张爱玲的色彩世界
残缺的色彩_论张爱玲的色彩语言_杨灿
灰色是一种复杂的颜色， 是艳丽色彩混和在一起形成的
美和清新， 而是虚无、沉重、阴冷甚至肮脏！ 毫无生机， 散发着 非彩色 色 调 ， 这 本 身 就 有 一 种“ 绚 烂 之 极 归 于 平 淡 ”的 抑 郁 和
死亡的气息。
感伤， 象征着寂寞、忧郁、无望， 传达了一种单调、乏味、厌倦之
（ 二） 黑色
残缺的色彩
— — — 论 张 爱 玲 的 色 彩 语 言
杨灿
（ 中 南 林 业 科 技 大 学 ， 湖 南 长 沙 ４１０００４）
摘 要： 色彩语言是张爱玲自我确认的独特感觉表达方式， 她游刃有余地运用着各种色彩来展示作品人物的生存状况
和心理状态。在她笔下， 色彩呈现出了超出传统的许多种独特表情， 透露出她作品中的感伤情调和苍凉心态。
“灰砖砌的那一面墙， 一定还屹然站在那里。风停了下来， 像三
又 如 对 七 巧 懦 弱 无 依 的 女 儿 长 安 的 一 次 着 装 描 写 ：“ 长 条灰色的龙， 蟠在墙头， 月光中闪着银鳞。”［ ２］（ Ｐ７０）
安悄悄地走下楼来， 玄色绣花鞋与白丝袜停留在日色昏黄
小说里多次提到的这堵墙昭示的是生命的灰色基调。在
意象 对比来加强文字的视觉效果， 突出作品的主题意蕴 ， 艺 术 中的灰色的荒凉覆盖她朱红的门 楣 。 ”［ ４］ （ Ｐ４８－５２） 张 爱 玲 爱 用 诸
地把荒凉体验审美化、情趣化。比如描画开电梯的人， 可能永 如“青灰的 空 气 ”、“ 灰 寒 的 垃 圾 ”、“ 灰 了 头 发 ”、“ 灰 了 心 ”之 类
审慎与机智”破坏了长安来之不易的婚姻， 孤苦无助的长安眼 灰色得到了具体细腻的表达。
睁睁地看着母亲破坏自己的幸福， 她的第一次也是最后一次
论张爱玲小说中的色彩语言_吴进
禽兽行为 而离了婚。愫细脸上静得像死一样 的木乃伊状的 蜜褐色 皮肤 , 正是这种刻板、 荒诞、毫无生气的生活的一种浓缩, 一种折射, 同时也埋下了悲剧的伏笔。 从以上所举之例中 ( 包括第一部分 ) 我们能 够看出, 无论是对色彩的选择或移情于色彩 , 都 表现出了作者主体性的渗透。虽然艳丽的色彩, 以及由此组接、衍化、推演开来的词语、句子、 句群 , 有时易给人以浮华之感 , 但透过张爱玲作 品语言 藻丽的外表 , 我们读到的却 是动荡的时 代、不和谐的生活环境、扭曲的人性、丑恶的情 欲, 而不像西洋厌世派那样只把词藻做成 感觉 的盛筵 。正因为如此 , 所以我们说张爱玲作品 的风格绮丽而不华靡。藻丽的语表与厚重的内蕴 曲折有致地统一在一起。也只有认识到这一点, 我们才能理解下面这段看起来与张爱玲风格似乎 并不相协的自白 :
大凡读过张爱玲作品的人 , 都会对文中缤纷 的色彩语言 ( 指着色语言 ) 留下很深的印象。她 的作品很美, 而这种美又与竞相而出的色彩语言 密切相关。它不断给读者以 视觉艺术 般的美 感, 使人仿佛置身于由文学符号幻化成的美术长 廊之中。然而更重要的是 , 张爱玲善于敷色着彩 不只是停留在感觉的捕捉上而以此悦目 , 更多的 是在色彩的铺陈中艺术地埋进了一层深义, 这深 义暗含着 , 引而不发 , 透过色彩语言的表面 , 可 见 色外之色 , 可闻 弦外之音 。
4
二、主体性在色彩语言中的体现
张爱玲为什么对视觉中的色彩情有独钟 ? 这 种审美感知选择的主动性 , 我们可以从现代心理 学理论中找到根据。现代心理学证明, 大脑对来 自客体的刺激信号并非全盘接受, 而是要经过筛 选和组合 , 是一个对信号进行检索、编码和综合 的过程。这种心理机制是人类在长期的实践中, 为取得与环境的协调关系而形成的。为此, 视觉 等感觉便具有了选择性的特点。作家的审美心理 结构是以其心理机制为基质的 , 所以, 不同的人 生经历和审美经验使 作家产生了不 同的审美感 知。 审美感知不但对于文学艺术具有如此重要 的规定性 , 而且使作家、艺术家的情感、体验的 形式 化 把 握 和 外 化 已 成 为 近 乎 无 意 识 的 活 动。 到过
