩，奕奕照人，
穿一件白纺绸大衫，二蓝摹本缎的半臂，头上挽了麻姑髻，插一朵芍药花，下截是青绉花边裤。
一件镶花边浅蓝云幅线绉单杉，下面是百折淡红绉裙，头上是个懒云髻，簪一枝素馨花。
乌云压鬓，斜簪着两个翠翘，身上穿件淡青春罗夹衫，系着一条水绿百折的罗裙，更显得花光侧聚,珠彩横生。
穿一件莲花色纱衫，下系一条百折湖色罗裙，便有一种脉脉幽情，荡漾出来。
身穿一件二蓝夹纱短袄，下是青绉镶花边裤，撒着月色秋罗裤带，秋水凝波，春山蹙黛。
穿一件湖色纺绸夹短袄，米色实地纱薄棉半臂，云鬟半垂，烟黛微颦，正如雪里梅花。
穿件没有领子素纺绸短衫，却也大镶大滚，只齐到腰间；穿条桃红绉裤，三寸金
莲，甚是伶俏。
两鬓茉莉花如雪，愈显出青溜的一簇乌云。
一身淡妆，上穿浅月纺绸夹袄，下系白绫百摺宫裙，直似一树梨花，远远扶掖而至。
只穿件箭袖大镶大滚的桃红线绉短棉袄，将一条白绫百蝶宫裙系在小袄上。
出锋真珠毛的蟹青线绉袄，桃红巴缎的宫裙，那风华典丽，可不必言。
一条淡雪妃绉纱夹裙，竹灰花缎袄子。
月白缎子洋灰鼠袍，天蓝缎一字襟草上霜马甲。
上穿一件蓝宁绸羔皮女袄，下系洋雪青绉纱绵裤，元色绉纱绣花裤带拖下有一尺来长，一双高底脚儿半帮花淡湖色绉纱鞋子。
上身穿一件五彩缎洋灰鼠袄，周身水钻边镶滚，行动时雪亮
的耀人眼目；下身是淡湖色绉纱百折裥裤子，水钻边的裤脚，并不系裙，一双洋雪青缎子平金绣弓鞋。
身穿一件蛋青缎子银鼠皮紧身，内衬淡雪妃湖绉小袄；下系元色绉裙，天蓝缎裤子，足上湖色花鞋。
妆扮得甚是幽净，脂粉不施，真是天然本色。
家常只戴得一枝银丝蝴蝶,穿一件东方亮竹布衫,罩一件无色绉心缎镶马甲,下束膏荷绉心月白缎镶三道绣织花边的裤子。
穿着银红小袖袄，蜜绿散脚裤，外面罩一件宝蓝缎心天青缎滚满身洒绣的马甲；并梳着两角丫髻，垂着两股流苏，宛然是宋戏内的耶律公主。
只穿一件荷花色品月镶袖的紧身袄儿，罩着一件元色四镶的长背心。
一件湖色白绣的小袄子，簪白茶花，纤秾极了。
一身玫瑰紫平金满绣的一件花袄儿，下面穿着五彩花绣的飘带宫裙。
穿着一双品月小云头镶鞋，穿件粉红绣花夹衫，梳根大辫儿，耳上坠着两个小金环儿。
穿着一件品蓝满身绣珠蝴蝶儿的夹袄子，下面露出白绣裤脚，一点儿宝蓝缀珠的鞋尖，剪着一字儿的覆额栏，发鬓影里露出两个小小的金环儿，越显得脸庞端整，眉眼含情，走一步也都可人心意的。
穿一件玫瑰紫缎子白镶的单袄子，袴子也是一色玫瑰紫白镶的。
临流照影，姿媚横生。
穿着一件湖色素缎白镶条的单袄儿，袴子也是一色的镶条，上缀着些小小的圆镜，闪闪烁烁，射人眼目。
梳得绢光的两个小圆头，戴着一朵白蔷薇花儿，面前覆着槛发，越显出眉目娟好，一种娇小可人的光景。
穿着一件粉红小夹袄子，下面露出湖色缎闪蓝蝴蝶花的裙子，宝蓝扳尖头鞋。
发掠的绢光，槛发抿的斩齐。
穿一件大红白绣小紧身袄子，裤儿也是白绣大红的。
那一双俊眼水汪汪的活泼非常，巧笑流波，瞳神欲活，左顾右盼，宛转关情。
穿的是白缎子绣粉红秋海棠花的单袄子，泪揾秋波，红生宝靥，那一付西子捧心的态度直令人动魄销魂。
鹅黄平金菊花的单袄子。
衬着一双玉手分外出显。
一件品蓝缎闪白点儿的单衫子，只带着一支全绿翡翠押发，鬓边髻上簪着一排茉莉珠兰。
穿一件宝蓝湖色镶的单袄子。
眉敛湘烟，眼含秋水，似有许多幽怨说不出来。
穿着品蓝的缎袍，罩着一件十三太保湖色一字襟四镶的背心，眉痕微蹙，语气颇温，目若点漆，肤如莹玉。
头上戴了一枝腊梅花翘儿，身上穿一件杨妃色小皮袄子，罩上一件四盖出风的大毛背心，套着个元绒缀水钻花苏式的双穗袖笼，神情流动，意态鲜妍。
