当代工笔人物画

• 《祈圣》是一幅三位花季少女 行进在祈祷的路途，在这幅画 里，三位肩披白巾的白衣女郎， 腰、臂束着淡白色缎带，手持 鲜花，手捂胸前在祈祷，另一 女郎双手捧花蓝祈祷，右侧少 女刚露侧身凝视。她们都长着 一双沉思的大眼，端正的鼻梁， 性感的红唇；头戴民族饰帽， 酥胸半露，散发着妩媚和温馨， 可谓青春亮丽。其西形东韵、 装饰写实得到了充分认证； 《祈圣》那种叙述象征、粗犷 细腻、妙龄佳丽、人间天使、 端庄性感的艺术风格其无时不 在
他们画的仕女是有鲜明个性的，没有美女的固有的 模式。比如在红楼梦中，元春的高贵、探春的能干、 妙玉的孤傲、李纨的冷寂都表现得恰到好处。
• 三、“新生代” 画家已是当代工笔画发展的新生 力量，他们的情感体验，洞彻人的精神世界，做 到细致高雅，画感明快的艺术风格.
• （11）70、80后以宋彦军、罗寒蕾、刘瑶、石志远、 马迎军、陈晶等崭露头角青年画家成为中国工笔人物画 的主力军，他们是时代的佼佼者。宋彦军对美的解读为，
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• 她主张重彩画主要应使 用天然矿物色，能保持 长久收藏，能增加画面 的装饰性，促进艺术风 格的形成。目前已生产 40多种的石色，基本满 足了重彩画家的用色需 要，为丰富中国重彩工 笔画材料做出了贡献。
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当代的优秀工笔人物作品
• 总之，当代工笔画家以历史的责任感和使命感， 去征服在艺术创作道路上各种艰难险阻，围绕 时代的主旋律，去尝试各种方式、方法和技巧， 努力创造出更多的唯美女性精品，正如我们的 艺术大师林风眠所说的“艺术的第一利器，是 他的美。 • （19）我们曾以古代仕女画创造了诸多古典女 性美的模式而感到骄傲，那种秀骨清像、面短 而艳、丰肥腴丽、清秀端严、弱不禁风等典型 形象，也是值得我们今天反思和借鉴。我们相 信有一大批当代工笔塑造唯美女性的画家，在 我们今天的和谐盛世，将会产生风格纷呈精品 力作，将中国当代工笔画的繁荣推向一个新高 潮。
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工笔画现代都市女性的攀登者罗寒蕾。
• 罗寒蕾，一个女性画家，她的工笔画呈现 的是艺术的真实，她不画人物本来的模样， 她画人物应有的精神内涵，这让她的工笔 人物画摆脱写真，摆脱照相机的功能，展 示艺术的奇妙魅力。她的画风细致高雅， 画感明快流转，她擅于控制人物的面部表 情，丝丝入微地让生命的姿态舒展开来。 • 其代表作：《日日是好日》、《甘霖》等。
“美是一种适度感。过分，显得装腔作势不自然；不够，则平淡 无味。要做恰到好处，主要凭画家敏锐的感觉。”（12）宋彦军 就画女性人物画而言，情感体验显得格外重要。青年画家在深入 生活写生时努力观察刻画的对象，达到与对象在心灵上的沟通， 这样才能洞彻并表现出人物的精神世界。其实“现实中的女性形 象都不是完美的，作者要塑造心目中的完美形象就必须加以改造， 加入理想化的因素。”
• 冯长江主攻人物画，他笔下的当代女 性造型优美而富东方韵味，显示出其 坚实的绘画基本功及卓越的艺术表现 能力。其作品重中国传统线描的节奏韵律，同
时融入西洋绘画丰富的色彩语汇，形成鲜明的个 人艺术风格，兼具浓厚的时代气息。“冯长江审 美风格的形成，的确绝非仅仅是他在技法、技能 和技巧操作层面的堆砌和构筑或偶然的机遇幸运。
• 一、老一辈工笔艺术家在工笔重彩人物领域形成 了稳健古朴、简约典雅、集传统与现代于一体、 表现性与象征性并存的现实主义艺术风格. • 以守护民族文化使者著称的蒋采苹艺术大师，锻 造中国工笔女性的神韵。在推进中国工笔重彩画 的繁荣与革新的进程中，老一辈工笔重彩画家蒋 采苹、徐启雄、顾生岳、王叔晖、陈光健等先生， 功不可没。他们以复兴当代工笔重彩画为己任， 为此画种的繁荣和发展作出了杰出的贡献。 • 在蒋采苹的人物中，通过展示少数民族女性形象 如《台湾族姐妹》、《金秋》、《戴银冠的苗 女》、《三月三之夜》等他们内心世界的明丽, 突现着那浓郁的文化象征意味.