张爱玲小说中色彩的女性叙事——以《连环套》为例
中国第一代油画家民国女画家关紫兰油画《果香绵绵》。
这幅画让我们感受到艺术的语言在叙说，画家的灵感在波动，丰满的两串葡萄和香蕉覆盖在一只玻璃盘上，红色的苹果和橙黄色的枇杷相呼应，又和绿白色的雪梨相对比，深褐色的桌子折射出年代的沉重和古老，然而，鲜黄色的背景却反映出女画文/刘小玲摘要：张爱玲熟练地运用着色彩进行言说，让读者在或华丽、或凄凉的光与影里感受着人物的命运悲欢，人物性格的复杂或苍白，人物底色的明丽或苍凉。
《连环套》中霓喜的一生，苍白的底色上，以肉黄色为主色调，讲述一个女性的初绽、蓬勃与寂灭。
肉黄色是这具女体的锋利武器，是在当时、在霓喜所处的阶层女性唯一可以用来作价的东西，就是用这一团充满欲望的女肉，去换取生命可以存继的资源。
这是男权社会之下女性的哀歌。
关键词：张爱玲 色彩 女性叙事张爱玲熟练地运用着色彩进行言说，为我们描绘出一幅幅新创的图画，让读者在或华丽、或凄凉的光与影里感受着人物的命运悲欢，人物性格的复杂或苍白，人物底色的明丽或苍凉。
张爱玲说：“不知为什么,颜色和气味常常使我快乐。
”[1]因此，色彩便成为张爱玲表达作品内涵、塑造人物形象等的重要手段。
作为一个女性意识高扬的女性作家，她关注到了女性复杂多变本身，更赋予她们各种颜色，仿佛是生活在光与影之中的幻影，创造出一个个传奇故事。
殷红的蔻丹，冷峻的月色，并没有女性特有的温暖，却溢满了粘稠的暧昧、冷漠的情感、强笑的眼泪，还有真实的欲望，不加掩饰的流溢，成为一条艳丽而苍凉的河。
“颜色这样东西,只有没颜落色的时候是凄惨的,但凡让人注意到总是可嘉的,使这世界显得更为真实。
有了个颜色在那里了,使人安心。
”[2] 所有的色彩是女性在封建家庭或者当时的社会氛围之下生存的手段。
然而，她还是非常冷静地挖掘到了女性生命的最深处，不过是一个苍凉而美丽的手势罢了。
因此才有：“我喜欢素朴,可是我只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生朴素的底子。
”[3] 本文以《连环套》为例，分析主人公霓喜身上附着的色彩与其性格命运的关系，并在剥落掉这些色彩时，留下真实的霓喜。
张爱玲小说的色彩世界
【 关键词】 张爱玲 ； 小说 ； 色彩词语 张爱玲曾经在她 的《 天才梦》 …中说 到 ： 九岁时 ， “ 我踌 躇着不知 道 述 ：也 许每一个 男子全都有过 这样的两个 女人 ， 少两个。娶 了红 玫 至 应当选择音乐或美术作为我 的终身事 业。 ……对 于色彩 ， 音符 ， 字眼 ， 瑰 ， 久而久之 ， 红的变了墙上的一抹蚊 子血 ， 白的还是 床前明月光 ’ 娶 ； 我极为敏感。……我学写文章 ， 爱用色彩浓厚 ， 音韵铿锵 的字 眼 ， ‘ 如 珠 了白玫瑰 ， 白的便是衣服上沾的一 粒饭 沾子， 红的却是心 口上的一颗朱 灰’‘ ， 黄昏’ ‘ ， 婉妙 ’ ……因此常犯 了堆砌的毛病。 由此可见她对 色彩 砂痣。 通过红与 白两个颜色的对比 ， 人物形象鲜明生动起来 ， 读者留 给 的敏感。在 她的作 品中， 她有 意识地借 助于色彩 语言表 达自 己特定 地 下了深刻的印象 ， 也使得张 爱玲 的作 品经久不衰 。 内心感受 ， 出栩栩 如生 的人物 ， 构拟 使他们 具 有了 生动 丰富的 内心世 ３ 以 色彩 刻 画 人 物 心 理 、 界， 饱满而充实的人生 ； 如此 ， 爱玲小说 中丰富 的色彩 也成为其 不仅 张 她这一次却非常的镇静 ， 亮 了火柴， 擦 即看 着它烧过 去 ， 火红的小 小说不可缺少地有机组成 部分 ， 在表 现小说 背景 、 示人物 命运 、 动 小的三 角旗 ， 暗 推 在它 自己的风 中摇摆 着， 移 到她手边 ， 移， 她噗 的一声吹灭 情节发展等方面都达到 了很好地效果。 了它 ， 剩 下 一 截 截 红 艳 的 小旗 杆 ， 杆 也 枯 萎 了， 下灰 白蜷 曲 的 鬼 只 旗 垂