穿着一件紫绛珠儿皮袄子，襟袖上用白缎条盘出回文万字的，身材越觉娇小得很，下面穿着弹墨细绉裙，露出一点儿大红平金鞋尖。
身上穿一件品蓝素缎，满身绣白蝴蝶儿的单衫子。
姱容修态，光采照人。
戴着宫翘，耳边坠着两穗玫瑰紫的须儿，额上插戴了西施珠条儿，鬓边加一对步摇宫花，便觉仪态万方，穿一件紫色团鹤的宫衣，下面拖着宫裙，佩着绣金玲铛。
西施宫翘，坠两穗粉红须儿，穿一件粉红团鹤宫衣，罩上霞佩，披了云肩，腰间宽宽的围了玉带，俨然是一位宫主的样儿。
穿着一件本色本镶的湖色夹袄，下面也是一式的裤儿。
却那袄儿的身材十分纤小，还盖不过膝，袖子又小又短，露出一双珠钏儿，压在紧身子的小袖子上。
头的槛发却似嫌它太长了的，用个牙梳儿卷在上面。
两耳上衔着一对小小的金环，越显得娇小可怜。
穿着一色的元色夹纱衫。
裙都是本色镶的韭菜边儿压上一道白色皱裥的外国花条子。
头上的槛发卷做一个卷儿，越显得明眸皓齿，别样的风流。
穿着一件湖色的皱裥小袄。
头上戴了些纯白的珠花，越显得雅淡宜人。
山花宝髻，石竹罗衣，神彩惊鸿，珮环回雪。
穿一件黑地银花缎灰鼠皮祆，下衬品蓝花缎裤子，玄色缎子弓鞋，那一种的丰姿袅娜，骨格轻盈。
穿一件蜜色皮袄，衬一条妃色裙子，花妍柳媚，玉润珠温，居然像个闺阁大家。
穿一件蜜色素缎棉袄，下系品蓝绣花缎裙，露着一线湖色镶边的裤子，下着玄色弓鞋，一搦凌波，尖如削笋，头上梳一个涵烟笼雾灵蛇髻，插一支珍珠扎就斜飞凤簪饰，虽是不多几件，而珠光宝气晔晔照人；薄施脂粉，淡扫蛾眉，虽无林下之风，大有萧疏之态。
一件湖色绣花袄，下着玄色缎裙，梳妆雅淡，态度温厚。
穿着一件湖色绉纱小袖紧身夹袄，眉敛春山，含烟如笑，目欺秋水，娇盼欲流，神情娓娓不倦。
穿一件湖色熟罗夹袄，玄色皱纱裤子，宝蓝缎子白绒钱挑绣的鞋子，长眉掩鬓，笑靥承颧。
流光欲活，眼含秋水之波；弱燕惊风，腰似汉宫之柳。
密色绣花缎袄，妃色绣花裤子，天青缎子弓鞋，将头上珠花一齐卸去，单戴着一只一条龙珍珠押发。
身上穿一件半新的湖色熟罗短袄，衬着粉红席法布紧身，胸前的钮扣一齐解散，微微的露出酥胸；内着湖色春纱兜肚；下身穿一条品蓝实地纱裤子；脚下拖着一双湖色缎子绣花拖鞋。
穿一身白纱衫裤，头上只带着一排茉莉花条。
秋波斜睨，启齿嫣然，姿态清丽绝人。
穿着一身本色金阊纱衫裤，光艳照人。
穿着一身玄色衣服，曳着一条玄色长裙，头上只带着一支珍珠押发，一个珠骑心簪，千干净净的没有一些儿珠翠。
穿一件铁青色摹本锻的皮袄，下面衬着一条品蓝绉纱的裤子，湖色缎子的弓鞋。
穿一件闪光纱湖色夹袄，下面衬一条淡蜜色春纱裤子；
上着一件玄色纱夹袄，衬一条淡淡的浅蓝闪光纱裤。
一件本色春纱夹袄，衬着一条湖色裤子。
穿着一件半旧的熟罗短袄，胸前两颗钮扣儿没有扣好，微微的露出里面杨妃色的抹胸，扣着一条黄澄澄的金练，衬着那纤腰婀娜，云鬓惺忪。
穿着一身玄色纱衫裤，下面衬着一双品蓝缎子挑绣的弓鞋，头上只挽着一个懒妆髻。
穿着一件湖色单罗长裙，单纱一字襟半臂，胸前一个花球香风扑鼻，梳了一条大辫，脚下一双夹纱衬金的小靴。
身上草上霜皮袄，下面是大红绉纱百褶宫裙，飘飘的垂着许多裙带，还穿着一双红缎弓鞋。
穿著一身玄色铁线纱衫，玄色铁线纱裤，里面衬着一身粉霞色洋纱衣裤。
脚下一双玄缎弓鞋，头上挽着个懒妆髻，插着
两朵白兰花。
穿著闪光纱衫、蝉翼纱裙，脚下穿著夹纱衬金纸的平底弓鞋，头上挽着玲珑云髻。
穿著一件白官纱衫，玄色外国纱裙，里面衬着淡妃色金阊纱裤，面上不施粉黛，止淡淡的点着一点儿胭脂。