冯长江所画的人物全是妙龄佳丽，她们有各自的异国情 调、不同的个性面貌、圣洁的典雅风度、清纯的青春魅力
• 继承了古典仕女画的 诗情画意，你无法拒 绝那些健康的有个性 的散发着青春气息的 美女，她们的形象带 着时代的清新气息， 散发着一种生长着的 生命的芳香，这种模 样的仕女，不是发黄 的绫或者帛上画的古 典美女。
——女性题材的创作与复兴
当代工笔人物画
• 在历史的长河中工笔画的表现形式独具特色。从最初 发展阶段的秦汉时期直到两晋隋唐，人们是在逐渐地 发现新的感受。同时，也继承和沿袭了传统，所以， 是一种逐渐上升的趋势，越来越成熟，也越来越精美。 • 工笔仕女画在唐代得到了空前的发展。以张莹、周昉 为代表，描绘贵族妇女成为仕女画的典范，达到了仕 女画发展史上的高峰。元承接唐代仕女画余韵，但已 失去了盛唐的气势，在仕女画创作的数量和质量上均 有所下降。明清两代，以仇英、唐寅、等人为代表， 领导了仕女画史上的又一高峰。民国时期，月份牌画 的出现，描绘时尚女性形象，以迎合城市市民的审美 趣味，以郑曼陀、丁云先、金梅生、等为代表，将中 国仕女画达到一个新高度。美术教育家林风眠提倡 “中西融合”创作了大量仕女画，对工笔画创作思路 产生重要影响。随着文化思想的日渐复杂及东西方文 化的碰撞与融合，也开始了有别于传统的探索与尝试
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08美术学 熊卓丽 2011.11.
蒋采苹笔下创作多为少数民族女性形象
• 她赋予《盛装苗语》 那银冠的文化象征意 味，不仅显示了画家 对中国重彩人物画技 法、材料的新突破， 也昭示出寓意性和现 代感的追求，这在她 的人物唯美作品中有 着更充分的体现。
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• 徐启雄是新中国培养出来的第一代工笔画领军人物，是 中国传统工笔画向现代工笔画发展过程中继往开来的启 蒙者，被誉为“中国现代美人画的奠基人”，为发展和 繁荣当代唯美工笔画作出了不可磨灭的贡献. • 1961年其代表作《苗寨新嫁娘》在美术界产生了轰动. • 徐启雄对工笔画的贡献还表现在色彩的创新和运用上。 他追求色彩的和谐与对比，突出色彩的装饰性和抒情性。 他开创的“象形色彩”使色彩变成具有象形特征的色彩 技术，可仿真表现石头、木材、皮毛、绸缎、棉织品等 质感特征。如《石头城姑娘》中的石墙背景、哈萨克姑 娘的花上衣、《对门的女孩》中的旧木门框，尤其是在 经典之作《雨后雨花开》中，他使用了多种模拟技术， 创造了无以数计的雨花石的斑纹。唯美的淑女画中那位 在传统民宅里读书的青年女子秀美清纯,是当代知识型 淑女的形象。
• 其中《甘霖》是画家描绘四位女孩迎来春 天第一场小雨，也许是在空旷校园大厅躲 雨，也许是在停车场内避雨，也许是在上 班候车室等待，也许、、、、、、不管在 什么环境下，能让欣赏者嗅到她们散发的 芳香，从她们的眼神有一种慈祥的期待， 身着是现代都市最普通的时尚服装，色彩 是淡雅，有手持雨伞矗立，有举手侧听， 有抖落雨水的，有在哪里收伞思考。
• 何家英的《舞之憩》线条 流畅如行云流水，曲波微 澜，三位纤纤玉女如几尾 柔软的鱼在空气中飘荡。 少女轻扬的手臂，兰花指 牵引的针线仿佛还在悄悄 延伸，而自然垂放的臂膀， 不经意间伸展的双腿，与 优雅的坐姿和凝视的双眸， 构成了一个经典的芭蕾舞 姿态造型。作品色彩淡雅， 与激情飞扬的青春形成强 烈的对比，精致的人物造 型，细腻的心境刻画，使 作品感人至深。
赋予古典仕女魅力的赵国经、王美芳伉俪艺 术家，是一对擅长工笔人物画的丹青妙手， 其笔下的古代仕女形象，造型准确，构图严 谨，描绘精细，色彩清雅，风格唯美。
《海棠》
• 海棠美女是从生命的 活体中脱胎而出的， 没有陈旧的绢本上的 发黄的颜色。她们的 肌体里流动着清新的 血液，透过宣纸发出 海棠的芳香，少女端 坐在石头上，头戴海 棠花、手捏海棠花、 衣裙印海棠花，背景 衬托海棠树，整个画 面融入在海棠的里。
• “画面以黑白灰为主色调的《都市丽人》中九个 有着全身姿的姑娘个个不俗，九个姑娘的衣着打 扮虽然非常时尚，但却只有黑白灰的赭石色，不 由人会想起‘清水出芙蓉’的古人诗句来。再看 到画中人传神的眼睛，出人意料的竟都是单眼！ 以后谁再会相信‘杏核儿眼’是最美的眼。这九 位姑娘不是九位光彩照人魅力四射的时装模特儿， 而是在城市街头常常见到的似曾相识的年轻女 性”——蒋采苹. • 在他的笔下描绘现代都市男女青年日常生活的作 品中，有些形象身着具有时代特色的牛仔布料和 针织面料等，这些用传统的工笔技法是很难表现 的。但他却能将这些不同的质地能充分地表现出 来。
• 二、中青年画家是中国现代工笔的生力军，唱响 主旋律，弘扬时代精神的绘画风格
• 何家英、冯长江、赵国经、王美芳、桑建国、刘泉义、 黄援朝、张艺等一大批工笔画家为了现代工笔画的表现 形式语言及建立现代中国画的色彩新体系做了有益的探 索，使工笔重彩画从古典向现代的转型拓展了新领域。 • 如何家英对现代女性的选题、构思、造型、设色等都给 予高度重视，其日本仕女画所表现出来的那种贵族气， 还有日本人所特有的那种严谨、认真、精良的创作态度 和技巧对他的作品风格影响很大。 • 如何促使当代工笔仕女画打破了传统女性题材绘画千人 一面的局限，但能否把握好人物的气质，更是决定一幅 工笔仕女画成功与否的关键