一
、
色 彩 词 与 绘 色 于 形
影 子 。 （ 倾 城 之 恋》） 《
论张爱玲《金锁记》的色彩运用
论张爱玲《金锁记》的色彩运用作者：韦士心来源：《文学教育》2021年第02期内容摘要：张爱玲对色彩的运用是其作品中的一大特色。
《金锁记》作为张爱玲最优秀的小说作品之一，在人物塑造、环境描写和意象隐喻中都融入了色彩的渲染，挖掘了人性的深度，构建了缤纷的的苍凉世界，表现了强烈的悲剧之感。
关键词：张爱玲金锁记色彩色彩是能引起人类共同的审美愉悦的、最为敏感同时也最具表现力的形式要素之一，它的性質直接影响人们的感情。
张爱玲的《金锁记》被誉为“中国从古以来最伟大的中篇小说”[1]，作家以其独特的视角，极其敏锐地观察和捕捉不同的色彩元素，将其融入人与人各种情感和社会生活背景的书写之中，塑造了曹七巧这个经典的文学形象。
在人物形象塑造、环境氛围的渲染和语言艺术表达上，张爱玲都将色彩的完美呈现突出到了极致。
一.《金锁记》中的色彩与人物人物是小说的中心。
张爱玲笔下的人物，和其特定的生活方式相连接，构造了一幅幅动人的生活场景画。
《金锁记》中曹七巧、长安等众多形象的塑造，历来为读者所称道。
而色彩，将人物的传奇气质和人性变异展现得淋漓尽致。
首先，色彩作为人物的代言，诠释了人物的内心世界。
作为作家的张爱玲，使用繁复的语言体现难以言说的色彩，并调和自己的感受，体现了人物形象真实的内心世界，让读者产生了无限的思索空间。
红色，代表着人物的生命力和爱情欲望。
作为曹七巧爱情希望的寄托，季泽出场时是“鲜红的腮颊……穿一件竹根青窄袖长袍，酱紫芝麻地一字襟珠扣小坎肩。
”[2]205季泽旺盛的生命力和曹七巧的丈夫、姜家二爷的“死人相”形成了鲜明的对照，形成了对曹七巧的致命诱惑，也正是因了这性欲、爱欲与金钱欲的交织，展开了曹七巧痛苦与毁灭的一生。
绿色、粉色等颜色代表着人物的新喜和希望。
如芝寿成婚时，“戴着蓝眼镜，粉红喜纱，穿着粉红彩绣裙袄……低着头坐在湖色帐幔里。
”[2]226蓝色，是纯净的代名;粉红，是少女梦的别称;湖色，色泽干净清澈如夏日的湖泊——色彩的搭配柔和明亮，让人感受到新嫁娘对未来婚姻生活的期待。
张爱玲《传奇》中的色彩词分析
现 当代 文 学
张爱玲 《传奇》 中的色彩词分析
葛 培 苏州大学文学院
摘 要 ： 《传 奇》是 张爱玲 解放 前唯 一的一个 小说 集 ，同 时也代 表 了她创作 的 最高成就 。 小说 中使 用 了大量 的色彩 词 ，从而渲染气氛、展示人物、推动情节 ，表达她对人生、人性的诠释和内心感受 ，增加作品的内涵和意蕴，一经发表 便 轰动 了 当时的 上海 文坛 。本 文将 主要 探讨这 本 小说 集 中收 录的 小说 大量使 用 色彩 词 的原 因、 色彩词 的 外部 结构 、色 彩词 的多种作 用 。
④ 形容 词素 ＋色彩 词素 ，如微 红 、鲜 红 、淡黄 、干黄 、
《日出》等 新派 小说家 作 品，这就 使她 汲取 了两方面 的营 养 。 浅 蓝 、浓 蓝 ；
其 中不得 不提 的是 《红 楼梦 》。她在 《论 写作》中说： “像
⑤ 形容 词素 ＋ “色 ”，如深 色、浅 色 、淡色 ；
绘画 方面起 到 了积 极 的作用 。
全 可 以依 据普 通色彩 词 内部不 同词素 的搭 配情况 ，来 对普
３、西 式教 育所养 成的罗 曼蒂 克式 的想 像力 和审美 力； 通色 彩词进 行分 类 。具体 隋况如 下：
张爱 玲从 小接受 的是家 庭 中的 “西 方文 明 ”的思想 ，
①色 彩词 素 ＋色彩词 素 ，如 蓝灰 、蓝绿 、青 黄 、红黄 、
关键词 ：张爱玲； 《传奇》；色彩词
第一章 《传奇 》中色彩词的使用情况及其原因 颜 色 词整理分 类 ，下面我 们就 分别对 此进 行说 明：
张爱玲 是 “洋 场仕 女世 界的丹 青好手 ” ，她的作 品建
第一节 具体 色彩词 分类
张爱玲小说中的视觉修辞
张爱玲小说中的视觉修辞张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，她的作品以其独特的视角和细腻的笔触而著称。
在她的小说作品中，常常运用视觉修辞来描绘情节、塑造人物形象和表达情感，使读者能够透过文字感受到作者的思想与感受。
下面将介绍一些张爱玲小说中常见的视觉修辞手法。
一、色彩描写张爱玲常常运用色彩来渲染氛围和表达情感。
她通过细腻的描绘和色彩的对比，营造出独特的视觉效果，增强了作品的艺术感染力。
例如在《半生缘》中，她用红、绿等鲜明的色彩描绘出明代宫廷的繁华与混乱；在《红玫瑰与白玫瑰》中，她以“红”、“白”两种颜色对比，表达了主人公之间的对立与矛盾。
二、对比描写对比描写是张爱玲小说中常用的一种修辞手法。
她通过对比来展示人物性格、揭示社会现象和表达情感。
例如在《儿女英雄传》中，她以小麦与农人、城市与农村之间的对比，揭示了当时社会阶级的冲突和城乡差异；在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过对比展现了主人公杨绛和汪恩甲的性格对立与冲突。
三、意象描写意象描写是张爱玲小说的一个重要特点，她通过细腻而富有感染力的意象描写，营造出作品特有的情感氛围。
例如在《红玫瑰与白玫瑰》中，她用雨水来象征杨绛的忧郁和无奈；在《半生缘》中，她通过描写花朵的凋谢来暗示女主人公的命运。
四、空间描写张爱玲通过对人物所在的环境和空间的描写，展示人物内心的情感和心理状态。
她常常用细致入微的描写来刻画人物的内心世界。
例如在《骆驼祥子》中，她透过对北京市井生活的描写，展示了主人公骆驼祥子生活的艰辛和无奈；在《半生缘》中，她通过对宫闱生活的描写，揭示了宫廷中人物的阴暗和虚伪。
以上仅是对张爱玲小说中常见的视觉修辞手法的简要介绍，实际上，张爱玲的作品中还有许多其他的视觉修辞手法，如比喻、隐喻、拟人等，这些修辞手法都能够使作品更加生动、图像化，增强读者的阅读体验。
通过这些视觉修辞手法，张爱玲成功地塑造了众多充满矛盾性和复杂性的人物形象，表达了她对人生、爱情、家庭等主题的深刻思考和独特感悟，使她的作品具有了独特的艺术性和感染力。
张爱玲小说中女性的悲剧色彩
张爱玲小说中女性的悲剧色彩张爱玲，中国现代作家，本名张瑛。
1920年9月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。
她有着显赫的家世，但是到她这一代已经是没落了，张爱玲的童年是不快乐的。
父母离婚，父亲又一度扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。
她与胡兰成婚姻也是一个大的不幸。
也就是以为这一次失败的婚姻，她后来只身去了美国，年仅36岁的她嫁给了65岁的赖雅，后来赖雅残疾，他则一直照顾她，同时也成为他沉重的负担。
她在四十年代的上海大红大紫，一时之间无人能够与之匹敌，然而几十年后，她在美国又深居简出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。
”张爱玲的一生就像她的一部作品一样是一部《传奇》。
她创作的黄金时期是在与胡兰成结婚的那几年，代表作品有《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》等，塑造了一系列的，有特色的女性角色像白流苏，曹七巧，王佳芝，顾曼桢等等。
她作为一个女性作家更能深入到女性的内心深处，描写女性的心里可以说是淋漓尽致。
但是她作品中的女性又有很多共同的特质，这也基于他们所生活的时代。
她们作为一个半殖民地，半封建社会特殊时代的女性，多出身于大家庭之中，多是没落的书香门第，会出现在上流社会的各种场合，她们受到中国传统的封建社会的思想观念的束缚，也受到比较开放的外国观念的影响，她们多是中国屋檐下的普通女性，生于上海，香港，混迹于洋场之中她们有的读过书，甚至受过国外的教育，接受了外国文明的馈赠，做职业女性，谈现代的自由恋爱，但是在他们身上还是有一种旧社会的气息，而且可以说在某种程度上她们的心理是阴暗的，扭曲的，异化的。
他们的生命就像一袭华美的袍，但是上面却爬满了虱子。
那么我们就以她的作品为例，浅谈一下他作品中女性身上的悲剧色彩。
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张爱玲的色彩世界摘要：张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家。
她以其独特的审美感受，通过新颖独创的色彩描写，使她的每部小说都鲜活动人。
本文将从张爱玲小说中色彩运用的特点、作用及原因几个方面进行论述，以期能更深刻地认识和了解她的色彩世界。
关键词：张爱玲；色彩张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家，她以其卓著的才华和艺术感染力，为我们展示了二十世纪三、四十年代中国上海、香港这两座现代都市中一群群普通人的世俗生活，将那个时代所独有的特质尽收笔底。
作为女性作家，她对色彩的极端敏感和感悟，对美艳和华丽的极端嗜好，使她的每部小说都鲜活动人，从而使其与同时代其他作家泾河分明。
张爱玲曾经在她的《天才梦》中说到：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。
对色彩，音符，字眼我极为敏感。
……我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’，婉妙’······因此常犯了堆砌的毛病。
”因此，她的作品中有着非常丰富的色彩描写。
画家用色彩描写世界而张爱玲用如诗如画的语言来描写，她用自己对色彩的独到感悟来推动情节的发展，诠释人物的内心世界，塑造人物形象，烘托环境气氛，用浓烈、斑斓的色彩来述说一个衰败的世界。
而从她那如油画般浓郁的色彩语言中我们可以发现她对于色彩技巧的运用总结起来有如下一些特点。
第一，颜色的复杂性。
张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。
在她的笔下各种色彩层出不穷。
有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。
但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红；她的绿色，有墨绿，棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿；她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄；她的灰又有淡灰。
淡黄灰，青灰和墨灰等等。
正是这种种纷繁复杂的色调描绘出了张爱玲笔下特有的多彩世界。
第二，颜色的强对比性。
张爱玲在散文《童言无忌》里有过这样的议论，她说：“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’与‘和谐’两条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。
殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是推板一点点，看了越使人不安。
红绿对照，则有一种可喜的刺激性。
”单独的色彩给人以一种比较直观的单一的感受，而不同色彩的变化势必造成对比，放射出强有力的情绪冲击波，给读者以心灵的震动，迫使他们去体验与思考。
张爱玲小说语言错彩缕金，斑斓丰富，令人目迷五色，并善于运用繁复的处于对比中的色彩语言，使其更有表现力。
《倾城之恋》中白流苏初到香港时看到的“巨型广告牌，红的，橘红的，粉的倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上窜下，在水底下厮杀得异常热闹”。
大红大绿的强烈对比涂抹出了光怪陆离、繁华、喧闹、充满刺激与搏杀的现代都市，也是颓废腐烂的现代都市。
在这危机四伏充满敌意的世界里，白流苏将冒着做情妇被玩弄的危险，凭着最后的青春孤注一掷，与范柳源周旋，以得到长期的生活保障——婚姻。
在张爱玲的作品中这种“犯冲”的冲突俯拾即是。
比如：“世舫回过头去，只见门口背着光站着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。
门外日色黄昏，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。
世舫直觉地感到那是个疯子——无缘无故的，他只是毛骨悚然。
长白介绍道：‘这就是家母。
’”（《金锁记》）这个时候，他已经被那个家族、被那个社会逼成了魔鬼，成了连自己亲生女儿的幸福都容不得，都要扼杀的魔鬼。
所以在世舫看来，有的只是恐怖，让他对长安的一点点坚持也变得软弱了。
张爱玲将曹七巧衣服的颜色也造成了一种强对比性，取得了及其“犯冲”的效果，“将人性逼到无处可退的境地来进行拷问、揭露和鞭挞，而且因为来源于人的自我，所以更加怵目惊心。
”大红色与湖绿色，衬着暗淡的光，就在这阴森的气氛中，长安的幸福也就被淹没了。
在暗淡冷色调的背景中，大红色分外醒目，他暗示着曹七巧衰朽的躯壳内任然汹涌着无比的愤怒仇恨乃至疯狂变态，时间没有冲淡她从肉体到精神的长期郁结，反而由被吃到吃人，完成了从人到“兽”的最后一个定格。
第三，色彩的主观性。
在张爱玲的笔下，她能把别人习以为常的景物描写得独一无二，真正达到了“着我之色”。
她对色彩词的选择和搭配，渗透着其主体意识，也流露了其主体性特点。
描写人物的时候，她很少直接去描写人物的外貌，而是利用调动色彩的手段，着重从人物的衣饰或皮肤等方面的色彩来塑造人物，这也算是她独特的一面。
比如在《红玫瑰与白玫瑰》中描写振保的妻子孟烟鹂，她只用了一种颜色——白，不论是穿着还是周围的环境，烟鹂都被白色包围着。
“初见面，在人家的客厅里，她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一映像是笼统的白……脸生得宽柔秀丽，可是，还是单只觉得白。
”这就是振保眼里苍白而又乏味的烟鹂。
张爱玲用“然而中间总像是隔了一层白的膜”写她的迟钝，用“空洞白净”写她的无知，用“脸上拉一层白膜”写她的毫无生气。
又比如在《沉香屑·第一炉香》里，她这样写竭力自持却又虚荣不能自拔的葛薇龙：“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼一看，她觉得她的手臂像热腾腾的白牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己泼出来了。
”再比如《茉莉香片》中，“‘她是绣在屏风上的鸟’——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。
”意象的运用使画面着上了强烈的主观色彩而生动起来，人物的特定心理内容也就得到了更直接的展示。
由此我们可以看出，即使是直接描写人脸部的，她的重点还是在色彩上，就像一幅色彩鲜明的油画，而不是白描。
就是这样带着强烈主观性的丰富的色彩，塑造出了丰富的人物特性，谁也不会把她笔下的各类女性混淆一处。
第四，色彩的象征性。
黑格尔曾说;“颜色的观念性较强，所以宜于表现观念性较强的内容。
”①以色彩代表某一事物或观念，使表色彩的语言具有象征性质，这是自古有之的文化现象。
在小说《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲用红玫瑰与白玫瑰分别象征振保的情人娇蕊和妻子烟鹂。
和其他颜色相比，红色在视觉上给人以最强烈的刺激，它使人兴奋、激动。
红色暗示着激情和野性。
美丽的红玫瑰在振保极具诱惑力，她吻合了他对于情欲的理想追求。
而白色是最矛盾的颜色。
一方面它象征着纯洁正直的品行，意味着清白无暇，另一方面又给人以萧条没落之感。
白色是圣洁的，但不像红那样使人亲近温暖。
同时，作者还由红玫瑰联想引申出红的正面“心口上的一颗朱砂痣”和反面“墙上的一抹蚊子血”，而对白玫瑰则用了“床前明月光”及“白饭粒”的比喻，来表达与人的思念和厌恶。
”再如张爱玲描写月亮时写出的月亮具有金、银、白、黄、蓝等色，正是不同人物在不同心境下观照物象的不同感觉所致，加上具体喻象的形象再现，使月亮具有了丰富的象征意义。
结合作品看，《沉香屑·第一炉香》中，葛薇龙对乔琪乔有了一种模糊的爱意，抬头看见的“烧糊了一小片”的黄黄的月亮，象征着朦胧的初恋；乔琪乔夜闯葛薇龙卧室时，看到的蓝阴阴火一样的月亮，象征着一种欲望；流苏发觉范柳原对她有野心时看到的霜花似的月亮，象征着伤感……无怪乎夏志清说：张爱玲作品中“月亮的象征，功用繁多”。
②五颜六色的月实际成了情愫的物化形态，而这些色彩语言就成了特定情绪的想这个符号。
张爱玲对色彩的娴熟运用使她的作品增色不少，正是她有意识地借助色彩语言表达特定的内心感受，勾勒出栩栩如生的人物，使他们具有了丰富的内心世界，饱满充实的人生，不仅如此，张爱玲小说中丰富的色彩也成为其小说中不可缺少的有机组成部分，在塑造人物形象，描写人物心理，营造环境氛围，推动情节发展等方面都达到了很好地效果。
第一、用色彩塑造形象。
在张爱玲的小说中，不同色彩成为不同人物的代言符号，小说色彩运用的点睛之笔在于，她在刻画人物时将色彩与人物恰当地融为一体，鲜明的人物形象连同其自身的色彩让人物栩栩如生地站在你面前，那么鲜明、生动。
《红玫瑰与白玫瑰》中的两位女主人公是截然不同的两种女人。
红玫瑰是火热的情人，白玫瑰是圣洁的妻子。
张爱玲在描写两人的外貌时运用了不同的色调。
交际花王娇蕊是主人公佟振保朋友的妻子，又是同居一楼的女房东。
她很放荡，穿的衣服也是很有诱惑力的睡衣，“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。
”如此鲜艳的颜色自然引起了振保的注意，使她成功地引诱了未婚的佟振保。
在振保的朋友面前，她穿的衣服希望达到太太身份的效果，所以“她穿着暗紫蓝乔琪纱旗袍，隐隐露出胸口挂的一颗冷艳的金鸡心——仿佛除此之外她也没有别的心。
”几年以后他们重逢看，振保发现娇蕊“很憔悴，还打扮着，涂着脂粉，耳上戴着金色的缅甸佛顶朱环，因为是中年女人，那艳丽便显得是俗艳。
”即使是半老徐娘仍穿着打扮艳丽，使这个人物在色彩方面始终保持一致，也表现出娇蕊的那种不甘寂寞、不甘老去，热烈的性格。
白玫瑰孟烟鹂给人的感觉却是苍白贫乏——“她立在玻璃门边，穿着灰底橙红条子的绸衫，可是给人的第一个印象是笼统的白……脸生的宽柔秀丽，可是还是单只觉得白。
”见过娇蕊之后振保更加难受：“他看着他的妻，结了婚八年，还是像什么事都没经过似的，空洞白净，永远如此。
”对于振保的心理，也是一切男人的心理，张爱玲有一段精辟的论述：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
”③张爱玲用色彩的对比将两个人物的个性特征“红与白”显而易见地表现出来，娇艳的如小辣椒般的王娇蕊是鲜亮美丽的，也是张爱玲作品中少有的有主见、有主动性的女性形象；而“美丽娴静的，是最合理想的朋友的太太”的孟烟鹂则像一张没有色彩的白纸被贴在家庭里，苍白、软弱、无力，是个彻底的被牺牲者。
除了从整体上把握人物的色彩外，张爱玲还善于捕捉一些灵光突现的瞬间，给人以强烈的感官刺激，如在《沉香屑——第一炉香》中张爱玲是这样描写梁太太的：一身黑色的西服、黑色的草帽、绿色的面网，面网上扣着绿宝石蜘蛛，在日光中闪烁出光芒。
黑色、绿色，再加上闪烁其间的宝石光泽，衬托着梁太太白腻苍青的脸和红里泛着紫黑的唇，一出场就是一个女鬼形象。
等到葛薇龙进到书房再次见到梁太太时，她双手刚搽完丹蔻，雪白的手映衬着红指甲，如同鲜血在滴沥，让人不寒而栗，葛薇龙就这样陷入了一个嗜血者的魔爪。